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七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照

近现代 / 田汝成

"丹墀列士主恩同,厩马翩翩出汉宫。奉引乘舆金仗里,
澒洞吞百谷,周流无四垠。廓然混茫际,望见天地根。
秋庭一片叶,朝镜数茎丝。州县甘无取,丘园悔莫追。
"云戟曙沈沈,轩墀清且深。家传成栋美,尧宠结茅心。
帐殿罗玄冕,辕门照白袍。秦山当警跸,汉苑入旌旄。
神仙去华省,鹓鹭忆丹墀。清净能无事,优游即赋诗。
水槛温江口,茅堂石笋西。移船先主庙,洗药浣沙溪。
"凉风八九月,白露满空庭。耿耿意不畅,捎捎风叶声。
薄暮方归长乐观,垂杨几处绿烟浓。"
君看渥洼种,态与驽骀异。不杂蹄啮间,逍遥有能事。
"返真难合道,怀旧仍无吊。浮俗渐浇淳,斯人谁继妙。
念子善师事,岁寒守旧柯。为吾谢贾公,病肺卧江沱。"
伏枕思琼树,临轩对玉绳。青松寒不落,碧海阔逾澄。
"乐道随去处,养和解朝簪。茅堂近丹阙,佳致亦何深。


七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照拼音解释:

.dan chi lie shi zhu en tong .jiu ma pian pian chu han gong .feng yin cheng yu jin zhang li .
hong dong tun bai gu .zhou liu wu si yin .kuo ran hun mang ji .wang jian tian di gen .
qiu ting yi pian ye .chao jing shu jing si .zhou xian gan wu qu .qiu yuan hui mo zhui .
.yun ji shu shen shen .xuan chi qing qie shen .jia chuan cheng dong mei .yao chong jie mao xin .
zhang dian luo xuan mian .yuan men zhao bai pao .qin shan dang jing bi .han yuan ru jing mao .
shen xian qu hua sheng .yuan lu yi dan chi .qing jing neng wu shi .you you ji fu shi .
shui jian wen jiang kou .mao tang shi sun xi .yi chuan xian zhu miao .xi yao huan sha xi .
.liang feng ba jiu yue .bai lu man kong ting .geng geng yi bu chang .shao shao feng ye sheng .
bao mu fang gui chang le guan .chui yang ji chu lv yan nong ..
jun kan wo wa zhong .tai yu nu tai yi .bu za ti nie jian .xiao yao you neng shi .
.fan zhen nan he dao .huai jiu reng wu diao .fu su jian jiao chun .si ren shui ji miao .
nian zi shan shi shi .sui han shou jiu ke .wei wu xie jia gong .bing fei wo jiang tuo ..
fu zhen si qiong shu .lin xuan dui yu sheng .qing song han bu luo .bi hai kuo yu cheng .
.le dao sui qu chu .yang he jie chao zan .mao tang jin dan que .jia zhi yi he shen .

译文及注释

译文
深恨年年手里拿着金线刺绣,都是替富人家小姐做嫁衣裳。
哪怕下得街道成了五大湖、
不知婆婆什么口味,做好先让小姑品尝。
举酒祭奠和(he)自己志趣相投的先贤。
  登上高高那山冈,柞枝劈来当柴烧。柞枝劈来当柴烧,柞叶茂盛满树梢。此时我能接到你,心中烦恼全消掉。
我本想在灵琐稍事逗留,夕阳西下已经暮色苍茫(mang)。
少壮从军马上飞,身未出家心依归。
  山上石头多,泥土少。山石都呈青黑色,大多是平的、方形的,很少有圆形的。杂树很少,多是松树,松树都生长在石头的缝隙里,树顶是平的。冰天雪地,没有瀑布,没有飞鸟走兽的声音和踪迹。日观峰附近几里以内没有树木,积雪厚得同人的膝盖一样平齐。
远送你从这里就要分别了,青山空自惆怅,倍增离情。什么时候能够再举杯共饮,昨天夜里我们还在月色中同行。各郡的百姓都讴歌你,不忍心你离去,你在三朝为官,多么光荣。送走你我独(du)自回到江村,寂寞地度过剩下的岁月。
可怜楼上不停移动的月光,应该照耀着离人的梳妆台。
或许有朋友会(hui)问到我的境遇,请转告他们,我这个一介书生,命途多舛,已被“青袍(pao)”所误。
  过去有一位老农耕地,恰好看见一条受了伤的蛇躺在那里。过了一会儿,另有一条蛇,衔来一棵草放在伤蛇的伤口上。第二天,受伤的蛇跑了。老农拾取那棵草其余的叶子给人治伤全都灵验。本来不知道这种草的名字,乡里人就用“《蛇衔草》佚名 古诗”当草名了。古代人说:“《蛇衔草》佚名 古诗能把已经断了的手指接得和原先一样。”并不是乱说的。
玄宗返回长安杨贵妃早已死,旧时恩爱难忘国家开始振兴。
碧清的水面放出冷冷的秋光使人心惊,黄云在暮色中凝聚,台阶上到处是零乱破败的落叶。室内悄无人声,月光斜斜地照进来,照着他独自徘徊。又一个重阳节临近了,到处是催人的砧杵声。西窗下,开门风动竹,疑是故人来。
仙人形的烛树光芒四射,轻烟濛濛,嫔妃们心满意足,一双双醉眼清泪盈盈。

