忆住一师
"扰扰凡情逐水流，世间多喜复多忧。
"一室炉峰下，荒榛手自开。粉牌新薤叶，竹援小葱台。
"池上平桥桥下亭，夜深睡觉上桥行。
藤架如纱帐，苔墙似锦屏。龙门人少到，仙棹自多停。
鸥惊帆乍起，虹见雨初来。自有归期在，蝉声处处催。"
不知今日重来意，更住人间几百年。
"始皇东游出周鼎，刘项纵观皆引颈。削平天下实辛勤，
语罢倏然别，孤鹤升遥天。赋诗叙明德，永续步虚篇。"
银花悬院榜，神撼引铃绦。（题学士院）
疏叶秋前渚，斜阳雨外山。怜君不得见，诗思最相关。"
忆住一师拼音解释:
.rao rao fan qing zhu shui liu .shi jian duo xi fu duo you .
.yi shi lu feng xia .huang zhen shou zi kai .fen pai xin xie ye .zhu yuan xiao cong tai .
.chi shang ping qiao qiao xia ting .ye shen shui jue shang qiao xing .
teng jia ru sha zhang .tai qiang si jin ping .long men ren shao dao .xian zhao zi duo ting .
ou jing fan zha qi .hong jian yu chu lai .zi you gui qi zai .chan sheng chu chu cui ..
bu zhi jin ri zhong lai yi .geng zhu ren jian ji bai nian .
.shi huang dong you chu zhou ding .liu xiang zong guan jie yin jing .xiao ping tian xia shi xin qin .
yu ba shu ran bie .gu he sheng yao tian .fu shi xu ming de .yong xu bu xu pian ..
yin hua xuan yuan bang .shen han yin ling tao ..ti xue shi yuan .
shu ye qiu qian zhu .xie yang yu wai shan .lian jun bu de jian .shi si zui xiang guan ..
译文及注释
译文
一清早我(wo)就对(dui)镜梳妆，妆成后却又忍不住犹豫徘徊。
江北江南，相望不远，也已音讯断绝；在(zai)这秋风秋雨中，我又怎能在吴兴滞留岁月？
洪水如渊深不见底，怎样才能将它填平？
上战场面对着刀山剑(jian)树，从不将安和危放在心里。连父母也不能孝顺服侍，更不能顾念那儿(er)女妻子。
北风怎么刮得这么猛烈呀，
剥去我们身上的衣服，夺掉我们口中的粮食。
在此(ci)地我们相互道别，你就像孤蓬那样随风飘荡，到万里之外远行去了。
如何才有善射的后羿那样的良将，一箭射落敌军的元凶。
有去无回，无人全生。
它们既有陶渊明篱边《菊花》李商隐 古诗的色彩，又有罗含宅中的香味。
试登此峨眉山周游观览，其绝特奇异的风光景致哪里能全部领略。
国破身死现在还能有什么呢？唉！只留下千古绝唱之离骚在人世间了！
注释
142.成山：山名，在今山东荣城东北。
⑶戍楼：边防驻军的瞭望楼。南朝梁元帝《登堤望水》诗：“旅泊依村树，江槎拥戍楼。”太白：太白星，即金星。古人认为他主兵象，可据以预测战事。
[6]近岸，卷石底以出：靠近岸边，石头从水底向上弯曲露出水面。以：连词，相当于“而”，不译。
⒍皓胶：本指冰冻的样子，这里指雨雾白茫茫，像凝固在天空一样。
默叹：默默地赞叹。
⑿钝：不利。弊：困。
⑥《宰予问五帝德》、《帝系姓》：《大戴礼记》和《孔子家语》中均收有这两篇文章。
赏析
“日午树阴正，独吟池上亭。”首联两句写出了一个恬静幽雅的环境，借以衬托诗人孤独闲适的情韵。
《七步诗》曹植 古诗的真假向来为人所争议。其中(zhong)郭沫若说的比较有理。他认为曹植的《《七步诗》曹植 古诗》：“过细考察起来，恐怕附会的成分要占多数。多因后人同情曹植而不满意曹丕，故造为这种小说。其实曹丕如果要杀曹植，何必以逼他作诗为借口?子建才捷，他又不是不知道。而且果真要杀他的话，诗作成了依然可以杀，何至于仅仅受了点讥刺而便‘深惭’?所以此诗的真实性实在比较少。然而就因为写了这首诗，曹植却维系了千载的同情，而曹丕也就膺受了千载的厌弃。这真是所谓‘身后是非谁管得’了。”但是他的说法也有人质疑，有人说，当初曹丕让曹植七步成诗只是作为一个借口，想杀他，他认为曹植肯定不能成功，但他没料到，曹植才华如此出众，当时，就连曹丕本人也被感动了些许，并且为了保住名声，以安天下，他才放过了曹植。
