咏瓢
三径与嚣远，一瓢常自怡。情人半云外，风月讵相思。"
"极目烟霞外，孤舟一使星。兴中寻白雪，梦里过沧溟。
"主家阴洞细烟雾，留客夏簟清琅玕.春酒杯浓琥珀薄，
自接通家好，应知待士心。向隅逢故识，兹夕愿披襟。"
翠瓜碧李沈玉甃，赤梨葡萄寒露成。
朱戟缭垣下，高斋芳树间。隔花开远水，废卷爱晴山。
竟能尽说诸侯入，知有从来天子尊。
朗吟六公篇，忧来豁蒙蔽。"
不将清韵世人知。世人所贵惟燕石，美玉对之成瓦砾。
一饭未曾留俗客，数篇今见古人诗。
"春还不得还，家在最深山。蕙圃泉浇湿，松窗月映闲。
咏瓢拼音解释:
san jing yu xiao yuan .yi piao chang zi yi .qing ren ban yun wai .feng yue ju xiang si ..
.ji mu yan xia wai .gu zhou yi shi xing .xing zhong xun bai xue .meng li guo cang ming .
.zhu jia yin dong xi yan wu .liu ke xia dian qing lang gan .chun jiu bei nong hu po bao .
zi jie tong jia hao .ying zhi dai shi xin .xiang yu feng gu shi .zi xi yuan pi jin ..
cui gua bi li shen yu zhou .chi li pu tao han lu cheng .
zhu ji liao yuan xia .gao zhai fang shu jian .ge hua kai yuan shui .fei juan ai qing shan .
jing neng jin shuo zhu hou ru .zhi you cong lai tian zi zun .
lang yin liu gong pian .you lai huo meng bi ..
bu jiang qing yun shi ren zhi .shi ren suo gui wei yan shi .mei yu dui zhi cheng wa li .
yi fan wei zeng liu su ke .shu pian jin jian gu ren shi .
.chun huan bu de huan .jia zai zui shen shan .hui pu quan jiao shi .song chuang yue ying xian .
译文及注释
译文
在端阳这天，懒得学人家悬挂艾草和驱邪符的习惯，
每天三更半夜到鸡啼叫的时候，是男孩子们读书的最好时间(jian)。
树叶翻飞仿佛不愿落地；还在诉说着不忍离开这片森林。
回家的日子要落在春(chun)回大地北飞的雁群之后了，但是想回家的念头却在春花开放以前就有了。
她送我的丝罗带久经摩挲，已暗无光泽，花纹绣被久叠一边，皱折已难平展。双环相扣的玉连环也(ye)已断开解结，芳馨的异(yi)香一时香消气散。不停地怨唱悲歌，敲壶击拍，玉壶已被敲得尽是破缺。可恨的是春光竟匆匆逝(shi)去，也不与人事(shi)先商量相约，空留下满地梨花，装点得夜色皎洁如雪。
我深深地畏俱日月(yue)如梭而逝，因此才欢歌纵酒，强以为欢。
陵阳溪水卷起的浪花如白雪，巨石侧立在水中不能穿过小舟。
毛茸茸的小黄鸟，栖息在那山坳中。道路漫长又遥远，我行道路多劳苦。让他吃饱又喝足，教他通情又达理。叫那随从的副车，让他做上拉他走。
为何接收伊尹之计图谋伐桀，便能使桀终于走向灭亡？
“苗满空山”的美誉我愧不敢当，只怕它们根居干裂的土中成不了形。
