贵公子夜阑曲
自昔流王泽，由来仗国桢。九河分合沓，一柱忽峥嵘。
杨柳叶疏闻转清。空夜露残惊堕羽，辽天秋晚忆归程。
美人昔清兴，重之犹月钟。宝笥十八九，香缇千万重。
从来此地黄昏散，未信河梁是别离。"
"神耀破氛昏，新阳入晏温。绪风调玉吹，端日应铜浑。
落帆秋水寺，驱马夕阳山。明日南昌尉，空斋又掩关。"
"独向山中见，今朝又别离。一心无挂住，万里独何之。
"园桂悬心碧，池莲饫眼红。此生真远客，几别即衰翁。
"疏茎秋拥翠，幽艳夕添红。有月长灯在，无烟烬火同。
"斜日横窗起暗尘，水边门户闭闲春。
贵公子夜阑曲拼音解释:
zi xi liu wang ze .you lai zhang guo zhen .jiu he fen he da .yi zhu hu zheng rong .
yang liu ye shu wen zhuan qing .kong ye lu can jing duo yu .liao tian qiu wan yi gui cheng .
mei ren xi qing xing .zhong zhi you yue zhong .bao si shi ba jiu .xiang ti qian wan zhong .
cong lai ci di huang hun san .wei xin he liang shi bie li ..
.shen yao po fen hun .xin yang ru yan wen .xu feng diao yu chui .duan ri ying tong hun .
luo fan qiu shui si .qu ma xi yang shan .ming ri nan chang wei .kong zhai you yan guan ..
.du xiang shan zhong jian .jin chao you bie li .yi xin wu gua zhu .wan li du he zhi .
.yuan gui xuan xin bi .chi lian yu yan hong .ci sheng zhen yuan ke .ji bie ji shuai weng .
.shu jing qiu yong cui .you yan xi tian hong .you yue chang deng zai .wu yan jin huo tong .
.xie ri heng chuang qi an chen .shui bian men hu bi xian chun .
译文及注释
译文
明灯错落，园林深处映射出璀璨的光芒，有如娇艳的花朵一般；由于四处都可通行，所以城门的铁锁也打开了。
但是他却因此被流放，长期漂泊。
鲁国有个拿着长竿子进城门的人，起初竖立起来(lai)拿着它，但不能进入城门，横过来拿着它，也不能进入城门，他实在是想不出什么办法来了。不久，有个老人来到这里说：“我虽然(ran)不是圣贤，只不过见到的事情多了，为什么不用锯子将长竿从中截断后进入城门呢？”于是那个鲁国人依从了老人的办法将长竿子截断了。
有个妇人白天(tian)将两个小孩(hai)安置在沙滩(tan)上，而自己去河边洗衣服。老虎从山上跑了下来，妇人慌忙地潜入水里来躲避老虎，两个小孩还是像刚才一样在沙滩上玩耍。老虎仔细地盯着他们看了很久，甚至用头来触碰他们，希望让其中一个能够感到害怕，可是小孩很天真，最终还是不知道害怕，最后，老虎终于离开了。估计老虎吃人，先要(yao)对人施加威风来吓唬人；可是（对于）不害怕的人，它的威风也就没有施展的地方！
柳絮为了依靠它的纤质越过这清镜似的池塘，却满身湿透而不能够归去了。
曲终声寂，却没有看见鼓瑟的湘水女神，江上烟气消散，露出几座山峰，山色苍翠迷人。
黄金像烧柴一般耗尽，壮志随岁月逐日衰减。
青山渐渐消失，平野一望无边。长江滔滔奔涌，流入广袤荒原。
战国七雄的胜负不可知，攻城杀将纷乱甚多。
奇形鲮鱼生于何方？怪鸟鬿堆长在哪里？
想到远方去又无处安居，只好四处游荡流浪逍遥。
吹笙的声音如隔着彩霞从天而来，不知墙外究竟是哪一家。
