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燕归梁·春愁

元代 / 单学傅

"忆昔与吾师,山中静论时。总无方是法,难得始为诗。
万派流泉哭纤指。空山雨脚随云起,古木灯青啸山鬼。
事与年俱往,情将分共深。莫惊容鬓改,只是旧时心。
"静景凭高望,光分翠嶂开。崄飞千尺雪,寒扑一声雷。
声明动朝阙,光宠耀京洛。旁午降丝纶,中坚拥鼓铎。 ——李正封
翠华翔渭北,玉检候关东。众愿其难阻,明君早勒功。"
孤云何事在南燕。一封瑶简音初达,两处金沙色共圆。
闲忆昔年为客处,闷留山馆阻行行。
禅客至,墨卿过。兴既洽,情如何。 ——崔逵"
"谁道江南要雪难,半春犹得倚楼看。却遮迟日偷莺暖,
高皇冷笑重瞳客,盖世拔山何所为。"
黄发初闻喜可知。跋敕案前人到少,筑沙堤上马归迟。


燕归梁·春愁拼音解释:

.yi xi yu wu shi .shan zhong jing lun shi .zong wu fang shi fa .nan de shi wei shi .
wan pai liu quan ku xian zhi .kong shan yu jiao sui yun qi .gu mu deng qing xiao shan gui .
shi yu nian ju wang .qing jiang fen gong shen .mo jing rong bin gai .zhi shi jiu shi xin .
.jing jing ping gao wang .guang fen cui zhang kai .xian fei qian chi xue .han pu yi sheng lei .
sheng ming dong chao que .guang chong yao jing luo .pang wu jiang si lun .zhong jian yong gu duo . ..li zheng feng
cui hua xiang wei bei .yu jian hou guan dong .zhong yuan qi nan zu .ming jun zao le gong ..
gu yun he shi zai nan yan .yi feng yao jian yin chu da .liang chu jin sha se gong yuan .
xian yi xi nian wei ke chu .men liu shan guan zu xing xing .
chan ke zhi .mo qing guo .xing ji qia .qing ru he . ..cui kui .
.shui dao jiang nan yao xue nan .ban chun you de yi lou kan .que zhe chi ri tou ying nuan .
gao huang leng xiao zhong tong ke .gai shi ba shan he suo wei ..
huang fa chu wen xi ke zhi .ba chi an qian ren dao shao .zhu sha di shang ma gui chi .

译文及注释

译文
神女瑶姬一去千年杳无踪影,丁香丛中筇竹林里不时传出老猿的啼声。
装满一肚子诗书,博古通今。
时不我待,富贵与神仙两者皆会错肩而过。
长安居民都盼望着皇帝的旗帜重临,好的气(qi)象会再向(xiang)着长安宫(gong)殿。
将用什么来(lai)记叙我的心意,留下信物以表白款曲忠诚:
千问万问,总不肯说出自己姓名,
白虹作骖马驾车飞行啊,经历群神的一个个神宫。
安禄山拖着肥胖的身体翩翩作胡旋舞,引发了杨贵妃的笑声随风飘扬越过层层山峰。
立春了,天气渐渐转暖,冰冻霜雪虽然还有,但已很少了。春天的到来,连草木也都知道。眼前的一派绿色,充满了春天的生机。一阵东风吹来,春水碧波荡漾。
  有个担忧他的禾苗长不高(gao)而把禾苗往上拔的春秋宋国人,一天下来十分疲劳地回到家,对他的家人说:“今天累坏了,我帮助禾苗长高了!”他儿子小步奔去看那禾苗的情况,禾苗却都枯萎了。天下不希望自己禾苗长得快一些的人很少啊!以为禾苗长大没有用处而放弃的人,就像是不给禾苗锄草的懒汉。妄自帮助它生长的人,就像这个拔苗助长的人,不但没有好处,反而害了它。

注释
⑴南海:今广东省广州市。
(17)阡陌(qiān mò)之得:指田地的收获。 阡陌,田间小路,此代田地。
娇尘软雾:这里形容西湖热闹情景。
⑿由:通"犹"
249、孙:顺。
⑸委:堆。
(9)甫:刚刚。
3. 宁:难道。

