首页 古诗词 小重山·端午

小重山·端午

元代 / 王云

深斋竹木合,毕夕风雨急。俸利沐均分,价称烦嘘噏.
"未敢分明赏物华,十年如见梦中花。
樵人应满郭,仙鸟几巢林。此会偏相语,曾供雪夜吟。"
从来此地黄昏散,未信河梁是别离。"
"为有桥边拂面香,何曾自敢占流光。
橡霜诸壑霁,杉火一炉空。拥褐寒更彻,心知觉路通。"
九疑云动影,旷野竹成班。雁集蒹葭渚,猿啼雾露山。
前山渐见短禾苗。更深栅锁淮波疾,苇动风生雨气遥。
瓜步逢潮信,台城过雁音。故乡何处是,云外即乔林。"
"漠漠故宫地,月凉风露幽。鸡鸣荒戍晓,雁过古城秋。
此夜雁初至,空山雨独闻。别多头欲白,惆怅惜馀醺。"
未明唤僮仆,江上忆残春。风雨落花夜,山川驱马人。
闻道宸游方命赏,应随思赉喜昭回。"


小重山·端午拼音解释:

shen zhai zhu mu he .bi xi feng yu ji .feng li mu jun fen .jia cheng fan xu xi .
.wei gan fen ming shang wu hua .shi nian ru jian meng zhong hua .
qiao ren ying man guo .xian niao ji chao lin .ci hui pian xiang yu .zeng gong xue ye yin ..
cong lai ci di huang hun san .wei xin he liang shi bie li ..
.wei you qiao bian fu mian xiang .he zeng zi gan zhan liu guang .
xiang shuang zhu he ji .shan huo yi lu kong .yong he han geng che .xin zhi jue lu tong ..
jiu yi yun dong ying .kuang ye zhu cheng ban .yan ji jian jia zhu .yuan ti wu lu shan .
qian shan jian jian duan he miao .geng shen zha suo huai bo ji .wei dong feng sheng yu qi yao .
gua bu feng chao xin .tai cheng guo yan yin .gu xiang he chu shi .yun wai ji qiao lin ..
.mo mo gu gong di .yue liang feng lu you .ji ming huang shu xiao .yan guo gu cheng qiu .
ci ye yan chu zhi .kong shan yu du wen .bie duo tou yu bai .chou chang xi yu xun ..
wei ming huan tong pu .jiang shang yi can chun .feng yu luo hua ye .shan chuan qu ma ren .
wen dao chen you fang ming shang .ying sui si lai xi zhao hui ..

