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越女词五首

清代 / 宋本

如何办得归山计,两顷村田一亩宫。"
君骨久为土,我心长似灰。百年何处尽,三夜梦中来。
江湖我方往,朝廷君不出。蕙带与华簪,相逢是何日。"
谁能截得曹刚手,插向重莲衣袖中。"
"香炉峰北面,遗爱寺西偏。白石何凿凿,清流亦潺潺。
惆怅花前又独来。只愁离别长如此,不道明年花不开。"
外无枭獍援,内有熊罴驱。狡兔掘荒榛,妖狐熏古墓。
但见安闲聊击壤。前观驯象后驯犀,理国其如指诸掌。"
夏口烟孤起,湘川雨半晴。日煎红浪沸,月射白砂明。
"独酌花前醉忆君,与君春别又逢春。
岂有神明欺正直。尔居大道谁南北,姿矫神言假神力。
前去后来更逼迫。食鱼满腹各自飞,池上见人长似客。
栽植我年晚,长成君性迟。如何过四十,种此数寸枝。
"黄醅绿醑迎冬熟,绛帐红炉逐夜开。
"早接清班登玉陛,同承别诏直金銮。凤巢阁上容身稳,
机尽笑相顾,不惊鸥鹭飞。"


越女词五首拼音解释:

ru he ban de gui shan ji .liang qing cun tian yi mu gong ..
jun gu jiu wei tu .wo xin chang si hui .bai nian he chu jin .san ye meng zhong lai .
jiang hu wo fang wang .chao ting jun bu chu .hui dai yu hua zan .xiang feng shi he ri ..
shui neng jie de cao gang shou .cha xiang zhong lian yi xiu zhong ..
.xiang lu feng bei mian .yi ai si xi pian .bai shi he zao zao .qing liu yi chan chan .
chou chang hua qian you du lai .zhi chou li bie chang ru ci .bu dao ming nian hua bu kai ..
wai wu xiao jing yuan .nei you xiong pi qu .jiao tu jue huang zhen .yao hu xun gu mu .
dan jian an xian liao ji rang .qian guan xun xiang hou xun xi .li guo qi ru zhi zhu zhang ..
xia kou yan gu qi .xiang chuan yu ban qing .ri jian hong lang fei .yue she bai sha ming .
.du zhuo hua qian zui yi jun .yu jun chun bie you feng chun .
qi you shen ming qi zheng zhi .er ju da dao shui nan bei .zi jiao shen yan jia shen li .
qian qu hou lai geng bi po .shi yu man fu ge zi fei .chi shang jian ren chang si ke .
zai zhi wo nian wan .chang cheng jun xing chi .ru he guo si shi .zhong ci shu cun zhi .
.huang pei lv xu ying dong shu .jiang zhang hong lu zhu ye kai .
.zao jie qing ban deng yu bi .tong cheng bie zhao zhi jin luan .feng chao ge shang rong shen wen .
ji jin xiao xiang gu .bu jing ou lu fei ..

译文及注释

译文

环绕穿越里社丘陵,为(wei)何私通之人却生出令尹子文?
送别情人,我(wo)满怀离愁孤零零地踏上了归途,渐渐听不到渡口上那嘈杂的人声。原野上空旷清寂,归途竟是那么遥远寂静。我没想到再次来到当初与她分别的地方时,不仅未见她的一点遗迹,连偏斜的小路也都难辨迷离。低照的斜阳映(ying)照着兔葵、燕麦长(chang)长的影子仿佛与人相齐,我在那曾与她相偎过的草丛边徘徊往复,以酒浇地,欷不止,放眼西方,空自断魂。
《白雪》的指法使您纤手忙乱,《绿水》的音节确实让人养性清心。
东风又施行着无情的心计,娇艳的红花(hua)被它吹落了满地。青楼上珠帘透入落花残影遮不住零星愁,犹如去年今日(ri)又惹伤春意。
时光过得快啊,就像露水一见太阳就干,红花一遭霜打就蔫。
春日庭院,皓月当空,堂前小酌,飘然欲醉,起舞弄影。九曲回廊,舞步旋转,树上梅花,一半凋零,酒香梅香,和美醇清。
柳树旁边深深的庭院,燕子在唧唧呢喃,叫声明快犹如刀剪。你没准儿的消息太多,我现在已经懒得再听。讨厌那假信儿传进来,我用双扇屏风把它隔断。端着玉杯饮酒,打着节拍唱曲儿提神,每日用沉醉慰藉我的灵魂。你整个春天都在何处游荡啊,我在梦中也恨那水性的杨花。
回头看巴山(shan)的道路隐没在白云里边,我寒食离开家乡麦熟才回来。
客愁像秋浦水一样不可量度,我乐行至大楼山以散心忧。站
秦王骑着猛虎般的骏马,巡游八方,武士们的宝剑照射得天空一片碧光。
浩瀚沙漠中孤烟直上,无尽黄河上落日浑圆。
园里树上的蝉,正趁着太阳落下的短暂时间,拼命的高声歌唱,园子里一片蝉叫声。

