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葛覃

近现代 / 黄世则

"白道行深云,云高路弥细。时时天上客,遗路人间世。
"唯爱图书兼古器,在官犹自未离贫。
"冕旒初负扆,卉服尽朝天。旸谷初移日,金炉渐起烟。
花多匀地落,山近满厅云。戎客无因去,西看白日曛。"
"七十欠四岁,此生那足论。每因悲物故,还且喜身存。
都作无成不归去,古来妻嫂笑苏秦。"
力尽得一名,他喜我且轻。家书十年绝,归去知谁荣。
信知天地心不易,还有子规依旧啼。"
酝酒寒正熟,养鱼长食鲜。黄昏钟未鸣,偃息早已眠。
年年洞口桃花发,不记曾经迷几人。"
休咎占人甲,挨持见天丁。
"忆昔两京官道上,可怜桃李昼阴垂。
至今乡土尽风流。泉如珠泪侵阶滴,花似红妆满岸愁。
兰气入幽帘,禽言傍孤枕。晨兴步岩径,更酌寒泉饮。"
月华更漏清,露叶光彩鲜。四邻亦悄悄,中怀益缠绵。
"三山载群仙,峨峨咸浪中。云衣剪不得,此路安可从。
风艳霏霏去,羁人处处游。明年纵相见,不在此枝头。
谁言人渐老,所向意皆同。月上因留宿,移床对药丛。"
锦帙开诗轴,青囊结道书。霜岩红薜荔,露沼白芙蕖。
余怀慕君子,且欲坐潭石。持此返伊川,悠然慰衰疾。"


葛覃拼音解释:

.bai dao xing shen yun .yun gao lu mi xi .shi shi tian shang ke .yi lu ren jian shi .
.wei ai tu shu jian gu qi .zai guan you zi wei li pin .
.mian liu chu fu yi .hui fu jin chao tian .yang gu chu yi ri .jin lu jian qi yan .
hua duo yun di luo .shan jin man ting yun .rong ke wu yin qu .xi kan bai ri xun ..
.qi shi qian si sui .ci sheng na zu lun .mei yin bei wu gu .huan qie xi shen cun .
du zuo wu cheng bu gui qu .gu lai qi sao xiao su qin ..
li jin de yi ming .ta xi wo qie qing .jia shu shi nian jue .gui qu zhi shui rong .
xin zhi tian di xin bu yi .huan you zi gui yi jiu ti ..
yun jiu han zheng shu .yang yu chang shi xian .huang hun zhong wei ming .yan xi zao yi mian .
nian nian dong kou tao hua fa .bu ji zeng jing mi ji ren ..
xiu jiu zhan ren jia .ai chi jian tian ding .
.yi xi liang jing guan dao shang .ke lian tao li zhou yin chui .
zhi jin xiang tu jin feng liu .quan ru zhu lei qin jie di .hua si hong zhuang man an chou .
lan qi ru you lian .qin yan bang gu zhen .chen xing bu yan jing .geng zhuo han quan yin ..
yue hua geng lou qing .lu ye guang cai xian .si lin yi qiao qiao .zhong huai yi chan mian .
.san shan zai qun xian .e e xian lang zhong .yun yi jian bu de .ci lu an ke cong .
feng yan fei fei qu .ji ren chu chu you .ming nian zong xiang jian .bu zai ci zhi tou .
shui yan ren jian lao .suo xiang yi jie tong .yue shang yin liu su .yi chuang dui yao cong ..
jin zhi kai shi zhou .qing nang jie dao shu .shuang yan hong bi li .lu zhao bai fu qu .
yu huai mu jun zi .qie yu zuo tan shi .chi ci fan yi chuan .you ran wei shuai ji ..

