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和张燕公湘中九日登高

元代 / 杨士奇

何况病来惆怅尽,不知争作送君心。"
见说与君同一格,数篇到火却休焚。"
性海澄渟平少浪,心田洒扫净无尘。香山闲宿一千夜,
"望重来为守土臣,清高还似武功贫。道从会解唯求静,
"浙江悠悠海西绿,惊涛日夜两翻覆。
"自哂此迂叟,少迂老更迂。家计不一问,园林聊自娱。
"但见城池还汉将,岂知佳丽属蛮兵。
"寄玉莲花藏,缄珠贝叶扃。院闲容客读,讲倦许僧听。
隔年拟待春消息,得见春风已断肠。"
亲故凋零四面空。红叶树飘风起后,白须人立月明中。
中年出守未为迟。水边花气熏章服,岭上岚光照画旗。
"万古太阴精,中秋海上生。鬼愁缘辟照,人爱为高明。
"市朝扰扰千古,林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶,
欲起摇荷盖,闲飞溅水珠。不能常泛泛,惟作逐波凫。"
爱此不能行,折薪坐煎茗。"
"潇湘路杳然,清兴起秋前。去寺多随磬,看山半在船。
取之难梯天,失之易反掌。苍然太行路,翦翦还榛莽。


和张燕公湘中九日登高拼音解释:

he kuang bing lai chou chang jin .bu zhi zheng zuo song jun xin ..
jian shuo yu jun tong yi ge .shu pian dao huo que xiu fen ..
xing hai cheng ting ping shao lang .xin tian sa sao jing wu chen .xiang shan xian su yi qian ye .
.wang zhong lai wei shou tu chen .qing gao huan si wu gong pin .dao cong hui jie wei qiu jing .
.zhe jiang you you hai xi lv .jing tao ri ye liang fan fu .
.zi shen ci you sou .shao you lao geng you .jia ji bu yi wen .yuan lin liao zi yu .
.dan jian cheng chi huan han jiang .qi zhi jia li shu man bing .
.ji yu lian hua cang .jian zhu bei ye jiong .yuan xian rong ke du .jiang juan xu seng ting .
ge nian ni dai chun xiao xi .de jian chun feng yi duan chang ..
qin gu diao ling si mian kong .hong ye shu piao feng qi hou .bai xu ren li yue ming zhong .
zhong nian chu shou wei wei chi .shui bian hua qi xun zhang fu .ling shang lan guang zhao hua qi .
.wan gu tai yin jing .zhong qiu hai shang sheng .gui chou yuan bi zhao .ren ai wei gao ming .
.shi chao rao rao qian gu .lin he ming ming si xian .huang he bu gui dan zao .
yu qi yao he gai .xian fei jian shui zhu .bu neng chang fan fan .wei zuo zhu bo fu ..
ai ci bu neng xing .zhe xin zuo jian ming ..
.xiao xiang lu yao ran .qing xing qi qiu qian .qu si duo sui qing .kan shan ban zai chuan .
qu zhi nan ti tian .shi zhi yi fan zhang .cang ran tai xing lu .jian jian huan zhen mang .

译文及注释

译文
落日的(de)影晕映入了深林,又照在青苔上景色宜人。
晚年时,李白犹自吟诗不辍,希望他早日康复,多作好诗。
阴风从西北(bei)吹来,惨淡地随着回纥。
在一个长满青草的池塘里,池水灌得满满的,山衔住落日淹没了水波。放牛的孩子横坐在牛背上,随意地用短笛吹奏着不成调的的乐曲。
元宵节时,到(dao)处都能碰到女人们穿着盛装,化着美好的妆容来看灯;小孩子们则在街道上欢闹着。
我怀疑春风吹不到这荒远的天涯,
我已经是一个从追名逐利的官场中退出来的人,而鸥鸟为什么还要猜疑我呢?韵译
天色阴沉,月亮隐在海天的那边。
情意缠缠送春回去,因为没有办法把春留住。既然春天明年还要回来,还莫如今年别回去。桃花也因为春归而悲伤,纷纷扬扬地飘落有如遍洒红玉。望断了遥远的天际,也看不见春天回归的路。春如果有情必然也会十分痛苦,悄悄地看时光匆匆暗度。是住在夕阳将落的山后面?还是住在烟水茫茫的渡口?不知春天现在究竟在哪里住?
友人的孤船帆影渐渐地远去,消失在碧空的尽头,只看见一线长江,向邈远的天际奔流。
古公亶父之时,吴伯(bo)是为让避王季,因而在霍山之下停留。
池中水波平如镜子,映照着夜空中的一轮秋月,月光皎洁如雪。正是采莲的时节,那采莲的少女,红粉盛妆却(que)只能空对着寒冷的水波,不由感到万分惆怅。她人在采莲,心中却思量着远方的情郎,愁思难解,黯然神伤。
身上无完肤,遍体是裂痕和伤疤。
在二月的曲江江边,各种花红得风光旖旎。

