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马诗二十三首

清代 / 叶士宽

"让国由衷义亦乖,不知天命匹夫才。
眼剽强盯fU.是节饱颜色, ——孟郊
自从君去夜,锦幌孤兰麝。欹枕对银缸,秦筝绿窗下。
独诏胡衣出,天花落殿堂。他人不敢妒,垂泪向君王。
怪石安拂嵌复枯,真僧列坐连跏趺。形如瘦鹤精神健,
"独夜思君切,无人知此情。沧州归未得,华发别来生。
已落地花方遣扫,未经霜草莫教锄。(《吟治圃》,
更向宫中教骑马,感君恩重合何如。"
将并舞腰谁得及,惹衣伤手尽从伊。"
夕霁方明日,朝阳复蔽空。度关随去马,出塞引归鸿。
过去云冲断,旁来烧隔回。何当住峰下,终岁绝尘埃。"
自公退食,升堂草玄。纷纷已隔,云心澹然。 ——崔逵"
"亚父凄凉别楚营,天留三杰翼龙争。高才无主不能用,
北马疑眠碛,南人忆钓湓。桥闲野鹿过,街静禁鸦翻。


马诗二十三首拼音解释:

.rang guo you zhong yi yi guai .bu zhi tian ming pi fu cai .
yan piao qiang ding fU.shi jie bao yan se . ..meng jiao
zi cong jun qu ye .jin huang gu lan she .yi zhen dui yin gang .qin zheng lv chuang xia .
du zhao hu yi chu .tian hua luo dian tang .ta ren bu gan du .chui lei xiang jun wang .
guai shi an fu qian fu ku .zhen seng lie zuo lian jia fu .xing ru shou he jing shen jian .
.du ye si jun qie .wu ren zhi ci qing .cang zhou gui wei de .hua fa bie lai sheng .
yi luo di hua fang qian sao .wei jing shuang cao mo jiao chu ...yin zhi pu ..
geng xiang gong zhong jiao qi ma .gan jun en zhong he he ru ..
jiang bing wu yao shui de ji .re yi shang shou jin cong yi ..
xi ji fang ming ri .chao yang fu bi kong .du guan sui qu ma .chu sai yin gui hong .
guo qu yun chong duan .pang lai shao ge hui .he dang zhu feng xia .zhong sui jue chen ai ..
zi gong tui shi .sheng tang cao xuan .fen fen yi ge .yun xin dan ran . ..cui kui .
.ya fu qi liang bie chu ying .tian liu san jie yi long zheng .gao cai wu zhu bu neng yong .
bei ma yi mian qi .nan ren yi diao pen .qiao xian ye lu guo .jie jing jin ya fan .

译文及注释

译文
船中载着千斛美酒和美艳的歌妓,任凭它在江中随波逐流。
如(ru)同疾风骤雨一(yi)样,飒飒惊魂。又像花飞雪飘飘扬扬,一片苍茫。有时候对着粉白的墙壁手不停笔,字大如斗。
新长的竹子要比旧竹子高,它们的生长全凭老的枝干扶持。下年又有新长出来的,会长得更高。
  钟架横板崇牙配,大鼓大钟都齐备。啊呀钟鼓节奏美,啊呀离宫乐不归。
台阶下的草丛也有了点点露水珠。
晏子站在崔家的门外。
有个商人从大楼山那儿来,我才知你落脚秋浦。
学他母亲没有什么摆弄,清早梳妆随手往脸上涂抹。
翠菱掩露青萍绿透一池锦水,夏莺歌喉婉转嬉弄蔷薇花枝。
铜炉中香烟上升,酒气沉沉,庭中的树影已转向偏东,画堂里冷清寂静。芳草碧绿而茂盛,也不知那位离人现在何处,唯有飘落的杨花,如点点白雪,落满小径。我一人独卧玉枕上沉沉睡眠,懒洋洋春睡。帘外已飘落残红,春天(tian)将尽,我感觉毫无心绪,像喝多了酒一样一身病态。头发零乱,我也不想去梳整。江南旧事,不愿意再重新回想,遍天下去寻访消息,能寄书信的鸿雁不捎来消息。月光洒满西楼,我一直(zhi)依栏(lan)(lan)远望,可是他的归期依旧没有一定。怕只如同银瓶沉入金井,再也没有希望重逢。等得太久(jiu),我守着昏暗的残烛,听不到他归来的声音。徒自让我久久伫立,直到梧桐消失了阴影。如今又到了夜间,而我依然孤单对着鸾镜。
敲起(qi)钟调节磬声高低,欢乐的人们好像发狂。
白居易说,到天竺山去啊,那里如画卷展开,寺庙巍峨,流光溢彩。可爱的是东西二溪纵横交错,南北二峰高低错落自云霭霭。林逋说,并非如此,梅花的馨香幽幽飘来,怎比得上先到孤山探访香梅之海。待到雨过天晴再访稼轩不迟,我暂且在西湖边徘徊。

