春宫怨
"闻道毗陵诗酒兴，近来积渐学姑苏。
别选闲游伴，潜招小饮徒。一杯愁已破，三醆气弥粗。
故乡元约一年回。马辞辕下头高举，鹤出笼中翅大开。
"谬入金门侍玉除，烦君问我意何如。蟠木讵堪明主用，
十二抽针能绣裳。十三行坐事调品，不肯迷头白地藏。
"明月满深浦，愁人卧孤舟。烦冤寝不得，夏夜长于秋。
绯袍着了好归田。"
帝在九重声不彻。园中杏树良人醉，陌上柳枝年少折。
谁识天地意，独与龟鹤年。"
去者逍遥来者死，乃知祸福非天为。"
闲卧白云歌紫芝。彼为菹醢机上尽，此为鸾皇天外飞。
春宫怨拼音解释:
.wen dao pi ling shi jiu xing .jin lai ji jian xue gu su .
bie xuan xian you ban .qian zhao xiao yin tu .yi bei chou yi po .san zhan qi mi cu .
gu xiang yuan yue yi nian hui .ma ci yuan xia tou gao ju .he chu long zhong chi da kai .
.miu ru jin men shi yu chu .fan jun wen wo yi he ru .pan mu ju kan ming zhu yong .
shi er chou zhen neng xiu shang .shi san xing zuo shi diao pin .bu ken mi tou bai di cang .
.ming yue man shen pu .chou ren wo gu zhou .fan yuan qin bu de .xia ye chang yu qiu .
fei pao zhuo liao hao gui tian ..
di zai jiu zhong sheng bu che .yuan zhong xing shu liang ren zui .mo shang liu zhi nian shao zhe .
shui shi tian di yi .du yu gui he nian ..
qu zhe xiao yao lai zhe si .nai zhi huo fu fei tian wei ..
xian wo bai yun ge zi zhi .bi wei zu hai ji shang jin .ci wei luan huang tian wai fei .
译文及注释
译文
有(you)位客人从远方来到，送给我装有绢帛书信(xin)的鲤鱼形状的木盒。呼唤童仆打开木盒，其中有尺把长的用素帛写的信。
人从出生到逝去，都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠，人生易老。时光就那样，它只懂得催人老，不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后而伤感，离别后每次酒后（我）就因思念而泪湿春衫呢。
有锁纽的金蟾香炉，香烟缭绕飘逸，
何必离开你的躯体，往四方乱走乱跑？
折下若木枝来挡住(zhu)太阳，我可以暂且从容地徜徉。
山中还有增城九重，它的高度有几里？
请捎个信去告诉居住在远方的友人，眼前尽管天气寒冷，这点寒冷算不了什么，不必为它发愁。
闲坐无事为你悲伤为我感叹，人生短暂百年时间又多长呢！
五月的天山仍是满山飘雪，只有凛冽的寒气，根本看不见花草。