瑟瑟的秋风吹动梧桐树叶，送来阵阵寒意，江上吹来秋风，使出门在外的我不禁思念起自己的家乡。
梅子味道很酸，吃过之后，余酸还残留在牙齿之间；芭蕉初长，而绿阴映衬到纱窗上。春去夏来，日长人倦，午睡后起来，情绪无聊，闲着无事观看儿童戏捉空中飘飞的柳絮。
那里放眼千里看不到高山大河，与长天相连翻滚着青青麦浪。
注释
规：圆规。
(12)识:认识。
（7）转烛：烛火随风转动，比喻世事变化无常。
70、降心：抑制自己的心意。
74.弱颜：容貌柔嫩。固植：身体健康。
赏析
但狂放不羁的诗人毫不在意，说什么人生百年，一共三万六千日，每天都应该往肚里倒上三百杯酒。此时，他酒意正浓，醉眼朦胧地朝四方看，远远看见襄阳城外碧绿的汉水，幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊，这汉江若能变作春酒，那么单是用来酿酒的酒曲，便能垒成一座糟丘台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上，唱着《梅花落》的曲调，后面还跟着车子，车上挂着酒壶，载着乐队，奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得，忽然觉得自己的纵酒生活，连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了，临刑时对他儿子说：“吾欲与若（你）复牵黄犬，俱出上蔡（李斯的故乡）东门，逐狡兔，岂可得乎！”还有晋朝的羊祜，镇守襄阳时常游岘山，曾对人说：“由来贤达胜士登此远望，如我与卿者多矣，皆湮没无闻，使人悲伤。”祜死后，襄阳人在岘山立碑纪念。见到碑的人往往流泪，名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥落，再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终，一个身后虽有人为之立碑，但也难免逐渐湮没，不能有“月下倾金罍”这般快乐而现实。那清风朗月可以不花一钱尽情享用，酒醉之后，像玉山一样倒在风月中，显示出无比潇洒和适意。
接下来，诗人着意渲染瑟声的感染力。“苦调凄金石，清音入香冥。苍梧来怨慕，白芷动芳馨。”瑟声哀婉悲苦，它能使坚硬的金石为之凄楚；瑟声清亢响亮，它可以响遏行云，传到那穷高极远的苍穹中去。瑟声传到苍梧之野，感动了寄身山间的舜帝之灵，他让山上的白芷吐出芬芳，与瑟声交相应和，弥漫在广袤的空间，使天地为之悲苦，草木为之动情。
清朝初期诗人多学唐,查慎行崛起后,兼学唐宋，成为清初效法宋诗最有成就的作者。对诗坛影响极大。难怪赵翼在《瓯北诗话》里说：“梅村（吴伟业）③后，欲举一家列唐宋诸公之后者，实难其人。惟查初白才气开展，工力纯熟”，“要其功力之深，则香山④、放翁⑤后一人而已”。
《别岁》从“别”字着眼，十六句，四句一节。第一节用故人之别引出别岁来。故人离别，即使远去千里，还有再见的机会，但临别时总还有迟迟不忍别的情意。而“岁”却一去不可复追，临别更应郑重对待，这就说明“别岁”的风俗非常必要。既已点明“别岁”，本来可似接着写风俗，但那样就太平直了，作者却针对“岁行那可追”一句逼出下面四句，章法上作一顿挫，把惜别之情写得淋漓尽致。这第二节多化用古诗乐府的成句，如《古诗十九首》：“相去万余里，各在天一涯。”《古乐府》：“百川东到海，何时复西归？”《论语》：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍昼夜！’”孔子叹息光阴如流水，一去不返，所以要爱惜时光，自强不息。后世的诗人，也有很多类似的感慨。如李白诗：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。”白居易诗：“去复去兮如长河，东流赴海无回波。”苏轼也是受到这些诗句的影响，而他却用极平易的语言，表达得恰如其分。这第二节既是承上节末句，把与岁月之别写得如此感慨深沉，又为下节正面写“别岁”时的欢饮蓄势。