注释
(40)淮海秦约:字文仲,太仓(今属江苏)人,郡望淮海。明初应召拜礼部侍郎,因母老辞归。后来再赴京城做官,因年老难以任职,为溧阳教谕。诸暨姜渐:诸暨(今属浙江)人,元代末年客居吴郡,张士诚为吴王,任为行省从事,不久以病辞职。明初为太常博士。河南陆仁:字良贵,号樵雪生,又号乾乾居士,河南人,客居昆山,是在野的大名士。会稽张宪:字思廉,号玉笥生,山阴(古会稽郡,今浙江绍兴)人。张士诚为吴王时,任为枢密院都事,吴亡,隐名遁世。天台詹参:其人未详;“天台”,今属浙江。豫章陈增:其人未详;“豫章”,今江西南昌。吴郡金起,其人未详。金华王顺:其人未详;“金华”,今属浙江。嘉定杨基:字孟载,号眉庵,原籍嘉陵(今属四川),生长吴郡。张士诚为吴王,任为丞相府记室;明初任山西按察使。他与高启、张羽、徐贲齐名,称明初吴中四杰。吴陵刘胜:其人未详。
①甲:草木萌芽的外皮。
81. 疑:同“拟”,指与皇帝相比拟,较量。
(53)为力:用力,用兵。
⑵这句写巢父无心功名富贵。掉头,犹摇头。“不肯住”三字要和下文“苦死留”对看。朋友们要他待在长安,他总是摇头。
九节杖:《刘根外传》:“汉武登少室,见一女子以九节杖仰指日,闭左目,东方朔曰:‘此食日精者。’”《真诰》:“杨羲梦蓬莱仙翁,拄赤九节杖而视白龙。”
144.菉:通“绿”。苹:一种水草。