注释
出师表:诸葛亮出师伐魏之前,上表给蜀汉后主刘禅,表明白己为统一事业奋斗到底的决心。表文中有“鞠躬尽力,死而后已”的名言。
(75)贵臣:指卫青。卫青为大将军伐匈奴,李广为前将军,被遣出东道,因东道远而难行,迷惑失路,被卫青追逼问罪,含愤自杀。
108、流亡:随水漂流而去。
傥:同“倘”。
5.秣:音(mo)第四声,喂牲口
⑧行云:指情人。
(15)出其下:比他们差
3.楚怀王孙心:即楚怀王的孙子熊心,项梁拥立他为王,仍称怀王。项羽称霸后尊称熊心为义帝。

赏析

  这首诗作于搬家时,抒写对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。
  马遵是转运判官,他这次回住所的任务,就是要协助转运使收缴吴楚财赋,由汴河运进京师。此诗第三大段,即由此着笔,写诗人对友人的希望。因为吴楚频受苦旱,连年歉收,即使这回下一场透雨,庄稼得到一次较好收成,老百姓仍然缓不过气来,所心诗人希望友人在收缴赋税时,不要额外多收,如果加重剥削,老百姓无法生活下去,他们就会像无食之鸟、被困之兽一样,被迫逃亡。唐代刺史、节度将正税常额之外加收的赋税贡献朝廷,称为“羡余”。“频年苦旱”而仅“一稔”,老百姓身上没有什么油水,所谓“勿求羡”不过是不要大肆搜括的委婉说法。当时江淮两浙荆湖发运使许元以聚敛刻薄为能,希图得到迅速提升,所以诗中特别以此嘱咐友人,作为(zuo wei)此次的临别赠言,要他对上司许元加以规劝,实际上是讲给许元听的。据《宣城县志》记载,马遵为官清廉,他任宣州(治所在今安徽宣城)知州离去时,郡僚军民争欲挽留。最后八句又将此意加以申说。出城相送,不惜典袍沽酒,可见对友人情意深重。而计算行程,友人此去必定经过睢阳,杜衍、欧阳修正在那里,所以作者要友人将他上面讲的话请他们两人评一评,看看是否于天下的人不无少补。睢阳即今河南商丘,秦代曾于此置睢阳县,宋时称南京应天府。太傅指杜衍,当时以太子太傅退居南京。大尹指欧阳修,当时任应天府知府兼南京留守事,汉唐时京师地区行政长官称尹,诗中即沿此例尊称其为“大尹”。他是作者的至友,曾为其《宛陵先生诗集》作序,对作者的诗极为赞赏。“万分岂不益一毛”是反用《孟子·尽心上》“杨子(指杨朱)取为我,拔一毛而利天下,不为也”语意,意思是说如果按照自己的意见去做,于国家人民多少有点好处。诗中说请杜衍、欧阳修评说,是有深意的:他们二人都是朝廷的重巨,杜衍曾为宰相,为人刚正廉明;欧阳修曾为知制诰,能关心人民的疾苦,他们会赞同诗人的意见。这样一来,如果转告许元,许元对他们的意见就不能不加以认真考虑。结末两句仍承此意,以“国给民苏”相期许。“国给”和“民苏”是互为因果的:只有国家强盛富足,人民才能得到复苏;只有人民温饱,有力耕作,国家才能富足。只有国家富足,人民安居乐业,地方上没有事端,作地方官的许元和友人马遵,才有闲暇逸致,得以在东园尽情遨游。“东园”在真州(治所在今江苏仪征),许元所筑,梅尧臣有《真州东园》诗。欧阳修有《真州东园记》,详记修园始末和马遵同发运使施昌言、许元园中游憩事,其中有“使上下给足,而东南六路之人无辛苦愁怨之声,然后休其余闲”语,与此诗之意相同。诗以东园作结,既能唤起友人的美好回忆,又从正面作了奖劝,表达了对友人的股切期望之情。
  颔联和尾联,对两个人物形象的刻画,也不是孤立进行,而是和景物描写密切结合的。柴门、暮蝉、晚风、五柳,有形无形,有声无声,都是写景。五柳,虽是典故,但对王维说来,模仿陶渊明笔下的人物,植五柳于柴门之外,这是自然而然的。
  “得不有”一句是理解整篇辞赋的关键,也是作者由“序文”过渡到赋文的桥梁。林纾在《柳文研究法》中说:“《哀溺文》与《蝂传》同一命意。然柳州每于一篇言之中,必有一句最有力量、最透辟者镇之。……‘序’之结尾即曰:‘得不有大货之溺大氓者乎!’语极沉重,有关系。”
