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绵蛮

宋代 / 释法顺

虽甘淡兮谁谓尔为良。济涓涓而缕贯,
狒狒穿筒格,猩猩置屐驯。贡兼蛟女绢,俗重语儿巾。
妾似生来无两耳。妾身何足言,听妾私劝君。
昔年洛阳社,贫贱相提携。今日长安道,对面隔云泥。
"欲入中门泪满巾,庭花无主两回春。
不独送春兼送老,更尝一着更听看。"
此人无复见,此诗犹可贵。今日开箧看,蠹鱼损文字。
一朝同物化,身与粪壤并。神仙信有之,俗力非可营。
冷落灯火暗,离披帘幕破。策策窗户前,又闻新雪下。
掇蜂杀爱子,掩鼻戮宠姬。弘恭陷萧望,赵高谋李斯。
比诸夷狄为幽冗。犬戎强盛频侵削,降有愤心战无勇。


绵蛮拼音解释:

sui gan dan xi shui wei er wei liang .ji juan juan er lv guan .
fei fei chuan tong ge .xing xing zhi ji xun .gong jian jiao nv juan .su zhong yu er jin .
qie si sheng lai wu liang er .qie shen he zu yan .ting qie si quan jun .
xi nian luo yang she .pin jian xiang ti xie .jin ri chang an dao .dui mian ge yun ni .
.yu ru zhong men lei man jin .ting hua wu zhu liang hui chun .
bu du song chun jian song lao .geng chang yi zhuo geng ting kan ..
ci ren wu fu jian .ci shi you ke gui .jin ri kai qie kan .du yu sun wen zi .
yi chao tong wu hua .shen yu fen rang bing .shen xian xin you zhi .su li fei ke ying .
leng luo deng huo an .li pi lian mu po .ce ce chuang hu qian .you wen xin xue xia .
duo feng sha ai zi .yan bi lu chong ji .hong gong xian xiao wang .zhao gao mou li si .
bi zhu yi di wei you rong .quan rong qiang sheng pin qin xiao .jiang you fen xin zhan wu yong .

译文及注释

译文
隐隐的(de)犬吠声夹杂在淙淙的流水声中,
东边日出西边下起雨,说是(shi)无晴但是还有晴。
京城一年一度又是清明,人们的心里自然(ran)就起了忧愁思念。
歌舞用的扇子(zi)早已旧迹斑斑,衣服上相思的眼泪星星点点。恨(hen)自己当初不能化做马车后滚滚的红尘,这样就可以和你朝夕相处,万里相随。
月圆之夜,大型宫(gong)廷歌舞酒宴。出场前先是画(hua)妆。因是晚妆,为了适合舞场与烛光,画眉点唇,都不妨色泽浓艳。宫娥们刚画完妆的一刻,是何等光彩照人呀!妆毕,春殿上美女如云,她们队列整齐,鱼贯而入,虽是层层娇娘的行列,望之也顿生军旅的浩荡之感。
玉砌的钩兰之下,花丛台阶之畔,醉酒之后,全然不觉夕阳西下,天色近晚。
月亮里白兔捣药自秋而春,嫦哦孤单地(di)住着与谁为邻?
环绕着滁州城的都是山。远远望过去树木茂盛,又幽深又秀丽的,是琅琊山。沿着山上走六七里,有一个四角翘起,像鸟张开翅膀一样高踞于泉水之上的亭子,是醉翁亭。太守欣赏山水的乐趣,领会在心里,寄托在喝酒上。野花开了,美好的树木繁茂滋长,天高气爽,霜色洁白,四季的景色不同,乐趣也是无穷无尽的。
飘荡放浪一无所遇啊,真愚昧不堪自找苦痛。
摘来野花不爱插头打扮,采来的柏子满满一大掬。
南飞北归遥远的路程都比翼双飞,任它多少的冬寒夏暑,依旧恩爱相依为命。
建德风光虽好却非我的故土,我仍然怀念扬州的故交老友。相忆相思我抑不住涕泪两行,遥望海西头把愁思寄去扬州。
后稷原是嫡生长子,帝喾为何将他憎恨?
由于只是害怕在这深夜时分,花儿就会睡去,因此燃着高高的蜡烛,不肯错过欣赏这《海棠》苏轼 古诗盛开的时机。
戏谑放荡看视万古贤人,以为那不过是儿童闹剧。
春草碧绿,郁郁葱葱,长满了南面的大路。暖风中花瓣乱舞,飞絮蒙蒙,也仿佛理解人的心情,满怀愁苦,倦怠慵容。回忆起那可人的伴侣,娇娆美丽,笑靥盈盈。寒食节里我们曾携手共沐春风,来到京师的郊野,尽兴地游乐娱情,终日里笑语欢声。可到了如今,却来到这天涯海角,再次感受到和煦的春风,可偏偏又孤苦伶仃。
官吏明明知道但不报告真相,急迫收租、凶暴征税以求通过考核得奖赏。
站在楼头,放眼四望,一切忧愁愤懑的情绪都一扫而空了。
  《诗经》说:“君子如果高兴纳谏,祸乱就会快速止息;君子如果怒斥谗言,祸乱也会快速止息。”君子止息祸乱,难道有异术吗?他不过是适时地控制自己的喜怒,不偏离仁慈宽大的原则罢了。《春秋》的大义是,立法贵严,责人贵宽。根据它的褒贬原则来制定赏罚制度,这也是忠(zhong)厚之至啊!