赏析

  要想理解第二首诗,必须理解“五千仞岳”,于此有人说是泰山,因为泰山最高,被列在五岳之首,历代君王也多要去泰山封禅,用黄河与泰山作为中原大好山河的象征似乎是再恰当不过的了;赖汉屏认为岳指华山,理由是黄河与华山都在金人占领区内。陆游诗中的“岳”是指华山,可以从《宋史·陆游传》以及陆游的诗词中找到证据。《宋史·陆游传》中有这样的记载:“王炎宣抚川、陕,辟为干办公事。游为炎陈进取之策,以为经略(jing lue)中原必自长安始,取长安必自陇右始。”从中可以看出陆游收复中原的策略,就是通过四川进入陇右,先夺取长安,然后凭借关中的屏障进攻退守,像秦一样收复中原。这样的例子还有很多,陆游把这么多心思用在这一(zhe yi)块土地上,可见他的主张是横贯其诗歌创作的始终的,那么“五千仞山上摩天”中的岳指华山自然就最恰当了。“三万里河东入海,五千仞岳上摩天。”两句一横一纵,北方中原半个中国的形胜,便鲜明突兀、苍莽无垠地展现出来了。奇伟壮丽的山河,标志着祖国的可爱,象征着民众的坚强不屈,已留下丰富的想象空间。然而,大好河山,陷于敌手,使人感到无比愤慨。这两句意境扩大深沉,对仗工整犹为余事。
  “雨洗娟娟净,风吹细细香。”细细的春雨把竹洗得一尘不染,微微的春风送来缕缕竹的清香。颈联继续从视觉和嗅觉来感触竹。
  颔联劝勉。上句勉励苏辙不辞辛苦,其中的“驿骑”原指驿站快马.此代使臣;“凌风雪”写出了路途的艰辛。下旬鼓励兄弟不辱使命,汉朝时匈奴自称天骄,以后用以代异族。凤是传说中的祥瑞之鸟;麟是传说中的仁德之兽,此以之代辙。既指子由之美德,更见国家之仁惠。这句是说.要让辽主认识你这仁德之国派出的使臣。既要不辱使命,更要不失大国风范。
  陈子昂同时的人如卢藏用对陈子昂的意义已经有所认识,他在《右拾遗陈子昂文集序》中,给予陈子昂以极高的评价,认为是“道丧五百年而得陈君”,对其代表作《感遇》诗也给予了充分的肯定。但卢藏用的出发点不是诗歌的美学特质,而是儒家的政教观念,因此与陈子昂在诗歌史上的真正价值,与陈子昂的理论主张对唐诗学的真正意义之间尚存在一定的距离。但是,就总体而言,他的评价是客观的、中肯的,得到了后人的赞同。杜甫盛赞陈子昂“公生扬、马后,名与日月悬”,《新唐书·陈子昂传》肯定他“始变风雅”。当然,也有人对卢藏用的评价提出过质疑,如颜真卿、皎然等。明末胡震亨《唐音癸签》综合各种意见,仍然认为陈子昂“与有唐一代诗,功为大耳”。
  “予以愚触罪”,意思是我因糊涂触犯了刑律得了罪。“谪潇水上”,意思是被贬在潇水这个地方。“得其尤绝者家焉”,意思是寻得一处风景极佳的地方安了家。这里的“家”字是动词,安家、住下的意思。“愚公谷”,在现在山东临淄西。“今予家是溪,而名莫能定”,“故更之为愚溪”,意思是说,现在我住在这溪边,不知道起一个什么名字好,鉴于古代有愚公谷,所以便改溪名为愚溪。
  “乌啼隐杨花,君醉留妾家。”乌邪归巢之后渐渐停止啼鸣,在柳叶杨花之间甜蜜地憩息了,而“君”也沉醉于“妾”家了,这里既是写景,又含比兴意味,情趣盎然。这里的醉,自然不排斥酒醉,同时还包含男女之间柔情蜜意的陶醉。
  这也就是告诫包括自己在内的谏官们,应该不怕得罪权贵,去弹奏国家大事;而不应该只议论一些无关重要的小事,来敷衍塞责。
  序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹,似乎重复,实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹,侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象,妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地,正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美,给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写,展现出神女美丽多情,但又洁清守身,非礼难近,似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥,读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
  “秋夜沉沉此送君,阴虫切切不堪闻”这两句写诗人在秋夜沉沉的晚上,听着蟋蟀(即“阴虫”。南朝宋颜延年《夏夜呈从兄散骑车长沙诗》:“夜蝉当夏急,阴虫先秋闻。”)切切的鸣叫声,想到自己明天就要与友人分别,心情异常沉重。
  “别时提剑救边去,遗此虎文金鞞靫”,“鞞靫”是装箭的袋子。这两句是写思妇忧念丈夫(zhang fu),但路途迢远,无由得见,只得用丈夫留下的饰有虎纹的箭袋寄托情思,排遣愁怀。这里仅用“提剑”一词,就刻画了丈夫为国慷慨从戎的英武形象,使人对他后来不幸战死更生同情。因丈夫离家日久,白羽箭上已蛛网尘结。睹物思人,已是黯然神伤,更那堪“箭空在,人今战死不复回”,物在人亡,倍觉伤情。“不忍见此物,焚之已成灰”一笔,入木三分地刻画了思妇将种种离愁别恨、忧思悬想统统化为极端痛苦的绝望心情。诗到此似乎可以结束了,但诗人并不止笔,他用惊心动魄的诗句倾泻出满腔的悲愤:“黄河捧土尚可塞,北风雨雪恨难裁”。“黄河捧土”是用典,见于《后汉书。朱浮传》:“此犹河滨之人,捧土以塞孟津,多见其不知量也”,是说黄河边孟津渡口不可塞,那么,“奔流到海不复回”的滔滔黄河当更不可塞。这里却说即使黄河捧土可塞,思妇之恨也难裁,这就极其鲜明地反衬出思妇愁恨的深广和她悲愤得不能自已的强烈感情。北风号怒,飞雪漫天,满目凄凉的景象更加浓重地烘托出悲剧的气氛,它不仅又一次照应了题目,使首尾呼应,结构更趋完整;更重要的是使景与情极为和谐地交融在一起,使人几乎分辨不清哪是写景,哪是抒情。思妇的愁怨多么象那无尽无休的北风雨雪,真是“此恨绵绵无绝期”!结尾这两句诗恰似火山喷射着岩浆,又象江河冲破堤防,产生了强烈的震撼人心的力量。
  这首诗是写诗人在西行途中,偶遇前往长安的东行使者,勾起了诗人无限的思乡情绪,也表达了(da liao)诗人欲建功立业而开阔豪迈、乐观放达的胸襟。旅途的颠沛流离,思乡的肝肠寸断,在诗中得到了深刻的揭示。
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替(jiao ti)使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而(shi er)累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  杜甫的题画诗,还有一个特点,便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》,因题画而道出“尤工远势古莫比,咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗,题咏的是郑防收藏的郭熙的画,也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家,其画强调“取势”。他说:“真山水之川谷,远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远,就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养,所以这首诗的前二句“能作山川远势,白头惟有郭熙”,是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅,因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹,非常兴奋。但三四句不直说,而是曲折达意。自从见到郭熙画后,他禁不住跃跃欲试,也来摹写《骤雨图》,但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”,在今四川三台,以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”,以出人意料的语言,创造出新奇的意象。溪水清澈透明,恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗,以善于锤炼句法、字法著称,于此句可见。这两句既奇警,又自然天成,而且给整首诗增添了盎然意趣,补足前二句之意,使全诗不流于枯燥。
  这痛苦和骚动的展开,便是构成全文主体的卜问之辞。篇目题为“《卜居》屈原 古诗”,可见卜问的是有关安身立命的大问题。而当诗人发出“宁……将……”的两疑之问时,显然伴随着对生平遭际的庄肃回顾。因而诵读这节文字,只有联系屈原的崎岖经历,才能真切地感受到其间的情感推涌和涨落。
  1.“养气说”有值得借鉴处。作者在论述“气可以养而致”的时候,特别强调了客观阅历的重要,这实际上是强调了生活体验对一个作家的重要作用。今天看来,这个观点也是正确的。但文中所说“文不可以学而能”的观点,是有片面性的。同“气可以养而致”也相矛盾。郭绍虞在《中国文学批评史》中,对这句话也有微词。他说:“……子由上不能如子瞻之入化境,而下又不敢有作文之意,不欲求工于言语句读以为奇,此所以谓‘文不可以学而能’。”
  尾声描述主持《招魂》屈原 古诗者,回忆当年春天自己曾与怀王到南方狩猎的欢快场景;紧接着对比今日,道路已被荒草遮掩,遥望千里之外的远方(应指怀王客死在秦国之地),伤春之心油然而生,并衷心发出“魂兮归来,哀江南”的呼唤。
  最后诗人深情激动地说:“谁道五丝能续命,却知今日死君家。”“死君家”与“彩丝线”密切关合,奇巧而自然,充分见出诗人动情之深。