  全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花,一望通红,把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色,这是“显色字”,诗中常用;但这里却用得很别致。花是“红”的,这是本色;船本不红,被花照“红”,这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”,于染色中见本色,则“两岸”与“船”,都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色:“榆堤”,是长满榆树的堤岸;“飞花两岸”,表明是春末夏初季节,两岸榆树,自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中,这叫“隐色字”。与首句配合,红绿映衬,色彩何等明丽!次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长,“半日”是说时短,在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面,表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景,又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风,而船中人的喜悦心情,也洋溢于字里行间。
  以上三句均为写景,可以说画出了一幅“楚宫暮雨图”。暮色凄迷,凄风苦雨洒落江上,楚宫一片荒废,一切都牵动人的愁怀。所以结句说,当年宋玉对此情景,即使无愁,也会悲愁不已,点出全诗主旨。“无愁”和“亦自愁”对比成文,故为跌宕,更见出悲愁之深。
  首联咏其形,以下各联咏其声。然而诗人并不简单地摹其声,而是着意表现由声而产生的哀怨凄切的情韵。青草湖,即巴丘湖,在洞庭湖东南;黄陵庙,在湘阴县北洞庭湖畔。传说帝舜南巡,死于苍梧。二妃从征,溺于湘江,后人遂立祠于水侧,是为黄陵庙。这一带,历史上又是屈原流落之地,因而迁客流人到此最易触发羁旅愁怀。这样的特殊环境,已足以使人产生幽思遐想(xiang),而诗人又蒙上了一层浓重伤感的气氛:潇潇暮雨、落红片片。荒江、野庙更着以雨昏、花落,便形成了一种凄迷幽远的意境,渲染出一种令人魂消肠断的氛围。此时此刻,畏霜露、怕风寒的《鹧鸪》郑谷 古诗自是不能嬉戏自如,而只能愁苦悲鸣了。然而“雨昏青草湖边过,花落黄陵庙里啼”,反复吟咏,似又象游子征人涉足凄迷荒僻之地,聆听《鹧鸪》郑谷 古诗的声声哀鸣而黯然伤神。《鹧鸪》郑谷 古诗之声和征人之情,完全交融在一起了。这二句之妙,在于写出了《鹧鸪》郑谷 古诗的神韵。作者未拟其声,未绘其形,而读者似已闻其声,已睹其形,并深深感受到它的神情风韵了。对此,沈德潜赞叹地说:“咏物诗刻露不如神韵,三四语胜于‘钩辀(gou zhou)格磔’也。诗家称郑《鹧鸪》郑谷 古诗以此”(《唐诗别裁》),正道出这两句诗的奥秘。
  但是官场是险象环生的,诗人望着这瓜洲渡口,也望着钟山的明月,发出了“明月何时照我还”的慨叹,诗人是想早点离开是非黑白颠倒的官场,离开那丑恶,腐朽的地方体现作者希望重返那没有利益纷争的家乡,很有余韵。这首诗不仅借景抒情,
  这是一首题画之作,诗人看了六幅描写南朝史事的彩绘,有感于心,挥笔题下了这首诗。
  母爱是人类最伟大、最无私的情感,但古诗中表现这一题材的作品却不很多,最著名的当属孟郊的《游子吟》,说尽了天下父母爱子之心。蒋士铨这首《岁暮到家》则从另一个角度细腻地刻画了母亲的爱心,与孟诗有异曲同工之妙。
  诗的开篇,以开门见山,直赋其事的手法,简明直接地表明故事的背景和缘由。“慆慆不归”,既是对离家久战的直接表述,也是离人思乡的间接流露。“我来自东,零雨其蒙”,在敍事之中,插入景物描写,这是这首诗的一个创举。这种情景交融的写作手法,为后世文人所祖并发扬光大。“零雨其蒙”,既点出了当时的天气,属细节描写。使人更能如临其境,感受故事,又为全诗定下一个凄美感人的基调。更能够表现主人公的心理活动。接著直抒胸臆“我心西悲”。为什麼思乡的愁絮会在此刻表现得如此强烈呢?因为作为一名拼杀疆场的军人,每天是过著“晓战随金鼓,霄眠抱玉鞍”的生活,无时无刻不为性命担忧时,思乡情绪会被时刻绷紧的神经暂时压制。但到了战争结束,归家指日可待时,思乡之情就会一涌而起,萦绕心头,挥之不去。