赏析

  五联“旅思徒漂梗,归期未及瓜”意为:旅途之中像木偶人一样漂泊不定,遥想离任(li ren)满交接回归的日子还长着呢。这是诗人对从戎在外,生活起伏,不知何时可以结束的忧伤、惆怅,用典巧妙,让人觉得漂泊之人的凄凉境遇古今都是一样的。
  这诗引出了一个有趣的问题。明代钟惺、谭元春合编的《古诗归》,录有谢灵运这首《《登庐山绝顶望诸峤》谢灵运 古诗》,只有六句:
  但她的心上人,似乎并没有及时来会,便不免引得女主人公有点伤心了。只是伤心中的吐语也毫不示弱:“子不我思,岂无他人?”——你若不想我,我岂没有他人爱!这话说得也真痛快,简直就像是指着对方的鼻子,声称“天下的男人都死光了么,我就只能爱你一个?”那样快利。这态度又是很旷达的,爱情本就是男女相悦、两厢情愿的事,倘若对方不爱,就不必强拉硬扯放不开。所谓“天涯何处无芳草”,正可为“岂无他人”四字作注。较之于《郑风·狡童》中那“彼狡童兮,不与我言兮。维子之故,使我不能餐兮”的呜咽吞声,此诗的女主人公,又显得通达和坚强多了。但倘若以为她就真的不把对方放在心上,恐怕还有几分误解,其实那不过是她所说的气话,而且还带有假设的意味,这从“狂童之狂也且”的戏谑语气,即可推知。须知女主人公心里,实在是很看重这份爱情的,但在外表,却又故意装出不在意的样子,无非是要(shi yao)激得心上人更疼她、爱她而已。所以她刚冷若寒霜,吐出“岂无他人”一句,即又噗哧一笑,戏谑地调侃对方“傻小子呀真傻态”了。可见这位泼辣、爽朗的女主人公,在爱情上既颇认真,也还带着几分狡黠。唯其如此,于自矜、刚强之中,又显得可亲、可爱。
  其次是色彩的合理搭配。诗画相通贵在情意相契,诗人虽然不能像雕塑家、画家那样直观地再现色彩,但是可以通过富有创意的语言运(yan yun)用,唤起读者相应的联想和情绪体验。这首小诗在色彩的配置上是很有特色的,清新朴实,温热明丽,给读者一种身临其境、悦目怡神之感。诗歌首句“绿蚁”二字绘酒色摹酒状,酒色流香,令人啧啧称美,酒态活现让读者心向“目”往。次句中的“红”字犹如冬天里的一把火,温暖了人的身子,也温热了人的心窝。“火”字表现出炭火熊熊、光影跃动的情境,更是能够给寒冬里的人增加无限的热量。“红”“绿”相映,色味兼香,气氛热烈,情调欢快。第三句中不用摹色词语,但“晚”“雪”两字告诉读者黑色的夜幕已经降落,而纷纷扬扬的白雪即将到来。在风雪黑夜的无边背景下,小屋内的“绿”酒“红”炉和谐配置,异常醒目,也格外温暖。
  “古来容光人所羡”以下,诗人将笔墨集中在热恋双方的山盟海誓上,拓出了一番新的境界。前四句是公子声口,“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”,化用张衡《同声歌》。但“思为苑蒻席,在下蔽匡床;愿为罗衾帱,在上卫风霜”,本是女性口吻,到陶潜《闲情赋》“愿在衣而为领,承华首之余芳”等句,转为男性谦卑口吻,便是一个创造。此诗则既沿陶诗作男性口吻,又如张作只写两愿。“愿为明镜分娇面”的构想尤妙不可言。不说“观”娇面,实则已包含化镜观面的献身之意,又兼有“分”享女方对美的自我陶醉之意,充分表达了爱的情愫。“与君相向转相亲”六句是艺妓的答辞,总括起来八个字:永远相爱,同生共死。梁代王僧孺诗云:“妾意在寒松,君心若朝槿。”意在怨恨男方之恋情如木槿,朝花暮落,不像己心如松树耐寒持久。这首诗反用其意作“愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新”。末二句意思是在生愿结百年之好,死后也愿同化北邙飞尘。“百年——千秋——万古”,既有递进,更增加了夸饰的色彩。沈德潜评此节为“公子惑于声色而娼家以诳语答之。”(《唐诗别裁》)