注释
88.旄头:又作“髦头”,星宿名,即昴宿。古人认为昴宿是胡星,旄头星特别亮时,预示有胡兵入侵。此处指安史叛军。
⑸“何如”二句:化用唐李商隐《马嵬》诗中“如何四纪为天子,不及卢家有莫愁”之句意。薄幸:薄情。锦衣郎:指唐明皇。
78、周:合。
5.〔选贤与(jǔ)能〕把品德高尚的人、能干的人选拔出来。与,通“举”,推举,选举。
垆边:指酒家。垆,旧时酒店用土砌成酒瓮卖酒的地方。《史记·司马相如列传》记载,司马相如妻卓文君长得很美,曾当垆卖酒:“买一酒舍沽就,而令文君当垆。”

赏析

  第三句则写了诗人独自踱步在回(zai hui)旋的走廊中歌唱。诗人处在如此清明之夜迷人的月色中,喜上心头,开怀歌唱,在回廊里唱着歌抒发着内心愉悦的情怀。
  两个将尉在大泽乡起义中并没有过失,他们和吴广的一场冲突是起义领袖预谋的,但最终仍不免一死。这是因为他们是秦王朝势力的代表人物,在残酷的阶级斗争面前,充当了起义军的对立面,故难逃成为牺牲品的命运。攻下蕲县这第一个县城后,陈胜和吴广及时派葛婴带领人马到蕲县以东开辟新战场,以便迅速打开局面,同时不失时机地立国称王,建立起农民政权。这些都说明他们在起义初期战略战术运用得当,成功地担当了领袖的责任。陈胜在战斗中披坚执锐、身先士卒,吴广“素爱人,士卒多为用者”,这些都是领袖人物不可或缺的素质,在陈胜、吴广身上明显地体现出来。
  第三段是先生回答生徒的话。先以工匠、医师为喻,说明“宰相之方”在于用人能兼收并蓄,量才录用。次说孟轲、荀况乃圣人之徒,尚且不遇于世;则自己被投闲置散,也没有什么可抱怨。最后说若还不知止足,不自量力,岂不等于是要求宰相以小材充大用吗?这里说自己“学虽勤而不繇其统”云云,显然不是(bu shi)韩愈的由衷之言,实际上是反语泄愤。“动而得谤,名亦随之”,是说自己动辄遭受诽谤,而同时却名声益彰。这就更有讽刺意味了。这里所谓“名”,主要是指写作和传授“古文”的名声。其《五箴·知名箴》就说过,由于自己文章写得好,又好为人师(其实是宣传“古文”理论),因而招致怨恨。《答刘正夫书》也说:“愈不幸独有接后辈名,名之所存,谤之所归也。”据柳宗元《答韦中立论师道书》说,韩愈就是因“奋不顾流俗”,作《师说》,教后学,而遭受谤言,不得不匆匆忙忙离开长安的。至于说孟、荀不遇云云,看来是归之于运命,借以自慰;实际上也包含着对于古往今来此种不合理社会现象的愤慨。他看到不论是历史上还是现实生活中,总是“贤者少,不肖者多”,而贤者总是坎坷不遇,甚至无以自存,不贤者却“比肩青紫”,“志满气得”。他愤慨地问:“不知造物者意竟如何!”(均见《与崔群书》)这正是封建时代比较正直的知识分子常有的感慨。可贵的是韩愈并未因此而同流合污。他说:“小人君子,其心不同。唯乖于时,乃与天通。”(《送穷文》)决心坚持操守,宁可穷于当时,也要追求“百世不磨”的声名。
  这两首送别诗作于公元747年(天宝六年),当时高适在睢阳,送别的对象是著名的琴师董庭兰。盛唐时盛行胡乐,能欣赏七弦琴这类古乐的人不多。崔珏有诗道:“七条弦上五音寒,此艺知音自古难。惟有河南房次律,始终怜得董庭兰。”这时高适也很不得志,到处浪游,常处于贫贱的境遇之中。但在这两首送别诗中,高适却以开朗的胸襟,豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨,鼓舞人心。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越(jiu yue)显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就(ye jiu)平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  由是,重章换字, 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言,兼有长短的句式, 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字, 就包含了三言、四言和五言等多种变化, 工整与灵活相整合, 参差错落, 能极力地表达女主(nv zhu)人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的, 增强了诗的节奏感。总之, 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术, 非但韵律和谐优美, 而且用词精巧。