  诗人眼前所呈现的,是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白日依山而尽,这仅仅是一个极短暂的过程;黄河向海而流,却是一种永恒的运动。如果说.这种景色很美,那么,它便是一种动态的美,充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”,不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为诗人的大手笔所折服。后两句写所想。“欲穷千里目”,写诗人一种无止境探求的愿望,还想看得更远,看到目力所能达到的地方,唯一的办法就是要站得更高些,“更上一层楼”。“千里”“一层”,都是虚数,是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望,多少憧憬。这两句诗,是千古传诵的名句,既别翻新意,出人意表,又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密;同时,在收尾处用一“楼”字,也起了点题作用,说明这是一首登楼诗。从这后半首诗,可推知前半首写的可能是在第二层楼所见,而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物,更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程,而含意深远,耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟,也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言,这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有人说,诗忌说理。
  "爱至望苦深,岂不愧中肠?"二句,诗人跳出对筵宴的具体描述,向转与朋及涸目驯期翌。删厌厶州'硼屈'蚋'因而期望也就深厚,而诗人又无能为力,无法满足应氏的殷切期望,所以内心感到很惭愧。诗中,蕴含着歉疚、深沉的感情,这种忧郁的感情,可能与其兄曹丕此时被汉献帝任命为五宫中郎将及副丞柜事有关。
  李白受老庄影响颇深,也很崇奉道教。一度曾潜心学道,梦想羽化登仙,享受长生之乐。但从这首诗看,他对这种“逆道违天”的思想和行动,是怀疑和否定的。他实际上用自己的诗篇否定了自己的行动。这正反映出诗人的矛盾心理。
  此诗借咏「《寒食》孟云卿 古诗」写寒士的辛酸,却并不在「贫」字上大作文章。试看晚唐张友正《《寒食》孟云卿 古诗日献郡守》:「入门堪笑复堪怜,三径苔荒一钓船。惭愧四邻教断火,不知厨里久无烟」,就其从《寒食》孟云卿 古诗断火逗起贫居无烟、借题发挥而言,艺术构思显有因袭孟诗的痕迹。然而,它言贫之意太切,清点了一番家产不算,刚说「堪笑」、「堪怜」,又道「惭愧」;说罢「断火」,又说「无烟」。不但词芜句累,且嫌做作,感人反不深。远不如孟云卿此诗,虽写一种悲痛的现实,语气却幽默诙谐。其三、四两句似乎是作者自嘲:世人都在为明朝《寒食》孟云卿 古诗准备熄火,以纪念先贤;可象我这样清贫的寒士,天天过着「《寒食》孟云卿 古诗」生涯,反倒不必格外费心呢。这种幽默诙谐,是一种苦笑,似轻描淡写,却涉笔成趣,传达出一种攫住人心的悲哀。这说明诗忌刻露过火,贵含蓄耐味。而此诗也正由于命意新颖,构思巧妙,特别是恰当运用反衬手法,亦谐亦庄,耐人咀嚼,才使它成为难以数计的《寒食》孟云卿 古诗诗中不可多得的佳作。
  “长簟迎风早”是说秋风过早地来到庭院,长簟被秋风吹得窸窣咋响。一个“早”字写出卧病之人对秋风的突出感受。“迎风”二字写出一片萧瑟的声响,达声音更衬托出秋意的浓重和秋夜的沉寂。