上片交代时间地点、场面气氛，词清句丽，风格典雅。“薄露初零，长宵共永昼分停。绕水楼台，高耸万丈蓬瀛”是指：正当薄露刚开始洒落，夜晚与白昼长短完全相同的这个不同一般的时候；处身环水而起、高耸入云的楼阁亭榭之内，宛如来到了传说中的蓬莱、瀛州海上仙岛。“长宵共永昼分停”句中的“分停”，即“停分”，中分之意；一年之中只有春分、秋分这两天是昼夜所占时间相等，古人称这两天为“日夜分”。这里并未指明是春分还是秋分，从“薄露初零”看，似是仲秋之月的“秋分”，固为秋天到来，暑气渐退，昼热夜冷，容易(rong yi)有露水；然而再从下文馈礼中有兰花来看，或许是仲春之月的“春分”；当然如果“芝兰为寿”中的“芝兰”仅作为一种象征高雅来说，只能认为是虚写，而“薄露初零”却是实况描述，所以很可能是秋分时候。
“与君论心握君手”—一结尾，为第四段：是表明谢决官场和仕途。
同时，作者字数的变换中， 始终不忘记押韵的和谐。一章“故”、“露”为阴声“鱼”韵和入声“铎”韵同用； 二章“躬”、“中”押阴声“侵”部韵。此两句在表达作者思想感情的同时， 又能押韵和谐字数整齐， 有一箭双雕之功效。短短二章，寥寥几句，受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑，给读者留下极其深刻的印象。[2]
首句“赵氏连城璧”，是诗人以国之瑰宝和氏璧比喻赵纵的品貌。次句“由来天下传”，借美玉的名传天下，进一步比喻赵纵的名气。他是名声远播四海之内的。诗人用比兴手法，明写和氏璧价值连城，盛名久传，暗比赵纵才华出众，天下闻名，符合地点，符合姓氏，显得非常贴切自然。诗人借助他人之口表达自己的心意，委婉地称赞朋友，仰慕之情由衷而发。
本文在写作手法方面，除了对比、衬托的大量运用及卒章点明主题外，对蒋氏这一个人物的描绘也是极富特色的。特别是他不愿意丢掉犯死捕蛇这一差使的大段申述，讲得是既有具体事实，又有确切数字(shu zi)；既有所闻所见，又有个人切身感受；既有祖祖辈辈的经历，又有此时此刻的想法；既讲述了自家人的不幸，又诉说了乡邻们的苦难：不仅使人看到了一幅统治者横征暴敛下的社会生活图景，也让人感到此人的音容体貌宛在眼前，有血有肉，生动传神。
结联的“一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞”句，勾画了诗人被触动的心绪，当他蓦然听到归舟晚唱时，不禁在寂寞的旅途中获得一丝心灵的慰藉，陶醉于清辉江月及水上歌声之中。但是，由于轻舟短楫，疾去如飞，这一阕歌声还没听完，已经远逝了，岳阳城外的一切又归于宁静。诗人运用交错的声色描绘，以江面的歌声听不尽和轻舟疾行如飞的动态意象，给读者留下绵绵不尽的情思。诗人也以交错呼应之美，在实景的摹写中灵动地寄寓他旷达、孤寂的矛盾心境。
颈联“馆松枝重墙头出，御柳条长水面齐”，作今昔纵向对比，不过不是事与事对比，而是以今之物同昔之事对比。“馆”，当指建于西内之宏文馆。在春风的拂动下，馆松茂密，御柳堆烟，一派欣欣向荣的景象。这馆松御柳，曾作为玄宗享乐的见证者而存在，可现在，郁郁葱葱的馆松御柳，同转瞬即逝的玄宗的荒嬉生活，形成巨大的反差，这当然要激起诗人心中对今昔盛衰的强烈慨叹。只不过这种慨叹，并非是出自疾呼呐喊，而是寓之以景罢了。岑参《山房春事》诗云：“庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”以“无情”“无知”的庭树之花，来透露其对梁园萧索的无限伤心之情。“唯有教坊南草绿，古苔阴地冷凄凄。”“教坊”，当指建于西内之宜春院。宜春院已不再是歌舞繁华之地，其南，则荒草古苔，一派阴暗凄冷之象。诗中“阴”和“冷凄凄”数字，既是写实的景语，又饱蘸着作者抚今追昔的伤痛之情，将实景和心境融合为一。
