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画堂春·一生一代一双人

清代 / 颜允南

数被官加税,稀逢岁有秋。不如来饮酒,酒伴醉悠悠。
彼来此已去,外馀中不足。少壮与荣华,相避如寒燠。
万心春熙熙,百谷青芃芃.人变愁为喜,岁易俭为丰。
浮生转经历,道性尤坚固。近作梦仙诗,亦知劳肺腑。
半酣凭槛起四顾,七堰八门六十坊。远近高低寺间出,
老去生涯只如此,更无馀事可劳心。"
羲和鞭日走,不为我少停。形骸属日月,老去何足惊。
笔阵戈矛合,文房栋桷撑。豆萁才敏俊,羽猎正峥嵘。
腾口因成痏,吹毛遂得疵。忧来吟贝锦,谪去咏江蓠。
许来寒暑又经过。如今左降在闲处,始为管儿歌此歌。
斯物颇微细,中人初甚轻。如有肤受谮,久则疮痏成。
"临风飏飏花,透影胧胧月。巫峡隔波云,姑峰漏霞雪。


画堂春·一生一代一双人拼音解释:

shu bei guan jia shui .xi feng sui you qiu .bu ru lai yin jiu .jiu ban zui you you .
bi lai ci yi qu .wai yu zhong bu zu .shao zhuang yu rong hua .xiang bi ru han yu .
wan xin chun xi xi .bai gu qing peng peng .ren bian chou wei xi .sui yi jian wei feng .
fu sheng zhuan jing li .dao xing you jian gu .jin zuo meng xian shi .yi zhi lao fei fu .
ban han ping jian qi si gu .qi yan ba men liu shi fang .yuan jin gao di si jian chu .
lao qu sheng ya zhi ru ci .geng wu yu shi ke lao xin ..
xi he bian ri zou .bu wei wo shao ting .xing hai shu ri yue .lao qu he zu jing .
bi zhen ge mao he .wen fang dong jue cheng .dou qi cai min jun .yu lie zheng zheng rong .
teng kou yin cheng wei .chui mao sui de ci .you lai yin bei jin .zhe qu yong jiang li .
xu lai han shu you jing guo .ru jin zuo jiang zai xian chu .shi wei guan er ge ci ge .
si wu po wei xi .zhong ren chu shen qing .ru you fu shou zen .jiu ze chuang wei cheng .
.lin feng yang yang hua .tou ying long long yue .wu xia ge bo yun .gu feng lou xia xue .