创作背景

  这首诗作于清乾隆三十八年(1773年),此时正处于乾隆中期,而乾隆中期以后的整个社会,到处是贫富对立,两极分化,流民遍野,人才遗弃,各种矛盾交织在一起。时作者在安徽督学朱筠幕中,除夕归家过年,作者对社会即将发生的乱象已有预感,心中惆怅,有感而作。

  

杨士奇( 元代 )

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简 介

杨士奇 杨士奇(1366~1444),明代大臣、学者,名寓,字士奇,以字行,号东里,谥文贞,汉族,江西泰和(今江西泰和县澄江镇)人。官至礼部侍郎兼华盖殿大学士,兼兵部尚书,历五朝,在内阁为辅臣四十余年,首辅二十一年。与杨荣、杨溥同辅政,并称“三杨”,因其居地所处,时人称之为“西杨”。“三杨”中,杨士奇以“学行”见长,先后担任《明太宗实录》、《明仁宗实录》、《明宣宗实录》总裁。

玉漏迟·咏杯 / 陈韡

"明日銮舆欲向东,守宫金翠带愁红。
"茅屋临江起,登庸复应期。遥知归去日,自致太平时。
女伴能来看新bE,鸳鸯正欲上花枝。"
冥搜既窈窕,回望何萧散。川晴岚气收,江春杂英乱。
"千官晓立炉烟里,立近丹墀是起居。
"妓房匣镜满红埃,酒库封瓶生绿苔。居士尔时缘护戒,
孰能脱羁鞅,尽遭名利牵。貌随岁律换,神逐光阴迁。
晓上山巅锡杖鸣。念我为官应易老,羡师依佛学无生。


孤雁二首·其二 / 赵善应

今朝亭馆无遗制,积水沧浪一望中。"
麹尘溪上素红枝,影在溪流半落时。
地接三茅岭,川迎伍子涛。花迷瓜步暗,石固蒜山牢。
才登招手石,肘底笑天姥。仰看华盖尖,赤日云上午。
今日西川无子美,诗风又起浣花村。"
龙门欠我旧时游。几人樽下同歌咏,数盏灯前共献酬。
吟君白雪唱,惭愧巴人肠。"
海上归难遂,人间事尽虚。赖师方便语,渐得识真如。"


浣溪沙·红蓼渡头秋正雨 / 容南英

渐喜雪霜消解尽,得随风水到天津。"
"硠硠云溪里,翠竹和云生。古泉积涧深,竦竦如刻成。
"三十六峰晴,雪销岚翠生。月留三夜宿,春引四山行。
"香麹亲看造,芳丛手自栽。迎春报酒熟,垂老看花开。
从今便是家山月,试问清光知不知。"
"潇洒藏修处,琴书与画图。白丁门外远,俗子眼前无。
良人一夜出门宿,减却桃花一半红。"
西家还有望夫伴,一种泪痕儿最多。"


岁晏行 / 林正

"缥缈吾家一女仙,冰容虽小不知年。
愿照得见行人千里形。"
强饮樽中酒,嘲山世外诗。此生仍且在,难与老相离。"
"庭竹森疏玉质寒,色包葱碧尽琅玕.翠筠不乐湘娥泪,
纤手折芙蕖,花洒罗衫湿。女伴唤回船,前溪风浪急。
自惭多白发,争敢竞朱颜。若有前生债,今朝不懊还。"
金雀娅鬟年十七。黄姑上天阿母在,寂寞霜姿素莲质。
"地势连沧海,山名号紫微。景闲僧坐久,路僻客来稀。


