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木兰花令·次马中玉韵

未知 / 金武祥

夕宿紫府云母帐,朝餐玄圃昆仑芝。不学兰香中道绝,
昨夜邀欢乐更无,多才依旧能潦倒。"
少年当效用,远道岂辞艰。迟子扬名后,方期彩服还。"
"独绕虚斋径,常持小斧柯。幽阴成颇杂,恶木剪还多。
清时因得访遗贤。荆门晓色兼梅雨,桂水春风过客船。
"君过湟中去,寻源未是赊。经春逢白草,尽日度黄沙。
长歌短咏还相酬。四时八节还拘礼,女拜弟妻男拜弟。
下峡消愁定几巡。长年三老遥怜汝,棙柁开头捷有神。
元戎阃外略,才子握中筹。莫听关山曲,还生塞上愁。"
起草思南宫,寄言忆西掖。时危任舒卷,身退知损益。
"衰年正苦病侵凌,首夏何须气郁蒸。大水淼茫炎海接,
"吾师继微言,赞述在坟典。寸禄聊自资,平生宦情鲜。
嘉会不我与,相思岁云殚。唯当袖佳句,持比青琅玕."


木兰花令·次马中玉韵拼音解释:

xi su zi fu yun mu zhang .chao can xuan pu kun lun zhi .bu xue lan xiang zhong dao jue .
zuo ye yao huan le geng wu .duo cai yi jiu neng liao dao ..
shao nian dang xiao yong .yuan dao qi ci jian .chi zi yang ming hou .fang qi cai fu huan ..
.du rao xu zhai jing .chang chi xiao fu ke .you yin cheng po za .e mu jian huan duo .
qing shi yin de fang yi xian .jing men xiao se jian mei yu .gui shui chun feng guo ke chuan .
.jun guo huang zhong qu .xun yuan wei shi she .jing chun feng bai cao .jin ri du huang sha .
chang ge duan yong huan xiang chou .si shi ba jie huan ju li .nv bai di qi nan bai di .
xia xia xiao chou ding ji xun .chang nian san lao yao lian ru .li tuo kai tou jie you shen .
yuan rong kun wai lue .cai zi wo zhong chou .mo ting guan shan qu .huan sheng sai shang chou ..
qi cao si nan gong .ji yan yi xi ye .shi wei ren shu juan .shen tui zhi sun yi .
.shuai nian zheng ku bing qin ling .shou xia he xu qi yu zheng .da shui miao mang yan hai jie .
.wu shi ji wei yan .zan shu zai fen dian .cun lu liao zi zi .ping sheng huan qing xian .
jia hui bu wo yu .xiang si sui yun dan .wei dang xiu jia ju .chi bi qing lang gan ..