  此诗一开始就把心里的赞美写了出来,朋友被他称赞为燕(wei yan)赵豪侠,可见钱起的坦率。对“寸心言不尽”,可以理解为这是文人与武士间的区别造成得欲言又止,意犹未尽。最后写到落日,其实有诗人对朋友的一丝担忧(因为夕阳这个素材在文学作品里一般来说终归没有朝阳那么热烈积极),剑客的前路定是有坎坷的。当然也可以这样理解:为分别而相聚的诗人与侠者,终究要分道扬镳了,太阳都落山了,像在催促他们,尽管依依不舍,但是天下无不散的筵席。这份感情被描述得真是格外珍贵。
  李商隐的诗就是这样,理解它的典故寓托,能披文揽胜,不理解同样也能领略了其诗的文辞意境之美。
  “昨夜枕空床,雾阁吹香。梦儿一半是钗光。如此相逢如此别,怎不思量!”
  颔联“吹香自许仙人下,照影还容高士来。”“仙人”和“高士”品格自高,不合流俗。“吹香”描写其袭人的清香;“照影”描写其清雅的芳姿。这清香与芳姿只允许仙人和高士欣赏和品鉴,俗人没有资格观赏也理解不了梅花的精神意趣。诗人既可以来此观赏,说明能与梅花志趣相投,品格相通。梅如人品,人如梅品,相互欣赏而心志契合。人之精神与梅之精神相往来,相悦相赏。
  “掩映”、“参差”,是写柳色或明或暗,柔条垂拂的繁茂景象,点出时间是在春天。由“从”(任从)到“更”的变化,把柳的蓬勃生机,渲染得更加强烈。次联“风流”、“婀娜”,则是写柳的体态轻盈。柔长的柳枝,千枝万缕,春风吹拂,宛若妙龄女郎,翩跹起舞,姿态是非常动人的。“见说”是听见别人说,包括古今之人对柳的赞赏。“来当”句是说自己见到眼前之柳的时候,正当其婀娜多姿之时,表现出诗人的欣喜之情。上面四句,从广阔的背景上,对春柳作了生动具体的描绘,写出了她妩媚可爱的风姿。
  这首诗写景色调绚烂纷繁、满目彩绘,写情单纯柔和,轻清温婉。诗人将京邑的黄昏写得如此明丽美好,毫无苍凉暗淡之感,固然是为了渲染他对故乡的热爱,但也与诗中所表现的游宦怀乡之情并无深永的感伤意味有关。全诗结构完整对称,而给人印象最深的则是“余霞散成绮,澄江静如练”两句。这种情景分咏、名句往往突出于一篇之中的现象是宋齐山水诗还处于早期阶段的共同特点,也与谢朓诗存在着钟嵘所说“篇末多踬”的毛病有关。谢朓山水诗仍然沿袭谢灵运前半篇写景、后半篇抒情的程式。由于思想感情贫乏,没有远大的理想和志趣,后半篇的抒情大多缺乏健举的风力,加之又“专用赋体”,直陈其意,不像写景那样凝炼形象,更觉意弱而文散。此篇结尾情绪柔弱消沉,便与前面所写的壮丽开阔的景色稍觉不称。但尽管如此,他在景物剪裁方面的功力,以及诗风的清丽和情韵的自然,却标志着山水诗在艺术上的成熟,对唐人有很大的影响。所以李白每逢胜景,常“恨不能携谢朓惊人诗句来”(《云仙杂记》),“解道澄江静如练”只是这类佳话中的一例而已。
  20世纪30年代,在关于陶渊明的评价问题上,鲁迅先生和朱光潜先生之间曾发生过一场著名的论战。那场论战涉及的问题很广,中心分歧是:朱先生认为“陶潜浑身静穆,所以他伟大”,鲁迅先生反驳:“陶渊明正因为并非‘浑身静穆,所以他伟大’,现在之所以往往被尊为静穆,是因为他被选文家和摘句家所缩小了,凌迟了。”并进一步指出陶诗中也还有“金刚怒目”式的作品,证明诗人并不是整天飘飘然。但是,朱先生之所以会得出陶渊明浑身静穆的结论,应该说并不完全是凭空臆造,其依据恰好是陶渊明确实写过大量寄情田园的作品;而且,这意见也并非为朱先生所首创,早在隋朝的王通就在《文中子》中讲过:“或问陶元亮,子曰:‘放人也。《归去来》有避地之心焉,《五柳先生传》则几于闭关矣’。”宋代的汪藻在其《浮溪集》中则说:“山林之乐,士大夫知其可乐者多矣……至陶渊明……穷探极讨,尽山水之趣,纳万境于胸中,凡林霏穹翠之过乎目,泉声鸟哢之属乎耳,风云雾雨,纵横合散于冲融杳霭之间,而有感于吾心者,皆取之以为诗酒之用。盖方其自得于言意之表也,虽宇宙之大,终古之远,其间治乱兴废,是非得失,变幻万方,曰陈于前者,不足以累吾之真。”而明代的何湛之在《陶韦合集序》中则说得更为简明:“晋处士植节于板荡之秋,游心于名利之外,其诗冲夷清旷,不染尘俗,无为而为,故语皆实际。”
