醉落魄·咏鹰
"淳风今变俗，末学误为文。幸免投湘浦，那辞近汝坟。
"子陵栖遁处，堪系野人心。溪水浸山影，岚烟向竹阴。
此日长安方欲春。虎府龙节照岐路，何苦愁为江海人。
已曾读却无限书，拙诗一句两句在人耳。
勿以朱颜好，而忘白发侵。终期入灵洞，相与炼黄金。"
愿将一心人，当年欢乐平。长筵映玉俎，素手弹秦筝。
"祖帐临鲛室，黎人拥鹢舟。坐蓝高士去，继组鄙夫留。
宛转若游丝，浅深栽绿崦。年年立春后，即被啼莺占。
"斗酒上河梁，惊魂去越乡。地穷沧海阔，云入剡山长。
几回逢着天台客，认得岩西最老枝。"
醉落魄·咏鹰拼音解释:
.chun feng jin bian su .mo xue wu wei wen .xing mian tou xiang pu .na ci jin ru fen .
.zi ling qi dun chu .kan xi ye ren xin .xi shui jin shan ying .lan yan xiang zhu yin .
ci ri chang an fang yu chun .hu fu long jie zhao qi lu .he ku chou wei jiang hai ren .
yi zeng du que wu xian shu .zhuo shi yi ju liang ju zai ren er .
wu yi zhu yan hao .er wang bai fa qin .zhong qi ru ling dong .xiang yu lian huang jin ..
yuan jiang yi xin ren .dang nian huan le ping .chang yan ying yu zu .su shou dan qin zheng .
.zu zhang lin jiao shi .li ren yong yi zhou .zuo lan gao shi qu .ji zu bi fu liu .
wan zhuan ruo you si .qian shen zai lv yan .nian nian li chun hou .ji bei ti ying zhan .
.dou jiu shang he liang .jing hun qu yue xiang .di qiong cang hai kuo .yun ru shan shan chang .
ji hui feng zhuo tian tai ke .ren de yan xi zui lao zhi ..
译文及注释
译文
伍子胥被吴王弃于吴江之上，屈原最终抱石自沉汨罗江中。
战士只知道在(zai)战场上，要为国捐躯。
自从河南地区经历战乱，关内一带漕运受阻致使饥荒四起，我们兄弟也因此流离失散，各(ge)自在一处。因为看到月亮而有所感触，便随性写成诗一首来记录感想，寄给在浮梁的大哥、在於潜的七哥，在乌江的十五哥和在符离、下邽的弟弟妹妹们看。家(jia)业在灾年中荡然一空，兄弟分散各自你西我东。
匈奴还没有被灭亡，友人又像多功的魏绛一样从军保卫边疆。
在这种凄苦潦倒心绪支配下，百无聊赖，我也想听听琵琶。但我不像宋代的某些高(gao)官那样，家蓄歌儿舞女，我只好到歌妓深院里去听了。
《白梅》王冕 古诗生长在有冰(bing)有雪的树林(lin)之中，并不与桃花李花混在一起，沦落在世俗的尘埃之中。
大家相对无言彼此互不相识，我长啸高歌真想隐居在山冈！
阳春四月登泰山，平整的御道沿着屏风样的山峰直上。
请你下马来喝一杯酒，敢问朋友你要去何方？
拉弓要拉最坚硬的，射箭要射最长的。射人先要射马，擒贼先要擒住他们的首领。
星星垂在天边，平野显得宽阔；月光随波涌动，大江滚滚东流。
容忍司马之位我日增悲愤。
有位卖炭的老翁，整年在南山里砍柴烧炭。
皇宫内库珍藏的殷红玛瑙盘，婕妤传下御旨才人将它取来。
了不牵挂悠闲一身，
且停杯，侧耳听——琵琶声声诉衷情。细细地捻，轻轻地拢，醉了琵琶女，一脸春融融；更有那一抹斜阳脉脉相辉映，江天一色晚霞红。