注释
乡书:家信。
足:通“石”,意指巨石。
13.雷峰:峰名,在杭州西湖南岸夕照山,旧有塔,即雷峰塔。
29、相为应答:一一回答。相:偏义复词,指她(先母)。
⑹可怜:使人怜悯。
7、百啭:形容黄鹂宛转的鸣声。啭,鸟鸣。

赏析

  诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说:“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒,情乃诗之胚,合而为诗。”这首诗,前半抒情,后半写景。但诗人在《山中》王勃 古诗、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景,正是产生久客之悲、思归之念的触媒;而他登山临水之际又不能不是以我观物,执笔运思之时也不能不是缘情写景,因此,后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚(wei pei)胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情,正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩;后半首的风吹叶落之景,也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。
  以上为全诗之第一节。读者可以看到,在此节中盘旋往复的,其实只有一个意念,即“荡涤放情”之思。这种思绪,原本来自于诗人自身生活中的苦闷,与所见景象并无关涉。但诗人却将它移之于外物,从衰飒悲凉的秋景中写来。便令人感到,从“高且长”的东城,到凄凄变衰的秋草,以至于?鸟、蟋蟀,似乎都成了苦闷人生的某种象征,似乎都在用同一个声调哀叹:“何为自结束”、“何为自结束”!这就是审美心理上的“移情”效果。这种贯注于外物、又为外物所烘托而强化的情感抒写,较之于直抒其怀,无疑具有更蓬勃的葱茏的感染力。自“燕赵多佳人”以下,即上承“荡情”之意,抒写诗人的行乐之境。--当“何为自结束”的疑虑一经解除,诗人那久抑心底的声色之欲便勃然而兴。此刻,身在“东城”外的诗人,竟做了一个极美妙的“燕赵佳人”梦:他恍惚间在众多粉黛丛中,得遇了一位“颜如玉”的佳人;而且奇特的是,一转眼,这佳从便“罗裳”飘拂、仪态雍容地端坐在诗人家中,分明正铮铮地习练着靖商之曲。大约是因为琴瑟之柱调得太紧促,那琴间竟似骤雨急风,听来分外悲惋动人——读者自然明白,这情景虽然描述得煞在介事,实际上不过是诗人那“荡情”之思所幻化的虚境而已。所以画面飘忽、转换也快,呈现出一种梦寐般的恍惚感。
  《诗经》每章句数大体一致。仅有少数篇幅的章句长短不一。《瞻卬》即是其例。诗共七章,首章、三章、尾章章十句,余四章章八句。这参差不齐的章句更便于淋漓酣畅的叙事、抒情和议论。诗的结构,起章极其雄肆,有高屋建瓴之势,纵揽无遗,勃勃如吐不罄。篇中语特新峭,然又有率意处。卒章语尽而意犹未止。修辞造句,颇有特色,或以对比反衬,正反排比的句式,尽情抒发胸中的积愤,或低回沉思之情。或以形象的比喻,丰富的内涵,深刻的剖示而匠心独运。在用韵上,各章不尽相同,有一韵到底句句用的,如第四章,或同韵,或协韵。这种句句用韵,在《诗经》中是常见的韵例。汉魏南北朝的七言诗中的“柏梁体”继承了这个传统,唐人七言古风中也有少数是句句用韵的。此诗一章中有二韵交叉进行的,如第五章、第六章。随着诗人感情的变化,诗的节奏或缓或促,或扬或抑,用韵亦随之变换,或平声,或仄声,或相互相押,增加音响、格调的美感,使诗更加生色。