译文及注释

译文
峄山上的石刻文垂示了典范,千载书法传承者是李氏阳冰。
现在我(wo)和去年一起游玩的朋友,又来到了西湖边(bian)上。
禅寂中外物众有难似我,松(song)树声春草色都无心机。
有空就写诗作曲,来了情绪就在丹阳湖上高唱《白纻词》。
从容跳赵舞,展袖飞鸟翅。
正午时(shi)来到溪边却听不见山寺的钟声。
诗人有感情人所赠木瓜,故想回报琼瑶美丽晶莹。
(孟子)说:“使人民安定才能称王,没有人可以抵御他。”
少年时尚不知为生计而忧虑,到老来谁还痛惜这几个酒钱?
海外来客们谈起瀛洲,烟波渺茫实在难以寻求。
您难道不曾看见吗?那辽阔的走马川紧靠着雪(xue)海边缘,茫茫无边的黄沙连接云天。
远隔天涯旧恨绵绵,凄凄凉凉孤独度日无人问讯。要想知道我是如何愁肠百结,就像金炉中燃尽的篆香。
你难道看不见那年迈的父母,对着明镜悲叹自己的白发,早晨还是满头的黑发,怎么才到傍晚就变成了雪白一片。
容颜姿态姣好互相比并,真是风华绝代盖世无双。
你又回寺院练习禅定,听那孤独的猿猴雪中长鸣。
我杜甫将要向北远行,天色空旷迷茫。

注释
①濡迹:留下踪迹。濡,沾湿的意思。
[4]征师:征发的部队。一作“征骑”。屯:驻兵防守。广武:地名,今山西代县西。
(21)殷:充满。胶葛:山石高峻貌。这句指乐声震动山冈。
③赌:较量输赢。
(16)东鲁:指颜阖(hé)。《庄子·让王》:“鲁君闻颜阖得道人也,使人以币先焉。颜阖守陋闾,使者至曰:‘此颜阖之家与?’颜阖对曰:‘此阖之家。’使者致币。颜阖对曰:‘恐听者谬而遗使者罪,不若审之。’使者反审之,复来求之,则不得已。”
6.輮以为轮:輮 :通“煣”,用火烤使木条弯曲(一种手工艺)。以:把。为:当作。
5、“波澜”两句意谓我的心如同古井之水,永远不会泛起情感波澜。