译文及注释

译文
像浮云一样飘落到哪座山上?一去便再也没见他回来(lai)。
即使是映照绿水的(de)珊瑚也没有石榴的绿叶滋润。
露珠在长满《竹》李贺 古诗笋的林间小道闪着光亮,那绿色的苔藓,正轻轻擦着《竹》李贺 古诗根上的白霜。
深恨年年手里拿着金线刺绣,都是替富人家小姐做嫁衣裳。
少年时代,一旦春天来临,就会纵情狂欢,插花、骑马疾驰,还要喝上些酒。年老的时候,春天来了,觉得毫无兴味,就像因喝酒过量而感到难受一样。现在只能在自己的小房子里烧一盘香,喝上几杯茶来消磨时光。
昨儿晚上我在松(song)边喝醉了,醉眼迷蒙(meng),把松树看成了人,就问他:“我醉得怎么样啊?”
月色如霜,所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起,看不分明。
我本想学“乘桴”退出官场,现在不用了,孔子的主意对我来说是用不着了。如今政局转为平和,我也是大略领会到黄帝的《咸池》乐曲温润的乐声了。
薄薄的香雾透入帘幕之中,美丽的楼阁池榭啊再无人一起观赏。绣帘低垂独自背着垂泪的红色蜡烛,长梦不断远方亲人啊可知道我的衷肠?
不知是谁在窗前种下的芭蕉树,一片浓阴,遮盖了整个院落。叶片和不断伸展的叶心相互依恋,一张张,一面面,遮蔽了庭院。
  壶遂说:“孔子的时代,国家没有英明的国君,下层的贤才俊士得不到重用,孔子这才写作《春秋》,流传下这部用笔墨写成的著作来判明什么是礼义,以代替周王朝的法典。现在,您太史公上遇英明的皇帝,下有自己的职守,万(wan)事已经具备,都按着适当的顺序进行着,太史公所论述的,想要说明什么宗旨呢?”
我每日在竹枕席上乘凉,抚琴读书打发时光,即使睡醒了也觉疲惫无力量。用泉水细细地清洗,用利刀将鲜甜的瓜果切劈。我每天精心地安排着自己的生活,可我比杜甫寂寞,不能隔着墙头把酒索,又有谁会来问候我,我不是那城南诗客。家中孤寂冷落,西风微寒,落叶的柳树,哀鸣的老蝉,都在告诉我已经到了秋天。
想念时只有看看寄来的书信,可以宽慰的是毕竟会有重逢日期。
  陶侃曾经外出游玩,看到一个人拿着一把没熟的稻穗,陶侃问:“你为什么用这个呢?”那人说:“我走在路上看见的,姑且取来玩玩罢了。”陶侃非常生气地说:“你既然不种田了,还随意戏弄别人的庄稼!”陶侃把那人抓起来用鞭子打。因此老百姓都勤恳地耕地,家家生活宽裕,人人丰衣足食。
  我所思念的美人在汉阳,想追随(我)所思念的人,但陇阪迂回险阻(阻我难至汉阳)。侧身向西望眼泪沾湿了衣裳。美人送给我貂襜褕。(我)以什么来报答呢?(我有)明月珠。但是道路遥远使我徘徊不进,犹豫不决,为何(我)总是不能绝念,总是愁闷郁结呢?
  潭中的鱼大约有一百来条,都好像在空中游动,什么依靠都没有。阳光直照(到水底),(鱼的)影子映在石上,呆呆地(停在那里)一动不动,忽然间(又)向远处游去了,来来往往,轻快敏捷,好像和游玩的人互相取乐。

注释
〔6〕备言:说尽。
36、癃(lóng):腰部弯曲、背部隆起。这里泛指残疾。
⑸大漠:一作“大汉”。
11.雄:长、首领。
(37)磵:通“涧”。
180、俨(yǎn):庄严。
⑷阑干:横斜,纵横交错。