我（蒲松龄）说：“皇帝偶尔使用一件东西，未必不是用过它就忘记了；然而下面执行的人却把它作为一成不变的惯例。加上官吏贪婪暴虐，老百姓一年到头抵押妻子卖掉孩子，还是没完没了。所以皇帝的一举一动，都关系着老百姓的性命，不可忽视啊！只有成名这人因为官吏的侵害而贫穷，又因为进贡蟋蟀而致富，穿上名贵的皮衣，坐上豪华的车马，得意扬扬。当他充当里正，受到责打的时候，哪里想到他会有这种境遇呢！老天要用这酬报那些老实忠厚的人，就连巡抚、县官都受到蟋蟀的恩惠了。听说‘一人得道成仙，连鸡狗都可以上天。’这话真是一点不假啊！”
不知道上苍究竟为谁，造就这美丽青春。一为裴航，乞浆蓝桥，而得妻云英；一为嫦娥，窃不死药，而飞奔月宫。
崔篆是汉族人，当时担任郡守，那时是王莽改制的时候，他的党羽遍及各(ge)个地方，用严(yan)厉的刑法杀害许多无罪的人。崔篆在他所在的县看到牢狱人满为患。忍不住流泪叹道：“唉，刑罚法律残酷凶狠，竟到了这种地步！这些人都是什么罪！”（崔篆）于是为他们平反，放出来两千多人。他的僚属们都十分害怕，纷纷叩头求他说：“你确实是仁慈的人，然而如今只有你是仁德的人，恐怕要后悔吧？”。崔篆慨然，说：“如果杀了我一人而能救出2000多人，这是我的心愿啊！我有什么可后悔的呢？”僚属们沉默不知如何回应。
驾起小舟，乘着月光，沿着溪水转，恍如王子猷山阴雪后寻访戴安道。水似青龙盘绕着石堤，鲁门西桃花夹岸。
喧闹的群鸟覆盖了春天的小洲，各种花朵开满了芳草遍地的郊野。
注释
（69）轩翥：高飞。
7、绝：极，很，表示事物程度的副词。
1.选自《韩非子·外储说左上》。郑：春秋时代郑国，在现今河南省的新郑县。
元丰六年：公元1083年。元丰，宋神宗年号。当者被贬黄州已经四年。
3﹑黄华：指菊花。华，同“花”。
6.徒：徒然，白白的。徒：空。
赏析
自然与豪(yu hao)放和谐结合的语言风格，在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格，又有高度驾驭语言的能力，才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句，简直象散文的语言，但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句，境界壮阔，气概豪放，语言则高华明朗，仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格，也是这首诗虽极写烦忧苦闷，却并不阴郁低沉的一个原因。
丰乐亭周围景色四时皆美，但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意，第二首写醉春之态，第三首写恋春之情。
这是一首借物喻人、托物言志的诗，也是一首咏物诗。这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质，托岩竹的坚韧顽强，言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。全诗语言简易明快，执著有力。
从表面上看，诗人显得很达观。可是，这种对万事不关心的态度，正是一种抑郁不满情绪的表现，字里行间流露出不得已的苦闷，说明了诗人仍然未忘朝政，消沉思想是理想幻灭的产物。“自顾无长策，空知返旧林”两句含义是非常深永的。他没有回天之力，又不愿同流合污，只能洁身隐遁。他又故意用轻松的笔调描写隐居之乐，并对友人说“君问穷能理，渔歌入浦深”，大有深意，似乎只有在山林生活中他才领悟了人生的真谛，表现出诗人不愿与统治者合作的态度，语言含蓄有致，发人深思。诗的末句又淡淡地勾出一幅画面，含蓄而富有韵味，耐人咀嚼，发人深思，正是这样一种妙结。