先望立功把勋建，后去朝拜君王面。
注释
顾，回顾，旁顾。
⑶〔善射〕擅长射箭。
《后庭》遗曲：指歌曲《玉树后庭花》，传为陈后主所作。杜牧《泊秦淮》：“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”，后人认为是亡国之音。
[110]上溯：逆流而上。
⑹真源：指佛理“真如”之源，即佛家的真意。了（liăo）：懂得，明白。
35数：多次。
可怜：可惜。
5、鄙：边远的地方。
惹：挑逗。珍丛：花丛。
13.衣食所安，弗敢专也：衣食这类养生的东西，不敢独自享用。安：有“养”的意思。弗：不。专：独自专有，个人专有。
赏析
“馆娃宫”，吴王夫差为西施所建。“香径”：采香径，相传吴王种花处，今名箭径，在苏州香山。“屧廊”，即响屧廊，屧是空心木底鞋。响屧廊，以梓板铺地，西施着屧行于上，步步皆音。诗人感慨吴王夫差宠爱西施的种种豪华设施，都已尘封湮灭。不用说是瞄着吴三桂争夺红颜来的。显然也不仅仅是感慨盛衰无常的泛泛之叹。吴王夫差是被杀而亡的，这就暗示着吴三桂也不得好死。可见诗人对吴三桂的痛恨有多深。“馆娃宫”、“采香径”、“响屧廊”与“金牛车乘”、“斜谷画楼”、“散关妆镜”可资对照，亦见诗人确有抨击吴骄奢淫靡之意。
诗人视线又移向另一角度。那边是“野火烧冈草，断烟生石松”。远处山冈上，野草正在燃烧。劲松郁郁苍苍，日暮的烟霭似断断续续生于石松之间，而傲立的古松又冲破烟雾耸向云天。“野火”、“断烟”是一联远景，它一明一暗，随着时间的推移而变化。“冈草”貌似枯弱，而生命力特别旺盛，“野火”也不能烧尽。“石松”坚操劲节，形象高大纯洁，“断烟”也不遮掩。
金圣叹批后两联（后解）云：“‘川原’七字中有无数亲故(qin gu)，‘宫阙’七字中止夕阳一人。‘谁’便是无数亲故也，‘独’便是夕阳一人也。不知唐诗（之）人，谓五六只是写景。”（《金圣叹选批唐诗》）认为五六句不是纯粹写景，而与七八句的抒情密切关联，分析得相当精辟、透彻。
“阴生古苔绿，色染秋烟碧”两句，再对松树生长的环境进行描写，来烘托松树高大苍翠。“阴生古苔绿”，是说由于松树高大，在它的阴处长出了碧绿的古苔。既言“古苔”足见这棵松树的年岁之长。半空中松树茂密的枝叶，一片浓密翠绿，而地上的古苔也呈现出一片绿色，上下辉映，似乎将周围的空气都要染绿了似的。“色染秋烟碧”，形象地描绘了这一迷人景象。其中一个“染”字用得妙，将景物都(wu du)着上了宜人的色彩。
第二首，崔珏说李商隐有“才”且“凌云万丈”，可知其才之高，而冠以“虚负”二字，便写出了对世情的不平。有“襟抱”且终生不泯，可知其志之坚，而以“未曾开”收句，便表现了对世事的鞭辟和对才人的叹惜。首联貌似平淡，实则包含数层跌宕，高度概括了李商隐坎坷世途、怀才不遇的一生。
不知什么缘故，南朝不少诗人对这一历史故事发生了兴趣，纷纷以“铜雀台”、“铜雀妓”为题，伤悲其意，为之歌咏。何逊、江淹、刘孝绰、张正见、荀仲举等人，都有同题之作。谢朓此诗描写的也是这一题材。“同”，应和的意思。谢谘议，名暻，谘议是官名。谢朓的诗是应和谢暻的铜雀台诗而作的。
“秋至捣罗纨，泪满未能开”，秋天到了，天气转凉，照例要另添新衣了。罗、纨都是丝织品，在制衣前先要将其展开放在砧上用杵捣，然后才能制衣。在古代诗歌作品中，捣衣常常用来表现妇女对远行在外的亲人的思念，可是这首诗中，诗人却因捣衣无人而引起了和妻子生死永诀的巨大悲哀。捣衣、制衣都是妇女的工作，妻子如果在世，此时肯定要忙碌起来了，可如今到了这个时节，妻子却已永离人世了。面对成叠的罗纨，诗人不觉又潸然泪下。那帛匹上已沾满了泪水，诗人还在怅然伫立。“未能”二字，见出诗人的内心已由酸痛而至于麻木，他无力也不忍打开那帛匹了。这二句由事及人，由人及情，包含了作者深切的情思。