第一首是一首艳情诗。诗中写女主人思念远别的情郎，有好景不常在之恨。“梦为远别”为一篇眼目。全诗就是围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起，然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起，创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界，最后才点明蓬山万重的阻隔之恨，与首句遥相呼应。这样的艺术构思，曲折宕荡，有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围，使全诗充满迷离恍惚的情怀。
整首诗托雨写志，表现了作者并不因(bu yin)为变法维新运动的失败而退缩，胸怀远大目标，一往无前的精神。由平常的景带出不平常的情。立足于太平洋之上，遥视亚美二洲；身处政治逆境之中。而思及古今，更展望未来。境界开阔，情怀高远，有一种奔放热情溢于字里行间。
接下来，诗人着意渲染瑟声的感染力。“苦调凄金石，清音入香冥。苍梧来怨慕，白芷动芳馨。”瑟声哀婉悲苦，它能使坚硬的金石为之凄楚；瑟声清亢响亮，它可以响遏行云，传到那穷高极远的苍穹中去。瑟声传到苍梧之野，感动了寄身山间的舜帝之灵，他让山上的白芷吐出芬芳，与瑟声交相应和，弥漫在广袤的空间，使天地为之悲苦，草木为之动情。
清朝初期诗人多学唐,查慎行崛起后,兼学唐宋，成为清初效法宋诗最有成就的作者。对诗坛影响极大。难怪赵翼在《瓯北诗话》里说：“梅村（吴伟业）③后，欲举一家列唐宋诸公之后者，实难其人。惟查初白才气开展，工力纯熟”，“要其功力之深，则香山④、放翁⑤后一人而已”。
《别岁》从“别”字着眼，十六句，四句一节。第一节用故人之别引出别岁来。故人离别，即使远去千里，还有再见的机会，但临别时总还有迟迟不忍别的情意。而“岁”却一去不可复追，临别更应郑重对待，这就说明“别岁”的风俗非常必要。既已点明“别岁”，本来可似接着写风俗，但那样就太平直了，作者却针对“岁行那可追”一句逼出下面四句，章法上作一顿挫，把惜别之情写得淋漓尽致。这第二节多化用古诗乐府的成句，如《古诗十九首》：“相去万余里，各在天一涯。”《古乐府》：“百川东到海，何时复西归？”《论语》：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍昼夜！’”孔子叹息光阴如流水，一去不返，所以要爱惜时光，自强不息。后世的诗人，也有很多类似的感慨。如李白诗：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。”白居易诗：“去复去兮如长河，东流赴海无回波。”苏轼也是受到这些诗句的影响，而他却用极平易的语言，表达得恰如其分。这第二节既是承上节末句，把与岁月之别写得如此感慨深沉，又为下节正面写“别岁”时的欢饮蓄势。
上片交代时间地点、场面气氛，词清句丽，风格典雅。“薄露初零，长宵共永昼分停。绕水楼台，高耸万丈蓬瀛”是指：正当薄露刚开始洒落，夜晚与白昼长短完全相同的这个不同一般的时候；处身环水而起、高耸入云的楼阁亭榭之内，宛如来到了传说中的蓬莱、瀛州海上仙岛。“长宵共永昼分停”句中的“分停”，即“停分”，中分之意；一年之中只有春分、秋分这两天是昼夜所占时间相等，古人称这两天为“日夜分”。这里并未指明是春分还是秋分，从“薄露初零”看，似是仲秋之月的“秋分”，固为秋天到来，暑气渐退，昼热夜冷，容易(rong yi)有露水；然而再从下文馈礼中有兰花来看，或许是仲春之月的“春分”；当然如果“芝兰为寿”中的“芝兰”仅作为一种象征高雅来说，只能认为是虚写，而“薄露初零”却是实况描述，所以很可能是秋分时候。