在句法上，全篇每段四句的一二句为散行，三四句是对偶。如此交互为用，经纬成文，既流动，又凝重；四段连结，造成反复回环的旋律。对偶的一联中，不仅字面对仗工整，而且都是一句一意或一句一事，没有意思重复的合掌，显得整饬精炼；更因虚词的承接照应，诗意联贯而下，语势生动自然，成为很好的流水对，读来便觉气势流转，绝无板滞之病。全诗每段一韵，依次为：仄声马韵、平声支韵、仄声纸韵、平声灰韵。这样平仄相间，抑扬鲜明，随着诗的感情变化，音韵也起落有势，增加了声调的美感。
“绿树村边合，青山郭外斜。”走进村里，作者顾盼之间竟是这样一种清新愉悦的感受。这两句上句漫收近境，绿树环抱，显得自成一统，别有天地；下句轻宕笔锋，郭外的青山依依相伴，则又让村庄不显得孤独，并展示了一片开阔的远景。由此运用了由近及远的顺序描写景(xie jing)物。这个村庄坐落平畴而又遥接青山，使人感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻。正是由于“故人庄”出现在这样的自然和社会环境中，所以宾主临窗举杯。
本诗形式灵活，语言质朴，情感真挚。一个被侮辱与被伤害的弱女子形象呼之欲出，千百年来，打动了无数读者的心，成为可以和《垓下》、《大风》媲美的千古绝唱。
第三首：“江深竹静两三家，多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来，把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了，花却繁忙(fan mang)起来了。诗的起句是写静态，红花白花也平常。而加“多事”两字，顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的，其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情，把春光拟人化。“报答春光知有处，应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟，也似有所解脱，但其深情，仍该是爱花。
自然的规律是严峻无情的，历史的法则是严峻无情的，曾不可一世的隋炀帝终被人民前进的激浪吞没。面对久已消沉的隋宫废殿遗墟，诗人在首句发出“君王不可见”的感慨，这既是对历史法则的深刻揭示，也同时深含着对暴君隋炀帝的鞭笞。昔日豪华的楼台亭阁早已不见，唯有茂盛的“芳草”在“旧宫”废墟中迎着春日疯长着，“芳草”是作者在诗中展示的最显著最明亮的可见物，这是紧扣诗题“春草宫”而来的，“芳草”二字不仅仅形象地展示出昔日“春草宫”今貌，而且也十分巧妙地把伤今怀古的主题自然顺畅地引入了自然的法规和历史的法则序列中。“春草宫”虽然在历史的进程中成为废殿遗墟，但一年一度草木枯荣，春色依然浓烈地妆扮着这里。
这是一首题画之作，诗人看了六幅描写南朝史事的彩绘，有感于心，挥笔题下了这首诗。
李商隐此诗继承了杜甫诗的风格，把时事引入传统的酬赠之作，恢复并发展了杜甫七律感时伤世和忧国忧民这种诗歌风格。
此诗开篇点题。“谷口”二字，暗示了题中“故山草堂”之所在；“春残”二字，扣题中“暮春”；以下几句都是“归”后的所见所感，思致清晰而严谨。谷口的环境是幽美的，诗人曾说过：“谷口好泉石，居人能陆沉。牛羊下山小，烟火隔云深。一径入溪色，数家连竹阴。藏虹辞晚雨，惊隼落残禽。”（《题玉山村叟屋壁》）春到谷口，更是别具一番景色。然而，此次归来却是“春残时节”，眼前已是黄鸟稀，辛夷尽，杏花飞(fei)了。木兰花比杏花开得早，所以诗说“辛夷花尽杏花飞”。一“稀”、一“尽”、一“飞”，烘托出春光逝去，了无踪影的一派空寂、凋零的气氛。