译文及注释

译文
为踩霜雪耍,鞋带捆数重。
战乱过后田园荒芜寥落,骨肉逃散在异乡道路中。
  名都盛产(chan)艳丽的美女,洛阳(yang)更有风度翩翩的少年。我佩带的宝剑价值千金,身着的衣服奢华鲜艳。斗鸡在东郊的道路上,赛马于长列的楸树间(jian)。我骑马驰骋还不到半路,一双野兔就蹦到了跟前。于是立即弯起gōng弩搭上了响箭,扬鞭策马追上了南山。我左手挽弓,右手发箭,只一箭就把双兔射倒了。别的技巧还没有施展,又迎头射中空中的飞鸢。观猎的行人齐声喝彩,旁边的射手为我赞叹。归来(lai)大宴于平乐古观,美酒一斗便值十千钱。细切了鲤鱼烹煮虾羹,爆炒甲鱼再烧烤熊掌。呼朋引伴地前来入座,长长的筵席顷刻坐满。蹴鞠和击壤忙个不停,身手敏捷,花样翻新。太阳永远疾驰在西南,流逝的光景不可(ke)追攀。盛宴后我们如云骤散,明天清晨再来此畅饮游玩!
长期以来两家关系就很好,彼此相知亲密无间。
自己坐在空空的大堂里回忆往昔,以茶代酒,喝着聊着。
只在此揖敬他芬芳的道德光华!
只要是诗人,大都命运不好,而诗人穷困失意,谁也(ye)没有超过李君。
十五岁才舒展眉头,愿意永远和你在一起。
  蜻蜓的事还是其中的小事啊,黄雀也是这样。向下啄食米粒,向上栖息在树上,展翅奋飞,它自己以为没有灾难,与哪个也不相争了。可是没想到那王孙公子,左手拿着弹弓,右手按上弹丸,拉紧弓弦,要在很高的地方射击它,正把黄雀的颈作为弹射的目标。白天还在树上游玩,晚上被人加上酸醎的作料做成菜肴了。顷刻间就落到了公子手里。方将调饴胶丝
官居高位又有什么用?自己兄弟的尸骨都无法收埋。
树上黄叶在雨中纷纷飘零,犹如灯下白发老人的命运。
韩愈谈论到张旭狂草时,(认为张旭)心中并未屏蔽万事,反而将其忧愁与不平之气,统统寓于笔端任其驰骋。韩愈很奇怪高闲浮屠氏的草书,视人身为丘井,颓然寄有淡泊之意,又如何发出像(张旭那样)豪迈而不受拘束的气魄呢?仔细一想其实不然,真实的技巧并不是虚幻的泡影。要想使诗句巧妙,不要嫌恶于空和静。虚静因而能懂得万物之变化,空明所以能接纳万事之境界。阅历世事行走于人间,只见栖身于世外云岭。咸味酸味杂列于诸食物里,其中有着极其隽永的韵味。诗歌与佛法并不相妨碍,上面的话更当允许我说出来。
锦官城虽然说是个快乐的所在;如此险恶还不如早早地把家还。
少壮从军马上飞,身未出家心依归。
  “过去先王的教诲,即使认真遵行还恐怕有所差池。像这样荒废先王的遗教、抛弃先王的法度、蔑视先王的分职、违背先王的政令,那凭什么来保守国家呢?地处大国的中间而不仰仗先王的遗教、法度、分职、政令,能够支持长久吗?”
我将远离京(jing)城在他乡久留,真怀念那些已停办的欢乐宴会。
寂寞冷落深山里落叶纷纷,可怜你不知因何天涯飘零?
豪华的宴席已经摆好,有酒都是玉液琼浆。
天明我独自离去,无法辨清路向,出入雾霭之中,我上下摸索踉跄。
在温馨幽密的银屏深处,有过多少快乐和欢娱,可惜春长梦短,欢乐的时光何其短促。

注释
16.三:虚指,多次。
⑵不得意:不如意;不得志;不称心。《公羊传·庄公六年》:“得意致会,不得意致伐。”此指科举落第。
揠(yà):拔。
① 麕(jūn):同“麇(jūn)”,也可用“野有死麇”,獐子。比鹿小,无角。
桃花园,疑在安陆兆山桃花岩。从:cóng(旧读zòng),堂房亲属。从弟:堂弟。
103. 末技:不值得重视的技能,此处指与“本业”相对的“末业”,即工商业。