三、四句写情。秋气肃杀，满目萧条，诗人触景生情，直抒胸臆，表达了深沉的痛苦。李贺二十一岁应河南府试。初试告捷，犹如雏鹰展翅，满以为从此便可扶摇直上，不料有人以李贺“父名晋肃，子不得举进士”为由，阻挠他参加进士考试。“我当二十不得意，一心愁谢如枯兰”正是这种抑郁悲愤心境的写照。这里的“枯兰”是由眼前的秋花引起的联想，用它来形容受到沉重打击之后忧伤绝望的“心”，奇特而又妥帖，形象鲜明，含义深厚。兰花素雅，象征诗人高洁的胸怀；兰花枯谢，则是他那颗被揉碎了的心的生动外现。
第二部分共四句，回忆与王迥游江和登江中孤屿。诗兴非一，兴致无穷，不一而足，由于有第一部分作铺垫，这里只以“夕阳”一句景语，“中坐”一句情语，就将两人一起游览的情景，清晰地展现在眼前。
与这第一句诗形成对照的是第三句“楼台深锁无人到”。两句诗合起来，自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象，这就是：一方面，来到长安的贫士难找一处栖身之地；另方面，重楼空闭，无人居住。根据一些记载，当时的长安城内，高楼深院的甲第固比比皆是，长期废弃的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击。如《伤宅》诗说：“谁家起甲第，朱门大道边。丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，檐宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。”又《凶宅》诗说：“长安多大宅，列在街西东。往往朱门内，房廊相对空。······风雨坏檐隙，蛇鼠空墙墉。”这些诗句都是径陈其事，直指其失。但许浑的这首绝句，因为总共只有四句，二十八个字，不可能这样铺叙，就化繁为简，化实为虚。在这句中只从楼台的寂寞景象显示白诗中所描述的事实。它虽然不及白诗那样强烈鲜明，却有含蓄之妙、空灵之美。
“独夜”以下六句，由写景转入集中抒情，写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”羁旅之客难以返归，愁思不绝，夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”，暗示着一种烦忧的过程。接下两句，诗人以拟人手法赋物以人的情感，借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情，为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情，这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉，哀怨不绝。寄居他乡永无尽头，沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句，哀怨之情直露，毫不掩饰愁思深重的离人形象，令人黯然神伤。
全诗共四绝，他的叙述是采取交叉方式进行的。即在每一绝中，都是把歌舞妓和皇王贵戚们对比着写的，使人产生强烈的印象。不知他是有意还是无意，在每一绝中，又总是先在上联写歌舞妓，后在下联再写皇王贵族。这在封建社会等级森严的制度下，仅这失序就是大逆不道的。所以温庭筠终至没没以终，那倒是与他这种耿介拔俗的气节分不开的。他可以说是一个悲剧的性格。不在封建的没落中找正直，而也随同封建之陈辞烂调以贬抑之，这不能不是当代学者的耻辱。
这首诗写出了诗人坚持正义与友情，以及凛然不可犯的气概。该诗原本是作者用来慰藉远谪沿海偏远之地的故人，客观艺术效果却显示出作者那种值得骄傲的孤独感，朴挚中带有慷慨，深沉而又不粘滞，处逆境而无悲凉，四次化用杜甫诗却不损骨力，凝重沉着，是《后山集》中的力作。
《杜臆》中云：“客愁二字乃九首之纲”，这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒”，概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字，刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情，莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的，“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？”但是在被客愁缠绕的诗人心目中，这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪！你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开，又令莺啼频频，似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地，如此的心绪，这般的花开莺啼，司春的女神真是“深造次”，她的殷勤未免过于轻率了。