  一个女子,西楼独倚,怅望古道衰柳,心上人迟迟不归。这个形象很使人想起古代的弃妇。从而自然带出“二煞”曲词中莺莺对张生些许的请求,或曰乞求。莺莺害怕自己倾心的爱全部付出后被玩弄。“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮”,出身名门的崔莺莺未必不懂得这个道理,张崔的“两情”,在莺莺看来,就怕不是“久长时”,那么她就更要在乎朝朝暮暮。中国古代妇女的命运悲剧可见一斑。
  全诗共分五绝。
  先看后四句。“半卷红旗临易水”,暗示“临易水”之前有一段进军过程。“半卷红旗” 是为减少阻力,是进军的特征,如“红旗半卷出辕门” 之类。“临”字也表现行军的动势。那么,“临易水”之后是否遇上敌军?如果遇到的话,力量对比如何?形势对谁有利?这一切,后三句都未作正面描述,而言外之意却比较明晰:一、“临易水”表明前进受阻,又令人联想起《易水歌》:“风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还。”二、击鼓为了进军,而“霜重鼓寒声不起”通过自然条件的不利暗示出战争形势的严峻。三、末尾两句,写主将提剑上阵,誓作殊死战斗以报君恩,则大敌当前,已不言可知。
  此诗前三联对仗工整,全诗词藻华赡,音韵和谐,极富建筑美和音乐美,确实“律度对属,无不精绝”(《本事诗》)。且承转自然,一气呵成,诚如清人翁方纲所说:“太白五律之妙,总是一气不断,自然入化,所以为难能。”(《石洲诗话》)
  诗中所写都是寻常景物:海、天、山川、灯火、星河、风雨树木,月下的霜……但其妙处就在于在短短一首七律中用这么多事物组合出一幅幅清新优美的画面,就像一幅疏朗悠远的山水画,最后以人的心情作结,使整幅画更增加了人情之美。
  这首七言歌行自始至终并没有离开公孙大娘师徒和剑器舞,但是从全诗那雄浑的气势,从“五十年间似反掌,风尘澒洞昏王室”这样力透纸背的诗史之笔,又感到诗人的确是在通过歌舞的事,反映五十年来兴衰治乱的历史。王嗣总评这首诗说:“此诗见剑器而伤往事,所谓抚事慷慨也。故咏李氏,却思公孙;咏公孙,却思先帝;全是为开元天宝五十年治乱兴衰而发。不然,一舞女耳,何足摇其笔端哉!”(《杜诗祥注》引《杜臆》)这一段评语,分析全诗的层次、中心,说得相当中肯。但是,他说“一舞女耳,何足摇其笔端哉!”并不符合杜甫本来的思想,杜甫是十分重视和热爱艺术的。
  这首诗非常有名,即便只读过很少几篇《诗经》的人,一般也都知道“桃之夭夭,灼灼其华”。这是为什么呢?我想,无非有这样几个原因:第一,诗中塑造的形象十分生动。拿鲜艳的桃花,比喻少女的美丽,实在是写得好。谁读过这样的名句之后,眼前会不浮现出一个象桃花一样鲜艳,象小桃树一样充满青春气息的少女形象呢?尤其是“灼灼”二字,真给人以照眼欲明的感觉。写过《诗经通论》的清代学者姚际恒说,此诗“开千古词赋咏美人之祖”,并非过当的称誉。第二,短短的四字句,传达出一种喜气洋洋的气氛。这很可贵。“桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家”,细细吟咏,一种喜气洋洋、让人快乐的气氛,充溢字里行间。“嫩嫩的桃枝,鲜艳的桃花。那姑娘今朝出嫁,把欢乐和美带给她的婆家。”你看,多么美好。这种情绪,这种祝愿,反映了人民群众对生活的热爱,对幸福、和美的家庭的追求。第三点,这首诗反映了这样一种思想,一个姑娘,不仅要有艳如桃花的外貌,还要有“宜室”、“宜家”的内在美。这首诗,祝贺人新婚,但不象一般贺人新婚的诗那样,或者夸耀男方家世如何显赫,或者显示女方陪嫁如何丰盛,而是再三再四地讲“宜其家人”,要使家庭和美,确实高人一等。这让我们想起孔子称赞《诗经》的话:“诗三百,一言以蔽之,曰‘思无邪’。”(《论语·为政》)孔子的话内容当然十分丰富,但其中是否也包括了《《桃夭》佚名 古诗》篇所反映出的上述这样一种思想呢?陈子展先生说:“辛亥革命以后,我还看见乡村人民举行婚礼的时候,要歌《《桃夭》佚名 古诗》三章……。”(《国风选译》)联系到这首诗所表达的思想,农民娶亲“歌《《桃夭》佚名 古诗》三章”,便是很可理解的了。