“河桥不相送，江树远含情”，紧扣“嗟”字写惜别深情，突显出诗人的思想感情曲折起伏、波澜叠出，又写出了想象中的送别情景：朋友远行，诗人因病不能相送，伤别之情倍添一层。这时诗人忽发奇想，以江边依依杨柳比心中缠绵之情，虚景实情，浑然无迹，朴实自然，蕴藉深厚。第四句流露出诗人身虽未去河桥，而其心已飞往江滨，形象而含蓄地写出了诗人自己与友人的深厚情谊，使“送别”二字有了着落，与第三句对照起来看，又是一层波澜。
颔联写景，几乎句锤字炼，戛戛独造。写倦鹊绕枝，是承上面朔风吹雪而来，所以说它们“翻冻影”；由于天气骤寒，所以大雁纷纷南飞，在夜空中不时传来几声哀鸣。这两句布局仍然同前一联一样，每句各写一景(yi jing)，因为诗写冬日，所以不同于一般的即目诗，拘泥于一时一刻，因而上面写阴天，这里仍然可以写夜月，不是诗病。诗的第五字即所谓的诗眼，所用动词都很生动。以一个“翻”字，状出乌鹊绕枝翩翩飞舞的情况，以一个“堕”字，描摹高空雁鸣传到地面的状况，都道人所未道。而以“倦”字形容绕枝欲栖的乌鹊，也很工致。有人认为诗锻炼得有些过分，其实正点出了韩驹诗的特点，工总比圆熟滑俚要好。唐诗讲究意象，宋诗讲究工巧，唐人不为正是宋人所乐为，从这里可以见得韩驹这首诗代表了典型的宋诗风格。
次联诗人紧扣“相思”二字，从眼前之景写起，直抒胸臆。诗人触景生情，回忆了丈夫的音容，自然转入“相思”主题。以“冰销远碉”和“雪远寒峰”来比喻子安的清韵玉姿，既表现了诗人对子安的时时不忘，更写出了子安的情韵风度，体现诗人不凡的想象力，也让人体会到其对丈夫的挚爱深情。“清韵”即情韵，既是谐音，又语意双关。这两句神驰思飞，乍看写景，实则言情，融情于景，以景传情，是诗人心中隐情的真实流露，也是对“春情”的具体描绘，形象鲜明，光彩照入，是全诗精华之所在，对仗工稳，用典艳秀，才媛功力，于此可见。
“久在樊笼里，复得返自然。”自然，既是指自然的环境，又是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵，性本爱丘山”相呼应，同时又是点题之笔，揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题，丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，新生活的愉快，一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾，既是用笔精细，又是顺理成章。
丰乐亭周围景色四时皆美，但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意，第二首写醉春之态，第三首写恋春之情。
这是一首借物喻人、托物言志的诗，也是一首咏物诗。这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质，托岩竹的坚韧顽强，言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。全诗语言简易明快，执著有力。
从表面上看，诗人显得很达观。可是，这种对万事不关心的态度，正是一种抑郁不满情绪的表现，字里行间流露出不得已的苦闷，说明了诗人仍然未忘朝政，消沉思想是理想幻灭的产物。“自顾无长策，空知返旧林”两句含义是非常深永的。他没有回天之力，又不愿同流合污，只能洁身隐遁。他又故意用轻松的笔调描写隐居之乐，并对友人说“君问穷能理，渔歌入浦深”，大有深意，似乎只有在山林生活中他才领悟了人生的真谛，表现出诗人不愿与统治者合作的态度，语言含蓄有致，发人深思。诗的末句又淡淡地勾出一幅画面，含蓄而富有韵味，耐人咀嚼，发人深思，正是这样一种妙结。
