和郭主簿·其二
柳塘薰昼日，花水溢春渠。若不嫌鸡黍，先令扫弊庐。"
"天下如今已太平，相公何事唤狂生。
偏依佛界通仙境，明灭玲珑媚林岭。宛如太室临九潭，
尊俎资高论，岩廊挹大猷。相门连户牖，卿族嗣弓裘。
香殿萧条转密阴，花龛滴沥垂清露。闻道偏多越水头，
郡邑连京口，山川望石头。海门当建节，江路引鸣驺。
哀猿透却坠，死鹿力所穷。寄语北来人，后来莫匆匆。"
勿受外嫌猜，同姓古所敦。"
"欲知儒道贵，缝掖见诸侯。且感千金诺，宁辞万里游。
潮至浔阳回去，相思无处通书。"
和郭主簿·其二拼音解释:
liu tang xun zhou ri .hua shui yi chun qu .ruo bu xian ji shu .xian ling sao bi lu ..
.tian xia ru jin yi tai ping .xiang gong he shi huan kuang sheng .
pian yi fo jie tong xian jing .ming mie ling long mei lin ling .wan ru tai shi lin jiu tan .
zun zu zi gao lun .yan lang yi da you .xiang men lian hu you .qing zu si gong qiu .
xiang dian xiao tiao zhuan mi yin .hua kan di li chui qing lu .wen dao pian duo yue shui tou .
jun yi lian jing kou .shan chuan wang shi tou .hai men dang jian jie .jiang lu yin ming zou .
ai yuan tou que zhui .si lu li suo qiong .ji yu bei lai ren .hou lai mo cong cong ..
wu shou wai xian cai .tong xing gu suo dun ..
.yu zhi ru dao gui .feng ye jian zhu hou .qie gan qian jin nuo .ning ci wan li you .
chao zhi xun yang hui qu .xiang si wu chu tong shu ..
译文及注释
译文
教妻带(dai)上小儿女，趁此良辰去远游(you)。孟二冬《陶渊明集译注》
远行的人早早就骑上了骏马，行途直指蓟城的旁边。蓟城北通大(da)漠，我(wo)万里辞别故乡。大漠瀚海上，燃起万千烽火，黄沙之中，曾是千百年来的战场。军书急迫，发至上郡，春色青青，越过了中州河阳。长安宫中的柳条已经(jing)婀娜多姿，塞北地区的桑条依然颜色青青，琵琶呜咽，弹出令人泪垂的出塞曲，横笛声声，令人肝肠寸断。
我的头(tou)发刚刚盖过额头，便同你一起在门前做折花的游戏。
连续十天的大醉，过了千年也会记得，何时再来一回？
一树的梨花与溪水中弯弯的月影，不知这样美好的夜属于谁？
呼啸的钱塘涛声春夜传入伍员庙，娇嫩的绿柳春色包蕴在苏小小家。
将士们腰插着速如流星一样的白羽箭，手持闪耀着秋莲寒光的利剑。
已经有一百多天，逃窜荆棘丛下，
小洲洼(wa)地的新泉清澈令人叹嗟。
溪云突起红日落在寺阁之外，山雨未到狂风已吹满咸阳楼。
鲧经营了哪些事业？禹是什么使他事成？
注释
44、偷乐：苟且享乐。
〔32〕拢：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。
①齐安：唐郡名。天宝元年（742年）改黄州置，治黄冈县（今湖北武汉市新洲区）。辖境相当今湖北省武汉市北部，红安、麻城、黄冈等县市地。乾元元年（758年）复为黄州。
图：希图。
4.百二：指炀帝的禁卫兵骁勇。象阙：亦称象魏。古时宫廷门外有二台，上作楼观，两观对峙，中间阙然为道，乃悬挂法令之处。
赏析