赏析

  首句“丹阳郭里送行舟”,交代了送别的地点——丹阳的内外城之间,友人出行的方式——由水路乘船。古代城防有内外两道,内为城而外为郭。丹阳是江城,故郭里也能行船。
  如果只一味地描景,即使把景物写得再逼真,也算不上山水小品的上乘。更为重要的还要融情入景、情景交融,正像黑格尔所说的那样,必须把“人的心灵的定性纳入大自然物理”(《美学》),让山水景物都带上作者的主观感情,成为王国维所称赞的“有我之境”。袁宏道在这篇游记中就是这样做的。在作者的笔下,不但那些泉而茗者、罍而歌者、红装而蹇者的游人都是兴之所至、自得其乐,而且曝沙之鸟,呷浪之鱼,也悠然自得,都有一种摆脱拘牵,放情于春光中的喜气。这种情志,实际上是作者厌弃官场,欣慕大自然的主观感觉的折射,而这种主观感觉又随着草木向荣,禽鸟的欢叫,春风的鼓荡变得更浓更深。情与景、主观与客观便浑融到一起分不清孰宾孰主了。
  在这部分诗中,诗人感情的溪水在曲折流淌,从眼前的落花景象联想到《维摩诘经》里天女散花的故事;这故事又引起他对佛国仙境的落花奇景“瞑目观赏”,心驰神往;最后,他又从佛国想到人间,澎湃的激情变为意味深长的感叹。“安得树有不尽之花更雨新好者,三百六十日长是落花时”,既表达了诗人对佛国落花奇景的留恋与向往,也表达了他对人间落花景象的追求和渴望。
  《《新嫁娘词》王建 古诗》所具有的典型意义,固然可以使人联想到这些,但是要直接就写这些入诗,则不免带有庸俗气。而在这首诗中,因为它和新嫁娘的灵机慧心,和小姑的天真,以及婆婆反将入于新嫁娘彀中等情事联系在一起,才显得富有诗意和耐人寻味。
  一首诗里表现出这么复杂的感情,有纷挐的枨触,绵渺的情思,气类的感愤,理趣的阐发和名士所特具的洒脱与豪纵。风骨铮铮,穷极变化。喜怒言笑,都是杜牧的自家面目。小杜的俊迈、拗峭,深于感慨的诗风,于此也可略窥究竟了。
  面对五原春迟、北边荒寒的景象,诗人心里所唤起的并不是沉重的叹息与忧伤,也不是身处穷荒绝域的孤寂与凄凉。这里是荒寒的,但荒寒中又寓有它所特具的辽阔与壮美;这里是孤寂的,但孤寂中又透露出边地的宁静和平,没有刀光剑影、烽火烟尘;这里的春天来得特别晚,但春天毕竟要降临。“河畔冰开”,带给人的是对春天的展望,而不是“莫言塞北无春到,纵有春来何处知”(李益《度破讷沙》)这样沉重的叹息。如果把这首诗和王之涣的《凉州词》对照起来读,便不难发现它们的声息相通之处:尽管都写了边地的荒寒,流露的思想感情却是对边塞风物的欣赏。在这一点上,《《边词》张敬忠 古诗》可以说是开盛唐风气之先的。
  后两句写的是官宦贵族阶层尽情享乐的情景。夜已经很深了,院落里一片沉寂,他们却还在楼台里尽情地享受着歌舞和管乐,对于他们来说,这样的良辰美景更显得珍贵。作者的描写不无讽刺意味。
  结句引满而发,对统治者的揭露与鞭挞不留余地,这与常见的含蓄风格迥乎不同。但就艺术表现而言,诗中却仍然有含而不露的东西在,因而也有余味可寻。“县民无口不冤声”既然是“去岁”的见闻,那么县民喊的是什么冤以及喊冤的结果如何,诗人当然记忆犹新,但没有明写。县宰加朱绂“既然是“今来”的见闻,那么这和县民喊冤的结果有什么联系,诗人当然很清楚,但也没有明写。而这没有明写的一切,这就造成了悬念。最后,诗人才把县宰的朱绂和县民的鲜血这两种颜色相同而性质相反的事物出人意外地结合在一起,写出了惊心动魄的结句。诗人没有明写的一切,就都见于言外,获得了强烈的艺术效果。县宰未加朱绂之时,权势还不(huan bu)够大,腰杆还不够硬,却已经逼得“县民无口不冤声”;如今因屠杀冤民而赢得了上级的嘉奖,加了朱绂,尝到了甜头,权势更大,腰杆更硬,他又将干些什么,诗人也没有明写,然而弦外有音,有很强的震撼力。
  最后四句,表达了柳宗元与这些遭贬才士饮酒赋诗,聊以自慰以及所结下的深厚知己之情。为了发泄悲愤,排遣苦闷,遭贬的才士只能以酒消愁,以诗抒怀。放声高歌,权贵们是不会听的,只有他们自己才能欣赏理解。吴武陵北归之后,柳宗元感到少了一个知音,深表(shen biao)惋惜。
  这首诗,语言生动活泼,具有民歌色彩,而且在章法上还有其与众不同的特点:它通篇词意联属,句句相承,环环相扣,四句诗形成了一个不可分割的整体,达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点,人所共称。谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种:一种是“一句一意”,“摘一句亦成诗”,如杜甫诗“日出篱东水,云生舍北泥。竹高鸣翡翠,沙僻舞鹍鸡”(《绝句六首》之一),属于此类;另一种是“一篇一意”,“摘一句不成诗”,这首《春怨》诗就是一个典型的例子。王世贞在《艺苑卮言》中更赞美这首诗的“篇法圆紧,中间增一字不得,着一意不得”。沈德潜在(qian zai)《唐诗别裁》中也说:“一气蝉联而下者,以此为法。”