杜甫善于用反衬的手法，在情与景的对立之中，深化他所要表达的思想感情，加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景，就与《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中，愁思激切；一在暂安，客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同，但都是用“乐景写哀”（王夫之《姜斋诗话》）则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖，见花开春风则深感其造次，闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁，这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法，很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说：“人当适意时，春光亦若有情；人当失意时，春色亦成无赖”。（《杜诗(du shi)详注》卷九）正是诗人充分描绘出当(chu dang)时的真情实感，因而能深深打动读者的心，引起共鸣。
第二首诗可以说是一幅《采莲图》，画面(hua mian)的中心自然是采莲少女(shao nv)们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
“山随平野尽”，形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了，眼前是一望无际的低平的原野。著一“随”字，化静为动，将群山与平野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋向来。
《七步诗》曹植 古诗的真假向来为人所争议。其中(zhong)郭沫若说的比较有理。他认为曹植的《《七步诗》曹植 古诗》：“过细考察起来，恐怕附会的成分要占多数。多因后人同情曹植而不满意曹丕，故造为这种小说。其实曹丕如果要杀曹植，何必以逼他作诗为借口?子建才捷，他又不是不知道。而且果真要杀他的话，诗作成了依然可以杀，何至于仅仅受了点讥刺而便‘深惭’?所以此诗的真实性实在比较少。然而就因为写了这首诗，曹植却维系了千载的同情，而曹丕也就膺受了千载的厌弃。这真是所谓‘身后是非谁管得’了。”但是他的说法也有人质疑，有人说，当初曹丕让曹植七步成诗只是作为一个借口，想杀他，他认为曹植肯定不能成功，但他没料到，曹植才华如此出众，当时，就连曹丕本人也被感动了些许，并且为了保住名声，以安天下，他才放过了曹植。
三、四句写情。秋气肃杀，满目萧条，诗人触景生情，直抒胸臆，表达了深沉的痛苦。李贺二十一岁应河南府试。初试告捷，犹如雏鹰展翅，满以为从此便可扶摇直上，不料有人以李贺“父名晋肃，子不得举进士”为由，阻挠他参加进士考试。“我当二十不得意，一心愁谢如枯兰”正是这种抑郁悲愤心境的写照。这里的“枯兰”是由眼前的秋花引起的联想，用它来形容受到沉重打击之后忧伤绝望的“心”，奇特而又妥帖，形象鲜明，含义深厚。兰花素雅，象征诗人高洁的胸怀；兰花枯谢，则是他那颗被揉碎了的心的生动外现。
第二部分共四句，回忆与王迥游江和登江中孤屿。诗兴非一，兴致无穷，不一而足，由于有第一部分作铺垫，这里只以“夕阳”一句景语，“中坐”一句情语，就将两人一起游览的情景，清晰地展现在眼前。
与这第一句诗形成对照的是第三句“楼台深锁无人到”。两句诗合起来，自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象，这就是：一方面，来到长安的贫士难找一处栖身之地；另方面，重楼空闭，无人居住。根据一些记载，当时的长安城内，高楼深院的甲第固比比皆是，长期废弃的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击。如《伤宅》诗说：“谁家起甲第，朱门大道边。丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，檐宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。”又《凶宅》诗说：“长安多大宅，列在街西东。往往朱门内，房廊相对空。······风雨坏檐隙，蛇鼠空墙墉。”这些诗句都是径陈其事，直指其失。但许浑的这首绝句，因为总共只有四句，二十八个字，不可能这样铺叙，就化繁为简，化实为虚。在这句中只从楼台的寂寞景象显示白诗中所描述的事实。它虽然不及白诗那样强烈鲜明，却有含蓄之妙、空灵之美。