注释
⑸障泥:马鞯,垂于马两旁以挡泥土。玉骢:良马。骄:壮健的样子。
113.由:原因。并投:一起放逐,传说与鲧一起被放逐的还有共工、驩兜、三苗。
(2)寝疾:病倒,卧病,此偏向于病倒。寝,睡卧。疾,小病。
四载:传说中大禹治水时用的四种交通工具:水行乘舟,陆行乘车,山行乘棵(登山的用具),泥行乘橇(形如船而短小,两头微翘,人可踏其上而行泥上)。
(30)居闲:指公事清闲。

赏析

  这是一首题画诗。作者借鹰言志,通过描绘画中雄鹰的威猛姿态和飞动的神情,以及搏击的激情,“曲尽其妙”(《瀛奎律髓》),从而表现了作者青年时代昂扬奋发的心志和鄙视平庸的性情。
  诗的后两句以荷花为喻,表明自己的心志。
  黄庭坚喜欢步(huan bu)韵以显露才气,同一韵,他往往赓和四五次之多。他曾经自夸说:“见子瞻粲字韵诗和答,三入四返,不困而愈崛奇,辄次韵。”在黄庭坚诗集中,次韵诗占了很大比例,如《戏呈孔毅夫》诗,用的是书、珠等窄韵,叠和了多首,都自然而富有变化,很见工力。但也有不少诗片面追求新巧,卖弄才气,成为后世口实。这首《《次元明韵寄子由》黄庭坚 古诗》是他叠韵诗中的佳篇,全诗四句,都用同一韵,虽是和作,但丝毫不见局促,为人称道。
  诗的起始两句:“花寒懒发鸟慵啼,信马闲行到日西。”写冬去春来,但仍春寒料峭,那种百花争艳、莺声燕语的春日繁华景象还远未出现。看不到一点(dian)可以驻足观赏的春天景象,诗人也只好在长堤上信马闲行,颇为无奈地消磨时光。但春天
  诗的发端两句便指明了战争的方位和性质,见得是指陈时事,有感而发。“男儿本自重横行,天子非常赐颜色”,貌似揄扬汉将去国时的威武荣耀,实则已隐含讥讽,预伏下文。樊哙在吕后面前说:“臣愿得十万众,横行匈奴中”,季布便斥责他当面欺君该斩。(见《史记·季布传》)所以,这“横行”的由来,就意味着恃勇轻敌。紧接着描写行军:“摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碣石间。”透过这金鼓震天、大摇大摆前进的场面,可以揣知将军临战前不可一世的骄态,也为下文反衬。战端一启,“校尉羽书飞瀚海”,一个“飞”字警告了军情危急:“单于猎火照狼山”,犹如“看明王宵猎,骑火一川明,笳鼓悲鸣,遣人惊!”(张孝祥《六州歌头》)不意“残贼”乃有如此威势。从辞家去国到榆关、碣石,更到瀚海、狼山,八句诗概括了出征的历程,逐步推进,气氛也从宽缓渐入紧张。
  思念夫君,就像陇头的流水,长流无极;听到陇水呜咽的流声,让人肝肠断绝,感伤悲泣。在徐干《室思》中,只是说“思君如流水,无有穷已时”,是一般化的说法;雍裕之则将“流水”具体化为陇水,这就如同北朝无名氏的《陇头歌辞》中的句子:“陇头流水,流离山下。念吾一身,飘然四野。”以及“陇头流水,鸣声呜咽。遥望秦川,心肝断绝。”这首歌刻画了一个漂泊他乡的游子的形象。“思君如陇水,长闻呜咽声”,因为暗用了《陇头歌辞》,便使所思念的夫君在外的情况,有了一个比较具体的内容,即在外过着凄凉漂泊的生活;这个“思”字,便更带有强烈的感情色彩,主人公简直要声泪俱下了。除了“陇头流水”的联想之外,这里还保存着徐干《室思》“思君如流水”这一巧妙的比喻。这种比喻是将感情物化,即以有形的物体的形象来比喻无形的内心的情思。以流水喻思君之情,可以兼含多种意思:第一,以水流不断,比喻日夜思君,如“无有穷已时”即取此义;第二,以水流无限,比喻思妇情长。如李白“请君试问东流水,别意与之谁短长”,以流水之长比喻情意之长,即取此义;第三,以流水呜咽,比喻情意凄切。如果说前二义可以在流不断与思不断、水无限与(xian yu)情无限之间直接找到“相似点”,那么水流呜咽与情意凄切便很难直接找到“相似点”,必须加以联想,由流水联想到水声,由水声联想到呜咽哭泣之声,由呜咽声再联想到感情的凄切。这是超越“相似点”的比喻,是“不似之似”,修辞学上称为“曲喻”。李贺《天上谣》“银浦流云学水声”,即属于此类比喻。由于《《自君之出矣》雍裕之 古诗》后两句的比喻十分巧妙,不仅化无形为有形,增加了诗的形象性,而且具有多种含意,这就给读者提供了广阔的联想天地,使读者读了感到余味无穷。