译文及注释

译文
月亮的光华谁也难把她遮掩,她倩影多娟美可质地多清寒。广袤的原野一片银色(se)传来捣衣声阵阵,雄鸡报晓夜色将可阑可残月仍挂天边。秋江里(li)漂泊的旅人闻笛声更添愁绪,楼上伤情的少妇终夜里倦倚栏杆。惹得月宫里寂寞的嫦娥也不禁要(yao)问:是什么原因不使人们永远团圆。
沙漠结冰百丈纵横有裂纹,万里长空凝聚着惨淡愁云。
露珠在长满《竹》李贺 古诗笋的林间小道闪着光亮,那绿色的苔藓,正轻轻擦着《竹》李贺 古诗根上的白霜。
斜阳落日送走最后(hou)一声蝉鸣,潇湘(xiang)江面高悬起银色的明月,黄陵庙边的江水卷起阵阵涛声。楚山的红树笼罩在茫茫烟雨里,烟雨隔断了高唐台下的迷梦。
船行到江心的时候抬头远望,只见两岸的景色清晰地映照在辽阔的水面上。
晃动的烛焰点燃了短柄的灯台,牵动了愁怨和离别的情绪。
我心惆怅因你要连夜分别扬孤帆,送行之时云色微茫月儿淡淡。陪酒的歌妓不用冲着酒杯太凄婉。人生就是一趟艰难的旅程,你我都是那匆匆过客,就如(ru)在不同的客栈停了又走,走了又停。
戏谑放荡看视万古贤人,以为那不过是儿童闹剧。
他笑着对我说:干嘛现在才来学道呢?岁月蹉跎,青春都浪费掉了。
(她那)单薄的衣衫像杏子那样红,头发如小乌鸦那样黑。
当年我自己官为拾遗时。在皇帝左右,又拾遗职掌供奉扈从,代宗以广平王拜天下兵马元帅,先后收复两京势不可挡。代宗听信宦官程元振谗害,夺郭子仪兵柄,使岐雍一带兵力单薄,不能防敌于国门(men)之外。致使吐蕃入侵两京沦陷,府库闾舍,焚掠一空,百官狼狈就道,鞋子都来不及穿跟随代宗逃往陕州。何时才能出现傅介子这样勇猛的人物来湔雪国耻啊,只要国家能灭寇中兴,我个人做不做尚书郎倒没关系。想当年开元盛世时,小城市就有万家人口,农业丰收,粮食储备充足,储藏米谷的仓库也装的满满的。社会秩序安定,天下太平没有寇盗横行,路无豺虎,旅途平安,随时可以出门远行,自然不必选什么好日子。当时手工业和商业的发达,到处是贸易往来的商贾的车辆,络绎不绝于道。男耕女桑,各(ge)安其业,各得其所。宫中天子奏响祭祀天地的乐曲,一派太平祥和。社会风气良好,人们互相友善,关系融洽,百馀年间,没有发生过大的灾祸。国家昌盛,政治清明。
  季孙氏将要讨伐颛臾。冉有、季路拜见孔子说:“季孙氏要对颛臾用兵。”  孔子说:“冉有!恐怕应该责备你们吧。那颛臾,先王曾把颛臾的国君当作主管东蒙山祭祀的人,而且它地处鲁国境内,是鲁国的藩属国,为什么要讨伐它呢?”  冉有说:“季孙要这么干,我们两个做臣下的都不愿意。”  孔子说:“冉有!周任有句话说:‘能施展才能就担任那职位,不能胜任就该辞去。’如果盲人摇晃着要倒下却不去扶持,颤颤巍巍将要跌倒却不去搀扶,那么何必要用那个搀扶的人呢?况且你的话错了,老虎和犀牛从笼子里跑出,(占卜用的)龟甲和(祭祀用的)玉器在匣子里被毁坏,这是谁的过错呢?”  冉有说:“如今颛臾城墙坚固而且靠近季孙氏的封地,现在不夺取,后世一定会成为子孙们的忧虑。”  孔子说:“冉有!君子厌恶那些不肯说(自己)想要那样而偏要找借口的人。无论是诸侯或者大夫,不担心财富不多,只是担心财富分配不均匀;不担忧人民太少,只担忧境内不安定。若是财富平均,便无所谓贫穷;境内和平团结,便不会觉得人少;境内平安,国家便不会倾危。做到这样,远方的人还不归服,就再修仁义礼乐的政教来招徕他们。他们来了,就得使他们安心。如今由与求两人辅佐季孙氏,远方的人不归服,却不能使他们来归顺;国家四分五裂却不能保持它的稳定统一;反而策划在境内兴起干戈(ge)。我恐怕季孙氏的忧虑,不在颛臾,而是在鲁国内部。”
吴宫鲜花芳草埋着荒凉小径,晋代多少王族已成荒冢古丘。

注释
③ 鱼梁:筑堰拦水捕鱼的一种设施,用木桩、柴枝或编网等制成篱笆或栅栏,置于河流中。但因为这里的水势险恶(“青溪先有蛟龙窟”),所以有“竹石如山不敢安”之说。
[9]旄(máo毛):用牦牛尾装饰的旗子。此指旄节。拥旄,古代高级武将持节统制一方之谓。[10]鸣镝(dí):响箭。股战:大腿颤抖。
(62)中黄门:汉代给事内廷的官名,以宦者充任。
②妾:女子的自称。
⑧栖遑(xī huáng):同“栖皇”,奔波不定,神情不安。遑,一作“迟”。
(12)燃犀:《晋书·温峤(jiào)传》载峤至牛渚矶,人言其下多怪物,“峤遂燃犀角而照之,须臾,见水族覆火,奇形异状,或乘马车著赤衣者。”
6.轻吐:轻易、随便地开放。
37.何若:什么样的。