  词的上片以感慨起调,言天涯流落,愁思茫茫,无穷无尽。“天涯流落”,深寓词人的身世之感。苏轼外任多年,类同飘萍,自视亦天涯流落之人。他在徐州仅两年,又调往湖州,南北辗转,这就更增加了他的天涯流落之感。这一句同时也饱含着词人对猝然调离徐州的感慨。“既相逢,却匆匆”两句,转写自己与徐州人士的交往,对邂逅相逢的喜悦,对骤然分别的痛惜,得而复失的哀怨,溢于言表。“携手”两句,写他永远不能忘记自己最后离开此地时依依惜别的动人一幕。“携手佳人”,借与佳人乍逢又别的感触言离愁。“和泪折残红”,写作者面对落花,睹物伤怀,情思绵绵,辗转不忍离去,同时也是写离徐的时间,启过拍“为问”三句。末三句由残红而想到残春,因问东风尚余几许,感叹纵使春光仍在,而身离徐州,与谁同春。此三句通过写离徐后的孤单,写对徐州的依恋,且笔触一波三折,婉转抑郁。
  湟水源出青海,东流入甘肃与黄河汇合。湟水流域及与黄河合流的一带地(dai di)方称“河湟”。诗中“河湟”指吐蕃统治者从唐肃宗以来所侵占的(zhan de)河西陇右之地。公元849年(宣宗大中三年),吐蕃以秦、原、安乐三州及右门等七关归唐;公元851年(大中五年),张义潮略定瓜、伊等十州,遣使入献图籍,于是河湟之地尽复。近百年间的战争给人民造成巨大痛苦。此诗所写的“《河湟旧卒》张乔 古诗 ”,就是当时久戍幸存的一个老兵。诗通过这个人的遭遇,反映出了那个动乱时代。
  表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情。
  先讲诗的第三章,前面两章已经写过:“念与君相别,各在天一方”;“君去日已远,郁结令人老”。深沉的思念早已使她陷入难解难销的境地。“浮云何洋洋,愿因通我辞。”此刻,这位思妇望着那悠然自得的浮云,便想托它给远方的丈夫捎去几句心中的话儿,可是那浮云瞬息万变、飘渺幻化,不可(bu ke)能叫人放心寄语。她徘徊彷徨,坐立不安,只有徒然相思而已。这无法摆脱的悲哀,激起了她对生活不公的感慨——“人离皆复会,君独无返期”。后一句是写实,前一句不无夸张,现实中当然未必是“人离皆复会”。但是这么(zhe me)一纵一擒,就更能反衬出感情上的痛苦。人们在极度悲痛时往往难免有这种过激的感情和语言,比如“民莫不谷,我独不卒”(《诗·蓼莪》);又如《论语》中:“司马牛忧曰:‘人皆有兄弟,我独亡’”。这一章十句,“人离”两句是承上启下的过渡。因为“无返期”,才想到托云寄辞;因为“无返期”,所以思无尽时。妙在“思君如流水,何有穷已时”之前,又插入一个回顾的细节:自你离家之后,我从不梳妆,那明亮的镜子虽然满是灰尘,也无心事去擦它。这个倒叙,造成回环往复的效果,也是她纷繁杂乱心绪的写照。如果单就“自君之出矣”四句而言,则前一句为因,后三句为果,简洁明快,而又包孕丰富。“明镜暗不治”,虽是写事、写物,却可见其貌;“思君”二句,又可察其情。此情,此貌,正传神地刻画出思妇的生活和心态。所以从南北朝到隋唐,仿作者甚多,且皆以“自君之出矣”为题作五言四句的小诗。它之所以有如此深远的影响,除了上面讲的晓畅隽永之外,大概更主要的是因为它有清新自然之趣。正如钟嵘所说:“吟咏性情,亦何贵于用事?‘思君如流水’,既是即目;‘高台多悲风’,亦惟所见;……观古今胜语,多非补假,皆由直寻”(《诗品》)。朱弁也说过:“诗人胜语,感得于自然,非资博古。若‘思君如流水’……之类,皆一时所见,发于言词,不必出于经史。……拘挛补缀而露斧凿痕迹者,不可与论自然之妙也”(《风月堂诗话》)。这些都是在称赞它的不假雕饰的自然之美。
