于园
"携手望千里，于今将十年。如何每离别，心事复迍邅。
夜看丰城气，回首蛟龙池。齿发已自料，意深陈苦词。
"承颜看彩服，不觉别丹墀。味道能忘病，过庭更学诗。
物役水虚照，魂伤山寂然。我生无倚着，尽室畏途边。
"汉主留才子，春城直紫微。对花阊阖静，过竹吏人稀。
旧日新亭更携手，他乡风景亦相关。"
"山瓶乳酒下青云，气味浓香幸见分。
上古葛天民，不贻黄屋忧。至今阮籍等，熟醉为身谋。
谿谷无异石，塞田始微收。岂复慰老夫，惘然难久留。
"颂美驰千古，钦贤仰大猷。晋公标逸气，汾水注长流。
于园拼音解释:
.xie shou wang qian li .yu jin jiang shi nian .ru he mei li bie .xin shi fu zhun zhan .
ye kan feng cheng qi .hui shou jiao long chi .chi fa yi zi liao .yi shen chen ku ci .
.cheng yan kan cai fu .bu jue bie dan chi .wei dao neng wang bing .guo ting geng xue shi .
wu yi shui xu zhao .hun shang shan ji ran .wo sheng wu yi zhuo .jin shi wei tu bian .
.han zhu liu cai zi .chun cheng zhi zi wei .dui hua chang he jing .guo zhu li ren xi .
jiu ri xin ting geng xie shou .ta xiang feng jing yi xiang guan ..
.shan ping ru jiu xia qing yun .qi wei nong xiang xing jian fen .
shang gu ge tian min .bu yi huang wu you .zhi jin ruan ji deng .shu zui wei shen mou .
xi gu wu yi shi .sai tian shi wei shou .qi fu wei lao fu .wang ran nan jiu liu .
.song mei chi qian gu .qin xian yang da you .jin gong biao yi qi .fen shui zhu chang liu .
译文及注释
译文
充满委屈而没有头绪(xu)啊，流浪在莽莽原野荒郊。
近来连续几年作物欠收，又有水灾旱灾和疾病成灾，我非常担忧啊。我愚而不明，不知道导致（这些）问题的(de)原因。我想，我的政策有过失因而执政有过错吗？是天道有不顺、地利或许没有得到、人事大都失去了和睦、鬼神被遗弃没有祭祀吗？为什么会这样呢？养官的俸禄是不是太多了，没用的事是不是做得太多了？为什么民众的粮食会匮乏呢？
草(cao)堂的落成，使乌鸦带领小鸟翔集，让燕子也来筑巢。
从事经论学的有道高僧，年老伛偻了的超逸乡贤。
月有圆亏缺盈，千古以来就是如此，不必细问究竟。我叹息吴(wu)刚徙然磨快玉斧，也难以将此轮残月补全。长安故都的太液池依然存在，只是一片萧条冷清，又有谁人能重新描写昔日清丽的湖山？故乡的深夜漫长悠永，我期待月亮快些圆满澄明，端端正正地照耀我的门庭。可惜月影中的山河无限，我却徒自老去。只能在月影中看到故国山河的象征。
魂魄归来吧！
又如剪裁一条素绢，在丽日朗(lang)照下，从秋高气爽的蓝天上飘然下悬。
记住西湖的西岸，春日最美的山隈，就是那空明的翠微，如烟的云霏。算起来诗人中相处得宜。如我与您这样的友情，确实稀微，弥足珍贵。约定日后，像东晋宰相谢安那样，沿着直通大海的长江航道，向东引退、回归。别让这一高雅志向与未来事实彼此违背。不应在西州路上回首恸哭，为了我而沾(zhan)湿衣襟，洒落泪水。