“与君论心握君手”—一结尾，为第四段：是表明谢决官场和仕途。
同时，作者字数的变换中， 始终不忘记押韵的和谐。一章“故”、“露”为阴声“鱼”韵和入声“铎”韵同用； 二章“躬”、“中”押阴声“侵”部韵。此两句在表达作者思想感情的同时， 又能押韵和谐字数整齐， 有一箭双雕之功效。短短二章，寥寥几句，受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑，给读者留下极其深刻的印象。[2]
首句“赵氏连城璧”，是诗人以国之瑰宝和氏璧比喻赵纵的品貌。次句“由来天下传”，借美玉的名传天下，进一步比喻赵纵的名气。他是名声远播四海之内的。诗人用比兴手法，明写和氏璧价值连城，盛名久传，暗比赵纵才华出众，天下闻名，符合地点，符合姓氏，显得非常贴切自然。诗人借助他人之口表达自己的心意，委婉地称赞朋友，仰慕之情由衷而发。
本文在写作手法方面，除了对比、衬托的大量运用及卒章点明主题外，对蒋氏这一个人物的描绘也是极富特色的。特别是他不愿意丢掉犯死捕蛇这一差使的大段申述，讲得是既有具体事实，又有确切数字(shu zi)；既有所闻所见，又有个人切身感受；既有祖祖辈辈的经历，又有此时此刻的想法；既讲述了自家人的不幸，又诉说了乡邻们的苦难：不仅使人看到了一幅统治者横征暴敛下的社会生活图景，也让人感到此人的音容体貌宛在眼前，有血有肉，生动传神。
结联的“一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞”句，勾画了诗人被触动的心绪，当他蓦然听到归舟晚唱时，不禁在寂寞的旅途中获得一丝心灵的慰藉，陶醉于清辉江月及水上歌声之中。但是，由于轻舟短楫，疾去如飞，这一阕歌声还没听完，已经远逝了，岳阳城外的一切又归于宁静。诗人运用交错的声色描绘，以江面的歌声听不尽和轻舟疾行如飞的动态意象，给读者留下绵绵不尽的情思。诗人也以交错呼应之美，在实景的摹写中灵动地寄寓他旷达、孤寂的矛盾心境。
颈联“馆松枝重墙头出，御柳条长水面齐”，作今昔纵向对比，不过不是事与事对比，而是以今之物同昔之事对比。“馆”，当指建于西内之宏文馆。在春风的拂动下，馆松茂密，御柳堆烟，一派欣欣向荣的景象。这馆松御柳，曾作为玄宗享乐的见证者而存在，可现在，郁郁葱葱的馆松御柳，同转瞬即逝的玄宗的荒嬉生活，形成巨大的反差，这当然要激起诗人心中对今昔盛衰的强烈慨叹。只不过这种慨叹，并非是出自疾呼呐喊，而是寓之以景罢了。岑参《山房春事》诗云：“庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”以“无情”“无知”的庭树之花，来透露其对梁园萧索的无限伤心之情。“唯有教坊南草绿，古苔阴地冷凄凄。”“教坊”，当指建于西内之宜春院。宜春院已不再是歌舞繁华之地，其南，则荒草古苔，一派阴暗凄冷之象。诗中“阴”和“冷凄凄”数字，既是写实的景语，又饱蘸着作者抚今追昔的伤痛之情，将实景和心境融合为一。
第一首是一首艳情诗。诗中写女主人思念远别的情郎，有好景不常在之恨。“梦为远别”为一篇眼目。全诗就是围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起，然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起，创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界，最后才点明蓬山万重的阻隔之恨，与首句遥相呼应。这样的艺术构思，曲折宕荡，有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围，使全诗充满迷离恍惚的情怀。