赏析

  首句“长江悲已滞”,是即景起兴。在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹,诗人在蜀中山上望见长江逶迤东去,触动了长期滞留异乡的悲思。可以参证的有作者的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看,可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是“《山中》王勃 古诗”,也可能是诗人在山上望到长江而起兴,是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的名句“大江东流去,游子日月长”,以及谢脁的名句“大江流日夜,客心悲未央”。这里,“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系,诗人自己可以有各种联想,也任读者作各种联想。在一定范围内,理解可以因人而异,即所谓“诗无达诂”。古代诗人往往借江水来抒发羁旅愁情,而王勃此句的艺术独创性在于,他不仅借大江起兴,而且把自己的悲愁之情注入大江,使长江感情化、人格化。诗人客居巴蜀,一颗心为归思缠绕而无法排解,因此,当他在山上俯瞰长江时,竟感到这条浩浩奔流的大江,也为自己的长期淹留而伤心悲痛, 以至它的水流也迟滞不畅了。这新奇的想象,既缘于诗人的“移情”作用,又符合生活的实感。人在山上望长江,由于距离远,看不清它的滚滚奔腾的波涛,往往会感到江水是凝滞不动的。所以,这句诗中长江悲伤滞留的形象,也真切地表达了诗人的直觉感受。悲愁的长江与悲愁的诗人相互感发、契合、共鸣,强烈地感染了读者的情绪。诗一开篇,境界便很悲凉浑壮。
  “花隐掖垣暮,啾啾栖鸟过。”起首两句描绘开始值夜时“左省”的景色。看起来好似信手拈来,即景而写,实则章法谨严,很有讲究。首先它写了眼前景:在傍晚越来越暗下来的光线中,“左省”里开放的花朵隐约可见,天空中投林栖息的鸟儿飞鸣而过,描写自然真切,历历如绘。其次它还衬了诗中题:写花(xie hua)、写鸟是点“春”;“花隐”的状态和“栖鸟”的鸣声是傍晚时的景致,是作者值宿开始时的所见所闻,和“宿”相关联;两句字字点题,一丝不漏,很能见出作者的匠心。
  全诗共八句,可分三层意思:一、二两句为第一层,点明题目。起用惊讶的口气:说是洁白的画绢上,突然腾起了一片风霜肃杀之气,这种肃杀之气,第二句随即点明:原来是矫健不凡的《画鹰》杜甫 古诗仿佛挟风带霜而起,极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起笔说:“楚公《画鹰》杜甫 古诗鹰戴角,杀气森森到幽朔。”先从《画鹰》杜甫 古诗之人所画的角鹰写起,然后描写出画面上所产生的肃杀之气,这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”,然后再点明“《画鹰》杜甫 古诗”,所以叫作倒插法。这种手法,一起笔就有力地刻画出《画鹰》杜甫 古诗的气势,吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法,如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说:“堂上不合生枫树,怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说:“高堂见生鹘,飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说:“沱水临中座,岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。
  “天水碧,染就一江秋色”,首两句说钱塘江的秋水好像染成“天水碧”的颜色,指的是潮水未来,风平浪静的观感。
  通读整篇,发现并无任何用词新奇之处,但妙就妙在这意境的成功营造(zao)。诗人以流水般流畅的文笔,以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中,能清楚地看见他的思痕,触摸到他跳跃的文思,听到他的叹息。
  在一个仅有三百余字的简单的故事里,将较多的矛盾集中起来描写,能够收到戏剧性的艺术效果,否则顺流平坡地写下去,还不只是索然寡味,更重要的是所要强调的内容得不到强调,不能使主题通过人物形象的塑造而圆满地表达出来。一般地讲,从简单中见复杂,在情节安排上并不容易,因此处理得不好,就会使人感到复杂中仍然显得简单。《《愚公移山》列御寇 古诗》故事本身简单,但由于在情节的处理上没有平铺直叙,而是从矛盾相继出现的尖锐性上去显示复杂性,这样就增强了文章跌宕的气势,引人入胜。解决矛质,没有简单化,愚公说服其妻,不是以空话大话压服,而是靠众人拿出办法;驳倒智叟,不是泛泛顶撞,而是据理而言。愚公的“理”,非等闲之论,它是作品中哲理思想的精髓,字字如锤击出的火星,句句似脱了弦的利箭,都是性格化的语言,又都是有哲理思想深度的语言,。正是如此,理直才能气壮,理屈必然词穷,愚公驳得智叟哑口无言。两个人的辩论将故事情节推上了高潮,使寓言的寓意得到充分的展示。
  此诗前两句:“襄阳太守沉碑意,身后身前几年事。”沉碑,指杜预刻二碑记功之事。襄阳城西北十里有万山;其下有沉碑潭。《晋书·杜预传》:“预好为后世名,常言:‘高岸为谷,深谷为陵’。刻古为二碑,纪其勋绩,一沉万山之下,一立岘山之上,曰:‘焉知此后不为陵谷乎!’”自此以来一直为后人所传闻。后两句:“湘江千岁未为陵,水底鱼龙应识字。”湘:系“襄”误。这两句是说:襄江并未随着岁月的推移变成山谷。那沉入水底的碑文,应该还是清晰可见吧。这里说明人的功业是不会随着岁月的沧桑而消失的。