赏析

  这首诗载于《全唐诗》卷一百九十九,是(shi)一首送别之作。在这首诗中,“云”是诗人歌咏的对象,也是贯穿全诗的线索。
  初读起来,《《客从远方来》佚名 古诗》所表现的,就是上述的喜悦和一片痴情。全诗的色彩很明朗;特别是“文彩双鸳鸯”以下,更是奇思、奇语,把诗情推向了如火似的锦的境界。但读者应注意到:当女主人公(ren gong)欢喜地念叨着“以胶投漆中,谁能别离此”的时候,她恰恰正陷于与夫君“万里”相隔的“别离”之中。以此反观全诗,则它所描述的一切,其实都不过是女主人公的幻想或虚境罢了。根本不曾有远客之“来”,也不曾有彩“绮”之赠。倘若真能与夫君“合欢”,她就不必要在被中“著”以长相之思、缘以不解之结了。所以还是朱筠对此诗体会得真切:“于不合欢时作‘合欢’想,口里是喜,心里是悲。更‘著以长相思,缘以结不解’,无中生有,奇绝幻绝!说至此,一似方成鸾交、未曾离者。结曰‘诗能’,形神俱忘矣。又谁知不能‘别离’者现已别离,‘一端绮’是悬想,‘合欢被’用乌有也?”(《古诗十九首说》)如此看来,此诗所描述的意外喜悦,实蕴含着夫妇别离的不尽凄楚;痴情的奇思,正伴随着苦苦相思的无声咽泣。钟嵘《诗品》称《古诗十九首》“文温而丽,意悲而远,惊心动魄”。这首诗正以温丽的“遗绮”之喜,抒写了悲远的“别离”之哀,“正笔反用”,就愈加“惊心动魄”。
  唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思,常因特定的情景所触发;又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》,就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。
  第二段以下,韵法与章法似乎有点参差。依韵法来写,分为三段。但如果从思想内容的结构来看,实在只能说是两段。从“连峰去天不盈尺”到“胡为乎来哉”是一段,即全诗的第三段。从“剑阁峥嵘而崔嵬”到末句是又一段,即全诗的第四段,第三段前四句仍是描写蜀道山水之险,但作者分用两个韵。“尺”、“壁”一韵,只有二句,接下去立刻就换韵,使读者到此,有气氛短促之感。在长篇歌行中忽然插入这样的短韵句法,一般都认为是缺点。尽管李白才气大,自由用韵,不受拘束,但这两句韵既急促,思想又不成段落,在讲究诗法的人看来,终不是可取的。
分段赏析  第1段写海潮之雄。开篇就是一句“浙江之潮,天下之伟观也”,先声夺人。接着交代海潮最盛的时间,然后对潮水从形、色、声、势四个方面进行正面描绘,由远及近地写出了海潮的雄奇壮观。描绘又以比喻、夸张的手法出之,简短的“如银线”“玉城雪岭”“如雷霆”“吞天沃日”几句,把海潮从远方奔涌到眼前的形状、颜色、声势都生动形象地表现了出来。最后用杨万里的诗句对上文进行形象概括,呼应了首句。  第2段写演军之威。开头仍是一句总述,说明每年京尹都要在海潮最盛的时候教练水军。然后描写了水军演习的精彩场面:参加演习的船只众多,演习中阵势变化多样,水兵作战技艺娴熟,演习中战斗激烈,声势浩大,演习结束后撤退迅速。短短一段文字,却生动描绘了一场复杂的演习活动,而结在“烟消波静”的静景上,不仅是一种动静相衬的写法,也为下文别开生面的另一场水上表演作了铺垫。  第3段写弄潮之勇。这时潮水已经来到,众多的吴中健儿在惊涛骇浪中作精彩表演,同时也从侧面写出了潮的雄伟壮观。  