整首诗托雨写志，表现了作者并不因(bu yin)为变法维新运动的失败而退缩，胸怀远大目标，一往无前的精神。由平常的景带出不平常的情。立足于太平洋之上，遥视亚美二洲；身处政治逆境之中。而思及古今，更展望未来。境界开阔，情怀高远，有一种奔放热情溢于字里行间。
创作背景
岳飞是千古奇冤，历来有许多题咏、凭吊，这首却尤为沉痛。赵孟頫是宋朝的宗室，带有皇家血统，自然对宋朝的灭亡有比常人更近距离的体会。此时宋朝已经灭亡，宋人诗里常见的对敌人的叫嚣怒骂、挑战决斗已经不见了，取而代之的是“英雄已死嗟何及，天下中分遂不支”的无奈，对于此时的局势，再没翻身的可能了。
桂源铺
"群橘少生意，虽多亦奚为。惜哉结实小，酸涩如棠梨。
"上客回空骑，佳人满近船。江清歌扇底，野旷舞衣前。
"向山看霁色，步步豁幽性。返照乱流明，寒空千嶂净。
为报延州来听乐，须知天下欲升平。"
"万重云树下，数亩子平居。野院罗泉石，荆扉背里闾。
"秋堂复夜阑，举目尽悲端。霜堞鸟声苦，更楼月色寒。
"今秋乃淫雨，仲月来寒风。群木水光下，万象云气中。
何得空里雷，殷殷寻地脉。烟氛蔼崷崒，魍魉森惨戚。
翠楼
存亡区中事，影响羽人情。溪寂值猿下，云归闻鹤声。
鞍马下秦塞，王城通北辰。玄甲聚不散，兵久食恐贫。
岁晏风破肉，荒林寒可回。思量入道苦，自哂同婴孩。"
勐虎啸北风，麇麚皆载驰。深泥架疲牛，踸踔余何之。
"山风吹游子，缥缈乘险绝。峡形藏堂隍，壁色立积铁。
"秋月仍圆夜，江村独老身。卷帘还照客，倚杖更随人。
"孟孙唯问孝，莱子复辞官。幸遂温凊愿，其甘稼穑难。
"省郎忧病士，书信有柴胡。饮子频通汗，怀君想报珠。
送王郎
超遥尽巘崿，逼侧仍岖嵚。吾欲休世事，于焉聊自任。"
高馆舒夜簟，开门延微风。火云赫嵯峨，日暮千万峰。
"东渚雨今足，伫闻粳稻香。上天无偏颇，蒲稗各自长。
载感贾生恸，复闻乐毅书。主忧急盗贼，师老荒京都。
兰气飘红岸，文星动碧浔。凤栖长近日，虬卧欲为霖。
苍茫风尘际，蹭蹬骐驎老。志士怀感伤，心胸已倾倒。"
寂静求无相，淳和睹太初。一峰绵岁月，万性任盈虚。
东行应暂别，北望苦销魂。凛凛悲秋意，非君谁与论。"
秋月
出门高视颍川儿。西游太府东乘传，泗上诸侯谁不羡。
英雄馀事业，衰迈久风尘。取醉他乡客，相逢故国人。
弹冠声实贵，覆被渥恩偏。温室言虽阻，文场契独全。
"明代少知己，夜光频暗投。迍邅终薄命，动息尽穷愁。
客有在中坐，颂歌复何如。公欲举遗材，如此佳木欤。
清吟送客后，微月上城初。彩笔有新咏，文星垂太虚。
数年鄱阳掾，抱责栖微躬。首阳及汨罗，无乃褊其衷。
"春雨暗暗塞峡中，早晚来自楚王宫。乱波分披已打岸，
桑柔
且向东山为外臣，诸侯交迓驰朱轮。白璧一双买交者，
"惆怅别离日，裴回歧路前。归人望独树，匹马随秋蝉。
"缫丝须长不须白，越罗蜀锦金粟尺。象床玉手乱殷红，
"万里飞来为客鸟，曾蒙丹凤借枝柯。
"乡赋鹿鸣篇，君为贡士先。新经梦笔夜，才比弃繻年。
毛节精诚着，铜楼羽翼施。还申供帐别，言赴倚门期。
散漫馀雪晴，苍茫季冬月。寒风吹长林，白日原上没。
天地庄生马，江湖范蠡舟。逍遥堪自乐，浩荡信无忧。
贺新郎·怀辛幼安用前韵
"君不见官渡河两岸，三月杨柳枝。千条万条色，
"年深宫院在，闲客自相逢。闭户临寒竹，无人有夜钟。
"日与麋鹿群，贤哉买山叟。庞眉忽相见，避世一何久。
下楼闲待月，行乐笑题诗。他日吴中路，千山入梦思。"
太史候凫影，王乔随鹤翎。朝仪限霄汉，容思回林垧.