边塞的月光伴着弓影，胡地的雪霜拂过剑锋。
宏图霸业今已不再，我也只好骑马归营。
是谁在楼上吹奏起哀怨的玉笛呢？山前，宽阔的水面被昏暗的云雾遮盖住了。燕子又开始忙碌着做窠。可是，我所思念的人却远隔千里。眼前孤零零的，只有一枝梨花在雨中与我作伴。
猿在洞庭湖畔树上啼叫，人乘木兰舟在湖中泛游。
注释
42. 百亩之田：古代实行井田制，一个男劳动力可分得耕田一百亩。
[19]渺渺兮予怀：主谓倒装。我的心思飘得很远很远。渺渺，悠远的样子。化用目眇眇兮愁予__《湘夫人》怀，心中的情思。
⑹平仲：银杏的别称，俗称白果。左思《吴都赋》写江南四种特产树木说：“平仲君迁，松梓古度。”旧注说：“平仲之实，其白如银。”这里即用以写南方异乡树木，兼有寄托自己清白之意。
（21）博陆侯：博，广大；陆，平正。食邑在北海、河间、东郡。
⑧飞红：落花。
⑽薜荔：一种蔓生植物，也称木莲。重遮：层层遮住。千里目：这里指远眺的视线。江：指柳江。九回肠：愁肠九转，形容愁绪缠结难解。
⑦没（mò）：死。一作“殁”。
①悼伤：即悼亡，指丧妻。东蜀：即东川，治所在梓州（今四川三台县）。散关：又称大散关，在今陕西宝鸡市西南。
赏析
“吴兴太守真好古”以下八句，赞扬孙莘老建造墨妙亭一举。诗人写道：这位吴兴太守是个真正喜欢古人墨迹的人；他把那些残缺不全的碑都买下或摹写证缣缯上。亭中摆放着刻作龟形的碑座，墙上挂着的字迹，像古代传说中的螭一样奇形怪状；空斋中白天都显得非常寂静，只能听到敲打石碑时发出“登登”的响声。这些雄奇的墨迹在江浙一带流传开来，亲朋好友之间都夸奖王莘老做了一件好事。他给我写信要求我作一旨诗，并且要我书写好。为此，我才用粟尾笔把它书写往剡溪纸上。这两句点题。
以下三句，接写坐时所见。“水精宫殿转霏微”，在“宫殿”、“霏微”间，又着一“转”字，突出了景物的变化。这表面上(mian shang)是承“坐不归”而来的：久坐不归，时间已经快到晚上，所以宫殿霏微。但是，下面的描写中，却没有日暮的景象，这就透露了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时期所写的《曲江二首》、《《曲江对酒》杜甫 古诗》、《曲江对雨》，跟作(gen zuo)于安史之乱以前的《丽人行》作过比较，指出：“此处曲江诗，所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑，则云‘巢翡翠’，‘转霏微’，‘云覆’，‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’，‘御厨’，觉盛衰在目，彼此一时。”这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所显示的，即是一种虚空寥落的情景，这个“转”字，则有时过境迁的意味。
末二句继续深化其反对残暴政治的思想。同样是坐落在青山秋一草间的陵墓，行路之人经过时，却只恭敬地拜渴汉文帝的陵墓。汉文帝是汉代初年文景之治的代表人物，他推行黄老之治，与民休息，艰苦朴素，曾欲建一露台，一核算工价需千金，相当于十户中人之产，汉文帝立刻停止这个露台的修建。他在历史上算得上是一位能够了解人民疾一的好皇帝，同样地，人们也只会纪念和缅怀这样的对人民较好的统治者，而不会去对那残暴刻薄的秦始皇顶礼膜拜。民心所向，在这个小小的参拜陵墓的行为中显现得很清楚了。诗题是写过秦始皇墓，此处却着力写汉文帝陵，看似诗思不属，实际上在两种统治方式、两种对待人民的态度的对比之下，诗的主题更显突出。