第4段写《观潮》周密 古诗之盛。《观潮》周密 古诗人群如此密集,说明江潮和水上表演是多么具有吸引力,所以写《观潮》周密 古诗之盛,是为了从侧面衬江潮之盛和水上表演之精彩。  本文是一篇在艺术上很有特点的写景记事佳作。  首先,本文结构得当,语言精练。钱塘潮雄伟壮观,水上表演头绪纷繁,场面众多,《观潮》周密 古诗者人数众多,但在这篇短文中,作者却写得井然有序,主次分明。这一方面是由于作者结构精巧,以海潮为线索,写景记事相融合,正面描写与侧面烘托相结合。另一方面也由于作者惜墨如金,用语十分精练的结果。其次,本文描写十分生动。不仅用了比喻、夸张等描写手法,而且即便是简洁的白描,也十分形象生动。
  诗的第十三到第十六句“一世异朝市,此语真不虚,人生似幻化,终当归空无”,是最后一段,写作者听薪者回答后的所感。这四句诗参破、说尽了盛则有衰、生则有死这样一个无可逃避的事物规律和自然法则。诗句看似平平淡淡,而所包含的感情容量极大,所蕴藏的哲理意义极深;这正是所谓厚积而薄发,也是陶诗的难以企及之处。正如朱光潜在《诗论》第十三章《陶渊明·他的情感生活》中所说,一些哲理,“儒、佛两家费许多言语来阐明它,而渊明灵心进发,一语道破。读者在这里所领悟的不是一种学说,而是一种情趣、一种胸襟、一种具体的人格”。读陶诗,正应从中看到他内心的境界、智慧的灵光,及其对世事、人生的了悟。
  首章写将猎。取景从四匹高头大马切入,严整肃穆,蓄势待发,充满凝重的力度感。四马端端正正站着,只待一声令下,便拔蹄飞驰。镜头接着由马转移至控制着六根马缰绳的人。“六辔在手”,显得那样胸有成竹,从容不迫,充满自信。这是赶车人,也即下句所谓的“媚子”之一,即秦襄公的宠臣。他还不是主角,只是“从公于狩”的一个陪衬。真正发号施令的是秦襄公。他带领一大批“媚子”,大规模出猎。此章虽只撷取一辆狩猎车的情景,而声势浩大又纪律严明的场面已可联想得之。驭马与驭天下,其理一贯,如后世白居易《授韦贯之工部尚书制》所云:“善御者,齐六辔;善理者,正六官。”所以此章通过层层反衬,暗写秦襄公治军治(jun zhi)国有方。
  诗的前三句拐弯抹角,都是为了引出(yin chu)第四句,第四句才是“谜底”,才是全诗的出发点和归宿,只有抓住它才能真正地领会前三句,咀嚼出全诗的情韵。
  申韩各家中引诗《北山》:“或燕燕居息,或尽瘁事国;或息偃在床,或不已于行。”解释《《小星》佚名 古诗》之“寔命不同”,更合诗义。但谓“抱衾与裯”一句,指行人所携之“襆被”,或役夫所携之“行帐”,则似是而实非。他们注意了句中“衾裯”两字,在“衾裯”两字上做文章,不知道“抱”即古“抛”字。钱大昕《声类》:“抱,古抛字。《史记·三代世表》:‘抱之山中,山者养之。’《集解》:‘抱音普茅反’。”(详见《声类疏证》,上海古籍出版社出版)。诗言“抱衾与裯”者,说征人役夫“肃肃宵征”,抛却室家之乐,夫妻之爱也。唐人李商隐诗云:“为有云屏无限娇,风城寒尽怕春宵。无端嫁得金龟婿,孤负香衾事早朝”。说李诗是从《齐风·鸡鸣》“虫飞薨薨,甘与子同梦”,蜕化而来,可。说李诗从《《小星》佚名 古诗》“抱衾与裯,寔命不犹”发展而来,亦可。因居者言之,则妻子怨早朝之孤负香衾;因行者言之,则自伤其“抛却衾裯”也。
  《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。