  在这篇文章里,墨子对战争的性质看得是比较清楚的。他能明确指出楚攻宋之不义,因而他不辞辛劳,长途跋涉赶到楚国都城,以实际行动去制止战争的发生。正因为墨子站在正义一边,所以自始至终,都以主动进攻的姿态向《公输》墨子及弟子 古诗盘及其主子楚王进行了无可调和的斗争,而且理直气壮,义正辞严。要想制止这场战争的发生,是一件极为不易的事。然而墨子终于制止了这场战争。这固然同墨子的机智善辩颇有关系,但更重要的却在于他能够针对敌方的要害展开攻势。首先,他从道义上击败敌人。墨子至楚后,《公输》墨子及弟子 古诗盘问他为何而来,他说:“北方有侮臣者,愿借子杀之。”先是使得《公输》墨子及弟子 古诗盘“不说(悦)”,继而逼出“吾义固不杀人。”但《公输》墨子及弟子 古诗盘只知道杀一人谓之不义,却不知兴师攻宋杀更多的人,是更大的不义。所以墨子接着指出:“义不杀少而杀众,不可谓知类。”把《公输》墨子及弟子 古诗盘说得哑口无言。在十分狼狈的情况下,《公输》墨子及弟子 古诗盘不得不把责任转嫁到楚王身上。墨子见楚王,同样采取了“以子之矛攻子之盾”的办法,从道义上谴责楚攻宋之不义。他以富人盗窃穷人为喻,问楚王“此为何若人”,使楚王承认此人“必为有窃疾矣”。因此楚以富有之国而攻伐贫穷之宋,正“为与此同类”。在墨子强有力的论据面前,楚王也不得不诺诺称是。《公输》墨子及弟子 古诗盘的“义不杀少而杀众”和楚王以富窃贫,在道义上都是站不住的,因而他们理屈词穷,弄得尴尬不堪。从而说明对于强大而又顽固之敌,只是在道义上攻破它还远远不够,与此同时,还必须在实力上同敌人较量,并压倒它,才有(cai you)可能迫使侵略者放弃勃勃野心。墨子意识到了这一点。因而他“解带为城,以牒为械。《公输》墨子及弟子 古诗盘九设攻城之机变。子墨子九距之。《公输》墨子及弟子 古诗盘之攻械尽,子墨子之守圉有余”。这虽然只停留于近乎纸上谈兵,却是一次战术上的较量,大大灭了《公输》墨子及弟子 古诗盘仗恃云梯之械攻宋的嚣张气焰。《公输》墨子及弟子 古诗盘虽被挫败,但侵宋之心仍然不死。直到墨子说出即使杀掉他,“然臣之弟子禽滑厘等三百人,已持臣守圉之器,在宋城上而待楚寇矣”之时,在实力的对抗之下,才使《公输》墨子及弟子 古诗盘和楚王死了攻宋之心。
  《美女篇》的主题,过去不少评论者都指出它是曹植以美女自比,比喻他怀抱才能而不得施展。如清王尧衢《古唐诗合解》(卷三)说:“子建求自试而不见用,如美女之不见售,故以为比。”《美女篇》与《杂诗》“南国篇”的主题相同,又同用比喻手法,城南美女与南国佳人,都是曹植自比。《美女篇》“佳人慕高义”以下四句,说城南美女不为众人所理解,意思与“南国篇”的“时俗”二句相通,点明了“怀才不遇”的主旨。“盛年处房室’二句,也与“南国篇”的“俯仰”二句一样,在结尾表现了深沉的慨叹。上面《美女篇》的引文,在“攘袖”二句下省略了十句,这十句连同“攘袖”二句都是写城南女的姿态和装束,从各个方面来刻划她的美丽,而“南国”篇写佳人之美,仅用了“容华若挑(ruo tiao)李”一句,非常简括。《美女篇》在其他方面的描写也较“南国”篇丰腴,但写美女姿态装束的一段尤为突出。这两首诗同用比喻法写同一个主题,但使用了详略不同的写法,“南国”篇简练爽朗,《美女篇》华赡生动,在艺术上各擅胜场,用词造句毫无雷同之感,这里表现了曹植高超的写作才能。
  她并不是一味隐忍、只懂得哭泣的女人。像和一个人白头到老的愿望简单质朴,并不是过分的奢望。所以如果你做不到,就请离开。