  李白到永王李璘幕府以后,踌躇满志,以为可以一抒抱负,“奋其智能,愿为辅弼”,成为像谢安那样叱咤风云的人物。在这组诗里,诗人在歌颂永王东巡的同时,也抒发了自己的抱负。
  天下当然没有如此多情善感、能“伤旧国”之“春”的燕子。然而“诗有别趣,非关理也”(严羽《沧浪诗话》)。读者并不觉得它荒诞,反而认真地去欣赏它、体味它。因为它虚中有实,幻中见真。隋宫确曾有过热闹繁华的春天;而后“一闭风光”,蔓草萋萋;春到南国,燕子归来,相对呢喃如语;这些都是“实”。尽管隋宫已经荒凉破败,《隋宫燕》李益 古诗却依然年年如期而至。燕子衔泥筑巢,所以那宫花凋落,旋成泥土,也很能反映燕子的眼中所见,心中所感。燕子要巢居在屋内,自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真”。诗人就是这样通过如此细致的观察和丰富的想象,将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来,把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象,这种“虚实相成,有无互立”(叶燮《原诗》)的境界,增强了诗的表现力,给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。
  颈联“绣户时双入,华堂日几回”,这一联紧承颔联中的“玉堂开”而来。在对偶中,具体表现出自己为朝廷效忠和大度的胸襟。诗句中的“绣户”、“华堂”和前面的“玉堂”都是隐喻朝廷。“双”即指诗人和李林甫两人。“时双入”即每天双双(指诗人和李林甫)进入朝廷。这里,诗人表现了自己没有把李林甫当成有敌意的人,从而表现出诗人为了朝廷而忘记个人的私事,也表现出诗人为朝廷、为国家而所具有的开阔心胸。出句“华堂日几回”中的“日几回”即每天进出几次。这里,诗人通过数量词表明了工作的繁忙景象——来去匆匆,更表现出对朝廷忠心耿耿。
  此诗载于《全唐诗》卷二百十四,其格律为仄起式首句入韵格,韵合四支。平仄规范,对仗工稳,章法严整,感情真挚。
  就艺术形式来看,这首诗句句用典颇有堆砌典故之嫌,且诗语质朴无华,在遣词造句上也并无推陈出新之处,算不上是上乘之作,但此诗所反映出的思想和胸襟在历代帝王之作中并不多见。这一点是值得肯定的。另外,悼念孔子所选择的视角十分准确也是一大成功之处。孔子一生生活复杂坎坷,此诗只选择他的栖遑不遇的一面,简单几言,就概括了孔子一生的大事。首两句是叹惜,三、四句是叹美,五、六句是再叹惜,后两句再叹美。全诗命意构思,严正得体。比及一般的咏叹之诗,颇显境界之大,立意之深。
  梦向夫差苑里游,宫娥拥入君王起。
  颔联“可怜闺里月,长在汉家营”,是借月抒怀。说今夜闺中和营中同在这一轮明月的照耀下,有多少对征夫思妇两地对月相思。在征夫眼里,这个昔日和妻子在闺中共同赏玩的明月,不断地到营里照着他,好像怀着无限深情;而在闺中思妇眼里,似乎这眼前明月,再不如往昔美好,因为那象征着昔日夫妻美好生活的圆月,早已离开深闺,随着良人远去汉家营了。这一联明明是写情,却偏要处处说月;字字是写月,却又笔笔见人。短短十个字,内涵极为丰富,既写出了夫妇分离的现在,也触及到了夫妇团聚的过去;既轮廓鲜明地画出了异地同视一轮明月的一幅月下相思图,也使人联想起夫妇相处时的月下双照的动人景象。通过暗寓着对比的画面,诗人不露声色地写出闺中人和征夫相互思念的绵邈(mian miao)深情。见月怀人是我国古典诗歌的传统表现手法,而这里只写月不写人,意象反而更丰富生动。这“闺里月”既是思妇的眼中月,又是征人的眼中月,既有千里共婵娟之意,又有(you you)思妇心神飞度,想见征人之意。诗意双关,征夫、思妇相思之情之景俱在其中,显得清新别致。
  用“拳”字形象的表现出鹭鸟在沙滩上栖息的神态。用“退”字别致、生动地表现出鸿鸟在天空飞行的状态。这样写构成了作者江边所见的一幅动静结合的画面。