这是一首富于民歌风味的船歌。全诗以清新灵妙的笔触写出了兰溪的山水之美及渔家的欢乐之情。
从《《周颂·良耜》佚名 古诗》诗中，已经可以看到当时的农奴所使用的耒耜的犁头及“鎛（锄草农具）”是用金属制作的，这是了不起的进步(jin bu)。在艺术表现上，这首诗的最大特色是“诗中有画”。
《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作，所以精心打造，郑重其事。首联写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个(yi ge)宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”，诗人在一句七字之中，巧妙地运用了“东”“西”两个方位词，并以湖、江系之，则岳阳楼之所在，如或可见。而后再写举目所见，为“帘旌不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔，看似平常，实则细腻。“帘旌”为近景，“夕阳”为远景，近景远景合而为一，诗人的视线由近及远地扫描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌，表明湖面风平浪静；迟落的夕阳，提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境，不禁引起诗人丰富的遐想。
这是一首乐府诗，《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋以来，文人创作乐府诗往往有一个特点：总是围绕着“古辞”（汉乐府）打转转，或拟古辞，或以古辞为引子生发开去（当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的）。这种从古辞中寻找“母题”使创作上有所依傍的作法，已形成一个程式。南朝诗人写乐府诗虽然也依这一程式，但却出现另一种倾向，他们有时撇开汉乐府古辞，而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如，南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》，中心题旨就是采自《楚辞·九歌》：“风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况，其“母题”出于《楚辞·招隐士》：“《王孙游》谢朓 古诗兮不归，春草生兮萋萋。”也就是说，诗人的创作灵感获自《楚辞》，而所写内容则完全是现实生活中的感受。在古老的“母题”之中，贯注了活生生的现实内容。
三、四两句分别从听觉与视觉方面下笔。前句写傍晚秋声万壑起，这是耳闻；后句写数峰默默伫立在夕阳里，这是目睹。这里，“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣，越发显示出山村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是：“数峰”句写数峰宁静，不从正面着墨，而从反面出之，读来饶有情趣。这正如钱钟书先生在《宋诗选注》中所说的“山峰本来是不能语而‘无语’的，王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我摇鞭竟东去，此山不语看中原’，并不违反事实；但是同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样，‘数峰无语’、‘此山不语’才不是(bu shi)一句不消说得的废话······”
“此时对雪遥相忆，送客逢春可自由？”二句上承“动诗兴”，说在这样的时候，单是看到飞雪就会想起故人，思念不已，何况你去东亭送客，更何况又遭遇到那恼人的梅花，要你不想起我，不思念我，那怎么可能？这样遥领故人对自己的相忆，表达了对故人的深深谢忱和心心相印的情谊。“此时”，即肃宗上元元年末、二年初，正是安史叛军气焰嚣张、大唐帝国万方多难之际，裴杜二人又都来蜀中万里作客，“同是天涯沦落人”，相忆之情，弥足珍重。