创作背景

  《《秋兴八首》杜甫 古诗》是大历元年(766)秋杜甫在夔州时所作的一组七言律诗,因秋而感发诗兴,故曰“秋兴”。杜甫自唐肃宗乾元二年(759)弃官,至当时已历七载,战乱频仍,国无宁日,人无定所,当此秋风萧飒之时,不免触景生情。因写下这组诗。

  

释法顺( 宋代 )

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简 介

释法顺 释法顺(一○七六~一一三九),俗姓文,绵州魏城(今四川绵阳)人。住抚州白杨寺。为南岳下十五世,龙门佛眼清远禅师法嗣。高宗绍兴九年卒,年六十四。《嘉泰普灯录》卷一六、《五灯会元》卷二○有传。今录诗七首。

左掖梨花 / 佟佳丹青

水暗波翻覆,山藏路险巇.未为明主识,已被倖臣疑。
忽想西凉州,中有天宝民。埋殁汉父祖,孳生胡子孙。
昔人城邑中,今变为丘墟。昔人墓田中,今化为里闾。
抱琴荣启乐,荷锸刘伶达。放眼看青山,任头生白发。
"三日春风已有情,拂人头面稍怜轻。
歌此歌,寄管儿。管儿管儿忧尔衰,尔衰之后继者谁。
"本怕酒醒浑不饮,因君相劝觉情来。
浅渠销慢水,疏竹漏斜晖。薄暮青苔巷,家僮引鹤归。"


声声慢·寻寻觅觅 / 奈向丝

由来富与权,不系才与贤。所托得其地,虽愚亦获安。
腾蹋游江舫,攀缘看乐棚。和蛮歌字拗,学妓舞腰轻。
平封还酒债,堆金选蛾眉。声色狗马外,其馀一无知。
"金马门前回剑珮,铁牛城下拥旌旗。
熏笼乱搭绣衣裳。春芽细炷千灯焰,夏蕊浓焚百和香。
题在阆州东寺壁,几时知是见君时。"
"海波无底珠沉海,采珠之人判死采。万人判死一得珠,
"偃亚长松树,侵临小石溪。静将流水对,高共远峰齐。


凉州词三首 / 纳喇振杰

蓊郁三光晦,温暾四气匀。阴晴变寒暑,昏晓错星辰。
何如暖被日高眠。唯惭老病披朝服,莫虑饥寒计俸钱。
襟上杭州旧酒痕。残色过梅看向尽,故香因洗嗅犹存。
孟尝平居时,娱耳琴泠泠。雍门一言感,未奏泪沾缨。
漠漠尘中槐,两两夹康庄。婆娑低覆地,枝干亦寻常。
因生江海兴,每羡沧浪水。尚拟拂衣行,况今兼禄仕。
风痰恼得少心情。暖消霜瓦津初合,寒减冰渠冻不成。
江山宾客皆如旧,唯是当筵换主人。"


正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院 / 百里攀

西风冷衾簟,展转布华茵。来者承玉体,去者流芳尘。
连延四五主,殃祸继相锺。自从十年来,不利主人翁。
勿言不深广,但取幽人适。泛滟微雨朝,泓澄明月夕。
"新篇日日成,不是爱声名。旧句时时改,无妨悦性情。
"今朝相送自同游,酒语诗情替别愁。
有顶中央耸,无隅四向圆。傍通门豁尔,内密气温然。
埂深安可越,魂通有时逞。今宵泉下人,化作瓶相憬。
马头西去几时回。与君后会知何处,为我今朝尽一杯。"