  按一般叙述方法,诗的顺序应为:“行人日暮少,风雪乱山深。说与途中景,方知别后心。”这里将诗句倒转,是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫,第二联陡转,转折颇险而陡,因奇特而见警策,能于险中求警;若按意思顺序来写,则是平铺直叙,而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时,说出风雪乱山中的感受,及因这种感受而思念家人的心情,虽流畅而失之浅淡。此则不同,首联没有说“别后心”究竟如何,次联却通过所写的途中景色来表现作者情怀的极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”,却全无一字说此“景”;提出了“别后心”,却既不作心情的描述,又无形象以表现含义。诗到后面又转回头去接第一句,写“途中景”。如此安排,等于告诉读者(du zhe)景即心,心即景,与其写不易着笔的抽象心情,不如写引起此种情怀的实景,于实景中见到这种极苦、极乱的心情,一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》:“日暮苍山远,天寒白屋贫。”只着一“贫”字,使下联实写的“柴门闻犬吠,风雪夜归人”变得实处全虚,一片苍茫凄寒之感,弥天而来,一般人用很多(hen duo)言语也说不尽的地方,他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。
  第一个场面:寻春遇艳——“去年今日此门中,人面桃花相映红。”诗人抓住了“寻春遇艳”整个过程中最美丽动人的一幕。“人面桃花相映红”,不仅为艳若桃花的“人面”设置了美好的背景,衬出了少女光彩照人的面影,而且含蓄地表现出诗人目注神驰、情摇意夺的情状,和双方脉脉含情、未通言语的情景。
  在抒情诗中,情与景本应协调、统一。而这首诗,诗人歌颂英雄,感情基调昂扬、豪迈,但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉:山空,风寒,庭荒,屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾,巧妙地运用了抑扬相衬的手法:山虽空,但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘;秋风虽萧瑟,但有落日之光彩;庭虽荒,但有桔柚垂枝;屋虽古旧,但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬,既真实地再现了客观景物,又不使人产生冷落、低沉之感;加以后四句声弘气壮,调子愈来愈昂扬,令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
  “独有凤池上客,阳春一曲和皆难。”诗的结尾,响应贾至的倡议:唯有身居凤池的中书省贾舍人,你这一曲高雅的阳春自雪和起来实在困难。说和诗难,倒不仅仅是出于对贾至的恭维,或是表现自己的谦逊,这“难”字确实流露出岑参内心的真实感受。一同和诗的王维、杜甫,都是久负盛名的大诗人,与之同和一诗确实不易。王维久任朝官,写起宫廷唱和诗来简直是轻车熟路;杜甫做诗刻苦,语不惊人死不休,又尤长于律诗。诗友在某种意义上又是诗敌,同和一诗实寓有一较短长之意,因此在这场高水平的竞赛中若无高超的手段是根本不可能争先的。后人在评价这组唱和诗时多以岑参此诗为最佳,其致胜之诀不外乎下列三点:
  文章一开始就如奇峰突起、引人入胜,齐军入侵鲁国,鲁国却派展喜前去犒劳。展喜经展禽(即柳下惠)面授机宜,辞令谦和有礼,面对齐孝公咄咄逼人的问话,巧妙提出“君子”与“小人”之别,并针对齐孝公依仗周王名号经营霸业的心理,指出“先王之命”给他当头一棒;接着又用两国先君之盟约束之,用齐桓公之功勉励之,用诸侯之望鞭策之;最后又夸之不会弃命废职,暗藏机锋。言辞可谓字字珠玑,步步为营,方略绝妙。齐孝公开始如饮醇酒,自尊心和虚荣心得到极大满足;后来才发现仰之弥高,缚之弥深,颇有“高处不胜寒”之感,再想反驳为时已晚,只好“乘风归去”。全文结构紧凑,无一闲文懈笔,辞辩精妙绝伦,不愧是一篇优美的外交辞作。
  温庭筠这位艺术家的特色,也就是他倒霉的地方,就在于他的诗词,几乎是很少用散文式的语言的,绝少直抒胸臆。他只习惯于用形象说话。他的诗艺高超之处,可以这样说,他仿佛早在一千多年以前,就懂得了迟至今日才在电影美学里为电影大师们所掌握的蒙太奇。他只是在逻辑思维的“经”上,去突出作为“纬”而显现的形象,让织出的艳丽的花纹把经掩盖起来,让这些看似跳跃性很大、甚至不大相关的景象,通过它们的分切组合,而显示出作品的意蕴。这种手法即令当初在电影里,也曾经使人大惊小怪的,更何况他早在一千多年前的诗里就出现了。所以说他是形式主义的,虽不合乎事实,但也就是可以谅解的了。就以王先生认为“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”的这首《《夜宴谣》温庭筠 古诗》为例,读着它,让人仿佛感到在这丑恶的现实之中,有一颗能于别人的笑闹中见到泪光的伟大的心,正在因别人的痛苦而颤栗。当然,这是要读者自己去体会,而不是他直接告诉读者的。可见批评,固在衡人,其实也是在称量自己。不能从华丽的外饰下区分出善良和丑恶、伟大和猥琐,而一概认为华丽即放荡,这样草率地断言别人为形式主义,恰好证明这个批评本身,倒真是形式主义的了。