忽逢暴兵起，闾巷见军阵。将家瀛海滨，自弃同刍粪。
颓垣化为陂，陆地堪乘舟。（以下并见张为《主客图》）
所行知宋远，相隔叹淮长。早晚裁书寄，银钩伫八行。"
从军行二首·其一
自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。
迥然碧海西，独立飞鸟外。始知高兴尽，适与赏心会。
"草露经前代，津梁及后人。此方今示灭，何国更分身。
造父为周御，詹嘉守晋军。应多怀古思，落叶又纷纷。"
"闻说荆南马，尚书玉腕骝。顿骖飘赤汗，跼蹐顾长楸。
萍泛无休日，桃阴想旧蹊。吹嘘人所羡，腾跃事仍睽。
薄田临谷口，小职向人间。去处但无事，重门深闭关。"
迎筹皆叠鼓，挥箭或移竿。名借三军勇，功推百中难。
黄头郎
交州刺史拜行衣。前临瘴海无人过，却望衡阳少雁飞。
险石俯潭涡，跳湍碍沿溯。岂唯垂堂戒，兼以临深惧。
斗酒百花里，情人一笑稀。别离须计日，相望在彤闱。"
鼓瑟至今悲帝子，曳裾何处觅王门。文章曹植波澜阔，
"飘飘西极马，来自渥洼池。飒飁定山桂，低徊风雨枝。
浮草经行遍，空花义趣圆。我来虽为法，暂借一床眠。"
莲界千峰静，梅天一雨清。禅庭未可恋，圣主寄苍生。"
爆嵌魑魅泣，崩冻岚阴昈.罗落沸百泓，根源皆万古。
春江花月夜二首
巾拂那关眼，瓶罍易满船。火云滋垢腻，冻雨裛沉绵。
佳气山川秀，和风政令行。句陈霜骑肃，御道雨师清。
莫作新亭泣，徒使夷吾嗤。"
"一夕雨沉沉，哀猿万木阴。天龙来护法，长老密看心。
夜深坐南轩，明月照我膝。惊风翻河汉，梁栋已出日。
思夫君兮送美人。吴洲曲兮楚乡路，远孤城兮依独戍。
翠华拥英岳，螭虎啖豺狼。爪牙一不中，胡兵更陆梁。
寂寞江天云雾里，何人道有少微星。"
天上谣
水清迎过客，霜叶落行舟。遥想赤亭下，闻猿应夜愁。"
急雨江帆重，残更驿树深。乡关殊可望，渐渐入吴音。"
"四十能学剑，时人无此心。如何耿夫子，感激投知音。
不畏心期阻，惟愁面会赊。云天有飞翼，方寸伫瑶华。"
兵气涨林峦，川光杂锋镝。知是相公军，铁马云雾积。
将牛何处去，耕彼西阳城。叔闲修农具，直者伴我耕。"
"世人谁不死，嗟君非生虑。扶病适到官，田园在何处。
"丹雀衔书来，暮栖何乡树。骅骝事天子，辛苦在道路。