赏析

  写景、抒情自然融合。此文重点珠描绘滕王阁雄伟壮丽的景象。状写宴会高雅而宏大的气势,抒发自己的感慨情怀。文章在交待了“故郡”、“新府”的历史沿革后。便由阁的地理位置和周围环境写起。“襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越”、“潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫“、“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”。滕王阁就坐落在这片吞吐万象的江南大地上。接着,作者的笔由远及近,由外景转而描绘内景。“层台耸翠,卜出重霄;飞阁流舟,下临无地”、“桂殿兰宫”、“绣问”、“雏登”。“遥岑甫畅,逸兴遗飞”,王勃按捺不住心头的激动一个“路出名区”的“童子”,“幸承恩于伟饯”,他为自己有机会参加宴会深感荣幸。但面对高官显耀,不免又有几分心酸悲枪。他转而慨叹自己的“不齐”的“时运”、“多舛”的“命途”。抒发自己内心深处的郁闷和不平,倾吐自己“有怀投笔”、“请缨”报国的情怀和勇往直前的决心。情由景生,写景是为着抒情、景、情相互渗透,水乳交融。浑然天成,恰似行云流水,挥洒自如,自然流畅。
  高潮阶段
  山苍苍,水茫茫,大孤小孤江中央。崖崩路绝猿鸟去,惟有乔木搀天长。客舟何处来?棹歌中流声抑扬。
  下面四句写薄暮中所见景物:“树树皆秋色,山山唯落晖。牧人驱犊返,猎马带禽归。”举目四望,到处是一片秋色,在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上,牧人与猎马的特写,带着牧歌式的田园气氛,使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图,光与色,远景与近景,静态与动态,搭配得恰到好处。
  这首小诗意似直述,笔实曲折:先地点,后时令,从一个“暖”字中暗传出春来人的感情的跃动。接下六句,情思绵绵,直至尾句。“佳期”二句,似见离乡远别的客子伫立大堤上,目送南天云彩,魂为之销。“春风”二句折回,此情此景,似是“昨夜夜半,枕上分明梦见”,那也许是“语多时,依旧桃花面,频低柳叶眉”(韦庄)吧?诗人没有说,妙在可引起读者种种揣想。意味隽永。最后结以“天长音信断”,更觉余味无穷。楚天辽阔,百花竞放,百鸟争喧,雁鸣晴空,人却是别一番心情。此刻,“断”者,音信也;而情,不仅未断,却更绵邈无尽了。天才纵逸的李白,即使从这首短章中,也可看出它的情深意远,婉转流丽,完全超脱六朝乐府的“轨辙”,而使“古今诗格于是一大变”(胡应麟《诗薮》外编)了。
  简要分析如下:在第1段里,作者用比喻的方式引出“舍生取义”的观点,并分别从正面和反面加以阐明。行文至“所恶有甚于死者”,作者对这个观点的论述就结束了。紧接着“非独贤者有是心也,人皆有之,贤者能勿丧耳”,提出了新的命题:人人都有“是心”(即本心),只是“贤者”能够保有它。第2段就是对这个命题的论说和阐明。作者用一般的人和乞丐都不肯接受“嗟来之食”的故事证明人人都有“本心”,用“不辩礼义”接受“万钟”的故事概括失去“本心”的人的惯有行为,并对此进行批评和嘲讽。
  这首诗在意境上的变化参差错落,大开大阖,在暴风骤雨之后,描绘的是一幅凄凉萧索,满目疮痍的秋原荒村图,这图景正是安史之乱后唐代社会的缩影。
  整首诗是黄昏的景象。小浦,横林,闲云,三个景象依次渐行渐远,都是眺的结果。语有寄托,不得滋润苍生,只好如闲云野鹤。
  《《九辩》宋玉 古诗》的悲秋主题,使之成为中国文学史上第一篇情深意长的悲秋之作。把秋季万木黄落、山川萧瑟的自然现象,与诗人失意巡游、心绪飘浮的悲怆有机地结合起来,人的感情外射到自然界,作品凝结着一股排遣不去、反覆缠绵的悲剧气息,勾起人们对自然变化、人事浮沉的感喟,千古之下,仍感动着无数读者。
  “安能一苦身,与世同举厝” 二句:安能,怎能。一身,一辈子,一生一世。举厝(音措),举止行为。此二句意思是,怎能困苦终生,与世俗同流合污呢?
  这首诗,从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情,诗中每一联都是这种感情状态的反映,但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情,同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情,联绵往复,细微精深,成功地再现了心底的绵邈深情。
  《高帝求贤记》一文虽然短小,却清楚地说明了诏令求贤的原因、目的和方法。