  《《塞上》柳开 古诗》诗主要描写剽悍的北方少数民族的能骑善射。万里晴空之下,辽阔草原之上,数百名健儿纵马驰骋。忽然,一枝响箭穿向云天,大家不约而同地立刻勒马伫立,昂首放目,凝神远望。诗人仿佛是一名技艺超群的摄影师,迅速抓住这瞬间的景象,拍下一个精彩无比的镜头(tou),并且贯注了诗人炽热的主观感情。
  “胡尘清玉塞,羌笛韵金钲。”玉塞,玉门关。金钲,锣声。句意为:玉门关一带,胡人入侵的嚣尘已经消逝,羌人们正吹着笛子,敲着金锣,载歌载舞。大军所指,蛮夷慑服,边境一带很快呈现出一片祥和、安宁的和平气象。并非倚仗武力,更多的是以德感召,所以使羌人载歌载舞心悦诚服。《旧唐书·太宗本纪》载:“自是西北诸蕃成请上尊号为‘天可汗’。”可见在处理与边疆少数民族的关系上,太宗是做得很成功的,从这两句诗中就可以看到这一点。
  前四句是倒写,实际上应是“铙吹发西江,秋空多清响。寥落云外山,迢递舟中赏。”诗人的船从西江出发,秋天的天空发出清脆的响声。外面的云山外多么冷落,清静。诗人从舟中远远地看着两岸,欣赏这自然景色。铙吹,指演奏铙歌,为王维等送行。迢递,远远的。其时据《王维年谱》载: “王维……迁殿中侍御史。是冬,知南选,自长安经襄阳、郢州、夏口至岭南。”
  十愿连翩,一气呵成,要化己身为美人衣之领,腰之带,发之膏泽,眉之黛墨,身下之席,脚上之鞋,随身之影,照颜之烛,手中之扇,膝上之琴,只为了亲近美人,陪伴美人。一连串拟物手法的运用,构思奇特,想象丰富。十种物事,寄托同一个美好心愿,十番转折,十种设想的结果,表达同一种担忧,尤为衬出心愿的强烈。
  以下八句是感事。正由于朝廷政治黑暗,危机四伏,所以追思唐太宗时代。“回首叫虞舜,苍梧云正愁。”塔在长安东南区,上文俯视长安是面向西北,诗人南望苍梧,所以要“回首”。唐高祖号神尧皇帝,太宗受内禅,所以称虞舜。舜葬苍梧,比太宗的昭陵。云正愁,写昭陵上空的云仿佛也在为唐朝的政治昏乱发愁。一个“叫”字,正写出杜甫对太宗政治清明时代的深切怀念。下二句追昔,引出抚今:“惜哉瑶池饮,日晏(ri yan)昆仑丘。”瑶池饮,这里借指唐玄宗与杨贵妃在骊山饮宴,过着荒淫的生活。日晏结合日落,比喻唐朝将陷入危乱。这就同秦山破碎四句呼应,申述所怀百忧。正由于玄宗把政事交给李林甫,李排抑贤能,所以“黄鹄去不息,哀鸣何所投”。贤能的人才一个接一个地受到排斥,只好离开朝廷,像黄鹄那样哀叫而无处可以投奔。最后,诗人愤慨地写道:“君看随阳雁,各有稻粱谋。”指斥那样趋炎附势(fu shi)的人,就像随着太阳温暖转徙的候鸟,只顾自我谋生,追逐私利。
  有人说《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的(《红楼梦辨》)。诗歌当然是有所继承借鉴的,但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《《葬花吟》曹雪芹 古诗》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作,实不必到明人的集子中去找。唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改,明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句也足以借取利用。即如葬花情节,也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊,葬于药栏东畔”事,作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句,也不足以启发他的构思。但这些都是“流”,都仅仅是利用,既不表现诗的主要精神,也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况,如前所述,此诗中,作者运笔鬼斧神工之处,完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。
  光劝说客人“莫为轻阴便拟归”还不够,还必须使客人真正安下心来,游兴浓起来才行。怎样才能达到这一步呢?说今日无雨,可天有不测风云,何况“轻阴”已见,这种包票恐怕不一定保险,未必能解决客人心中的疑虑。诗人琢磨着客人的心理,他不是不想欣赏这春山美景,只是担心天雨淋湿了衣服。既然如此,诗人就来一个以退为进。你是怕天雨湿衣吗,天晴又怎样呢?“纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣。”“沾衣”虽是难免,可那空山幽谷,云烟缥缈,水汽蒙蒙,露浓花叶,……却也是另一番极富诗意的境界啊!然而,这可不是远在一旁所能见到的。它必须登高山、探幽谷,身临其境,才能领略。而且细咀那“入云深处”四字,还会激起人们无穷的想象和追求,因为“入”之愈“深”,其所见也就愈多,但是,此“非有志者不能至也”。可见诗的三四两句,就不只是消极地解除客人的疑虑,而是巧妙地以委婉的方式,用那令人神往的意境,积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
  作为一首有寓托的诗,《《晚晴》李商隐 古诗》的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴”。诗人也许本无托物喻志的明确意图,只是在登高览眺之际,适与物接而触发联想,情与境谐,从而将一刹那间别有会心的感受融化在对《晚晴》李商隐 古诗景物的描写之中,所以显得特别自然浑成,不着痕迹。
  这首气势磅礴的诗,既描狼山之景,又抒诗人之情,在众多关于狼山的诗篇中可称冠冕。
  第八首和第九首,诗人描绘了秋浦的奇特景观:水车岭和江祖石。在艺术处理上,两首也很相似。第八首除一句”天倾欲堕石“略带夸张(kua zhang)外,其余都是如实描绘;第九首也是除”青天扫画屏“一句用比外,纯用白描手法,不以词语惊人而以意境取胜。