创作背景

  《咬文嚼字》(2013年第11期第43-44页)《〈《明日歌》钱福 古诗〉的作者不是清代人》一文载:钱鹤滩有《鹤滩稿》(明万历三十六年沈思梅居刻本)等著作流传至今。《《明日歌》钱福 古诗》一诗即收录在《鹤滩稿》卷一之中。且文中对于钱鹤滩的身份做了补充说明,即“钱先生讳福,字与谦,家近放鹤滩,因自号鹤滩云。”,并对其孝中进士的事及卒年做了介绍。

  

颜允南( 清代 )

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简 介

颜允南 (694—762)京兆长安人,字去惑。颜惟贞子。开元十五年以挽郎考判入第,授鹑觚尉。累迁左补阙、殿中侍御史。以忤宰相杨国忠,贬襄阳丞,移河东司户、京兆士曹。安史乱起,随玄宗入蜀,历任屯田员外郎、司膳郎中。干元中,迁司封郎中。封金乡县开国男。官至国子司业。好为五言诗。

初夏日幽庄 / 南宫友凡

"顾我镜中悲白发,尽君花下醉青春。
虎丘惭客问,娃馆妒人过。莫笑笼中鹤,相看去几何。"
可怜假日好天色,公门吏静风景凉。榜舟鞭马取宾客,
谁能救其失,待君佐邦柄。峨峨象魏门,悬法彝伦正。
向夕天又晴,东南馀霞披。置酒西廊下,待月杯行迟。
闾阎随地胜,风俗与华殊。跣足沿流妇,丫头避役奴。
玄冥气力薄,草木冬犹绿。谁肯湓浦头,回眼看修竹。
铭勋悉太公,叙德皆仲尼。复以多为贵,千言直万赀。


赠宣城宇文太守兼呈崔侍御 / 第五向菱

晚花新笋堪为伴,独入林行不要人。"
去年到郡时,麦穗黄离离。今年去郡日,稻花白霏霏。
似觉肌肤展,潜知血气融。又添新一岁,衰白转成丛。
白纻颦歌黛,同蹄坠舞钗。纤身霞出海,艳脸月临淮。
昨为山中树,今为檐下条。虽然遇赏玩,无乃近尘嚣。
门静唯鸟语,坊远少鼓声。相对尽日言,不及利与名。
一旦奉优诏,万里牧远人。可怜岛夷帅,自称为使君。
佳人许伴鹓雏食,望尔化为张氏钩。


项羽之死 / 刑如旋

"我本海上鹤,偶逢江南客。感君一顾恩,同来洛阳陌。
不若媚于灶。使我倾心事尔巫,吾宁驱车守吾道。
入为丞郎出刺史。争知寿命短复长,岂得营营心不止。
自入春来未同醉,那能夜去独先归。"
何不自着书,实录彼善人。编为一家言,以备史阙文。"
频频闻动中门锁,桃叶知嗔未敢迎。"
最忆东坡红烂熳,野桃山杏水林檎。"
水竹夹小径,萦回绕川冈。仰看晚山色,俯弄秋泉光。


竞渡歌 / 赫连玉英

愿留轩盖少踟蹰。剑磨光彩依前出,鹏举风云逐后驱。
瓶泻高檐雨,窗来激箭风。病憎灯火暗,寒觉薄帏空。
并受夔龙荐,齐陈晁董词。万言经济略,三策太平基。
"晚来天色好,独出江边步。忆与李舍人,曲江相近住。
照水烟波白,照人肌发秋。清光正如此,不醉即须愁。"
"百炼镜,镕范非常规,日辰处所灵且祇.江心波上舟中铸,
颜色非相远,贫富则有殊。贫为时所弃,富为时所趋。
彼来此已去,外馀中不足。少壮与荣华,相避如寒燠。