论断典范  其次(qi ci),《《谏逐客书》李斯 古诗》在“对事的论断”方面堪称典范。笔者以为“对事的论断”应视为公文的一个重要特征。事是公文的内容,论断是对公文内容的表达(da)方式。“对事的论断”体现了公文的内容与形式的统一。显然,公文须有事,刘勰所说“言事于主”、“指事造实”,徐望之所说“谋事惟期其必达”、“尚实事不尚虚文”,都指出公文的内容就是事,因为公文就是办实事的。但是公文在表达事时,不必对其来龙去脉进行具体的叙述,往往是高度概括,或者点到为止。公文对于事,主要是用“论断”的方法。正如《公牍通论》所述,“陈言论事”、“公文本质,重论断”。论断是个合成词,包含论和断两个方面。断,判断、决断之谓,对事的是非、得失、功过等表示肯定或否定的态度,对事的实施提出一定的办法。论是论事理,要受文者承办事务,必须把事理论说明白。简言之,断就是要办什么事,论就是办这事的理由。论是断的前提,如果不把事理论清说透,断就会成为无源之水,无本之木,缺乏说服力。在古代公文中,由于文种不同,对事论断的情况也有差别,如下行的君命文种,比较偏重于断,凡戒敕、废立、告谕、政令等,都显示独断的至高权威,而上行文种的章、奏、表、议等则较侧重于论(当然也应有断),凡谏说、劝请、陈乞、弹劾、执异等,本身就需要有充分的理由,不论说何以达其目的。况且上奏文种面对的是国君这个特殊对象,更要情至理足。《《谏逐客书》李斯 古诗》在这一点上,具有非常鲜明的特色。全文的断就是开头一句话:“臣闻吏议逐客,窃以为过矣。”希望通过这一判断成立,使秦王接受,并收回成命,不要逐。为此在下文展开了有力的论说。开头这一断语的  特点是,在客卿已被逐的紧急情势下(《史记集解·新序》:“斯在逐中,道上上谏书。”),用非常警醒而委婉的言辞开宗明义,起句发意振聋发聩。本文尤具特色的更在其论的部分,对事理的论说充分深刻,令人信服。这里有必要指出两点,其一是用重笔浓墨,铺张排比,列举事例。如文中铺排了四君用客的大量事实,铺陈了秦王所喜爱的大量生活享用,由于事例充实,铺垫充足,加强(jia qiang)了与下文的对比,因而得出的结论极其有力。而这些事例都有所依傍,且经过精心选择,因而显得可靠典型。从铺排的技巧来说,排比句接踵联翩,文意饱满,文气流畅,文势充沛,极有感染力。其二,在论证上的特点是正反并反复对比,层层深化。如在论证的首层,四君用客(实笔) 与“却客不内”(虚笔) 的对比,首层四君用客与次层秦王轻客的对比,次层重物与轻人的对比,处处在对比之中显示逐客之谬误。全文在逻辑关系上是步步推进,层层深化。时间上由远到近,推移有序:先言古代,次论现实,再次言及未来。在言及逐客的危害时,程度上由轻到重,步步升级:先说如果没有客卿,秦国就不会“富利”和“强大”;接着说“非秦者去,为客者逐”,“此非所以跨海内、制诸侯之术”,直接落到统一天下这个关键问题,比上层更切近要害;再说弃  黔首、却宾客,是所谓“藉寇兵而赍盗粮”,资助了敌人削弱了自己,对秦国的不利更严重些;最后指出“今逐客以资敌国、损民以益仇,内自虚而外树怨于诸侯,求国无危,不可得也。”不仅不能统一天下,而且有亡国的危险,把逐客的危害引申到极点。这种由轻到重、步步推进的说理过程,避免一开始就突兀冲撞,造成相反结果,它符合人的心理接受规律。
  要想理解第二首诗,必须理解“五千仞岳”,于此有人说是泰山,因为泰山最高,被列在五岳之首,历代君王也多要去泰山封禅,用黄河与泰山作为中原大好山河的象征似乎是再恰当不过的了;赖汉屏认为岳指华山,理由是黄河与华山都在金人占领区内。陆游诗中的“岳”是指华山,可以从《宋史·陆游传》以及陆游的诗词中找到证据。《宋史·陆游传》中有这样的记载:“王炎宣抚川、陕,辟为干办公事。游为炎陈进取之策,以为经略中原必自长安始,取长安必自陇右始。”从中可以看出陆游收复中原的策略,就是通过四川进入陇右,先夺取长安,然后凭借关中的屏障进攻退守,像秦一样收复中原。这样的例子还有很多,陆游把这么多心思用在这一块土地上,可见他的主张是横贯其诗歌创作的始终的,那么“五千仞山上摩天”中的岳指华山自然就最恰当了。“三万里河东入海,五千仞岳上摩天。”两句一横一纵,北方中原半个中国的形胜,便鲜明突兀、苍莽无垠地展现出来了。奇伟壮丽的山河,标志着祖国的可爱,象征着民众的坚强不屈,已留下丰富的想象空间。然而,大好河山,陷于敌手,使人感到无比愤慨。这两句意境扩大深沉,对仗工整犹为余事。
  诗意明朗而单纯,并没有什么深刻复杂的内容,但却具有一种令人神远的韵味。这种神韵的形成,离不开具体的文字语言和特定的表现手法。这首诗,写景的疏朗有致,不主刻画,迹近写意;写情的含蓄不露,不道破说尽;用语的自然清新,虚涵概括,力避雕琢;以及寓情于景,以景结情的手法等等,都有助于造成一种悠然不尽的神韵。李白的五律,不以锤炼凝重见长,而以自然明丽为主要特色。此篇行云流水,纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣,适合表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于情韵,与这一点也不无关系。