结尾紧承“人间忧患长”意，他想到此时这种疲于奔走、形同厮役的处境，忿忿然说：我真想像冯良一样杀马毁车，从此遁去，至于所谓用行舍藏(she cang)那一套，不必再去管它，你也用不着再来和我讨论了！《后汉书·周燮传》载：，一个叫冯良的人，三十岁，为县尉，奉命去迎接上官，他“耻在厮役，因毁车马、裂衣冠”遁去，跑到犍为跟一个叫杜抚的学者学习去了。家里人满以为他死了，过了十多年他才回到家乡。苏轼用此事，也和此时山行疲苦、情绪不好有关。“用之则行，舍之则藏”，这是孔子的教训。在封建社会里，一些持身谨严的士大夫对自己的出处进退总是比较认真的。苏轼弟兄也经常谈到这一问题。两年多以前，苏轼在《初到杭州寄子由二绝》诗中就说：“眼前时事力难任，贪恋君恩去未能。”说他不愿奉行新法，只是由于贪恋君恩，未能决然引去。在捕蝗事后不久，苏轼在杭(zai hang)州赴密州道中寄给苏辙一首《沁园春》词又说：“用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。”认为出仕或归隐的主动权是完全掌握在自己手中的。此时因捕蝗疲苦这一具体事件的触发，天秤偏到那一端了。这和组诗中第一首的结尾“理蝗余”的积极态度表面上矛盾，其实不然。在苏轼的思想上，为人民利益而奔走和为了奉行新法而被人驱使是完全不同的两码事。两首诗的结尾各有侧重。《乌台诗案》提到“独眠林下”这四句诗时，苏轼自己解释说：“意谓新法青苗、助役等事，烦杂不可办，亦言己才力不能胜任也。”这正是苏轼的痛苦所在。王安石的变法在历史上是一种进步，但新法本身并没有解决农民的问题；加上新法执行中的某些偏差，给农民带来了不利。因此，不能因为苏轼不满新法就一概加以否定。这两首诗，更多地体现了他对人民的同情。
《《春晓》孟浩然 古诗》的语言平易浅近，自然天成，一点也看不出人工雕琢的痕迹。而言浅意浓，景真情真，就像是从诗人心灵深处流出的一股泉水，晶莹透澈，灌注着诗人的生命，跳动着诗人的脉搏。读之，如饮醇醪，不觉自醉。诗人情与境会，觅得大自然的真趣，大自然的神髓。“文章本天成，妙手偶得之”，这是最自然的诗篇，是天籁。
首联破题领起：诗人凭栏远望的地点在孤山寺端上人房；至于房的方位，孤山塔后有一座阁，房间就在此座寺阁的西边。诗人凭阑纵目时，思绪飞得很远、很远。他并没有明说幽思因何而起，而是将笔荡开，于颔、颈二联画了四幅风景画。
“奔流下杂树，洒落出重云”。第二联着重于展现瀑布飞泻云天的动感之美。庐山峰青峦秀，嘉木成阴，喷雪鸣雷般的银瀑从几重云外奔流而下，激荡着嶙峋的山岩，穿越过层叠的古木，义无反顾地坠入深密的涧谷，这壮景所带来的强烈视觉震撼富有艺术感染力，大自然那磅礴潇洒的超凡手笔令人钦佩。庐山有景如此，无怪乎自古就赢得”匡庐奇秀甲天下”之盛誉了。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月，在长安，冬天未过，春天还未来临。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了，最初的春草芽儿就冒出来了，作者远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
接下来的第二句“朝日照北林”，本来也是属于景语，但是却化用《诗·秦风·晨风》之首章。故作者《种葛篇》写思妇有“徘徊步北林”之句，而这篇以“朝日照北林”起兴。古人以夫妇与兄弟关系相互为喻，都是起始于《诗三百篇》，在曹植诗集中也屡见不鲜。
对于诗中用到的来描绘景色的素材，大致上把江南既婉约又壮阔的秀丽山川写给了后人，也许里面有着些许豪气，但是豪气是藏在字句里的，不让读者有被气势所迫的感觉。在祖咏的《《江南旅情》祖咏 古诗》中，江南实在少了些脂粉气，多了些清爽。
中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》：“垂柳万条丝(si)，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”，颇为新颖，但后两句却未能由此加以生发，而落入了窠臼；它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处，如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写，脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较，雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