宛如出清水的芙蓉，有大自然天然去雕饰。
注释
⑷渭北：渭水北岸，借指长安（今陕西西安）一带，当时杜甫在此地。
21.千钧:代表最重的东西。古制三十斤为一钧。
⑴赵纵：杨炯友人，赵州人。
⑿发：出发。扬子：扬子渡。
⑸弥（mí弥）：大水茫茫。盈：满。
105.眇眇：缥缈。忽忽：飘忽不定的样子。
⑴渭川：一作“渭水”。渭水源于甘肃鸟鼠山，经陕西，流入黄河。田家：农家。
赏析
后两联扣题目中的“至蓝关示侄孙湘”。作者远贬，严令启程，仓淬离家；而家人亦随之遣逐，随后赶来。当诗人行至蓝关时，侄孙韩湘赶到，妻子儿女，则不知尚在何处。作者在《女挐圹铭》中追述道：“愈既行，有司以罪人家不可留京师，迫遣之。女挐年十二，病在席。既惊痛与其父诀，又舆致走道撼顿，失食饮节，死于商南层峰驿。”了解这些情况，便知“颈联纯作景语”、“境界雄阔”之类的赏析并不确当。颈联上下句各含两个子句，前面的子句写眼前景，后面 的子句即景抒情。“云横秦岭”，遮天蔽日，回顾长安，不知“家何在”？“雪拥蓝关”，前路险艰， 严令限期赶到贬所， 怎奈“马不前”！
唐代中后期，内有藩镇割据，外有吐蕃入侵，唐王朝中央政府控制的地域大为减少。但它却供养了大量军队，再加上官吏、地主、商人、僧侣、道士等等，不耕而食的人甚至占到人口的一半以上。农民负担之重，生活之苦，可想而知。白居易对此深有体验。他在这首诗中所写的“回观村闾间，十室八九贫(pin)”，同他在另一首诗中所写的“嗷嗷万族中，唯农最辛苦”（《夏旱诗》）一样，是他亲眼(qin yan)目睹的现实生活的实录。
这首诗词旨深厚，感情表达恰如其分。诗人原本满腹牢骚，但表达时处处自怨自艾，而流落不偶的遭际却不言自明。
首句展示的是《雨后池上》刘攽 古诗(gu shi)春景的静态美。第一句写雨后池塘水面的平静，只淡淡地出一“平”字。如果只读这一句，会觉得它过于平常，但在这句之后紧接以“淡磨明镜照檐楹”，却境界顿出。“淡磨”二字颇可玩味。施者是春雨，受者是池面，经春雨洗涤过的池面，好比经人轻磨拂拭过的明镜，比中有比，比中有拟人，这就使“水如镜”这一浅俗的比喻有新鲜之感。不仅能使读者感受到春《雨后池上》刘攽 古诗异常平静、明净的状态，并能进而联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻拂池面的轻盈柔姿。“淡磨明镜照檐楹”，创造的正是非春雨后池塘莫属的艺术境界。与此相适应，这两句语势平缓，无一字不清静，连略带动感、略为经意的“淡磨”二字，也一如字面，给读者以一种轻淡的心理感受，显得毫不着力。
历代诗家对于此诗评价极高。清人浦起龙评论说：“声宏势阔，自然杰作。”（《读杜心解》卷四）沈德潜更为推崇说：“气象雄伟，笼盖宇宙，此杜诗之最上者。”（《唐诗别裁》卷十三）
《《汴京元夕》李梦阳 古诗》寥寥四句，再现了汴京元宵之夜演出戏曲时演员擅场，众人齐唱的欢乐场面。流畅自然，清丽可喜，颇有唐竹枝民歌风味，为其集中七绝之佳作。
本篇通体骈四俪六，不仅句式整饬而略显错综（四四四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣；每句中的音步变化如四字句有二二结构，有一三结构；六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构），平仄相对而低昂有致（如“入门见嫉”四句，一三两句，二四两句平仄完全相反对应），对仗精工而十分自然（如“南连百越”对“北尽三河”，“海陵红粟”对“江浦黄旗”，不仅词性、句法结构相对，而且方位、地名、颜色等事类也相对），用典贴切委婉而不生硬晦涩（如用霍子孟、朱虚侯、赵飞燕、褒姒、宋微子，桓君山等典故），词采华艳赡富而能俊逸清新；尤其难得的是，无论叙事、说理、抒情，都能运笔如神，挥洒自如，有如神工巧铸，鬼斧默运，虽经锻炼而成，却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一，堪称声文并茂的佳作；与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文，自有霄壤之别；而与王勃的《滕王阁序》，堪称骈文的双璧。