创作背景

  这组诗作于杜甫定居成都草堂之后,唐肃宗上元二年(761年)或唐代宗宝应元年(762年)春。上元元年(760年)杜甫在饱经离乱之后,寓居四川成都,在西郊浣花溪畔建成草堂,暂时有了安身的处所。杜甫卜居成都郊外草堂,是“浣花溪水水西头,主人为卜林塘幽”(《卜居》);诗人感到很满足,“但有故人供禄米,微躯此外更何求”(《江村》)。所以,时值春暖花开,更有赏心乐事,杜甫对生活是热爱的。这是他写这组诗的生活和感情基础。第二年(一说第三年)春暖花开时节,他独自在锦江江畔散步赏花,写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗。

  

单学傅( 元代 )

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简 介

单学傅 单学傅,字师白,常熟人。诸生。有《钓渚诗选》。

乌夜啼·纨扇婵娟素月 / 王越宾

击壤太平朝野客,凤山深处□生辉。"
旧斋一带连松竹,明月窗前枕上闻。"
"北园干叶旋空枝,兰蕙还将众草衰。笼鸟上天犹有待,
吟魂醉魄归何处,御水呜呜夜绕门。"
庭垂河半角,窗露月微棱。俱入论心地,争无俗者憎。"
琥珀无情忆苏小。"
"久与乡关阻,风尘损旧衣。水思和月泛,山忆共僧归。
"静境揖神凝,寒华射林缺。 ——陆龟蒙


魏公子列传 / 超睿

天街香满瑞云生,红伞凝空景日明。
且图遮日上渔船。但令织取无花簟,不用挑为饮露蝉。
"韦蒙屈指许非才,三载长安共酒杯。欲别未攀杨柳赠,
高楼漏滴金壶水,碎电打着山寺钟。又似公卿入朝去,
遗编往简应飞去,散入祥云瑞日间。"
何事玉皇消息晚,忍教憔悴向人间。
"宦途最重是文衡,天与愚夫着盛名。
"繁阴连曙景,瑞雪洒芳辰。势密犹疑腊,风和始觉春。


天问 / 朱祖谋

若道地中休下泪,不应新竹有啼痕。"
"国有承祧重,人知秉哲尊。清风来望苑,遗烈在东藩。
至哉丙廷尉,感激义弥敦。驰逐莲勺道,出入诸陵门。
礼延群客每谦谦。阵前战马黄金勒,架上兵书白玉签。
更奠子将并孺子,为君千载作知音。"
圣主未容归北阙,且将勤俭抚南夷。"
"不遇至真传道要,曾看真诰亦何为。旧碑经乱沈荒涧,
苟无夫子听,谁使知音扬。 ——韩愈"


菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔 / 杨象济

"旧业分明桂水头,人归业尽水东流。
青云其情,白璧其句。 ——汤衡
叶红堆晚径,菊冷藉空罍。不得师相访,难将道自开。"
"门在松阴里,山僧几度过。药灵丸不大,棋妙子无多。
"梦断纱窗半夜雷,别君花落又花开。渔阳路远书难寄,
招摇随步锡,仿佛听行轮。 ——崔子向
劲节生宫苑,虚心奉豫游。自然名价重,不羡渭川侯。
向水烟波夕,吟风岁月迁。莓苔生古岸,葭菼变清川。