创作背景

  郦道元生活于南北朝北魏时期,出生在范阳郡(今河北省高碑店市境内)一个官宦世家,世袭永宁侯。少年时代就喜爱游览。后来他做了官,就到各地游历,每到一地除参观名胜古迹外,还用心勘察水流地势,了解沿岸地理、地貌、土壤、气候,人民的生产生活,地域的变迁等。

  

田汝成( 近现代 )

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简 介

田汝成 田汝成(1503年~1557年),字叔禾,别号豫阳,约生于弘治末钱塘(今杭州市)一个书香之家,自幼继承家学,聪颖敏达,不仅写得一手好文章,诗词也作得很出色,他的诗词多被收入《皇明词林》、《历朝诗集》、 《明诗综》里面。 《钱塘县志》在为他作的传中赞誉道:“杭士自弘(治)正(德)以来,扬声艺苑者,汝成为最”。

夜半乐·冻云黯淡天气 / 富明安

何方非坏境,此地有归人。回首空门外,皤然一幻身。"
有无皆离本难名。云开半夜千林静,月上中峰万壑明。
永愿依胜侣,清江乘度杯。"
历下辞姜被,关西得孟邻。早通交契密,晚接道流新。
以我碧流水,泊君青翰舟。莫将迁客程,不为胜境留。
旧国在梦想,故人胡且越。契阔阻风期,荏苒成雨别。
明朝别后门还掩,修竹千竿一老身。"
"盛才膺命代,高价动良时。帝简登藩翰,人和发咏思。


李廙 / 伊用昌

涕泪授拾遗,流离主恩厚。柴门虽得去,未忍即开口。
会遇更何时,持杯重殷勤。"
高兴陪登陟,嘉言忝献酬。观棋知战胜,探象会冥搜。
猿捷长难见,鸥轻故不还。无钱从滞客,有镜巧催颜。"
触兴云生岫,随耕鸟下林。支颐笑来客,头上有朝簪。"
浊酒寻陶令,丹砂访葛洪。江湖漂短褐,霜雪满飞蓬。
岁暮冰雪寒,淮湖不可越。百年去心虑,孤影守薄劣。
梁头作窠梁下栖。尔不见东家黄鷇鸣啧啧,


采樵作 / 袁士元

坐来炉气萦空散,共指晴云向岭归。"
捧册自南服,奉诏趋北军。觐谒心载驰,违离难重陈。
"卫侯不易得,余病汝知之。雅量涵高远,清襟照等夷。
览物想故国,十年别荒村。日暮归几翼,北林空自昏。
巨渠决太古,众水为长蛇。风烟渺吴蜀,舟楫通盐麻。
封内群甿复,兵间百赋存。童牛耕废亩,壕木绕新村。
奕叶班姑史,芬芳孟母邻。义方兼有训,词翰两如神。
今我送舅氏,万感集清尊。岂伊山川间,回首盗贼繁。


南乡子·集调名 / 翁文达

几处闲烽堠,千方庆里闾。欣欣夏木长,寂寂晚烟徐。
乘舟蹈沧海,买剑投黄金。世务不足烦,有田西山岑。
健儿簸红旗,此乐或难朽。日车隐昆仑,鸟雀噪户牖。
病隔君臣议,惭纡德泽私。扬镳惊主辱,拔剑拨年衰。
已传童子骑青竹,总拟桥东待使君。"
衡茅古林曲,粳稻清江滨。桂棹为渔暇,荷衣御暑新。
欢娱看绝塞,涕泪落秋风。鸳鹭回金阙,谁怜病峡中。"
"鹦鹉含愁思,聪明忆别离。翠衿浑短尽,红觜漫多知。