  在咏梅诗中仅以《早梅》谢燮 古诗为题的就为数不少。这类诗的一个共同特点是突出一个“早”字。这首《《早梅》谢燮 古诗》诗,用极富表现心理状态的手法,写出了梅花的坚强性格。
  “罗裙色”是从第二句中的“芳草”联想而引出来的,“芳草”在春色中的艳丽和花枝招展,自然使人想起昔日这里宫妃罗裙颜色,“犹带”从语法上来看把“芳草”与“罗裙”进行了自然地承上启下式的连接,而更主要的是把读者的思路从眼前所见之景物而一下子转入对历史的回顾和思考中去,从诗意上紧紧地扣住了“怀古”的诗题,结句“青青向楚人”,又从历史的回顾中回到眼前“青青”的“芳草”,春回人间青青的芳草随意根植生长在楚地,它的心意还是向着“楚人”的。昔日春草宫所在的江都古为东楚地,所以诗人把这里的人称为“楚人”,这自然是从“怀古”的角度,把笔锋扩展得很远,伸到历史的深层中去了。人民是历史的主人,自然历史前进的轨迹是向着人民心愿的。诗人在这里把“青青”的“芳草”拟人化,是为请出这里的自然景物作证来阐明历史前进的严峻轨迹。年年春意宛然,而惟不见当年的隋炀帝,结句不仅补足了句首之意,而且使诗意也进入了一个回环往复的奇妙境界之中。
  这首诗题目是“《官街鼓》李贺 古诗”,主旨却在惊痛时光的流逝。时间,本是看不见摸不着的东西,可是诗人刻画了《官街鼓》李贺 古诗的鼓声这一艺术形象,把无形变成了有形,把抽象的事物形象化,使读者感触到了时光这一无限存在的事物。《官街鼓》李贺 古诗是时间的象征,那贯穿始终的鼓点,正像是时光永不留驻的脚步声。
  诗中的“落更开”描述了三月的花谢了又开,表现了春光未逝;“燕飞来”描述了低矮的屋檐下有燕子飞来飞去,表现了春光生机犹在写出了暮春景象:春光未逝,生机犹存的特点。
  “楼上黄昏”,点明时间是薄暮时分,地点是在高楼之上。在中国古代诗词作品里,这样的环境有很强的暗示性,往往用来点染离愁与相思。如李白的“瞑色(ming se)入高楼,有人楼上愁”,就是在这样一种意境中展开。主人公在黄昏时分登上高楼,想凭栏远眺,最终却凄然作罢。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”,即停止、罢休之意。为什么欲望还休呢?答案隐藏在下一句里。
  第四段即最后十四句,写作者的议论与感慨。前六句进一步申述对吴氏“冲冠一怒为红颜”的批判,“尝闻倾国与倾城,翻使周郎受重名”起,借小说家言:曹操起铜雀台扬言要夺东吴二乔,使周瑜奋起抗曹,大获全胜于赤壁这故事,比方吴三桂“冲冠一怒为红颜”,歪打正着,为清朝立了大功。说这里有讽刺,当然确凿无疑。但讽刺只是冲着明代总兵吴三桂的。至于陈圆圆和陈吴爱情又当别论。应该指出,梅村的思想感情上也有困惑,也有矛盾,他也遇到了白居易作《长恨歌》的老问题:是歌咏爱情,还是政治讽刺?爱情的力量太强大了。它可以成就一个人,也足以毁灭一个人。但吴三桂是成功了?还是毁灭了?他赢得了爱情和显赫的地位,却毁了灵魂和后世之名。梅村从理智上要批判他。但从感情上又不免为之缓颊。“妻子岂应关大计”,江山重要;“英雄无奈是多情”,美人可恋。所谓英雄难过美人关”。吴三桂便以“无君无父”的高昂代价,使陈圆圆成为历史人物:“全家白骨成灰土,一代红妆照汗青。”后八句借用吴王夫差的故事,暗寓吴三桂的下场。作者的预言,正好印证了二十多年后吴三桂叛乱被清王朝最后消灭的结局。