菩萨蛮·归鸿声断残云碧 / 章碣

晚照重登白玉筵。江上浮光宜雨后,郡中远岫列窗前。
题诗在琼府,附舶出青州。不遇一公子,弹琴吊古丘。"
"惜养来来岁月深,笼开不见意沈吟。
霓裳旧曲飞霜殿,梦破魂惊绝后期。"
如何纵网罗,空成肥骨肉。和济俱不闻,曷所禳颠覆。
非烟聊拟议,干吕在逡巡。会作五般色,为祥覆紫宸。"
"十日春风隔翠岑,只应繁朵自成阴。樽前可要人颓玉,
闲招法侣从山寺,每掇幽芳傍竹林。 ——皎然


江城子·腻红匀脸衬檀唇 / 蔡环黼

春醪又千名。哀匏蹙驶景, ——韩愈
拂石先天古,降龙旧国春。珠还合浦老,龙去玉州贫。
瑶蟾若使知人事,仙桂应遭蠹却根。"
"身向闲中老,生涯本豁然。草堂山水下,渔艇鸟花边。
云路半开千里月,洞门斜掩一天春。(《马希范夜宴
"散花留内殿,宫女梦谈禅。树杪开楼锁,云中认岳莲。
马娇如练缨如火,瑟瑟阴中步步嘶。"
"江岛穷秋木叶稀,月高何处捣寒衣。


少年中国说 / 王锡九

搏噬千怪聚,绚烂五色光。更无一尘涴,但觉六月凉。
炉冷蜘蛛喜,灯高熠耀期。愁多不可曙,流涕坐空帏。"
"金阙争权竞献功,独逃征诏卧三峰。鸡群未必容于鹤,
"南朝名士富仙才,追步东卿遂不回。丹井自深桐暗老,
凝碧池头蘸翠涟,凤凰楼畔簇晴烟。
那知殊出处,还得同笑谑。雅韵虽暂欢,禅心肯抛却。 ——皎然
"十五玉童色,双蛾青弯弯。鸟衔樱桃花,此时刺绣闲。
落日烟尘静,寒郊壁垒空。苍生幸无事,自此乐尧风。"


酌贪泉 / 黎新

家无一夜梦,帆挂隔年秋。鬓发争禁得,孤舟往复愁。"
分寸辨诸岳,斗升观四溟。长疑未到处,一一似曾经。"
"蓝袍竹简佐琴堂,县僻人稀觉日长。爱静不嫌官况冷,
"古城濛濛花覆水,昔日住人今住鬼。野雀荒台遗子孙,
锦书多寄穷荒骨。百战金疮体沙碛,乡心一片悬秋碧。
"未向漆园为傲吏,定应明代作征君。传家奕世无金玉,
佛授金刚般若经。懿德好书添女诫,素容堪画上银屏。
"心摧目断哭江濆,窥浪无踪日又昏。


抛球乐·晓来天气浓淡 / 朱耆寿

金马门前君识否,东方曼倩是前身。"
"十地严宫礼竺皇,栴檀楼阁半天香。祇园树老梵声小,
海屿俨清庙,天人盛祇供。玄恩及花木,丹谶名崆峒。
"分司洗马无人问,辞客殷勤辍棹歌。苍藓满庭行径小,
"长养薰风拂晓吹,渐开荷芰落蔷薇。
百骸同草木,万象入心灵。(夜坐,《吟窗杂录》)"
池暗菰蒲雨,径香兰蕙风。幽闲已得趣,不见卜穷通。"
昨夜盘中甘露满,婕妤争去奏官家。


题沙溪驿 / 王顼龄

曹公一战奔波后,赤壁功传万古名。"
绿杨移傍小亭栽,便拥秾烟拨不开。
匹妇顽然莫问因,匹夫何去望千春。
三山顶上无人处,琼树堪巢不死乡。"
扫地云粘帚,耕山鸟怕牛。(《闲居》)
苕苕翡翠但相逐,桂树鸳鸯恒并宿。"
此地安家日月长。草色几经坛杏老。岩花犹带涧桃香。
薄有杯盘备送迎。僧俗共邻栖隐乐,妻孥同爱水云清。