首二短句为第一段，点明登高山望远海。登高临海，极目远眺，诗人心潮澎湃，但他并没有写沧海扬波，洪涛排空的景象，而去写与大海、高山相关联的神话传说。
作者借写景以抒怀，把诸多带有深厚内蕴的意象编制组合成宏观的两大巨幅对比图。在图中挥毫泼墨铺陈了昔日繁华的广陵与战后荒凉的广陵，抒发了自己对于人性野蛮残忍的隐痛与愤慨，展现了作者在冷酷世界中追寻美好的孤独心灵。
有人说《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的（《红楼梦辨》）。诗歌当然是有所继承借鉴的，但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《《葬花吟》曹雪芹 古诗》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作，实不必到明人的集子中去找。唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改，明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句也足以借取利用。即如葬花情节，也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊，葬于药栏东畔”事，作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句，也不足以启发他的构思。但这些都是“流”，都仅仅是利用，既不表现诗的主要精神，也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况，如前所述，此诗中，作者运笔鬼斧神工之处，完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。
作者并非为写“古原”而写古原，同时又安排一个送别的典型环境：大地春回，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送别在这样的背景上发生，该是多么(duo me)令人惆怅，同时又是多么富于诗意呵。“王孙”二字借自楚辞成句，泛指行者。“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之，写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情，似乎每一片草叶都饱含别情，那真是：“离恨恰如春草，更行更远还生”（李煜《清平乐》）。这是多么意味深长的结尾啊！诗到此点明“送别”，结清题意，关合全篇，“古原”、“草”、“送别”打成一片，意境极浑成。
这首诗借景言情，情因景生。正是晚放的“一树红桃”触发了诗人的创作机缘，才使他生发出那么深长的联想与感慨。前人论白居易之诗时说：“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏，便觉此衷无限。”（陆时雍《诗镜总论》）白居易的诗雅俗共赏，富有情味，他所运用的语言大都浅显平易，接近口语，但又十分注意语言的加工和提炼，以便使通俗的字句，表达出深厚的情致。这首诗中的“一树红桃桠拂池”、“贫家养女嫁常迟”等诗句，既自然流出，不觉晦涩，又不同于生活中的口语，显然经过了诗人的选择、提炼和艺术加工。
王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。无声的静寂、无光的幽暗，一般人都易于觉察；但有声的静寂，有光的幽暗，则较少为人所注意。诗人正是以他特有的画家、音乐家对色彩、声音的敏感，才把握住了空山人语响和深林入返照的一刹那间所显示(xian shi)的特有的幽静境界。但是这种敏感，又和他对大自然的细致观察、潜心默会分不开。