创作背景

  《《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》韦庄 》创作于韦庄浪迹江南一带时,思乡怀念妻子的惆怅心情。

  

黄世则( 近现代 )

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简 介

黄世则 黄世则(1737-1778),字正衡,号可亭。清干隆时无锡人。国子生。工诗古文辞,善琴。有《半舫诗钞》。

玉楼春·别后不知君远近 / 曾鸣雷

常欲雪幽冤,于时一裨补。拜章岂艰难,胆薄多忧惧。
"去岁虽无战,今年未得归。皇恩何以报,春日得春衣。
自言来此云边住,曾看秦王树石桥。"
更堂寓直将谁语,自种双松伴夜吟。"
红锦靴柔踏节时。微动翠蛾抛旧态,缓遮檀口唱新词。
为报会稽亭上客,永和应不胜元和。"
跳沫山皆湿,当江日半阴。天然与禹凿,此理遣谁寻。"
"诗楼郡城北,窗牖敬亭山。几步尘埃隔,终朝世界闲。


卖痴呆词 / 桓颙

"圣唐复古制,德义功无替。奥旨悦诗书,遗文分篆隶。
"远谪南荒一病身,停舟暂吊汨罗人。都缘靳尚图专国,
"西归公子何时降,南岳先生早晚来。
"税时兼主印,每日得闲稀。对酒妨料吏,为官亦典衣。
恩荣不可恃,天道归寸管。老如影随人,时若车下坂。
香印朝烟细,纱灯夕焰明。交游诸长老,师事古先生。
"何年霜夜月,桂子落寒山。翠干生岩下,金英在世间。
"红蕉曾到岭南看,校小芭蕉几一般。


赠王桂阳 / 章孝参

湖月高低怨绿杨。能促岁阴惟白发,巧乘风马是春光。
"万叠赤城路,终年游客稀。朝来送师去,自觉有家非。
共放诗狂同酒癖,与君别是一亲情。"
关西贱男子,誓肉虏杯羹。请数系虏事,谁其为我听。
驿径曾冲雪,方泉省涤尘。随行溪路细,接话草堂新。
"何处邀君话别情,寒山木落月华清。
畎亩人无惰,田庐岁不空。何须忧伏腊,千载贺尧风。"
虫网垂应遍,苔痕染更鲜。何人及身在,归对老僧禅。"


题西太一宫壁二首 / 郦权

依滩落叶聚,立浦惊鸿散。浪叠雪峰连,山孤翠崖断。
许时为客今归去,大历元年是我家。"
威名垂万古,勇力冠当时。回首三分国,何人赋黍离。
"花开花落无时节,春去春来有底凭。
颜貌只如三二十,道年三百亦藏年。"
"掌上恩移玉帐空,香珠满眼泣春风。飘零怨柳凋眉翠,
路边何所有,磊磊青渌石。"
鸳鸯怕捉竟难亲,鹦鹉虽笼不着人。