以下三句，接写坐时所见。“水精宫殿转霏微”，在“宫殿”、“霏微”间，又着一“转”字，突出了景物的变化。这表面上(mian shang)是承“坐不归”而来的：久坐不归，时间已经快到晚上，所以宫殿霏微。但是，下面的描写中，却没有日暮的景象，这就透露了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时期所写的《曲江二首》、《《曲江对酒》杜甫 古诗》、《曲江对雨》，跟作(gen zuo)于安史之乱以前的《丽人行》作过比较，指出：“此处曲江诗，所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑，则云‘巢翡翠’，‘转霏微’，‘云覆’，‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’，‘御厨’，觉盛衰在目，彼此一时。”这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所显示的，即是一种虚空寥落的情景，这个“转”字，则有时过境迁的意味。
末二句继续深化其反对残暴政治的思想。同样是坐落在青山秋一草间的陵墓，行路之人经过时，却只恭敬地拜渴汉文帝的陵墓。汉文帝是汉代初年文景之治的代表人物，他推行黄老之治，与民休息，艰苦朴素，曾欲建一露台，一核算工价需千金，相当于十户中人之产，汉文帝立刻停止这个露台的修建。他在历史上算得上是一位能够了解人民疾一的好皇帝，同样地，人们也只会纪念和缅怀这样的对人民较好的统治者，而不会去对那残暴刻薄的秦始皇顶礼膜拜。民心所向，在这个小小的参拜陵墓的行为中显现得很清楚了。诗题是写过秦始皇墓，此处却着力写汉文帝陵，看似诗思不属，实际上在两种统治方式、两种对待人民的态度的对比之下，诗的主题更显突出。
结尾紧承“人间忧患长”意，他想到此时这种疲于奔走、形同厮役的处境，忿忿然说：我真想像冯良一样杀马毁车，从此遁去，至于所谓用行舍藏(she cang)那一套，不必再去管它，你也用不着再来和我讨论了！《后汉书·周燮传》载：，一个叫冯良的人，三十岁，为县尉，奉命去迎接上官，他“耻在厮役，因毁车马、裂衣冠”遁去，跑到犍为跟一个叫杜抚的学者学习去了。家里人满以为他死了，过了十多年他才回到家乡。苏轼用此事，也和此时山行疲苦、情绪不好有关。“用之则行，舍之则藏”，这是孔子的教训。在封建社会里，一些持身谨严的士大夫对自己的出处进退总是比较认真的。苏轼弟兄也经常谈到这一问题。两年多以前，苏轼在《初到杭州寄子由二绝》诗中就说：“眼前时事力难任，贪恋君恩去未能。”说他不愿奉行新法，只是由于贪恋君恩，未能决然引去。在捕蝗事后不久，苏轼在杭(zai hang)州赴密州道中寄给苏辙一首《沁园春》词又说：“用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。”认为出仕或归隐的主动权是完全掌握在自己手中的。此时因捕蝗疲苦这一具体事件的触发，天秤偏到那一端了。这和组诗中第一首的结尾“理蝗余”的积极态度表面上矛盾，其实不然。在苏轼的思想上，为人民利益而奔走和为了奉行新法而被人驱使是完全不同的两码事。两首诗的结尾各有侧重。《乌台诗案》提到“独眠林下”这四句诗时，苏轼自己解释说：“意谓新法青苗、助役等事，烦杂不可办，亦言己才力不能胜任也。”这正是苏轼的痛苦所在。王安石的变法在历史上是一种进步，但新法本身并没有解决农民的问题；加上新法执行中的某些偏差，给农民带来了不利。因此，不能因为苏轼不满新法就一概加以否定。这两首诗，更多地体现了他对人民的同情。