构思技巧
诗的结尾两句，是全诗的高潮。阙事，指缺点、过错。有人说这(shuo zhe)两句是吹捧朝廷，倘若真是这样，诗人就不必“悲花落”、“羡鸟飞”，甚至愁生白发。这“圣朝无阙事”，是诗人愤慨至极，故作反语；与下句合看，既是讽刺，也是揭露。只有那昏庸的统治者，才会自诩圣明，自以为“无阙事”，拒绝纳谏。正因为如此，身任“补阙”的诗人见“阙”不能“补”，“自觉谏书稀”，一个“稀”字，反映出诗人对文过饰非、讳疾忌医的唐王朝失望的心情。这和当时同为谏官的杜甫感慨“衮职曾无一字补”（《题省中壁》）、“何用虚名绊此身”（《曲江二首》），是语异而心同的。所以杜甫读了岑参诗后，心领神会，奉答曰：“故人得佳句，独赠白头翁。”（《奉答岑参补阙见赠》）他是看出岑诗中的“潜台词”的。
诗中“故园便是无兵马”与“犹有归时一段愁”两句看似矛盾，其实并不矛盾。这两句的意思是：即使家乡已无兵马战乱，但归家之路仍愁绪万千。愁是因为战争。诗人这两句看似矛盾的话，突出了诗人对战争留下的悲痛及现实的不满，表达了一种思念故土，有家难归的悲伤之情。
这段曲词和前面那段【端正好】相比，在情景的铺设上是不大相同的。【端正好】主要是采用因景生情的手法，以凄凉的暮秋景象来引出莺莺的离愁别恨。【滚绣球】这段曲词，比较多地采用了由情及景的手法，柳丝系马儿、疏林挂斜晖、马慢走车快行、松金钏减玉肌等等所有这些描写，无不都是由莺莺对张生的依恋惜别之情引发出来的。
这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》是唐代大诗人李白的作品。此诗“依题立义”，通过叙述陈皇后阿娇由得宠到失宠之事，揭示了封建社会中妇女以色事人，色衰而爱弛的悲剧命运。
这首长诗一韵到底，如长河直贯而下，波澜老成。诗中又多用响字虚词，铿锵激越，朗吟上口，便觉有一股郁勃之气喷薄于字里行间。如果用“驱驾气势，若掀雷走电，撑决于天地之垠”（辛文房《唐才子传·韩愈》）的赞语来评价这首歌行，自然会觉得绝非虚誉。
李白饮酒诗特多兴会淋漓之作。此诗开篇就写当筵情景。“山中”，对李白来说，是“别有天地非人间”的；盛开的“山花”更增添了环境的幽美，而且眼前不是“独酌无相亲”，而是“两人对酌”，对酌者又是意气相投的“幽人”（隐居的高士）。此情此境，事事称心如意，于是乎“一杯一杯复一杯”地开怀畅饮了。次句接连重复三次“一杯”，采用词语的重复，不但极写饮酒之多，而且极写快意之至。读者仿佛看到那痛饮狂歌的情景，听到“将进酒，杯莫停”（《将进酒》）那样兴高采烈的劝酒的声音。由于贪杯，诗人许是酩酊大醉了，玉山将崩，于是打发朋友先走。“我醉欲眠卿且去”，话很直率，却活画出饮者酒酣耳热的情态，也表现出对酌的双方是“忘形到尔汝”的知交。尽管颓然醉倒，诗人还余兴未尽，还不忘招呼朋友“明朝有意抱琴来”呢。此诗表现了一种超凡脱俗的狂士与“幽人”间的感情，诗中那种随心所欲、恣情纵饮的神情，挥之即去、招则须来的声口，不拘礼节、自由随便的态度，在读者面前展现出一个高度个性化的艺术形象。
从《《周颂·良耜》佚名 古诗》诗中，已经可以看到当时的农奴所使用的耒耜的犁头及“鎛（锄草农具）”是用金属制作的，这是了不起的进步(jin bu)。在艺术表现上，这首诗的最大特色是“诗中有画”。
《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作，所以精心打造，郑重其事。首联写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个(yi ge)宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”，诗人在一句七字之中，巧妙地运用了“东”“西”两个方位词，并以湖、江系之，则岳阳楼之所在，如或可见。而后再写举目所见，为“帘旌不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔，看似平常，实则细腻。“帘旌”为近景，“夕阳”为远景，近景远景合而为一，诗人的视线由近及远地扫描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌，表明湖面风平浪静；迟落的夕阳，提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境，不禁引起诗人丰富的遐想。