创作背景

  豫章为南昌旧名。滕王阁,唐初建于南昌城西,飞阁叠台,下瞰赣江,其临观之美,为江南第一。再加上有王勃《滕王阁序》的美传,益发使其辉光焕发。词客骚人“临帝子之长洲,得仙人之旧馆”,多有吟咏,吴潜此作亦发兴乎此。

  

金武祥( 未知 )

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简 介

金武祥 原名则仁,号溎生,名宿金一士之孙。清末民初人,先应邀兖州县官幕友,后以捐班至广东候补,得署赤溪直隶厅同知。五十岁后,因丁忧而依例解任归里,从事地方文献收集,整理出版,享年八十三岁。着有芙蓉江上草堂诗稿及江阴丛书、粟香室丛书等多种。

点绛唇·丁未冬过吴松作 / 萧纶

"马首见盐亭,高山拥县青。云溪花淡淡,春郭水泠泠。
湛湛朝百谷,茫茫连九垓。挹流纳广大,观异增迟回。
定知马上多新句,早寄袁溪当八行。"
林间求适意,池上得清飙。稍稍斜回楫,时时一度桥。
今日送君须尽醉,明朝相忆路漫漫。"
设备邯郸道,和亲逻些城。幽燕唯鸟去,商洛少人行。
厨开山鼠散,钟尽岭猿吟。行役方如此,逢师懒话心。"
青惜峰峦过,黄知橘柚来。江流大自在,坐稳兴悠哉。"


陈情表 / 刘礼淞

秋草尚芊芊,离忧亦渺然。元戎辟才彦,行子犯风烟。
总使榴花能一醉,终须萱草暂忘忧。"
部曲有去皆无归。遂州城中汉节在,遂州城外巴人稀。
客从何乡来,伫立久吁怪。静求元精理,浩荡难倚赖。"
大屋去高栋,长城扫遗堞。平生白羽扇,零落蛟龙匣。
秦川对酒平如掌。长生木瓢示真率,更调鞍马狂欢赏。
鵩鸟长沙讳,犀牛蜀郡怜。素车犹恸哭,宝剑谷高悬。
"清淮无底绿江深,宿处津亭枫树林。


采莲曲 / 杨由义

喜色烟霞改,欢忻里巷同。幸兹尊俎末,饮至又从公。"
唯当加餐饭,好我袖中字。别离动经年,莫道分首易。"
"端居春心醉,襟背思树萱。美人在南州,为尔歌北门。
饮德心皆醉,披云兴转清。不愁欢乐尽,积庆在和羹。"
款段苦不前,青冥信难致。一歌阳春后,三叹终自愧。"
高秋登塞山,南望马邑州。降虏东击胡,壮健尽不留。
危梁虑足跌,峻坂忧车覆。问我何以然,前日爱微禄。
雨后秋风渡漕河。空山终日尘事少,平郊远见行人小。


醉蓬莱·渐亭皋叶下 / 顾干

父子忍猜害,君臣敢欺诈。所适今若斯,悠悠欲安舍。"
"三川不可到,归路晚山稠。落雁浮寒水,饥乌集戍楼。
不改任棠水,仍传晏子裘。歌谣随举扇,旌旆逐鸣驺。
晚节持僧律,他年着道书。海边曾狎鸟,濠上正观鱼。
终古犹如此。而今安可量。"
欲令鬻儿女,言发恐乱随。悉使索其家,而又无生资。
"马首见盐亭,高山拥县青。云溪花淡淡,春郭水泠泠。
清朝遣婢仆,寄语逾崇冈。西成聚必散,不独陵我仓。