创作背景

  唐武宗会昌二年(842),作者四十岁时,受当时宰相李德裕的排挤,被外放为黄州刺史,其后又转池州、睦州等地。这首诗约作于这个时期。

  

叶士宽( 清代 )

收录诗词 (5761)
简 介

叶士宽 ( 1689—1755)江苏吴县人,字映庭。康熙五十九年举人。雍正四年,试取内阁中书,历山西定襄知县、潞安知府、浙江绍兴知府,至宁绍台道。在官办事务求便民,赈灾不遗余力。有《浙东水利书》。

诉衷情·乔家深闭郁金堂 / 杨炎正

五斗嫌腰折,朋山刺眼新。善辞如复我,四海五湖身。"
洞房重扉无隙罅, ——严伯均
"曙霞攒旭日,浮景弄晴川。晃曜层潭上,悠扬极浦前。
"去年今日奉皇华,只为朝廷不为家。殿上一杯天子泣,
北马疑眠碛,南人忆钓湓。桥闲野鹿过,街静禁鸦翻。
"清秋绝顶竹房开,松鹤何年去不回。
"满合虚红怕动摇,尚书知重赐樱桃。揉蓝尚带新鲜叶,
想同金镜澈,宁让玉壶清。纤翳无由出,浮埃不复生。


清平乐·六盘山 / 王晖

数声肠断和云叫,识是前时旧主人。"
销得人间无限事,江亭月白诵南华。"
"平生中表最情亲,浮世那堪聚散频。谢脁却吟归省阁,
渚樯齐驿树,山鸟入公田。未创孤云势,空思白阁年。"
"素翟宛昭彰,遥遥自越裳。冰晴朝映日,玉羽夜含霜。
半砚冷云吟未成。青笠渔儿筒钓没,蒨衣菱女画桡轻。
闲招法侣从山寺,每掇幽芳傍竹林。 ——皎然
省拜墀烟近,林居玉漏微。曾令驻锡话,聊用慰攀依。"


鸤鸠 / 释道济

登临继风骚,义激旧府恩。 ——李崿"
景落全溪暗,烟凝半岭昏。 ——颜须
和玉翻为泣,齐竽或滥吹。周行虽有寘,殷鉴在前规。
"片玉表坚贞,逢时宝自呈。色鲜同雪白,光润夺冰清。
"野客围棋坐,支颐向暮秋。不言如守默,设计似平雠。
"海涛痕满旧征衣,长忆初程宿翠微。竹里桥鸣知马过,
相逢九江底,共到五峰尖。愿许为三友,羞将白发挦。"
寄信秦楼下,因书秋雁归。"