这是一首乐府诗，《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋以来，文人创作乐府诗往往有一个特点：总是围绕着“古辞”（汉乐府）打转转，或拟古辞，或以古辞为引子生发开去（当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的）。这种从古辞中寻找“母题”使创作上有所依傍的作法，已形成一个程式。南朝诗人写乐府诗虽然也依这一程式，但却出现另一种倾向，他们有时撇开汉乐府古辞，而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如，南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》，中心题旨就是采自《楚辞·九歌》：“风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况，其“母题”出于《楚辞·招隐士》：“《王孙游》谢朓 古诗兮不归，春草生兮萋萋。”也就是说，诗人的创作灵感获自《楚辞》，而所写内容则完全是现实生活中的感受。在古老的“母题”之中，贯注了活生生的现实内容。
三、四两句分别从听觉与视觉方面下笔。前句写傍晚秋声万壑起，这是耳闻；后句写数峰默默伫立在夕阳里，这是目睹。这里，“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣，越发显示出山村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是：“数峰”句写数峰宁静，不从正面着墨，而从反面出之，读来饶有情趣。这正如钱钟书先生在《宋诗选注》中所说的“山峰本来是不能语而‘无语’的，王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我摇鞭竟东去，此山不语看中原’，并不违反事实；但是同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样，‘数峰无语’、‘此山不语’才不是(bu shi)一句不消说得的废话······”
“此时对雪遥相忆，送客逢春可自由？”二句上承“动诗兴”，说在这样的时候，单是看到飞雪就会想起故人，思念不已，何况你去东亭送客，更何况又遭遇到那恼人的梅花，要你不想起我，不思念我，那怎么可能？这样遥领故人对自己的相忆，表达了对故人的深深谢忱和心心相印的情谊。“此时”，即肃宗上元元年末、二年初，正是安史叛军气焰嚣张、大唐帝国万方多难之际，裴杜二人又都来蜀中万里作客，“同是天涯沦落人”，相忆之情，弥足珍重。
构思技巧
诗的结尾两句，是全诗的高潮。阙事，指缺点、过错。有人说这(shuo zhe)两句是吹捧朝廷，倘若真是这样，诗人就不必“悲花落”、“羡鸟飞”，甚至愁生白发。这“圣朝无阙事”，是诗人愤慨至极，故作反语；与下句合看，既是讽刺，也是揭露。只有那昏庸的统治者，才会自诩圣明，自以为“无阙事”，拒绝纳谏。正因为如此，身任“补阙”的诗人见“阙”不能“补”，“自觉谏书稀”，一个“稀”字，反映出诗人对文过饰非、讳疾忌医的唐王朝失望的心情。这和当时同为谏官的杜甫感慨“衮职曾无一字补”（《题省中壁》）、“何用虚名绊此身”（《曲江二首》），是语异而心同的。所以杜甫读了岑参诗后，心领神会，奉答曰：“故人得佳句，独赠白头翁。”（《奉答岑参补阙见赠》）他是看出岑诗中的“潜台词”的。