此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条(tiao)，毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多，柳枝千条万条垂挂在西湖边，细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小，南齐钱塘名妓。毵毵，形容柳条细长。金线，指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起，使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映，春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语，指日暮之时。陆游《晚行湖上》：“高林日暮无莺语，深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候，春风吹来，苏小小家朱红大门已紧紧地关上，只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关，既指如腰之柳，同时亦暗指细腰美人，读者自可联想到其人。黄莺休息，朱门紧闭，只有春风无声地吹动柳枝，环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏，自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
这首七言绝句，由雪净月明的实景写到梅花纷飞的虚景，虚实相生，搭配和谐，共同营构出一种美妙阔远的意境。诗中的思乡之情含蓄隽永，委婉深沉，令人咀嚼不尽。
写震前、震中、震后；写房内、房外、街上；写所见、所闻。先写什么，后写什么，合情合理，井井有条，紧紧相扣，一气呵成。再现《地震》蒲松龄 古诗现场画面，非亲临其境者写不出。
南亭之游（参见《游南亭》）后，谢灵运开始了他在永嘉境内的探奇搜胜。一方面山水并不能真正抚平他心中的幽愤，所以这一段时间中，他的诗中经常出现“倦”游的字样；然而另一方面，山水又时时给他以新的感受，使他失去平衡的心态，至少获得宣泄而趋于暂时的平衡。也就在这种徬徨徜徉中，他确立了自己山水诗鼻祖的地位，这或许是他自己始料所未及的吧。
山涛保荐嵇康，而嵇康却写了《与山巨源绝交书》；梅尧臣却希望欧阳修保荐自己，有人认为这样太庸俗了，是贬低了梅尧臣。其实，当时的时代、事情不同，不能一概而论。梅尧臣原本不是山林隐士，而宋朝制度，官吏考绩又要看保荐者多少。而且，梅尧臣在诗中先说“不趁常参久”，再说到“梦后”的满城鸡声；又说到他对官场得失并不十分介意，然后再微示求助之意，正是老老实实说话。既不是遗世脱俗，也不是汲汲富贵，这样反而表现出梅尧臣的品格。另外，写此诗的那一年八月，梅尧臣返回京城；第二年（1056年，即嘉祐元年）便由欧阳修与赵概的联名奏荐，而得官国子监直讲。
第二、三联，正面写出了诗人此日游园的凄凉和思念的愁苦。
五六两句，由风势猛烈而发展到酷寒的冰霜，由松枝的刚劲而拓宽为一年四季常端正，越发显出环境的严酷和青松岁寒不凋的特性。诗的意境格外高远，格调更显得悲壮崇高。松树和环境的对比也更分明，而松树品性的价值也更加突现出来。
此诗一、二两章是实写，诗中对事件实实在在的记述，蕴含了主人公心理活动的微妙变化。“终朝《采绿》佚名 古诗，不盈一匊”，《采绿》佚名 古诗者手在采菉，心已不知飞越几重山水，心手既不相应，自然采菉难满一掬。那么所思所念是什么，诗人并未直白，而是转言“予发曲局，薄言归沐”，卷曲不整的头发当然不是因为没有“膏沐”，而是“谁适为容”。此时又要去梳洗，是因为君子随时都可能出现在面前。诗的第二章“五日为期，六日不詹”交待了原因。既然约定过五天就回家，在其后的时间里女主人公当然要无心于采菉，留心于归沐了。但“五日为期，六日不詹”还不仅仅是交待了女主人公反常行为的原因，同时还传递出了她心中一股浓浓的怨思。然而在“终朝《采绿》佚名 古诗”这样难捱的时间里，女主人公的心中也有甜蜜的联想，下文即有表现。