总观这一首《《伤心行》李贺 古诗》，全诗四十言不露一个“伤心”字样(zi yang)，但在自身形象与周围景物的相融相生之中，字字句句都明显地外现出诗人内心那难言难述、繁久深重的伤心之意，从而也外现了震颤于诗人躯体中那颗已经伤透了的心，也表现出一位年轻且卓有才华的诗人在不合理的社会里，生活得多么艰难、多么不幸。
唐代中后期，内有藩镇割据，外有吐蕃入侵，唐王朝中央政府控制的地域大为减少。但它却供养了大量军队，再加上官吏、地主、商人、僧侣、道士等等，不耕而食的人甚至占到人口的一半以上。农民负担之重，生活之苦，可想而知。白居易对此深有体验。他在这首诗中所写的“回观村闾间，十室八九贫(pin)”，同他在另一首诗中所写的“嗷嗷万族中，唯农最辛苦”（《夏旱诗》）一样，是他亲眼(qin yan)目睹的现实生活的实录。
这首诗词旨深厚，感情表达恰如其分。诗人原本满腹牢骚，但表达时处处自怨自艾，而流落不偶的遭际却不言自明。
首句展示的是《雨后池上》刘攽 古诗(gu shi)春景的静态美。第一句写雨后池塘水面的平静，只淡淡地出一“平”字。如果只读这一句，会觉得它过于平常，但在这句之后紧接以“淡磨明镜照檐楹”，却境界顿出。“淡磨”二字颇可玩味。施者是春雨，受者是池面，经春雨洗涤过的池面，好比经人轻磨拂拭过的明镜，比中有比，比中有拟人，这就使“水如镜”这一浅俗的比喻有新鲜之感。不仅能使读者感受到春《雨后池上》刘攽 古诗异常平静、明净的状态，并能进而联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻拂池面的轻盈柔姿。“淡磨明镜照檐楹”，创造的正是非春雨后池塘莫属的艺术境界。与此相适应，这两句语势平缓，无一字不清静，连略带动感、略为经意的“淡磨”二字，也一如字面，给读者以一种轻淡的心理感受，显得毫不着力。
历代诗家对于此诗评价极高。清人浦起龙评论说：“声宏势阔，自然杰作。”（《读杜心解》卷四）沈德潜更为推崇说：“气象雄伟，笼盖宇宙，此杜诗之最上者。”（《唐诗别裁》卷十三）
《《汴京元夕》李梦阳 古诗》寥寥四句，再现了汴京元宵之夜演出戏曲时演员擅场，众人齐唱的欢乐场面。流畅自然，清丽可喜，颇有唐竹枝民歌风味，为其集中七绝之佳作。
本篇通体骈四俪六，不仅句式整饬而略显错综（四四四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣；每句中的音步变化如四字句有二二结构，有一三结构；六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构），平仄相对而低昂有致（如“入门见嫉”四句，一三两句，二四两句平仄完全相反对应），对仗精工而十分自然（如“南连百越”对“北尽三河”，“海陵红粟”对“江浦黄旗”，不仅词性、句法结构相对，而且方位、地名、颜色等事类也相对），用典贴切委婉而不生硬晦涩（如用霍子孟、朱虚侯、赵飞燕、褒姒、宋微子，桓君山等典故），词采华艳赡富而能俊逸清新；尤其难得的是，无论叙事、说理、抒情，都能运笔如神，挥洒自如，有如神工巧铸，鬼斧默运，虽经锻炼而成，却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一，堪称声文并茂的佳作；与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文，自有霄壤之别；而与王勃的《滕王阁序》，堪称骈文的双璧。
首二短句为第一段，点明登高山望远海。登高临海，极目远眺，诗人心潮澎湃，但他并没有写沧海扬波，洪涛排空的景象，而去写与大海、高山相关联的神话传说。
作者借写景以抒怀，把诸多带有深厚内蕴的意象编制组合成宏观的两大巨幅对比图。在图中挥毫泼墨铺陈了昔日繁华的广陵与战后荒凉的广陵，抒发了自己对于人性野蛮残忍的隐痛与愤慨，展现了作者在冷酷世界中追寻美好的孤独心灵。