诗中“故园便是无兵马”与“犹有归时一段愁”两句看似矛盾，其实并不矛盾。这两句的意思是：即使家乡已无兵马战乱，但归家之路仍愁绪万千。愁是因为战争。诗人这两句看似矛盾的话，突出了诗人对战争留下的悲痛及现实的不满，表达了一种思念故土，有家难归的悲伤之情。
这段曲词和前面那段【端正好】相比，在情景的铺设上是不大相同的。【端正好】主要是采用因景生情的手法，以凄凉的暮秋景象来引出莺莺的离愁别恨。【滚绣球】这段曲词，比较多地采用了由情及景的手法，柳丝系马儿、疏林挂斜晖、马慢走车快行、松金钏减玉肌等等所有这些描写，无不都是由莺莺对张生的依恋惜别之情引发出来的。
这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》是唐代大诗人李白的作品。此诗“依题立义”，通过叙述陈皇后阿娇由得宠到失宠之事，揭示了封建社会中妇女以色事人，色衰而爱弛的悲剧命运。
这首长诗一韵到底，如长河直贯而下，波澜老成。诗中又多用响字虚词，铿锵激越，朗吟上口，便觉有一股郁勃之气喷薄于字里行间。如果用“驱驾气势，若掀雷走电，撑决于天地之垠”（辛文房《唐才子传·韩愈》）的赞语来评价这首歌行，自然会觉得绝非虚誉。
李白饮酒诗特多兴会淋漓之作。此诗开篇就写当筵情景。“山中”，对李白来说，是“别有天地非人间”的；盛开的“山花”更增添了环境的幽美，而且眼前不是“独酌无相亲”，而是“两人对酌”，对酌者又是意气相投的“幽人”（隐居的高士）。此情此境，事事称心如意，于是乎“一杯一杯复一杯”地开怀畅饮了。次句接连重复三次“一杯”，采用词语的重复，不但极写饮酒之多，而且极写快意之至。读者仿佛看到那痛饮狂歌的情景，听到“将进酒，杯莫停”（《将进酒》）那样兴高采烈的劝酒的声音。由于贪杯，诗人许是酩酊大醉了，玉山将崩，于是打发朋友先走。“我醉欲眠卿且去”，话很直率，却活画出饮者酒酣耳热的情态，也表现出对酌的双方是“忘形到尔汝”的知交。尽管颓然醉倒，诗人还余兴未尽，还不忘招呼朋友“明朝有意抱琴来”呢。此诗表现了一种超凡脱俗的狂士与“幽人”间的感情，诗中那种随心所欲、恣情纵饮的神情，挥之即去、招则须来的声口，不拘礼节、自由随便的态度，在读者面前展现出一个高度个性化的艺术形象。
创作背景
此词《总案》与《编年录》失载，朱本、龙本未编年。考公凡秋中为客者七，惟元丰八年乙丑（1085）由常州赴登州，九月经楚州遇大风一次，最与此词相符。《文集》卷五五《与杨康公三首》其三写于赴登州途中，云：“两日大风，孤舟掀舞雪浪中，但阖户拥衾，瞑目块坐耳。杨次公惠酝一壶，少酌径醉。醉中与公作得《醉道士石诗》，托楚守寄去，一笑。某有三儿，其次者十六岁矣，颇知作诗，今日忽吟《淮口遇风》一篇，粗可观，戏为和之，并以奉呈。”又，《文集》卷七一《书遗蔡允元》：“仆闲居六年，复出从士。白六月被命，今始至淮上，大风三日不得渡。”这与词中“秋风来万里”、“羁舍留连”甚合，故编元丰八年乙丑（1085）九月，作于楚州。邹王本从之。
吴绮( 明代 )
收录诗词 (9592) 首
简 介
吴绮 吴绮(1619～1694) 清代词人。字园次，一字丰南，号绮园，又号听翁。江都（今江苏扬州）人。顺治十一年(1645)贡生、荐授弘文院中书舍人，升兵部主事、武选司员外郎。又任湖州知府，以多风力，尚风节，饶风雅，时人称之为"三风太守"。后失官，再未出仕。
思佳客·癸卯除夜
故人湖外少，春日岭南长。凭报韶州牧，新诗昨寄将。"
更怜归鸟去，宛到卧龙居。笑指丛林上，闲云自卷舒。
马援征行在眼前，葛强亲近同心事。金镫下山红粉晚，
愁寂鸳行断，参差虎穴邻。西江元下蜀，北斗故临秦。
"平明跨驴出，未知适谁门。权门多噂eR，且复寻诸孙。
"碧瓦朱楹白昼闲，金衣宝扇晓风寒。
"屈宋英声今止已，江山继嗣多才子。作者于今尽相似，
休命且随牒，候时常振缨。寒蝉思关柳，匹马向蒲城。
宋定伯捉鬼
春风宛转虎溪傍，紫翼红翘翻霁光。贝叶经前无住色，
刺史似寇恂，列郡宜竞惜。北风吹瘴疠，羸老思散策。
"爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新。有时自发钟磬响，
"孟孙唯问孝，莱子复辞官。幸遂温凊愿，其甘稼穑难。