赵将军歌 / 蒋慕桃

"宿云黄惨澹,晓雪白飘飖.散面遮槐市,堆花压柳桥。
变海常须虑,为鱼慎勿忘。此时方共惧,何处可相将。
持刀gN密竹,竹少风来多。此意人不会,欲令池有波。"
"漠漠暗苔新雨地,微微凉露欲秋天。
我随巴蟒瘴烟中。千山塞路音书绝,两地知春历日同。
鸿雁惊沙暖,鸳鸯爱水融。最怜双翡翠,飞入小梅丛。
才展凌云翅,俄成失水鳞。葵枯犹向日,蓬断即辞春。
宦途似风水,君心如虚舟。泛然而不有,进退得自由。


康衢谣 / 章佳岩

不饮长如醉,加餐亦似饥。狂吟一千字,因使寄微之。"
未容寄与微之去,已被人传到越州。"
"左辖辍中台,门东委上才。彤襜经宿到,绛帐及春开。
经年不上江楼醉,劳动春风飏酒旗。"
专杀擒杨若,殊恩赦邓通。女孙新在内,婴稚近封公。
"游山弄水携诗卷,看月寻花把酒杯。
矍铄夸身健,周遮说话长。不知吾免否,两鬓已成霜。"
"江边黄鹤古时楼,劳置华筵待我游。楚思淼茫云水冷,


小桃红·杂咏 / 游亥

平生知心者,屈指能有几。通果澧凤州,眇然四君子。
辔为逢车缓,鞭缘趁伴施。密携长上乐,偷宿静坊姬。
玉梳钿朵香胶解,尽日风吹玳瑁筝。
时有沉冥子,姓白字乐天。平生无所好,见此心依然。
所乐虽不同,同归适其宜。不以彼易此,况论是与非。
"鬓毛霜一色,光景水争流。易过唯冬日,难销是老愁。
赖有青毡帐,风前自张设。复此红火炉,雪中相暖热。
"西斋寂已暮,叩门声樀樀。知是君宿来,自拂尘埃席。


三江小渡 / 茹安露

以其多奇文,宜升君子堂。刮削露节目,拂拭生辉光。
一日不得见,愁肠坐氛氲。如何远相失,各作万里云。
衡门相逢迎,不具带与冠。春风日高睡,秋月夜深看。
如今变作满头丝。吟罢回头索杯酒,醉来屈指数亲知。
况余当盛时,早岁谐如务。诏册冠贤良,谏垣陈好恶。
五六百里真符县,八十四盘青山驿。掣开流电有辉光,
乐工虽在耳如壁,不分清浊即为聋。梨园弟子调律吕,
"新树低如帐,小台平似掌。六尺白藤床,一茎青竹杖。


客至 / 繁凝雪

雅羡诗能圣,终嗟药未仙。五千诚远道,四十已中年。
饯筵犹未收,征棹不可停。稍隔烟树色,尚闻丝竹声。
波上一叶舟,舟中一尊酒。酒开舟不系,去去随所偶。
忙驱能者去,闲逐钝人来。自喜谁能会,无才胜有才。"
苦乏衣食资,远为江海游。光阴坐迟暮,乡国行阻修。
今犹未甚衰,每事力可任。花时仍爱出,酒后尚能吟。
紫洞藏仙窟,玄泉贮怪湫。精神昂老鹤,姿彩媚潜虬。
虽未定知生与死,其间胜负两何如。"


自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞 / 杞家洋

尘土空留杏叶鞍。丧乘独归殊不易,脱骖相赠岂为难。
"玉芝观里王居士,服气餐霞善养身。夜后不闻龟喘息,
飘萧过云雨,摇曳归飞翼。新叶多好阴,初筠有佳色。
置置满心气,不得说向人。奇哉赵明府,怪我眉不伸。
何处春深好,春深贫贱家。荒凉三径草,冷落四邻花。
各有诗千首,俱抛海一边。白头吟处变,青眼望中穿。
别后曹家碑背上,思量好字断君肠。"
妾似生来无两耳。妾身何足言,听妾私劝君。