《《春晓》孟浩然 古诗》的语言平易浅近，自然天成，一点也看不出人工雕琢的痕迹。而言浅意浓，景真情真，就像是从诗人心灵深处流出的一股泉水，晶莹透澈，灌注着诗人的生命，跳动着诗人的脉搏。读之，如饮醇醪，不觉自醉。诗人情与境会，觅得大自然的真趣，大自然的神髓。“文章本天成，妙手偶得之”，这是最自然的诗篇，是天籁。
首联破题领起：诗人凭栏远望的地点在孤山寺端上人房；至于房的方位，孤山塔后有一座阁，房间就在此座寺阁的西边。诗人凭阑纵目时，思绪飞得很远、很远。他并没有明说幽思因何而起，而是将笔荡开，于颔、颈二联画了四幅风景画。
“奔流下杂树，洒落出重云”。第二联着重于展现瀑布飞泻云天的动感之美。庐山峰青峦秀，嘉木成阴，喷雪鸣雷般的银瀑从几重云外奔流而下，激荡着嶙峋的山岩，穿越过层叠的古木，义无反顾地坠入深密的涧谷，这壮景所带来的强烈视觉震撼富有艺术感染力，大自然那磅礴潇洒的超凡手笔令人钦佩。庐山有景如此，无怪乎自古就赢得”匡庐奇秀甲天下”之盛誉了。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月，在长安，冬天未过，春天还未来临。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了，最初的春草芽儿就冒出来了，作者远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
接下来的第二句“朝日照北林”，本来也是属于景语，但是却化用《诗·秦风·晨风》之首章。故作者《种葛篇》写思妇有“徘徊步北林”之句，而这篇以“朝日照北林”起兴。古人以夫妇与兄弟关系相互为喻，都是起始于《诗三百篇》，在曹植诗集中也屡见不鲜。
对于诗中用到的来描绘景色的素材，大致上把江南既婉约又壮阔的秀丽山川写给了后人，也许里面有着些许豪气，但是豪气是藏在字句里的，不让读者有被气势所迫的感觉。在祖咏的《《江南旅情》祖咏 古诗》中，江南实在少了些脂粉气，多了些清爽。
中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》：“垂柳万条丝(si)，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”，颇为新颖，但后两句却未能由此加以生发，而落入了窠臼；它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处，如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写，脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较，雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
创作背景
张志和是中唐诗人，安史之乱后隐居山林，经常泛舟垂钓，不再理会政事。这首《《渔父》张志和 古诗》就是写他隐逸生活的代表作。
定西番·苍翠浓阴满院
开门见太华，朝日映高掌。忽觉莲花峰，别来更如长。
歧路风将远，关山月共愁。赠君从此去，何日大刀头。"
绣衣春当霄汉立，彩服日向庭闱趋。省郎京尹必俯拾，
甘作远行客，深惭不系舟。思君带将缓，岂直日三秋。"
"秀色横千里，归云积几重。欲依毛女岫，初卷少姨峰。
"玉垒天晴望，诸峰尽觉低。故园江树北，斜日岭云西。
君莫笑刘毅从来布衣愿，家无儋石输百万。"
懒慢头时栉，艰难带减围。将军犹汗马，天子尚戎衣。
论诗三十首·十七
平生恒自负，垂老此安卑。同类皆先达，非才独后时。
天地则创痍，朝廷当正臣。异才复间出，周道日惟新。
陈平亦分肉，太史竟论功。今日江南老，他时渭北童。
贫病转零落，故乡不可思。常恐死道路，永为高人嗤。"
误入尘埃牵吏役，羞将簿领到君家。"
"相国尹京兆，政成人不欺。甘露降府庭，上天表无私。
已沐脂膏惠，宁辞雨露频。虽同客衣色，不染洛阳尘。"