送东阳马生序 / 单夔

出非不得地,蟠据亦高大。岁寒忽无凭,日夜柯叶改。
"水流绝涧终日,草长深山暮春。
"青帘白舫益州来,巫峡秋涛天地回。石出倒听枫叶下,
愿言携手去,采药长不返。"
林昏罢幽磬,竟夜伏石阁。王乔下天坛,微月映皓鹤。
白云明月偏相识,养高兼养闲,可望不可攀。
把臂有多日,开怀无愧辞。黄鹂度结构,紫鸽下罘罳.
无边尽未来,定惠双修功。蹇步惭寸进,饰装随转蓬。


荷叶杯·记得那年花下 / 童轩

"月明湘水白,霜落洞庭干。放逐长沙外,相逢路正难。
黎氓久厌蓬飘苦,迟尔西南惠月传。"
泉声喧暗竹,草色引长堤。故绛青山在,新田绿树齐。
"津亭一望乡,淮海晚茫茫。草没栖洲鹭,天连映浦樯。
呜唿子逝日,始泰则终蹇。长安米万钱,凋丧尽馀喘。
"宿昔山水上,抱琴聊踯躅。山远去难穷,琴悲多断续。
台星入朝谒,使节有吹嘘。西蜀灾长弭,南翁愤始摅。
邻笛哀声急,城砧朔气催。芙蓉已委绝,谁复可为媒。"


/ 袁凤

同心注师律,洒血在戎轩。丝纶实具载,绂冕已殊恩。
"(古有慈帝,能保静顺以涵万物,故为《至慈》之诗
北邙不种田,但种松与柏。松柏未生处,留待市朝客。
古庙祠金马,春江带白鼋。自应成旅逸,爱客有王孙。"
"幂zx溪边草,游人不厌看。馀芳幽处老,深色望中寒。
清渠匝庭堂,出门仍灌田。半崖盘石径,高亭临极巅。
"老夫哭爱子,日暮千行血。声逐断猿悲,迹随飞鸟灭。
烟霜凄野日,粳稻熟天风。人事伤蓬转,吾将守桂丛。


与梦得沽酒闲饮且约后期 / 柯煜

"谁能绣衣客,肯驻木兰舟。连雁沙边至,孤城江上秋。
"病枕依茅栋,荒鉏净果林。背堂资僻远,在野兴清深。
举酒有馀恨,论边无远谋。河源望不见,旌旆去悠悠。"
"仲言多丽藻,晚水独芙蓉。梁苑仍秋过,仁祠又夜逢。
相逢恐恨过,故作发声微。不见秋云动,悲风稍稍飞。"
流水声中一两家。愁人昨夜相思苦,闰月今年春意赊。
"三川不可到,归路晚山稠。落雁浮寒水,饥乌集戍楼。
时危人事急,风逆羽毛伤。落日悲江汉,中宵泪满床。"


牧童词 / 郑昌龄

澶漫山东一百州,削成如桉抱青丘。
汧公制方隅,迥出诸侯先。封内如太古,时危独萧然。
拥传星还去,过池凤不留。唯高饮水节,稍浅别家愁。
"昔到才三岁,今来鬓已苍。剥苔看篆字,薙草觅书堂。
载酒登平台,赠君千里心。浮云暗长路,落日有归禽。
且欲畚三河之膏壤,裨济水之清涟。将封灌乎善木,
寇盗尚凭陵,当君减膳时。汝病是天意,吾谂罪有司。
至化之深兮,猗猗娭娭。如煦如吹,如负如持,


六言诗·给彭德怀同志 / 李从善

千家寂寂对流水,唯有汀洲春草生。
"劳生共干坤,何处异风俗。冉冉自趋竞,行行见羁束。
"万公长慢世,昨日又隳官。纵酒真彭泽,论诗得建安。
谈笑兵家法,逢迎幕府宾。还将负暄处,时借在阴人。"
季子黑貂敝,得无妻嫂欺。尚为诸侯客,独屈州县卑。
离别重相逢,偶然岂定期。送子清秋暮,风物长年悲。
久在征南役,何殊蓟北勋。离心不可问,岁暮雪纷纷。"
"障深闻道晚,根钝出尘难。浊劫相从惯,迷途自谓安。