有人说《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的（《红楼梦辨》）。诗歌当然是有所继承借鉴的，但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《《葬花吟》曹雪芹 古诗》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作，实不必到明人的集子中去找。唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改，明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句也足以借取利用。即如葬花情节，也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊，葬于药栏东畔”事，作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句，也不足以启发他的构思。但这些都是“流”，都仅仅是利用，既不表现诗的主要精神，也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况，如前所述，此诗中，作者运笔鬼斧神工之处，完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。
作者并非为写“古原”而写古原，同时又安排一个送别的典型环境：大地春回，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送别在这样的背景上发生，该是多么(duo me)令人惆怅，同时又是多么富于诗意呵。“王孙”二字借自楚辞成句，泛指行者。“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之，写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情，似乎每一片草叶都饱含别情，那真是：“离恨恰如春草，更行更远还生”（李煜《清平乐》）。这是多么意味深长的结尾啊！诗到此点明“送别”，结清题意，关合全篇，“古原”、“草”、“送别”打成一片，意境极浑成。
这首诗借景言情，情因景生。正是晚放的“一树红桃”触发了诗人的创作机缘，才使他生发出那么深长的联想与感慨。前人论白居易之诗时说：“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏，便觉此衷无限。”（陆时雍《诗镜总论》）白居易的诗雅俗共赏，富有情味，他所运用的语言大都浅显平易，接近口语，但又十分注意语言的加工和提炼，以便使通俗的字句，表达出深厚的情致。这首诗中的“一树红桃桠拂池”、“贫家养女嫁常迟”等诗句，既自然流出，不觉晦涩，又不同于生活中的口语，显然经过了诗人的选择、提炼和艺术加工。
王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。无声的静寂、无光的幽暗，一般人都易于觉察；但有声的静寂，有光的幽暗，则较少为人所注意。诗人正是以他特有的画家、音乐家对色彩、声音的敏感，才把握住了空山人语响和深林入返照的一刹那间所显示(xian shi)的特有的幽静境界。但是这种敏感，又和他对大自然的细致观察、潜心默会分不开。
总观这一首《《伤心行》李贺 古诗》，全诗四十言不露一个“伤心”字样(zi yang)，但在自身形象与周围景物的相融相生之中，字字句句都明显地外现出诗人内心那难言难述、繁久深重的伤心之意，从而也外现了震颤于诗人躯体中那颗已经伤透了的心，也表现出一位年轻且卓有才华的诗人在不合理的社会里，生活得多么艰难、多么不幸。
创作背景
从此，王勃，便如一朵落花，开始了他坠落的姿态。
天净沙·春
行岐逢塞雨，嘶马上津船。树影高堂下，回时应有蝉。"
"宿雨觉才初，亭林忽复徐。簇声诸树密，悬滴四檐疏。
当年不自遣，晚得终何补。郑谷有樵苏，归来要腰斧。
经岁别离心自苦，何堪黄叶落清漳。"
嵌空寒更极，寂寞夜尤思。阴谷冰埋术，仙田雪覆芝。
"五云深处有真仙，岁月催多却少年。入郭不知今世事，
"葱茏桂树枝，高系黄金羁。叶隐青蛾翠，花飘白玉墀。
空堂病怯阶前月，燕子嗔垂一竹帘。"
浪淘沙·秋
"晓红初拆露香新，独立空山冷笑人。