水夫谣 / 浑壬寅

避地鸟择木,升朝鱼在池。城中与山下,喧静暗相思。"
"敝宅艳山卉,别来长叹息。吟君晚丛咏,似见摧颓色。
"拄上山之上,骑下山之下。江州去日朱藤杖,
岂合姑苏守,归休更待年。"
"莫隐深山去,君应到自嫌。齿伤朝水冷,貌苦夜霜严。
立教固如此,抚事有非常。为君持所感,仰面问苍苍。
"贤愚类相交,人情之大率。然自古今来,几人号胶漆。
自言有奇中,裴相未相时。读书灵山寺,住处接园篱。


过钦上人院 / 郤绿旋

奴困归佣力,妻愁出赁车。途穷平路险,举足剧褒斜。
蛮鼓声坎坎,巴女舞蹲蹲。使君居上头,掩口语众宾。
我为郡司马,散拙无所营。使君知性野,衙退任闲行。
独宿相依久,多情欲别难。谁能共天语,长遣四时寒。"
眼明初喜见闲人。昔曾对作承华相,今复连为博望宾。
"年来白发两三茎,忆别君时髭未生。
"大隐住朝市,小隐入丘樊。丘樊太冷落,朝市太嚣喧。
共遇升平代,偏惭固陋躯。承明连夜直,建礼拂晨趋。


寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也 / 尉迟艳雯

"日午微风且暮寒,春风冷峭雪干残。
"龙门涧下濯尘缨,拟作闲人过此生。
闻君欲发江东去,能到茅庵访别无。"
望黍作冬酒,留薤为春菜。荒村百物无,待此养衰瘵。
终年无事抵归山。镜湖水远何由泛,棠树枝高不易攀。
配向东南卑湿地,定无存恤空防备。念此吞声仰诉天,
"空腹一盏粥,饥食有馀味。南檐半床日,暖卧因成睡。
云日添寒惨,笳箫向晚悲。因山有遗诏,如葬汉文时。"


满宫花·花正芳 / 尉乙酉

惭非甘棠咏,岂有思人不。
连宵复竟日,浩浩殊未歇。大似落鹅毛,密如飘玉屑。
紫衣将校临船问,白马君侯傍柳来。唤上驿亭还酩酊,
"水怪潜幽草,江云拥废居。雷惊空屋柱,电照满床书。
去何速兮来何迟,是耶非耶两不知。翠蛾仿佛平生貌,
睡到午时欢到夜,回看官职是泥沙。"
幂幂临塘草,飘飘思渚蓬。素琴鸣怨鹤,清汉望归鸿。
值酒逢歌且欢喜。忘荣知足委天和,亦应得尽生生理。"


小桃红·胖妓 / 梁丘栓柱

秋来古巷无人扫,树满空墙闭戟门。"
"枥上病骢啼褭褭,江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳,
"筋力未全衰,仆马不至弱。又多山水趣,心赏非寂寞。
已开第七秩,饱食仍安眠。且进杯中物,其馀皆付天。"
更愧殷勤留客意,鱼鲜饭细酒香浓。"
自从引作池中水,深浅方圆一任君。"
病久尘事隔,夜闲清兴长。拥抱颠倒领,步屣东西厢。
村歌与社舞,客哂主人夸。但问乐不乐,岂在钟鼓多。


都下追感往昔因成二首 / 夏侯英

逝水良已矣,行云安在哉。坐看朝日出,众鸟双裴回。"
一弹惬中心,一咏畅四肢。犹恐中有间,以酒弥缝之。
兴酣不叠纸,走笔操狂词。谁能持此词,为我谢亲知。
百骸是己物,尚不能为主。况彼时命间,倚伏何足数。
"雨香云澹觉微和,谁送春声入棹歌。萱近北堂穿土早,
"昨夜梦梦得,初觉思踟蹰。忽忘来汝郡,犹疑在吴都。
僧请闻钟粥,宾催下药卮。兽炎馀炭在,蜡泪短光衰。
伊余信多幸,拖紫垂白发。身为三品官,年已五十八。