猗太帝兮，其功如天；均四时兮，成我丰年。"
除夜 / 巴山道中除夜书怀
"骊姬北原上，闭骨已千秋。浍水日东注，恶名终不流。
"昨夜宿祁连，今朝过酒泉。黄沙西际海，白草北连天。
"熊罴哮我东，虎豹号我西。我后鬼长啸，我前狨又啼。
圣朝光御极，残孽驻艰虞。才淑随厮养，名贤隐锻炉。
但恐酬明义，蹉跎芳岁阑。"
郁纡腾秀气，萧瑟浸寒空。直对巫山出，兼疑夏禹功。
"梁公曾孙我姨弟，不见十年官济济。大贤之后竟陵迟，
假日从时饮，明年共我长。应须饱经术，已似爱文章。
禾熟
"始知帝乡客，能画苍梧云。秋天万里一片色，
赋诗忆楚老，载酒随江鸥。翛然一傲吏，独在西津头。"
古来聚散地，宿昔长荆棘。相看俱衰年，出处各努力。"
丧马思开卦，占鸮懒发书。十年江海隔，离恨子知予。"
白发烦多酒，明星惜此筵。始知云雨峡，忽尽下牢边。"
槛峻背幽谷，窗虚交茂林。灯光散远近，月彩静高深。
东游西还力实倦，从此将身更何许。知子松根长茯苓，
闻道寻源使，从天此路回。牵牛去几许，宛马至今来。
苏武慢·雁落平沙
七龄思即壮，开口咏凤凰。九龄书大字，有作成一囊。
雨槛卧花丛，风床展书卷。钩帘宿鹭起，丸药流莺啭。
"一官知所傲，本意在云泉。濡翰生新兴，群峰忽眼前。
"君不见潇湘之山衡山高，山巅朱凤声嗷嗷。
"群橘少生意，虽多亦奚为。惜哉结实小，酸涩如棠梨。
道州忧黎庶，词气浩纵横。两章对秋月，一字偕华星。
青春波浪芙蓉园，白日雷霆夹城仗。阊阖晴开昳荡荡，
晚来留客好，小雪下山初。"
衡阳与梦得分路赠别
"扶起离披菊，霜轻喜重开。醉中惊老去，笑里觉愁来。
乐人争唱卷中诗。身齐吏部还多醉，心顾尚书自有期。
羽翼怀商老，文思忆帝尧。叨逢罪己日，沾洒望青霄。
泛爱不救沟壑辱。齿落未是无心人，舌存耻作穷途哭。
之根茎。凡一章，章八句）
而今西北自反胡，骐驎荡尽一匹无。龙媒真种在帝都，
书成休逐客，赋罢遂为郎。贫贱非吾事，西游思自强。"
系越有长缨，封关只一丸。冏然翔寥廓，仰望惭羽翰。
村豪
淮风生竹簟，楚雨移茶灶。若在八公山，题诗一相报。"
万碛千山梦犹懒。怜君白面一书生，读书千卷未成名。
露台百金以为费。田舍老翁不出门，洛阳少年莫论事。"
一朝被马踏，唇裂版齿无。壮心不肯已，欲得东擒胡。
数论封内事，挥发府中趋。赠尔秦人策，莫鞭辕下驹。"
必凭托乎阻修。常儗儗兮伺人，又如何兮不愁。
气劘屈贾垒，目短曹刘墙。忤下考功第，独辞京尹堂。
几分汉廷竹，夙拥文侯篲.终悲洛阳狱，事近小臣敝。
至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄
顾予任疏懒，期尔振羽翮。沧洲未可行，须售金门策。"
节近重阳念归否，眼前篱菊带秋风。"
"芳草忽无色，王孙复入关。长河侵驿道，匹马傍云山。
波涛未足畏，三峡徒雷吼。所忧盗贼多，重见衣冠走。
"日下四山阴，山庭岚气侵。牛羊归径险，鸟雀聚枝深。
崔嵬扶桑日，照耀珊瑚枝。风帆倚翠盖，暮把东皇衣。
珠箔障炉暖，狐裘耐腊寒。汝南遥倚望，早去及春盘。"
居人莽牢落，游子方迢递。裴回悲生离，局促老一世。
红毛毡
河尹天明坐莫辞。春城月出人皆醉，野戍花深马去迟。
"相风竿影晓来斜，渭水东流去不赊。枕上未醒秦地酒，
何阶子方便，谬引为匹敌。离索晚相逢，包蒙欣有击。
锋镝供锄犁，征戍听所从。冗官各复业，土着还力农。
豪俊何人在，文章扫地无。羁游万里阔，凶问一年俱。
海月低云旆，江霞入锦车。遥知太阿剑，计日斩鲸鱼。"
别时孤云今不飞，时独看云泪横臆。"
"山木抱云稠，寒江绕上头。雪崖才变石，风幔不依楼。
病牛
今晨非盛怒，便道即长驱。隐几看帆席，云州涌坐隅。"
"何地离念剧，江皋风雪时。艰难伤远道，老大怯前期。
太守庭内不喧唿。昔遭衰世皆晦迹，今幸乐国养微躯。
"良吏不易得，古人今可传。静然本诸己，以此知其贤。
社稷缠妖气，干戈送老儒。百年同弃物，万国尽穷途。
"未央宫殿金开钥，诏引贤良卷珠箔。花间赐食近丹墀，
畦丁负笼至，感动百虑端。"
凤藏丹霄暮，龙去白水浑。青荧雪岭东，碑碣旧制存。