在句法上，全篇每段四句的一二句为散行，三四句是对偶。如此交互为用，经纬成文，既流动，又凝重；四段连结，造成反复回环的旋律。对偶的一联中，不仅字面对仗工整，而且都是一句一意或一句一事，没有意思重复的合掌，显得整饬精炼；更因虚词的承接照应，诗意联贯而下，语势生动自然，成为很好的流水对，读来便觉气势流转，绝无板滞之病。全诗每段一韵，依次为：仄声马韵、平声支韵、仄声纸韵、平声灰韵。这样平仄相间，抑扬鲜明，随着诗的感情变化，音韵也起落有势，增加了声调的美感。
“绿树村边合，青山郭外斜。”走进村里，作者顾盼之间竟是这样一种清新愉悦的感受。这两句上句漫收近境，绿树环抱，显得自成一统，别有天地；下句轻宕笔锋，郭外的青山依依相伴，则又让村庄不显得孤独，并展示了一片开阔的远景。由此运用了由近及远的顺序描写景(xie jing)物。这个村庄坐落平畴而又遥接青山，使人感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻。正是由于“故人庄”出现在这样的自然和社会环境中，所以宾主临窗举杯。
本诗形式灵活，语言质朴，情感真挚。一个被侮辱与被伤害的弱女子形象呼之欲出，千百年来，打动了无数读者的心，成为可以和《垓下》、《大风》媲美的千古绝唱。
第三首：“江深竹静两三家，多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来，把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了，花却繁忙(fan mang)起来了。诗的起句是写静态，红花白花也平常。而加“多事”两字，顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的，其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情，把春光拟人化。“报答春光知有处，应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟，也似有所解脱，但其深情，仍该是爱花。
自然的规律是严峻无情的，历史的法则是严峻无情的，曾不可一世的隋炀帝终被人民前进的激浪吞没。面对久已消沉的隋宫废殿遗墟，诗人在首句发出“君王不可见”的感慨，这既是对历史法则的深刻揭示，也同时深含着对暴君隋炀帝的鞭笞。昔日豪华的楼台亭阁早已不见，唯有茂盛的“芳草”在“旧宫”废墟中迎着春日疯长着，“芳草”是作者在诗中展示的最显著最明亮的可见物，这是紧扣诗题“春草宫”而来的，“芳草”二字不仅仅形象地展示出昔日“春草宫”今貌，而且也十分巧妙地把伤今怀古的主题自然顺畅地引入了自然的法规和历史的法则序列中。“春草宫”虽然在历史的进程中成为废殿遗墟，但一年一度草木枯荣，春色依然浓烈地妆扮着这里。
这是一首题画之作，诗人看了六幅描写南朝史事的彩绘，有感于心，挥笔题下了这首诗。
李商隐此诗继承了杜甫诗的风格，把时事引入传统的酬赠之作，恢复并发展了杜甫七律感时伤世和忧国忧民这种诗歌风格。
此诗开篇点题。“谷口”二字，暗示了题中“故山草堂”之所在；“春残”二字，扣题中“暮春”；以下几句都是“归”后的所见所感，思致清晰而严谨。谷口的环境是幽美的，诗人曾说过：“谷口好泉石，居人能陆沉。牛羊下山小，烟火隔云深。一径入溪色，数家连竹阴。藏虹辞晚雨，惊隼落残禽。”（《题玉山村叟屋壁》）春到谷口，更是别具一番景色。然而，此次归来却是“春残时节”，眼前已是黄鸟稀，辛夷尽，杏花飞(fei)了。木兰花比杏花开得早，所以诗说“辛夷花尽杏花飞”。一“稀”、一“尽”、一“飞”，烘托出春光逝去，了无踪影的一派空寂、凋零的气氛。