诗人视线又移向另一角度。那边是“野火烧冈草，断烟生石松”。远处山冈上，野草正在燃烧。劲松郁郁苍苍，日暮的烟霭似断断续续生于石松之间，而傲立的古松又冲破烟雾耸向云天。“野火”、“断烟”是一联远景，它一明一暗，随着时间的推移而变化。“冈草”貌似枯弱，而生命力特别旺盛，“野火”也不能烧尽。“石松”坚操劲节，形象高大纯洁，“断烟”也不遮掩。
金圣叹批后两联（后解）云：“‘川原’七字中有无数亲故(qin gu)，‘宫阙’七字中止夕阳一人。‘谁’便是无数亲故也，‘独’便是夕阳一人也。不知唐诗（之）人，谓五六只是写景。”（《金圣叹选批唐诗》）认为五六句不是纯粹写景，而与七八句的抒情密切关联，分析得相当精辟、透彻。
“阴生古苔绿，色染秋烟碧”两句，再对松树生长的环境进行描写，来烘托松树高大苍翠。“阴生古苔绿”，是说由于松树高大，在它的阴处长出了碧绿的古苔。既言“古苔”足见这棵松树的年岁之长。半空中松树茂密的枝叶，一片浓密翠绿，而地上的古苔也呈现出一片绿色，上下辉映，似乎将周围的空气都要染绿了似的。“色染秋烟碧”，形象地描绘了这一迷人景象。其中一个“染”字用得妙，将景物都(wu du)着上了宜人的色彩。
第二首，崔珏说李商隐有“才”且“凌云万丈”，可知其才之高，而冠以“虚负”二字，便写出了对世情的不平。有“襟抱”且终生不泯，可知其志之坚，而以“未曾开”收句，便表现了对世事的鞭辟和对才人的叹惜。首联貌似平淡，实则包含数层跌宕，高度概括了李商隐坎坷世途、怀才不遇的一生。
不知什么缘故，南朝不少诗人对这一历史故事发生了兴趣，纷纷以“铜雀台”、“铜雀妓”为题，伤悲其意，为之歌咏。何逊、江淹、刘孝绰、张正见、荀仲举等人，都有同题之作。谢朓此诗描写的也是这一题材。“同”，应和的意思。谢谘议，名暻，谘议是官名。谢朓的诗是应和谢暻的铜雀台诗而作的。
“秋至捣罗纨，泪满未能开”，秋天到了，天气转凉，照例要另添新衣了。罗、纨都是丝织品，在制衣前先要将其展开放在砧上用杵捣，然后才能制衣。在古代诗歌作品中，捣衣常常用来表现妇女对远行在外的亲人的思念，可是这首诗中，诗人却因捣衣无人而引起了和妻子生死永诀的巨大悲哀。捣衣、制衣都是妇女的工作，妻子如果在世，此时肯定要忙碌起来了，可如今到了这个时节，妻子却已永离人世了。面对成叠的罗纨，诗人不觉又潸然泪下。那帛匹上已沾满了泪水，诗人还在怅然伫立。“未能”二字，见出诗人的内心已由酸痛而至于麻木，他无力也不忍打开那帛匹了。这二句由事及人，由人及情，包含了作者深切的情思。
此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条(tiao)，毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多，柳枝千条万条垂挂在西湖边，细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小，南齐钱塘名妓。毵毵，形容柳条细长。金线，指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起，使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映，春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语，指日暮之时。陆游《晚行湖上》：“高林日暮无莺语，深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候，春风吹来，苏小小家朱红大门已紧紧地关上，只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关，既指如腰之柳，同时亦暗指细腰美人，读者自可联想到其人。黄莺休息，朱门紧闭，只有春风无声地吹动柳枝，环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏，自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