  大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律,按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
  对于宫廷除了皇帝没有谁更有发言权了。这是一首先写景转而直抒胸臆的诗。
  “王师非乐战,之子慎佳兵”,统治者当垂恤生灵,“偃兵天下”,因此王师不喜战伐,以仁义为本。这里用“慎佳兵”来劝友人要慎重兵事,少杀戮。两句表面歌颂王师,实则规谏崔融,显得委婉含蓄。
  此诗四句,截取了一个生动的场面,有人物、有环境、 有情节、有对话,完全可以作为一篇小小说来看。环境背景,是第一句的交代,《州桥》范成大 古诗,是一个特定的环境,因为其南北是御路,作者经过此地,不直写自己内心的亡国之痛,而是从对面写来,写中原父老的感情。丧国的痛楚,沦为异邦蹂躏的凄惨,令中原父老苦不欲生。这里,“父老”是宋金两个时期的人,他们对故国的怀念远比青年人深切,所以让其出场很典型;同时,这也是实情。他们盼啊盼,盼了几十年,忽然见到宋朝使者,一时间该有多少话要说、有多少泪欲流啊!可他们强行忍住,因为屈辱的遭遇虽然难堪,盼望官军的情绪最是激烈。接下来,两句忍泪失声的询问,是这个场面的高潮,然突然收结。从内容上看,这样更深刻地表现了中原人民盼望北伐的心情;从艺术上说, 在感情的顶点收结是诗歌创作的妙法, 往往起到语尽不尽的效果。此诗正是如此,诗在到达顶点时戛然而止,可是并非语意都尽,而是余音袅袅。诗人没有以使者身份回答“父老”的问题,也没有以作者口吻发表议论;但他的感情已经与诗笔叙说的事实、描绘的形象融合为一了。如果一定要作想象的话,那范成大可能只是无言以对,因为南宋统治者的既定政策根本不想收复失地,这是十分可悲的。因此此诗对南宋王朝的投降政策也有一定的批判。
  这首诗的题目一作《别东鲁诸公》。其时李白虽然出翰林已有年月了,而政治上遭受挫折的愤怨仍然郁结于怀,所以在诗的最后发出那样激越的呼声。
  “长安豪贵惜春残,争赏街西紫牡丹。”开头写残春时节,富贵之家趋之若鹜争相观赏牡丹。唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北,将长安分为东西两半。街西属长安县,那里有许多私人名园。每到牡丹盛开季节,但见车水马龙,观者如堵,游人如云。诗作选择“长安”、“街西”作为描写牡丹的背景,自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景,只用“春残”二字点出季节,因为牡丹盛开恰在春暮。作者并没有着力写紫牡丹的美,甚至没有对紫牡丹的形象做任何点染,单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐,“无日不看花”,桃杏方尽,牡丹又开,正值暮春三月,为“惜春残”,更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众,衬花开之盛,“惜春残”一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。次句“争”字用得很妙,不但暗示了牡丹的姿色绝伦,而且突出了赏花者的迷狂之态。
  诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”,与孟浩然的五绝《春晓》相似。两首诗写的生活内容有那么多相类之处,而意境却很不相同。彼此相较,最易见出王维此诗的两个显著特点。
  第一首诗主要是以追悔开始,以庆幸结束,追悔自己“误落尘网”、“久在樊笼”的压抑与痛苦,庆幸自己终“归园田”、复“返自然”的惬意与欢欣,真切表达了诗人对污浊官场的厌恶,对山林隐居生活的无限向往与怡然陶醉。