创作背景

  《《戏呈孔毅父》黄庭坚 古诗》这首诗是作者元祐二年(1087年)在京任著作佐郎时所作。

  

王云( 元代 )

收录诗词 (2228)
简 介

王云 (?—1126)宋泽州人,字子飞。王霁弟。举进士。从使高丽,撰《鸡林志》以进。擢秘书省校书郎,出知简州,迁陕西转运副使。钦宗靖康元年,以给事中使金军,议割三镇。金人陷太原,召拜刑部尚书,再出使,许以三镇赋入之数。固言康王宜将命,及王受命,云为之副。行次磁州,民指以为奸,噪杀之。后谥忠介。有《文房纂要》。

核舟记 / 司马亨

坐对落花春日长。曲岸危樯移渡影,暮天栖鸟入山光。
"清秋新霁与君同,江上高楼倚碧空。
若逢金马门前客,为说虞卿久着书。"
"日断兰台空望归,锦衾香冷梦来稀。书中自报刀头约,
永安宫受诏,筹笔驿沉思。画地干坤在,濡毫胜负知。
烟梯缘薜荔,岳寺步欹危。地本饶灵草,林曾出祖师。
熏穴应无取,焚林固有求。夜阑陪玉帐,不见九枝留。"
"相如愧许询,寥落向溪滨。竹马儿犹小,荆钗妇惯贫。


赠别王山人归布山 / 朱正民

"亲在平阳忆久归,洪河雨涨出关迟。
香拂轻尘玉殿空。翠辇不行青草路,金銮徒候白榆风。
南眺有归雁,北来无故人。却思陪宴处,回望与天邻。"
故人相忆僧来说,杨柳无风蝉满枝。"
有志烟霞切,无家岁月迷。清宵话白阁,已负十年栖。"
风飔飔,雨离离,菱尖茭刺鸂鶒飞。水连网眼白如影,
客路随萍梗,乡园失薜萝。禅心如可学,不藉鲁阳戈。"
坐石落松子,禅床摇竹阴。山灵怕惊定,不遣夜猿吟。


赠人 / 陈仁德

惟有深闺憔悴质,年年长凭绣床看。"
"晓入瑶台露气清,座中唯有许飞琼。
度日还知暮,平生未识春。傥无迁谷分,归去养天真。"
月中桂树高多少,试问西河斫树人。"
"黎辟滩声五月寒,南风无处附平安。
倦程山向背,望国阙嵯峨。故念飞书及,新欢借梦过。
劝君莫惜金樽酒,年少须臾如覆手。辛勤到老慕箪瓢,
满地月明何处砧。渔唱乱沿汀鹭合,雁声寒咽陇云深。


爱莲说 / 魏体仁

"华清恩幸古无伦,犹恐蛾眉不胜人。
悄悄空闺中,蛩声绕罗帏。得书喜犹甚,况复见君时。"
佳人启玉齿,上客颔朱颜。肯念沉痾士,俱期倒载还。"
独坐高窗此时节,一弹瑶瑟自成哀。"
今夜西斋好风月,一瓢春酒莫相违。"
因求天宝年中梦,故事分明载折碑。"
唯应感激知恩地,不待功成死有馀。"
蝶影下红药,鸟声喧绿萝。故山归未得,徒咏采芝歌。"