“独夜”以下六句，由写景转入集中抒情，写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”羁旅之客难以返归，愁思不绝，夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”，暗示着一种烦忧的过程。接下两句，诗人以拟人手法赋物以人的情感，借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情，为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情，这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉，哀怨不绝。寄居他乡永无尽头，沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句，哀怨之情直露，毫不掩饰愁思深重的离人形象，令人黯然神伤。
全诗共四绝，他的叙述是采取交叉方式进行的。即在每一绝中，都是把歌舞妓和皇王贵戚们对比着写的，使人产生强烈的印象。不知他是有意还是无意，在每一绝中，又总是先在上联写歌舞妓，后在下联再写皇王贵族。这在封建社会等级森严的制度下，仅这失序就是大逆不道的。所以温庭筠终至没没以终，那倒是与他这种耿介拔俗的气节分不开的。他可以说是一个悲剧的性格。不在封建的没落中找正直，而也随同封建之陈辞烂调以贬抑之，这不能不是当代学者的耻辱。
这首诗写出了诗人坚持正义与友情，以及凛然不可犯的气概。该诗原本是作者用来慰藉远谪沿海偏远之地的故人，客观艺术效果却显示出作者那种值得骄傲的孤独感，朴挚中带有慷慨，深沉而又不粘滞，处逆境而无悲凉，四次化用杜甫诗却不损骨力，凝重沉着，是《后山集》中的力作。
《杜臆》中云：“客愁二字乃九首之纲”，这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒”，概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字，刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情，莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的，“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？”但是在被客愁缠绕的诗人心目中，这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪！你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开，又令莺啼频频，似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地，如此的心绪，这般的花开莺啼，司春的女神真是“深造次”，她的殷勤未免过于轻率了。杜甫善于用反衬的手法，在情与景的对立之中，深化他所要表达的思想感情，加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景，就与《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中，愁思激切；一在暂安，客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同，但都是用“乐景写哀”（王夫之《姜斋诗话》）则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖，见花开春风则深感其造次，闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁，这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法，很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说：“人当适意时，春光亦若有情；人当失意时，春色亦成无赖”。（《杜诗(du shi)详注》卷九）正是诗人充分描绘出当(chu dang)时的真情实感，因而能深深打动读者的心，引起共鸣。
第二首诗可以说是一幅《采莲图》，画面(hua mian)的中心自然是采莲少女(shao nv)们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
“山随平野尽”，形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了，眼前是一望无际的低平的原野。著一“随”字，化静为动，将群山与平野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋向来。
创作背景
此诗题注：“时为殿中侍御史，知南选，至襄阳有作。”据此可知此诗作于唐玄宗开元二十九年（741年）。
李秉钧( 南北朝 )
收录诗词 (6448) 首
简 介