创作背景

  柳宗元自从被贬到永州之后,精神上受到很大刺激和压抑,他就借描写山水景物,借歌咏隐居在山水之间的渔翁,来寄托自己清高而孤傲的情感,抒发自己在政治上失意的郁闷苦恼。于是,他怀着幽愤的心情,写下了这首令人传颂的名诗。

  

宋本( 清代 )

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简 介

宋本 宋本[元](公元一二八一年至一三三四年)字诚夫,大都人。生于元世祖至元十八年,卒于惠宗元统二年,年五十四岁。自幼颖拔。稍长,读书穷日夜,句探字索,必通贯乃已。至治元年(公元一三二一年)策士,赐进士第一;授翰林修撰。泰定元年,(公元一三二四年)除监察御史,以敢言称。

羽林行 / 李燔

苍苍露草青蒿气。更就坟前哭一声,与君此别终天地。"
如我饱暖者,百人无一人。安得不惭愧,放歌聊自陈。"
何日仙游寺,潭前秋见君。"
寂寞挑灯坐,沉吟蹋月行。年衰自无趣,不是厌承明。"
我年过不惑,休退诚非早。从此拂尘衣,归山未为老。"
"秋天高高秋光清,秋风袅袅秋虫鸣。嵩峰馀霞锦绮卷,
饯筵才收拾,征棹遽排比。后恨苦绵绵,前欢何卒卒。
一杯置掌上,三咽入腹内。煦若春贯肠,暄如日炙背。


少年游·重阳过后 / 李文耕

鸳鸯荡漾双双翅,杨柳交加万万条。
此情不语何人会,时复长吁一两声。"
数日非关王事系,牡丹花尽始归来。"
有如河岳气,相合方氛氲。狂风吹中绝,两处成孤云。
浦屿崎岖到,林园次第巡。墨池怜嗜学,丹井羡登真。
谁识天地意,独与龟鹤年。"
飞驰岁云暮,感念雏在泥。顾影不自暖,寄尔蟠桃鸡。
昨为山中树,今为檐下条。虽然遇赏玩,无乃近尘嚣。


晚春二首·其一 / 俞模

蚊蚋与利觜,枳棘与锋铓。赖得人道有拣别,
高祖太宗之遗制。不独兴灭国,不独继绝世。
食饱惭伯夷,酒足愧渊明。寿倍颜氏子,富百黔娄生。
"藤花紫蒙茸,藤叶青扶疏。谁谓好颜色,而为害有馀。
怜君一寸心,宠辱誓不移。疾恶若巷伯,好贤如缁衣。
"职散优闲地,身慵老大时。送春唯有酒,销日不过棋。
宿雨沙堤润,秋风桦烛香。马骄欺地软,人健得天凉。
千家得慈母,六郡事严姑。重士过三哺,轻财抵一铢。


燕来 / 杜旃

巧妇才人常薄命,莫教男女苦多能。"
官从分紧慢,情莫问荣枯。许入朱门否,篮舆一病夫。"
昔日青云意,今移向白云。"
逃席冲门出,归倡借马骑。狂歌繁节乱,醉舞半衫垂。
卧风北窗下,坐月南池头。脑凉脱乌帽,足热濯清流。
前事是身俱若此,空门不去欲何之。"
自从天宝兵戈起,犬戎日夜吞西鄙。凉州陷来四十年,
其奈长沙老未还。赤岭猿声催白首,黄茅瘴色换朱颜。