风景人间不如此，动摇湘水彻明寒。"
朝满迁莺侣，门多吐凤才。宁同鲁司寇，惟铸一颜回。"
角咽猕猴叫，鼙干霹雳来。去年新甸邑，犹滞佐时才。"
直到春秋诸列国，拥旄才子也应无。"
闻说旧交贤且达，欲弹章甫自羞贫。"
"云密露晨晖，西园独掩扉。雨新临断火，春冷着单衣。
一番春雨吹巢冷，半朵山花咽觜香。（《山鹊》）
猗嗟
"我看岳西云，君看岳北月。长怀燕城南，相送十里别。
明年七月重相见，依旧高悬织女机。"
日斜褒谷鸟，夏浅巂州蚕。吾自疑双鬓，相逢更不堪。"
风飘高竹雪，泉涨小池冰。莫讶频来此，修身欲到僧。"
万古山空碧，无人鬓免黄。骅骝忧老大，鶗鴂妒芬芳。
好风疑是故园来。栏边匠去朱犹湿，溉后虫浮穴暗开。
"神仙有分岂关情，八马虚随落日行。
昨日惜红颜，今日畏老迟。良媒去不远，此恨今告谁。"
鹿柴
"去年今日湘南寺，独把寒梅愁断肠。今年此日江边宅，
"含苹不语坐持颐，天远楼高宋玉悲。湖上残棋人散后，
"尽日松堂看画图，绮疏岑寂似清都。
日暮灞陵原上猎，李将军是故将军。"
诘旦违清道，衔枚别紫宸。兹行殊厌胜，故老遂分新。
吾师不语应相怪，频惹街尘入寺飞。"
"海上生涯一钓舟，偶因名利事淹留。旅涂谁见客青眼，
迢递青门有几关，柳梢楼角见南山。明珠可贯须为佩，
八归·秋江带雨
谢胱离都日，殷公出守年。不知瑶水宴，谁和白云篇。"
啼久艳粉薄，舞多香雪翻。犹怜未圆月，先出照黄昏。"
"弱柳随俦匹，迁莺正及春。乘风音响远，映日羽毛新。
坐对落花春日长。曲岸危樯移渡影，暮天栖鸟入山光。
他年会着荷衣去，不向山僧说姓名。"
"小池谁见凿时初，走水南来十里馀。
日于文苑陪高步，赢得芳尘接武名。"
"坐待故人宿，月华清兴秋。管弦谁处醉，池馆此时愁。
塞上曲二首·其二
歌唇一世衔雨看，可惜馨香手中故。"
征鸿引乡心，一去何悠悠。晴湖碧云晚，暝色空高楼。
来从千里岛，舞拂万年枝。踉跄孤风起，裴回水沫移。
步虚声尽天未晓，露压桃花月满宫。"
戍楼吹笛虎牙闲。斗间紫气龙埋狱，天上洪炉帝铸颜。
"宜春苑外最长条，闲袅春风伴舞腰。
"吾君理化清，上瑞报时平。晓吹何曾歇，柔条自不鸣。
宿来荣辱比鸿毛。孤舟千棹水犹阔，寒殿一灯夜更高。
子夜吴歌·夏歌
歇马晓寻溪寺花。地与剡川分水石，境将蓬岛共烟霞。
客愁看柳色，日日逐春长。凭送湘流水，绵绵入帝乡。"
"作尉年犹少，无辞去路赊。渔舟县前泊，山吏日高衙。
"非惟咎曩时，投刺诣门迟。怅望三秋后，参差万里期。
"静里寒香触思初，开缄忽见二琼琚。
晓雾斜飞入槛烟。帘卷倚屏双影聚，镜开朱户九条悬。
苦竹岭头人未归。响转碧霄云驻影，曲终清漏月沈晖。
待赏从初出，看行过二分。严城亦已闭，悔不预期君。"
金缕曲·次女绣孙
木秀当忧悴，弦伤不底宁。矜夸遭斥鷃，光彩困飞萤。
几处花枝抱离恨，晓风残月正潸然。"
分宵露气静天台。算棋默向孤云坐，随鹤闲穷片水回。
东堂旧侣勤书剑，同出膺门是一家。"
"楚国同游过十霜，万重心事几堪伤。蒹葭露白莲塘浅，
薜荔遮窗暗，莓苔近井深。礼无青草隔，诗共白衣吟。
古人尽向尘中远，白日耕田夜读书。"
"北风吹别思，杳杳度云山。满望是归处，一生犹未闲。
咏华山
独爱千峰最高处，一峰初日白云中。"
还似郢中歌一曲，夜来春雪照西楼。"
"君梦涔阳月，中秋忆棹歌。（见《岳州府志》）。
只应学得虞姬婿，书字才能记姓名。"
"贞机澹少思，雅尚防多僻。揽葛犹不畏，劳形同处瘠。
"花深桥转水潺潺，甪里先生自闭关。看竹已知行处好，
雕鹗晴飞摩远天。洛客尽回临水寺，楚人皆逐下江船。
"书剑少青眼，烟波初白头。乡关背梨岭，客路转苹洲。
丙辰岁八月中于下潠田舍获
自等腰身尺六强，两重危鬓尽钗长。
若寻流水去，转出白云迟。见说千峰路，溪深复顶危。"
此别不应书断绝，满天霜雪有鸿飞。"
愿寻五百仙人去，一世清凉住雪山。"
蔷薇泣幽素，翠带花钱小。娇郎痴若云，抱日西帘晓。枕是龙宫石，割得秋波色。玉簟失柔肤，但见蒙罗碧。忆得前年春，未语含悲辛。归来已不见，锦瑟长于人。今日涧底松，明日山头檗。愁到天池翻，相看不相识。
混沌何由凿，青冥未有梯。高阳旧徒侣，时复一相携。"
对酒不能伤此别，尺书凭雁往来通。"
早晚高台更同醉，绿萝如帐草如茵。"