南京乱初定，所向邑枯藁。游子无根株，茅斋付秋草。
琅诵□句三百字，何似醉僧颠复狂。忽然告我游南溟，
君门嗟缅邈，身计念居诸。沉吟顾草茅，郁怏任盈虚。
侯伯知何等，文章实致身。奋飞超等级，容易失沈沦。
清商怨·葭萌驿作
云白兰陵渚，烟青建业岑。江天秋向尽，无处不伤心。"
翠柏深留景，红梨迥得霜。风筝吹玉柱，露井冻银床。
嗟我久离别，羡君看弟兄。归心更难道，回首一伤情。"
荆扉深蔓草，土锉冷疏烟。老罢休无赖，归来省醉眠。"
画作一障张床头。八十老婆拍手笑，妒他织女嫁牵牛。"
小大有佳期，戒之在至公。方圆苟龃龉，丈夫多英雄。"
"东南三千里，沅湘为太湖。湖上山谷深，有人多似愚。
"渭水通胡苑，轮台望汉关。帛书秋海断，锦字夜机闲。
神童庄有恭
"青青高槐叶，采掇付中厨。新面来近市，汁滓宛相俱。
君王旧迹今人赏，转见千秋万古情。"
"言是商山老，尘心莫问年。白髯垂策短，乌帽据梧偏。
若把君书比仲将，不知谁在凌云阁。"
"安西都护胡青骢，声价欻然来向东。此马临阵久无敌，
莫怪狂人游楚国，莲花只在淤泥生。"
九钻巴噀火，三蛰楚祠雷。望帝传应实，昭王问不回。
卷帘苔点净，下箸药苗新。记取无生理，归来问此身。"
季梁谏追楚师
"着处繁花务是日，长沙千人万人出。渡头翠柳艳明眉，
边秋阴易久，不复辨晨光。檐雨乱淋幔，山云低度墙。
火燎原犹热，波摇海未平。应将否泰理，一问鲁诸生。"
寒冰争倚薄，云月递微明。湖雁双双起，人来故北征。"
掩笑歌筵里，传书卧阁中。竟将为别赠，宁与合欢同。"
人生会面难再得。忆尔腰下铁丝箭，射杀林中雪色鹿。
故山期采菊，秋水忆观鱼。一去蓬蒿径，羡君闲有馀。"
"五色惊彩凤，千里象骢威。（《张侍御孩子》）。
独望
"偶与息心侣，忘归才子家。玄谈兼藻思，绿茗代榴花。
"郑公经纶日，隋氏风尘昏。济代取高位，逢时敢直言。
万壑欹疏林，积阴带奔涛。寒日外澹泊，长风中怒号。
"天地空搔首，频抽白玉簪。皇舆三极北，身事五湖南。
东风好作阳和使，逢草逢花报发生。"
应念一身留阙下，阖门遥寄鲁西偏。"
欲逐淮潮上，暂停渔子沟。相望知不见，终是屡回头。
玉镫初回酸枣馆，金钿正舞石榴裙。忽惊万事随流水，
荆州贼平临洞庭言怀作
似君须向古人求。"
万骑争歌杨柳春，千场对舞绣骐驎。
遥羡枚皋扈仙跸，偏承霄汉渥恩浓。"
渐向群木尽，残飞更氤氲。"
"忽忽忘前事，志愿能相乖。衣马久羸弊，谁信文与才。
"全家宛陵客，文雅世难逢。寄食年将老，干时计未从。
"何须学从宦，其奈本无机。蕙草芳菲歇，青山早晚归。
阴崖却承霜雪干，偃盖反走虬龙形。老夫平生好奇古，
奉酬李都督表丈早春作
双林花已尽，叶色占残芳。若问同游客，高年最断肠。
绝境胜无倪，归途兴不尽。沮溺时返顾，牛羊自相引。
旧国别佳人，他乡思芳草。惜无鸿鹄翅，安得凌苍昊。"
作赋同元淑，能诗匪仲宣。云霄不可望，空欲仰神仙。"
正枕当星剑，收书动玉琴。半扉开烛影，欲掩见清砧。"
此别清兴尽，高秋临水时。好山枉帆僻，浪迹到家迟。
风杉曾曙倚，云峤忆春临。万里沧浪外，龙蛇只自深。"
荒城极浦足寒云。山从建业千峰出，江至浔阳九派分。
耶溪泛舟
劝汝学全生，随我畬退谷。"
浦上童童一青盖。野客频留惧雪霜，行人不过听竽籁。
沐兰祇扫地，酌桂伫灵仙。拂雾陈金策，焚香拜玉筵。
园林人比郑公乡。门前坠叶浮秋水，篱外寒皋带夕阳。
解榻情何限，忘言道未殊。从来贵缝掖，应是念穷途。"
道成何必青莲宫。朝持药钵千家近，暮倚绳床一室空。
层阁凭雷殷，长空水面文。雨来铜柱北，应洗伏波军。"
"昔别醉衡霍，迩来忆南州。今朝平津邸，兼得潇湘游。
生查子·惆怅彩云飞
"楚客自相送，沾裳春水边。晚来风信好，并发上江船。
汉后虽则贵，子陵不知高。糠秕当世道，长揖夔龙朝。
节苦名已富，禄微家转贫。相逢愧薄游，抚己荷陶钧。
穷谷无粟帛，使者来相因。若凭南辕吏，书札到天垠。"
"子陵江海心，高迹此闲放。渔舟在溪水，曾是敦夙尚。
岸帻看云卷，含毫任景斜。松乔若逢此，不复醉流霞。"
"天阴行易晚，前路故人居。孤棹所思久，寒林相见初。
豁达云开霁，清明月映秋。能为吉甫颂，善用子房筹。