悲青坂 / 陆圭

病是他乡染,魂应远处惊。山魈邪乱逼,沙虱毒潜婴。
官舍黄茅屋,人家苦竹篱。白醪充夜酌,红粟备晨炊。
虞帝南巡后,殷宗谅暗中。初辞铸鼎地,已闭望仙宫。
童騃饶戏乐,老大多忧悲。静念彼与此,不知谁是痴。"
十里沙堤明月中。楼角渐移当路影,潮头欲过满江风。
"病卧帝王州,花时不得游。老应随日至,春肯为人留。
镜成将献蓬莱宫,扬州长吏手自封。人间臣妾不合照,
萧洒秋临水,沉吟晚下山。长闲犹未得,逐日且偷闲。"


蝶恋花·春暮 / 席元明

怀光寇骑追行及。嫔娥相顾倚树啼,鹓鹭无声仰天立。
邂逅尘中遇,殷勤马上辞。贾生离魏阙,王粲向荆夷。
抱枕无言语,空房独悄然。谁知尽日卧,非病亦非眠。
"每看阙下丹青树,不忘天边锦绣林。西掖垣中今日眼,
村家何所有,茶果迎来客。贫静似僧居,竹林依四壁。
君不见厉王胡亥之末年,群臣有利君无利。
形骸日损耗,心事同萧索。夜寝与朝餐,其间味亦薄。
"金马门前回剑珮,铁牛城下拥旌旗。


游天台山赋 / 赵德纶

与老相宜只有琴。莫遣是非分作界,须教吏隐合为心。
忘怀日已久,三度移寒暑。今日一伤心,因逢旧乳母。
入视中枢草,归乘内厩驹。醉曾冲宰相,骄不揖金吾。
"忆昔初年三十二,当时秋思已难堪。
风情旧有且将来。双蛾解珮啼相送,五马鸣珂笑却回。
独有衰颜留不得,醉来无计但悲歌。"
"朝暖就南轩,暮寒归后屋。晚酒一两杯,夜棋三数局。
"厚地植桑麻,所要济生民。生民理布帛,所求活一身。


十五夜观灯 / 赵良坡

去秋偶东游,今秋始西旋。马瘦衣裳破,别家来二年。
勿言无知己,躁静各有徒。兰台七八人,出处与之俱。
"小碎诗篇取次书,等闲题柱意何如。
清畅堪销疾,恬和好养蒙。尤宜听三乐,安慰白头翁。"
髻鬟峨峨高一尺,门前立地看春风。(《李娃行》,
官从分紧慢,情莫问荣枯。许入朱门否,篮舆一病夫。"
始悟摧林秀,因衔避缴芦。文房长遣闭,经肆未曾铺。
能生学为文,气高功亦深。手中一百篇,句句披沙金。


滑稽列传 / 孙锵鸣

"喜闻韩古调,兼爱近诗篇。玉磬声声彻,金铃个个圆。
今日复明日,身心忽两遗。行年三十九,岁暮日斜时。
辨颖□超脱,词锋岂足櫜。金刚锥透玉,镔铁剑吹毛。
苇笋针筒束,鯾鱼箭羽鬐.芋羹真底可,鲈鲙漫劳思。
襟上杭州旧酒痕。残色过梅看向尽,故香因洗嗅犹存。
送觥歌宛转,嘲妓笑卢胡。佐饮时炮鳖,蠲酲数鲙鲈。
芳情乡思知多少,恼得山僧悔出家。"
杜鹃声似哭,湘竹斑如血。共是多感人,仍为此中别。"


青玉案·江南秋色垂垂暮 / 彭兆荪

银盘堆柳絮,罗袖抟琼屑。共愁明日销,便作经年别。"
云间鹤背上,故情若相思。时时摘一句,唱作步虚辞。"
亭上独吟罢,眼前无事时。数峰太白雪,一卷陶潜诗。
"秋日正萧条,驱车出蓬荜。回望青门道,目极心郁郁。
虚度东川好时节,酒楼元被蜀儿眠。"
二千石禄敢言贫。重裘每念单衣士,兼味尝思旅食人。
今闻馨香道,一以悟臭帑。悟觉誓不惑,永抱胎仙居。
百千万劫障,四十九年非。会拟抽身去,当风斗擞衣。"