“河桥不相送，江树远含情”，紧扣“嗟”字写惜别深情，突显出诗人的思想感情曲折起伏、波澜叠出，又写出了想象中的送别情景：朋友远行，诗人因病不能相送，伤别之情倍添一层。这时诗人忽发奇想，以江边依依杨柳比心中缠绵之情，虚景实情，浑然无迹，朴实自然，蕴藉深厚。第四句流露出诗人身虽未去河桥，而其心已飞往江滨，形象而含蓄地写出了诗人自己与友人的深厚情谊，使“送别”二字有了着落，与第三句对照起来看，又是一层波澜。
颔联写景，几乎句锤字炼，戛戛独造。写倦鹊绕枝，是承上面朔风吹雪而来，所以说它们“翻冻影”；由于天气骤寒，所以大雁纷纷南飞，在夜空中不时传来几声哀鸣。这两句布局仍然同前一联一样，每句各写一景(yi jing)，因为诗写冬日，所以不同于一般的即目诗，拘泥于一时一刻，因而上面写阴天，这里仍然可以写夜月，不是诗病。诗的第五字即所谓的诗眼，所用动词都很生动。以一个“翻”字，状出乌鹊绕枝翩翩飞舞的情况，以一个“堕”字，描摹高空雁鸣传到地面的状况，都道人所未道。而以“倦”字形容绕枝欲栖的乌鹊，也很工致。有人认为诗锻炼得有些过分，其实正点出了韩驹诗的特点，工总比圆熟滑俚要好。唐诗讲究意象，宋诗讲究工巧，唐人不为正是宋人所乐为，从这里可以见得韩驹这首诗代表了典型的宋诗风格。
次联诗人紧扣“相思”二字，从眼前之景写起，直抒胸臆。诗人触景生情，回忆了丈夫的音容，自然转入“相思”主题。以“冰销远碉”和“雪远寒峰”来比喻子安的清韵玉姿，既表现了诗人对子安的时时不忘，更写出了子安的情韵风度，体现诗人不凡的想象力，也让人体会到其对丈夫的挚爱深情。“清韵”即情韵，既是谐音，又语意双关。这两句神驰思飞，乍看写景，实则言情，融情于景，以景传情，是诗人心中隐情的真实流露，也是对“春情”的具体描绘，形象鲜明，光彩照入，是全诗精华之所在，对仗工稳，用典艳秀，才媛功力，于此可见。
“久在樊笼里，复得返自然。”自然，既是指自然的环境，又是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵，性本爱丘山”相呼应，同时又是点题之笔，揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题，丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，新生活的愉快，一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾，既是用笔精细，又是顺理成章。
创作背景
大约在唐代宗大历八年（773）至十二年（777）间的一个秋天，刘长卿受鄂岳观察使吴仲儒的诬陷获罪，因监察御史苗丕明镜高悬，才从轻发落，贬为睦州司马。《《逢雪宿芙蓉山主人》刘长卿 古诗》写的是严冬，应在遭贬之后。上半首似言自己被害得走投无路，希望获得一席净土，可是，在冷酷的现实之中，哪有自己的立身之所。下半首似言绝望中遇上救星苗丕，给自己带来了一点可以喘息的光明，当然也包含无限的感激之情。以此看来，这首诗不仅是一幅优美的风雪夜归图，而且反映了诗人政治生涯的酸辣。
南乡子·和杨元素时移守密州
半卷寒檐幕，斜开暖阁门。迎冬兼送老，只仰酒盈尊。"
紫衣将校临船问，白马君侯傍柳来。唤上驿亭还酩酊，
纤粉澹虚壁，轻烟笼半床。分晖间林影，馀照上虹梁。
手经攀桂馥，齿为尝梅楚。坐并船脚欹，行多马蹄跙.
闲将酒壶出，醉向人家歇。野食或烹鲜，寓眠多拥褐。
此外吾不知，于焉心自得。"
临风独长叹，此叹意非一。半百过九年，艳阳残一日。
机尽笑相顾，不惊鸥鹭飞。"
王戎不取道旁李
云是右丞相，当国握枢务。禄厚食万钱，恩深日三顾。
昔去悲殊俗，今来念旧游。别僧山北寺，抛竹水西楼。
"昨日诏书下，求贤访陆沉。无论能与否，皆起徇名心。
犹胜往岁峡中别，滟滪堆边招手时。"
常闻慧远辈，题诗此岩壁。云覆莓苔封，苍然无处觅。
清渟得早霜，明灭浮残日。流注随地势，洼坳无定质。