李秉钧 李秉钧,一名秉均，字子桂，号石樵。台湾苗栗县人、长住台湾台北艋舺，耕读传家，清代贡生，日治后曾任台北县参事、旧惯调查会委员、台湾日日新报编辑。长于诗文书画，师承黄中理。曾参加日本人“玉山吟社”诗会活动，着有《石樵集》八卷，已散佚。部份收录于《台湾日日新报》。
鸡鸣埭曲
白珠秋写水精盘。情高鹤立昆仑峭，思壮鲸跳渤澥宽。
顶戴日月光，口宣雨露言。甲马不及汗，天骄自亡魂。
帽为迎霜戴，炉因试火开。时时还有客，终不当君来。"
王母亲缝紫锦囊，令向怀中藏秘诀。令威子晋皆俦侣，
"畏景又加旱，火云殊未收。篱暄饥有雀，池涸渴无鸥。
我后怜词客，吾僚并隽髦。着书同陆贾，待诏比王褒。
"麈尾与筇枝，几年离石坛。梵馀林雪厚，棋罢岳钟残。
候变随天气，春生逐地形。北檐梅晚白，东岸柳先青。
河湟旧卒
"扰扰浮生外，华阳一洞春。道书金字小，仙圃玉苗新。
天地茫茫成古今，仙都凡有几人寻。
月华更漏清，露叶光彩鲜。四邻亦悄悄，中怀益缠绵。
闻韶知鼓舞，偶圣愿逡巡。比屋初同俗，垂恩击壤人。"
"独树倚亭新月入，城墙四面锁山多。
树绕孤栖鹊，窗飞就暗萤。移时宿兰影，思共习芳馨。"
饮风衣日亦饱暖，老翁掷却荆鸡卵。"
念此黄河中，应有昔人宅。宅亦作流水，斯砚未变易。
金缕曲二首
重林宿雨晦，远岫孤霞明。飞猱相攀牵，白云乱纵横。
今日偶闻尘外事，朝簪未掷复何颜。"
"忆我斋中榻，寒宵几独眠。管宁穿亦坐，徐孺去常悬。
"蓬门常昼掩，竹径寂无人。鸟起飘松霰，麇行动谷榛。
先忆花时节，家山听更归。爱诗看古集，忆酒典寒衣。
"促促急景中，蠢蠢微尘里。生涯有分限，爱恋无终已。
何事经年断书信，愁闻远客说风波。
尔效驺虞护生草，岂徒柔伏在淮淝。"
里革断罟匡君
"风光烟火清明日，歌哭悲欢城市间。何事不随东洛水，
时世高梳髻，风流澹作妆。戴花红石竹，帔晕紫槟榔。
饥鼠缘危壁，寒狸出坏坟。前峰一声磬，此夕不同闻。"
江界田土卑，竞来东作勤。岁寒虚尽力，家外无强亲。
"昔日任公子，期年钓此鱼。无由见成岳，聊喜识专车。
"粉光花色叶中开，荷气衣香水上来。
"新亭未有客，竟日独何为。趁暖泥茶灶，防寒夹竹篱。
"古木乱重重，何人识去踪。斜阳收万壑，圆月上三峰。
见二十弟倡和花字漫兴五首·其一
"忽忆前年初病后，此生甘分不衔杯。
"江城雾敛轻霜早，园橘千株欲变金。朱实摘时天路近，
"吴王剑池上，禅子石房深。久慕白云性，忽劳青玉音。
客情疏密分当同。城南歌吹琴台月，江上旌旗锦水风。
"水木夕阴冷，池塘秋意多。庭风吹故叶，阶露净寒莎。
守官常卧病，学道别称名。小有洞中路，谁能引我行。
"故人九寺长，邀我此同欢。永夜开筵静，中年饮酒难。
好酒盈杯酌，闲诗任笔酬。凉风从入户，云水更宜秋。
长相思·花似伊
清夜游何处，良辰此不同。伤心几年事，一半在湖中。"
"岁阴生计两蹉跎，相顾悠悠醉且歌。厨冷难留乌止屋，
"太极之年混沌坼，此山亦是神仙宅。
不似江州司马时。渐伏酒魔休放醉，犹残口业未抛诗。
"抛却弓刀上砌台，上方台榭与云开。
"三条陌上拂金羁，万里桥边映酒旗。
今日相逢偶同到，伤心不是故经过。"
"搔首惊闻楚些歌，拂衣归去泪悬河。劬劳常想三春恨，
凤凰台上忆吹箫·香冷金猊
今日九衢骑马望，却疑浑是刹那身。"
"更添十岁应为相，岁酒从今把未休。
"弹琴多去情，浮楫背潮行。人望丰壖宿，虫依蠹木鸣。
"明星入东陌，灿灿光层宙。皎月映高梧，轻风发凉候。
高歌共叹伤心地。洛邑秦城少年别，两都陈事空闻说。
有时扶杖出，尽日闭门居。懒照新磨镜，休看小字书。
我未及悬舆，今犹佩朝绂。焉能逐糜鹿，便得游林樾。
喜看列宿今朝正，休叹参差十四年。"
水调歌头·细数十年事
唯有闲人去看花。空厩欲摧尘满枥，小池初涸草侵沙。
"三月草萋萋，黄莺歇又啼。柳桥晴有絮，沙路润无泥。
为见近来天气好，几篇诗兴入秋成。"
路逢邻妇遥相问，小小如今学养蚕。
畏药将银试，防蛟避水行。知君怜酒兴，莫杀醉猩猩。"
"叶覆冰池雪满山，日高慵起未开关。寒来更亦无过醉，
阳乌晴展翅，阴魄夜飞轮。坐冀无云物，分明见北辰。"
"带病希相见，西城早晚来。衲衣风坏帛，香印雨沾灰。
崔九欲往南山马上口号与别 / 留别王维 / 送崔九
紫云楼下醉江花。九重树影连清汉，万寿山光学翠华。
未能全尽世间缘。明朝又拟亲杯酒，今夕先闻理管弦。
起来无可作，闭目时叩齿。静对铜炉香，暖漱银瓶水。
境胜才思劣，诗成不称心。"
"寺深松桂无尘事，地接荒郊带夕阳。啼鸟歇时山寂寂，
轻烟浮草色，微雨濯年华。乞假非关病，朝衣在酒家。"
皮开凤彩出，节劲龙文现。爱此守坚贞，含歌属时彦。"
表祥近自远，垂化聚还分。宁作无依者，空传陶令文。"
琴调相思引·送范殿监赴黄岗
断送尊前倒即休。催老莫嫌孙稚长，加年须喜鬓毛秋。
夜灯分楚塞，秋角满湘船。郡邑多岩窦，何方便学仙。"
旧往师招隐，初临我咏怀。何当缘兴玩，更为表新牌。"
看草初移屐，扪萝忽并簪。世嫌山水僻，谁伴谢公吟。"
烟岛深千瘴，沧波淼四隅。海标传信使，江棹认妻孥。
惭愧故人怜寂寞，三千里外寄欢来。"
夜深星月伴芙蓉，如在广寒宫里宿。"
野客思将池上学，石楠红叶不堪书。"