招魂 / 宝琳

何如家酝双鱼榼,雪夜花时长在前。
"峰峦开一掌,朱槛几环延。佛地花分界,僧房竹引泉。
参差翠缕摆不落,笔头惊怪黏秋云。
烦虑渐消虚白长,一年心胜一年心。"
吴娃捧酒横秋波,霜天月照空城垒。力拔山兮忽到此,
一团冰容掌上清,四面人入光中行。腾华乍摇白日影,
嗟予寡时用,夙志在林闾。虽抱山水癖,敢希仁智居。
烽戍高临代,关河远控洮。汾云晴漠漠,朔吹冷颾颾.


凉思 / 周体观

静室便幽独,虚楼散郁陶。花光晨艳艳,松韵晚骚骚。
"安石风流无奈何,欲将赤骥换青娥。
自从青鸟不堪使,更得蓬莱消息无。"
更听唱到嫦娥字,犹有樊家旧典刑。"
不知诏下悬车后,醉舞狂歌有例无。"
人言日远还疏索,别后都非未别心。
"昨迎今复送,来晚去逡巡。芳尽空繁树,愁多独病身。
"辘轳千转劳筋力,待得甘泉渴杀人。


示儿 / 袁佑

易作神仙侣,难忘父子情。道人应识我,未肯说长生。"
野风吹去还寻得。十年紫竹溪南住,迹同玄豹依深雾。
"洛下三分红叶秋,二分翻作上阳愁。
杳异人间曲,遥分鹤上情。孤鸾惊欲舞,万籁寂无声。
当时惆怅同今日,南北行人可得知。"
夜吟邻叟闻惆怅,七八年来无此声。"
孔雀罗衫付阿谁。画鼓不闻招节拍,锦靴空想挫腰肢。
从来共结归山侣,今日多应独自休。"


洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵 / 赖世贞

长乐晓钟归骑后,遗簪堕珥满街中。"
"旭日烟云殿,朝阳烛帝居。断霞生峻宇,通阁丽晴虚。
纵令相忆谁相报,桂树岩边人信稀。"
转规回绣面,曲折度文身。舒散随鸾吹,喧唿杂鸟春。
"百日织彩丝,一朝停杼机。机中有双凤,化作天边衣。
严恭七月礼,哀恸万人心。地感胜秋气,天愁结夕阴。
"登第久无缘,归情思渺然。艺惭公道日,身贱太平年。
"枕上惊新岁,花前念旧欢。是身老所逼,非意病相干。


酒泉子·花映柳条 / 陈庚

精魂想在幽岩中。(霜夜听小童薛阳陶吹笛)
君非结心空结带,结处尚新恩已背。开帘览镜悲难语,
日曛洲渚海潮通。坐看鱼鸟沈浮远,静见楼台上下同。
阴合连藤架,丛香近菊篱。壁宜藜杖倚,门称荻帘垂。
圣主无私岂玩兵。玄象森罗摇北落,诗人章句咏东征。
杨花道即偷人句,不那杨花似雪何。"
"朝问此心何所思,暮问此心何所为。不入公门慵敛手,
春色流岩下,秋声碎竹间。锦文苔点点,钱样菊斑斑。


悼亡三首 / 郑晖老

假使明朝深一尺,亦无人到兔园中。"
岭上泉分南北流,行人照水愁肠骨。阴森石路盘萦纡,
从来不是无莲采,十顷莲塘卖与人。"
摘花盈手露,折竹满庭烟。亲故多相笑,疏狂似少年。
"柏梁宸居清窈窕,东方先生夜待诏。
遥想从军乐,应忘报国劳。紫微留北阙,绿野寄东皋。
乘高惨人魂,寒日易黄昏。枯骨贯朽铁,砂中如有言。
室人万里外,久望君官职。今与牵衣儿,翻号死消息。