周颂·臣工 / 陆以湉

陶潜避俗翁,未必能达道。观其着诗集,颇亦恨枯藁。
流莺已向树边啼。从容只是愁风起,眷恋常须向日西。
"熊罴哮我东,虎豹号我西。我后鬼长啸,我前狨又啼。
寄书汶阳客,回首平阴亭。开封见千里,结念存百龄。
人家大底傍山岚。缘溪花木偏宜远,避地衣冠尽向南。
鹢羽还惊宋国风。世事悠扬春梦里,年光寂寞旅愁中。
晨光上阶闼,杀气翻旌旗。明明幽冥理,至诚信莫欺。
"天下兵虽满,春光日自浓。西京疲百战,北阙任群凶。


小重山令·赋潭州红梅 / 陶善圻

十里嵩峰近,千秋颍水清。烟花迷戍谷,墟落接阳城。
甲兵分圣旨,居守付宗臣。早发云台仗,恩波起涸鳞。"
丈夫贵壮健,惨戚非朱颜。"
玄都有仙子,采药早相识。烟霞难再期,焚香空叹息。"
委树寒枝弱,萦空去雁迟。自然堪访戴,无复四愁诗。"
"佳士欣相识,慈颜望远游。甘从投辖饮,肯作置书邮。
"适楚岂吾愿,思归秋向深。故人江楼月,永夜千里心。
一片荧荧光石泉。美人之鉴明且彻,玉指提携叹奇绝。


朝天子·咏喇叭 / 黄子稜

"渊明遗爱处,山芥绿芳初。玩此春阴色,犹滋夜雨馀。
邦伯感遗事,慨然建琴堂。乃知静者心,千载犹相望。
行迈心多违,出门无与适。于公负明义,惆怅头更白。"
壤童犁雨雪,渔屋架泥涂。欹侧风帆满,微冥水驿孤。
衰颜更觅藜床坐,缓步仍须竹杖扶。散骑未知云阁处,
怀人倚杖临秋水。别离几日问前期,鸣雁亭边人去时。
"崖石乱流处,竹深斜照归。主人卧磻石,心耳涤清晖。
故人忧见及,此别泪相忘。各逐萍流转,来书细作行。"


女冠子·含娇含笑 / 王沔之

怜汝不忍别,送汝上酒楼。初行莫早发,且宿霸桥头。
"早岁即相知,嗟君最后时。青云仍未达,白发欲成丝。
秋晚岳增翠,风高湖涌波。鶱腾访知己,淮海莫蹉跎。"
纵有一直方,则上似奸智。谁为明信者,能辨此劳畏。"
李相将军拥蓟门,白头虽老赤心存。
喜君士卒甚整肃,为我回辔擒西戎。草中狐兔尽何益,
人意苟不同,分寸不相容。漫问轩裳客,何如耕钓翁。"
"方冬合沓玄阴塞,昨日晚晴今日黑。万里飞蓬映天过,


荆门浮舟望蜀江 / 崔日知

"千峰对古寺,何异到西林。幽磬蝉声下,闲窗竹翠阴。
更使轻桡徐转去,微风落日水增波。"
雅乐未兴人已逝,雄歌依旧大风传。"
扬旗拂昆仑,伐鼓震蒲昌。太白引官军,天威临大荒。
"司空出东夷,童稚刷劲翮。追随燕蓟儿,颖锐物不隔。
惠连群从总能诗。檐前花落春深后,谷里莺啼日暮时。
畴昔切玉刃,应如新发硎。及时当树勋,高悬景钟铭。
羌父豪猪靴,羌儿青兕裘。吹角向月窟,苍山旌旆愁。


白雪歌送武判官归京 / 吴钢

吴门秋露湿,楚驿暮天寒。豪贵东山去,风流胜谢安。"
饮德心皆醉,披云兴转清。不愁欢乐尽,积庆在和羹。"
独惭皇鉴明如日,未厌春光向玉墀。"
劝为辞府主,从我游退谷。谷中有寒泉,为尔洗尘服。"
公时呵猰貐,首唱却鲸鱼。势惬宗萧相,材非一范睢。
借问频朝谒,何如稳醉眠。谁云行不逮,自觉坐能坚。
秋庭一片叶,朝镜数茎丝。州县甘无取,丘园悔莫追。
"十五能文西入秦,三十无家作路人。