这首七言绝句，由雪净月明的实景写到梅花纷飞的虚景，虚实相生，搭配和谐，共同营构出一种美妙阔远的意境。诗中的思乡之情含蓄隽永，委婉深沉，令人咀嚼不尽。
写震前、震中、震后；写房内、房外、街上；写所见、所闻。先写什么，后写什么，合情合理，井井有条，紧紧相扣，一气呵成。再现《地震》蒲松龄 古诗现场画面，非亲临其境者写不出。
南亭之游（参见《游南亭》）后，谢灵运开始了他在永嘉境内的探奇搜胜。一方面山水并不能真正抚平他心中的幽愤，所以这一段时间中，他的诗中经常出现“倦”游的字样；然而另一方面，山水又时时给他以新的感受，使他失去平衡的心态，至少获得宣泄而趋于暂时的平衡。也就在这种徬徨徜徉中，他确立了自己山水诗鼻祖的地位，这或许是他自己始料所未及的吧。
山涛保荐嵇康，而嵇康却写了《与山巨源绝交书》；梅尧臣却希望欧阳修保荐自己，有人认为这样太庸俗了，是贬低了梅尧臣。其实，当时的时代、事情不同，不能一概而论。梅尧臣原本不是山林隐士，而宋朝制度，官吏考绩又要看保荐者多少。而且，梅尧臣在诗中先说“不趁常参久”，再说到“梦后”的满城鸡声；又说到他对官场得失并不十分介意，然后再微示求助之意，正是老老实实说话。既不是遗世脱俗，也不是汲汲富贵，这样反而表现出梅尧臣的品格。另外，写此诗的那一年八月，梅尧臣返回京城；第二年（1056年，即嘉祐元年）便由欧阳修与赵概的联名奏荐，而得官国子监直讲。
第二、三联，正面写出了诗人此日游园的凄凉和思念的愁苦。
五六两句，由风势猛烈而发展到酷寒的冰霜，由松枝的刚劲而拓宽为一年四季常端正，越发显出环境的严酷和青松岁寒不凋的特性。诗的意境格外高远，格调更显得悲壮崇高。松树和环境的对比也更分明，而松树品性的价值也更加突现出来。
此诗一、二两章是实写，诗中对事件实实在在的记述，蕴含了主人公心理活动的微妙变化。“终朝《采绿》佚名 古诗，不盈一匊”，《采绿》佚名 古诗者手在采菉，心已不知飞越几重山水，心手既不相应，自然采菉难满一掬。那么所思所念是什么，诗人并未直白，而是转言“予发曲局，薄言归沐”，卷曲不整的头发当然不是因为没有“膏沐”，而是“谁适为容”。此时又要去梳洗，是因为君子随时都可能出现在面前。诗的第二章“五日为期，六日不詹”交待了原因。既然约定过五天就回家，在其后的时间里女主人公当然要无心于采菉，留心于归沐了。但“五日为期，六日不詹”还不仅仅是交待了女主人公反常行为的原因，同时还传递出了她心中一股浓浓的怨思。然而在“终朝《采绿》佚名 古诗”这样难捱的时间里，女主人公的心中也有甜蜜的联想，下文即有表现。
创作背景
诗人身处唐末乱世，社会动乱。唐帝国到了懿宗、僖宗的时候，已经是“日薄西山，气息奄奄”了。藩镇割据，拥兵自大，“专务聚财积粟，峻法树威”（《旧唐书·韩弘传》），相互间的兼并和掠夺愈演愈烈。而王室的生活则越来越奢侈糜烂，上行下效，各级贪官污吏横征暴敛，中饱私囊；藩镇牙兵凶残暴戾、强敲豪夺、逾法犯令，任意为非作歹。百姓们在这层层的勒索和压榨下，处在暗无天日、水深火热的境地。
吴文泰( 金朝 )
收录诗词 (2754) 首
简 介
吴文泰 苏州府吴县人，字文度。性耽诗，常为人幕僚，文书堆案，一无所省。与丁敏(字逊学)为友，尝闭门共为诗，每日夕吟不休，至忘其未食。洪武中同知涿州，坐累谪徙云中卒。
如梦令·门外绿阴千顷
今日更须询哲匠，不应休去老岩扃。"
灯孤晦处明，高节殁后彰。芳兰已灰烬，幕府留馀香。
磬声寂历宜秋夜，手冷灯前自衲衣。"
"黄扉晚下禁垣钟，归坐南闱山万重。
君看白发诵经者，半是宫中歌舞人。"
"十年官不进，敛迹无怨咎。漂荡海内游，淹留楚乡久。
主人饮君酒，劝君弗相违。但当尽弘量，觞至无复辞。
"江干入夜杵声秋，百尺疏桐挂斗牛。
菩萨蛮·芭蕉
纷纷泊泊夜飞鸦，寂寂寞寞离人家。"
"晚烟洲雾并苍苍，河雁惊飞不作行。
轻埃随拂拭，杂籁满铿锵。暗想山泉合，如亲兰蕙芳。