终南 / 赵与訔

"绿树成阴后,群芳稍歇时。谁将新濯锦,挂向最长枝。
六穗垂兼倒,孤茎袅复斜。影同唐叔献,称庆比周家。"
平生无百岁,岐路有四方。 ——韩愈
"灵山峙千仞,蔽日且嵯峨。紫盖云阴远,香炉烟气多。
青帝挼蓝染江水。蜂蝶缤纷抱香蕊,锦鳞跳掷红云尾。
"狱无良吏雪无由,处处戈鋋自执仇。
"危言危行是男儿,倚伏相牵岂足悲。
将知谷口耕烟者,低视齐梁楚赵君。"


春暮 / 朱德润

终作金銮殿里臣。逸少家风惟笔札,玄成世业是陶钧。
公孙计策嗟无用,天与南朝作霸基。"
痺肌坐空瞠。扳援贱蹊绝, ——韩愈
巾侧任田歌。跁跒松形矮, ——皮日休
霓裳曲罢君王笑,宜近前来与改名。
不妨开去也成莲。月将河汉分岩转,僧与龙蛇共窟眠。
终忆烟霞梦虎溪。睡起晓窗风淅淅,病来深院草萋萋。
见说武王天上梦,无情曾与傅岩通。"


赵威后问齐使 / 邹若媛

年来泣泪知多少,重叠成痕在绣衣。"
蕙草阶前特地寒。晴去便为经岁别,兴来何惜彻宵看。
醉下茱萸饮酒楼。向日迥飞驹皎皎,临风谁和鹿呦呦。
"不知名利苦,念佛老岷峨。衲补云千片,香烧印一窠。
潭洞迷仙府,烟霞认醉乡。 ——贾餗
更有野情堪爱处,石床苔藓似匡庐。"
残雷隐辚尽,反照依微见。天光洁似磨,湖彩熟于练。 ——皮日休
也解为诗也为政,侬家何似谢宣城。"


六国论 / 释圆玑

"县庭无事似山斋,满砌青青旋长苔。闲抚素琴曹吏散,
"首出崔嵬占上游,迥存浓翠向荆州。
香鸭烟轻爇水沈,云鬟闲坠凤犀簪。
金马门前君识否,东方曼倩是前身。"
"只讹些子缘,应耗没多光。(《八月十六夜》)
独往诚违俗,浮名亦累真。当年各自勉,云洞镇长春。"
早得用蛾眉,免陷边戍卒。始知髦头星,不在弯弓没。"
"门掩落花人别后,窗含残月酒醒时。(《愁诗》,


婕妤怨 / 何良俊

神鬼欺贫笑伯龙。烈日不融双鬓雪,病身全仰竹枝筇。
取性怜鹤高,谋闲任山僻。 ——皎然
"云僧凿山井,寒碧在中庭。况是分岩眼,同来下石瓶。
"曾嫌胜己害贤人,钻火明知速自焚。
有心为报怀权略,可在于期与地图。"
征衣一倍装绵厚,犹虑交河雪冻深。
不知金勒谁家子,只待晴明赏帝台。"
见《吟窗杂录》)


春泛若耶溪 / 钱应庚

"门下三千各自矜,频弹剑客独无能。
眸光寒发硎。馆儒养经史, ——孟郊
今日重来旧游处,此花憔悴不如初。"
遥天疏雨过,列岫乱云收。今夕谁家宿,孤吟月色秋。"
扫地待明月,踏花迎野僧。
坤道扶摇紫气生。星斗卧来闲窟穴,雌雄飞去变澄泓。
不求贤德追尧舜,翻作忧囚一病翁。"
般跚桧樾矬。香飞僧印火, ——嵩起


酒泉子·谢却荼蘼 / 俞君宣

"月坠西楼夜影空,透帘穿幕达房栊。流光堪在珠玑列,
"去国离群掷岁华,病容憔悴愧丹砂。溪连舍下衣长润,
"湖边景物属秋天,楼上风光似去年。仙侣缑生留福地,
晴波但见鸳鸯浴。暮烟幂幂锁村坞,一叶扁舟横野渡。
"万木横秋里,孤舟半夜猿。(《送人》)
海鳌宁觉碧涛宽。松坛月作尊前伴,竹箧书为教外欢。
见尔樽前吹一曲,令人重忆许云封。"
东都权葬未归茔。渐穷老仆慵看马,着惨佳人暗理筝。