宿山寺 / 罗蒙正

"慢笑开元有幸臣,直教天子到蒙尘。
"有僧支颊捻眉毫,起就夕阳磨剃刀。
无事随风入草迷。迅疾月边捎玉兔,迟回日里拂金鸡。
片云生石窦,浅水卧枯松。穷谷风光冷,深山翠碧浓。
"片石长松倚素楹,翛然云壑见高情。
"武牢关下护龙旗,挟槊弯弧马上飞。汉业未兴王霸在,
今对晴峰无十里,世缘多累暗生悲。
"御笔亲批翰长衔,夜开金殿送瑶缄。


唐多令·苕溪有牧之之感 / 朱逵吉

云间二室劳君画,水墨苍苍半壁阴。"
"内殿张弦管,中原绝鼓鼙。舞成青海马,斗杀汝南鸡。
试望明月人,孟夏树蔽岑。想彼叹此怀,乐喧忘幽林。
看书饮酒馀无事,自乐樵渔狎钓翁。"
身是三千第一名,内家丛里独分明。
"九服归元化,三灵叶睿图。如何本初辈,自取屈牦诛。
"晓钟催早期,自是赴嘉招。舟泊湘江阔,田收楚泽遥。
遍陇耕无圃,缘溪钓有矶。此怀难自遣,期在振儒衣。"


咏柳 / 柳枝词 / 虞大熙

抢攘互间谍,孰辨枭与鸾。千马无返辔,万车无还辕。
"家有青山近玉京,风流柱史早知名。园林手植自含绿,
报秋榆叶落征衣。城临战垒黄云晚,马渡寒沙夕照微。
"浮云何权奇,绝足世未知。长嘶清海风,蹀躞振云丝。
漳浦题诗怯大巫。鬐鬣几年伤在藻,羽毛终日羡栖梧。
羽翼应抟北海风。春雪预呈霜简白,晓霞先染绣衣红。
都城已得长蛇尾。江南王气系疏襟,未许苻坚过淮水。"
"碧烟秋寺泛湖来,水打城根古堞摧。


诸人共游周家墓柏下 / 陈银

芸香三代继清风。仙舟尚惜乖双美,彩服何由得尽同。
独言独语月明里,惊觉眠童与宿禽。"
"胆壮乱须白,金疮蠹百骸。旌旗犹入梦,歌舞不开怀。
自恨青楼无近信,不将心事许卿卿。"
花月登临处,江山怅望中。众皆轻病骥,谁肯救焦桐。
至今南顿诸耆旧,犹指榛芜作弄田。"
"相逢须语笑,人世别离频。晓至长侵月,思乡动隔春。
"命代风骚将,谁登李杜坛。少陵鲸海动,翰苑鹤天寒。


葛屦 / 吴琪

何人教我吹长笛,与倚春风弄月明。"
处世虽识机,伊余多掩关。松姿度腊见,篱药知春还。
今日抱辕留不得,欲挥双涕学舒人。"
不寒澄浅石,潮落涨虚沙。莫与征徒望,乡园去渐赊。"
鹰势暮偏急,鹤声秋更高。知君北邙路,留剑泣黄蒿。"
二年门掩雀罗愁。张仪会展平生舌,韩信那惭跨下羞。
"远舸冲开一路萍,岸傍偷上小茅亭。
丹丘万里无消息,几对梧桐忆凤凰。"


满江红·汉水东流 / 程封

未展干时策,徒抛负郭田。转蓬犹邈尔,怀橘更潸然。
"孤驿在重阻,云根掩柴扉。数声暮禽切,万壑秋意归。
"尘污出华发,惭君青藓冠。此身闲未得,终日戴应难。
益愧千金少,情将一饭殊。恨无泉客泪,尽泣感恩珠。
"稻香山色叠,平野接荒陂。莲折舟行远,萍多钓下迟。
"戈槛营中夜未央,雨沾云惹侍襄王。球来香袖依稀暖,
"路多枫树林,累日泊清阴。来去泛流水,翛然适此心。
墙花此日休回避,不是当时恶少年。"