独有溱洧水，无情依旧绿。"
"看着墙西日又沉，步廊回合戟门深。
木兰花·燕鸿过后莺归去
柔蔓不自胜，袅袅挂空虚。岂知缠树木，千夫力不如。
勿笑风俗陋，勿欺官府贫。蜂巢与蚁穴，随分有君臣。"
繁绿阴全合，衰红展渐难。风光一抬举，犹得暂时看。"
长安多王侯，英俊竞攀援。幸随众宾末，得厕门馆间。
水阁初成百度过。醉摘樱桃投小玉，懒梳丛鬓舞曹婆。
"随宜饮食聊充腹，取次衣裘亦暖身。未必得年非瘦薄，
"连天际海白皑皑，好上高楼望一回。何处更能分道路，
但恨为媒拙，不足以自全。劝君今日后，养鸟养青鸾。
核舟记
如今格是头成雪，弹到天明亦任君。"
速在推心置人腹。亡卒遗骸散帛收，饥人卖子分金赎。
有酒有酒香满尊，君宁不饮开君颜。岂不知君饮此心恨，
清风吹枕席，白露湿衣裳。好是相亲夜，漏迟天气凉。
岁晚深谙世俗情。已许虎溪云里卧，不争龙尾道前行。
浔阳多美酒，可使杯不燥。湓鱼贱如泥，烹炙无昏早。
独吟还独啸，此兴殊未恶。假使在城时，终年有何乐。"
"学人言语凭床行，嫩似花房脆似琼。才知恩爱迎三岁，
莲叶
无事抛棋侵虎口，几时开眼复联行。
夷齐各一身，穷饿未为难。先生有五男，与之同饥寒。
伊余信多幸，拖紫垂白发。身为三品官，年已五十八。
原燎逢冰井，鸿流值木罂。智囊推有在，勇爵敢徒争。
"维鹈受刺因吾过，得马生灾念尔冤。
三杯蓝尾酒，一碟胶牙饧。除却崔常侍，无人共我争。
自此聊以适，外缘不能干。唯应静者信，难为动者言。
"庭有萧萧竹，门有阗阗骑。嚣静本殊途，因依偶同寄。
拔蒲二首
"外事牵我形，外物诱我情。李君别来久，褊吝从中生。
除却髭须白一色，其馀未伏少年郎。"
不言不笑愁杀人。又令方士合灵药，玉釜煎炼金炉焚。
顺俗唯团转，居中莫动摇。爱君心不恻，犹讶火长烧。
清泠浅漫流，画舫兰篙渡。过尽万株桃，盘旋竹林路。
唯忆静恭杨阁老，小园新雪暖炉前。
儿有何辜才七岁，亦教儿作瘴江行。
全凋蕣花折，半死梧桐秃。暗镜对孤鸾，哀弦留寡鹄。
桃花
"前年科第偏年少，未解知羞最爱狂。九陌争驰好鞍马，
平生终日别，逝者隔年闻。朝忧卧至暮，夕哭坐达晨。
科试铨衡局，衙参典校厨。月中分桂树，天上识昌蒲。
扫除田地静，摘掇园蔬美。幽玩惬诗流，空堂称居士。
"戚戚抱羸病，悠悠度朝暮。夏木才结阴，秋兰已含露。
"兀兀出门何处去，新昌街晚树阴斜。
"鹤有不群者，飞飞在野田。饥不啄腐鼠，渴不饮盗泉。
便合穷年住，何言竟日游。可怜终老地，此是我菟裘。"
木兰花慢·丁未中秋
"悠悠一别已三年，相望相思明月天。
"与君何日出屯蒙，鱼恋江湖鸟厌笼。分手各抛沧海畔，
居士巾皆垫，行人盖尽张。跳蛙还屡出，移蚁欲深藏。
"啧啧雀引雏，稍稍笋成竹。时物感人情，忆我故乡曲。
久为云雨别，终拟江湖去。范蠡有扁舟，陶潜有篮舆。
第宅非吾庐，逆旅暂留止。子孙非我有，委蜕而已矣。
世间尤物难留连。难留连，易销歇。塞北花，江南雪。"
缥缈疑仙乐，婵娟胜画图。歌鬟低翠羽，舞汗堕红珠。
无题二首
红似燕支腻如粉，伤心好物不须臾。
未得无生心，白头亦为夭。"
今日归时最肠断，回江还是夜来船。
臂鹰小儿云锦韬。群臣利己要差僭，天子深衷空悯悼。
始悟身向老，复悲世多艰。回顾趋时者，役役尘壤间。
萧散弓惊雁，分飞剑化龙。悠悠天地内，不死会相逢。
辞官归去缘衰病，莫作陶潜范蠡看。
乃知汨罗恨，未抵长沙深。
游灵岩记
语到磨圭角，疑消破弩症。吹嘘期指掌，患难许檐簦。
坐爱规将合，行看望已几。绛河冰鉴朗，黄道玉轮巍。
万寿觊刀圭，千功失毫厘。先生弹指起，姹女随烟飞。
"风吹竹叶休还动，雨点荷心暗复明。
林对东西寺，山分大小姑。庐峰莲刻削，湓浦带萦纡。
吾闻率土皆王民，远民何疏近何亲。愿推此惠及天下，
还似初生三日魄，嫦娥满月即成珠。
"野性大都迷里巷，爱将高树记人家。