赠白马王彪·并序 / 刘掞

"甘露花香不再持,远公应怪负前期。青蝇岂独悲虞氏,
哀风破山起,夕雪误鸣鸡。巢鸟侵旦出,饥猿无声啼。
三山朝去应非久,姹女当窗绣羽袍。"
直声留阙下,生事在林间。时复逢清景,乘车看远山。"
郭连渔浦万家灯。省抛双旆辞荣宠,遽落丹霄起爱憎。
"昔日兰亭无艳质,此时金谷有高人。(裴令公居守东洛,
"师今欲向天台去,来说天台意最真。溪过石桥为险处,
欲与明公操履杖,愿闻休去是何年。"


醉赠刘二十八使君 / 汤右曾

灯下和愁睡,花前带酒悲。无谋常委命,转觉命堪疑。"
"忽辞洛下缘何事,拟向江南住几时。
"白日下骎骎,青天高浩浩。人生在其中,适时即为好。
僧仪又入清流品,却恐前生是许询。
今虽未即死,饿冻几欲僵。参军与县尉,尘土惊劻勷。
岂暇踟蹰久,宁辞顾盼频。愿将兢慎意,从此赴通津。"
更咽寒城报点迟。人事纷华潜动息,天心静默运推移。
"边秋画角怨金微,半夜对吹惊贼围。塞雁绕空秋不下,


读书有所见作 / 杨承祖

疑有凤凰颁鸟历,一时一日不参差。
积草渐无径,残花犹洒衣。禁垣偏日近,行坐是恩辉。"
不惊不逸。素事主十年,凡三千有六百日。巾栉之间,
天留此事还英主,不在他年在大中。"
不知谁向交州去,为谢罗浮葛长官。"
"赵村红杏每年开,十五年来看几回。
"丧车出东门,生时马无力。何处入黄泉,嵩高山西北。
"又归衡岳寺,旧院树冥冥。坐石缝寒衲,寻龛补坏经。


归舟 / 陈秀才

"霭霭复濛濛,非雾满晴空。密添宫柳翠,暗泄路桃红。
"十年学道困穷庐,空有长才重老儒。功业要当垂永久,
"春入池亭好,风光暖更鲜。寻芳行不困,逐胜坐还迁。
"寺好因岗势,登临值夕阳。青山当佛阁,红叶满僧廊。
还似霓旌下烟露,月边吹落上清词。"
寒泉欲上银瓶落。迢迢碧甃千馀尺,竟日倚阑空叹息。
"积水綦文动,因知玉产幽。如天涵素色,侔地引方流。
"故城门前春日斜,故城门里无人家。


初晴游沧浪亭 / 叶令昭

得意且忘言,何况竹与丝。顷刻过三夕,起坐轻四肢。
垂罗掩縠烟中语。风月频惊桃李时,沧波久别鸳鸿侣。
便唤耍娘歌一曲,六宫生老是蛾眉。"
"皤然一老子,拥裘仍隐几。坐稳夜忘眠,卧安朝不起。
"万里客南迁,孤城涨海边。瘴云秋不断,阴火夜长然。
仲舒陈策欲匡时。高风落落谁同调,往事悠悠我独悲。
"共怜独鹤青霞姿,瀛洲故山归已迟。仁者焉能效鸷鹗,
终日临大道,何人知此情。此情苟自惬,亦不要人听。"


李思训画长江绝岛图 / 江如藻

"香印烟火息,法堂钟磬馀。纱灯耿晨焰,释子安禅居。
"一化西风外,禅流稍稍分。买碑行暮雨,斫石葬寒云。
眷恋心方结,踟蹰首已搔。鸾皇上寥廓,燕雀任蓬蒿。
渡河不似如今唱,为是杨家怨思声。"
"旅馆岁阑频有梦,分明最似此宵希。
非为掩身羞白发,自缘多病喜肩舆。"
夕计今日程,息车在苕川。霜中水南寺,金磬泠泠然。
"玉关西路出临洮,风卷边沙入马毛。寺寺院中无竹树,