探撷当五月，殷勤逾八行。深情婉如此，善祝何可忘。
但是洛阳城里客，家传一本杏殇诗。"
"上客南台至，重阳此会文。菊芳寒露洗，杯翠夕阳曛。
不知水上有楼台，却就波中看闭启。舟人忘却江水深，
掌上星初满，盘中月正孤。酬恩光莫及，照乘色难逾。
雪晴晚望
摘却正开花，暂言花未发。"
鱼鸟乐天性，杂英互芬芳。我心独何为，万虑萦中肠。
"力取诚多难，天亡路亦穷。有心裁帐下，无面到江东。
解泽皇风遍，虞泉白日沈。仍闻起居注，焚奏感人心。
废井虫鸣早，阴阶菊发迟。兴来空忆戴，不似剡溪时。"
纱灯临古砌，尘札在空床。寂寞疏钟后，秋天有夕阳。"
"远客无主人，夜投邯郸市。飞蛾绕残烛，半夜人醉起。
老僧云中居，石门青重重。阴泉养成龟，古壁飞却龙。
薄幸·淡妆多态
"忆长安，四月时，南郊万乘旌旗。尝酎玉卮更献，
前对竖裂峰，下临削成壁。阳巘灵芝秀，阴崖半天赤。
潭嶂积佳气，荑英多早芳。具观泽国秀，重使春心伤。
柳色邀欢似故人。酒貌昔将花共艳，鬓毛今与草争新。
若看琪树即须秋。红珠落地求谁与，青角垂阶自不收。
四子醉时争讲德，笑论黄霸屈为邦。"
"寒尽鸿先至，春回客未归。蚤知名是病，不敢绣为衣。
"至日行时令，登台约礼文。官称伯赵氏，色辨五方云。
踏莎行·细草愁烟
徒有疾恶心，奈何不知几。
飞龙老马曾教舞，闻着音声总举头。"
愁至独登高处望，蔼然云树重伤魂。"
"渚宫无限客，相见独相亲。长路皆同病，无言似一身。
"褒斜行客过，栈道响危空。路湿云初上，山明日正中。
偶来人境外，心赏幸随君。古殿烟霞夕，深山松桂薰。
作吏清无比，为文丽有馀。应嗤受恩者，头白读兵书。"
垆边酒家女，遗我缃绮被。合成双凤花，宛转不相离。
送隐者一绝
圣人龙火衣，寝殿开璇扃。龙楼横紫烟，宫女天中行。
"身退谢名累，道存嘉止足。设醴降华幡，挂冠守空谷。
古亭聊假寐，中夜忽逢人。相问皆呜咽，伤心不待春。"
使尔舅姑无所苦。椒浆湛湛桂座新，一双长箭系红巾。
文雅一何盛，林塘含馀清。府君未归朝，游子不待晴。
熨帖朝衣抛战袍，夔龙班里侍中高。
"玉露中秋夜，金波碧落开。鹊惊初泛滥，鸿思共裴回。
"朝游碧峰三十六，夜上天坛月边宿。仙人携我搴玉英，
洞仙歌·冰肌玉骨
"寺门连内绕丹岩，下界云开数过帆。
愿应君心逐君指。并州难绾竟何人，每成此物如有神。"
四十年来锦绣衣。节比青松当涧直，心随黄雀绕檐飞。
未知携手定何时。公才屈指登黄阁，匪服胡颜上赤墀。
"君不见道傍废井傍开花，原是昔年骄贵家。
"崦合桃花水，窗鸣柳谷泉。（题柳谷泉，见《应天府志》）
文袿映束素，香黛宜fT绿。寂寞远怀春，何时来比目。
玉帐天清丝管声。繁戏徒过鲁儒目，众欢方集汉郎心。
乌江
青草湖中月正圆，巴陵渔父棹歌连。钓车子，橛头船，
流水白云寻不尽，期君何处得相逢。"
"凉夜清秋半，空庭皓月圆。动摇随积水，皎洁满晴天。
弈棋知胜偶，射策请焚舟。应是田□□，玄成许尔游。"
共壁题诗君独在。步出东城风景和，青山满眼少年多。
彪炳睹奇采，凄锵闻雅音。适欣佳期接，遽叹离思侵。
九陌峰如坠，千门翠可团。欲知形胜尽，都在紫宸看。"
靡靡遵远道，忡忡劳寸心。难成独酌谣，空奏伐木吟。
徐文长传
"鞞鼓喧喧对古城，独寻归鸟马蹄轻。
"谢公遗咏处，池水夹通津。古往人何在，年来草自春。
晚吹箫管秋山里，引得狝猴出象林。"
嫁与将军天上住，人间可得再相过。"
"旧宅平津邸，槐阴接汉宫。鸣驺驰道上，寒日直庐中。
青琐应须长别，白云漫与相亲。"
封章既不下，故旧多惭颜。卖马市耕牛，却归湘浦山。
各言麋鹿性，不与簪组群。清言出象系，旷迹逃玄纁.
蝶恋花·庭院深深深几许
静看云起灭，闲望鸟飞翻。乍问山僧偈，时听渔父言。
将士请衣忘却贫，绿窗红烛酒楼新。
未成鸿鹄姿，遽顿骅骝趾。子渊将叔度，自古不得已。"
下路林疏见客行。野鹤巢边松最老，毒龙潜处水偏清。
寥寥挂在枯树枝。真法常传心不住，东西南北随缘路。
为问西来雨中客，空山几处是前程。"
独立秋天静，单栖夕露繁。欲飞还敛翼，讵敢望乘轩。"
新什惊变雅，古瑟代沈湘。殷勤见知己，掩抑绕中肠。