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杭州春望

隋代 / 杨宗城

中有万年之树蓬莱池。世人仰望栖此地,
"知君归觐省,称意涉通津。解缆汀洲晓,张帆烟水春。
少年上人号怀素,草书天下称独步。墨池飞出北溟鱼,笔锋杀尽中山兔。八月九月天气凉,酒徒词客满高堂。笺麻素绢排数箱,宣州石砚墨色光。吾师醉后倚绳床,须臾扫尽数千张。飘风骤雨惊飒飒,落花飞雪何茫茫!起来向壁不停手,一行数字大如斗。怳怳如闻神鬼惊,时时只见龙蛇走。左盘右蹙如惊电,状同楚汉相攻战。湖南七郡凡几家,家家屏障书题遍。王逸少,张伯英,古来几许浪得名。张颠老死不足数,我师此义不师古。古来万事贵天生,何必要公孙大娘浑脱舞。
"无路青冥夺锦袍,耻随黄雀住蓬蒿。碧云梦后山风起,
崎岖石磴绝游踪,薄雾冥冥藏半峰。娑萝掩映迷仙洞,
吾道将穷阮籍悲。轻粉覆霜凝夜砌,乱金铺菊织秋篱。
腊月闻雷震,东风感岁和。蛰虫惊户穴,巢鹊眄庭柯。
庭冷铺苔色,池寒浸月轮。竹风来枕簟,药气上衣巾。
"辞君远行迈,饮此长恨端。已谓道里远,如何中险艰。
况自展良友,芳樽遂盈斟。适悟委前妄,清言怡道心。
莫道幽闺书信隔,还衣总是旧时香。"
"夏首云物变,雨馀草木繁。池荷初帖水,林花已扫园。
"历数将终势已摧,不修君德更堪哀。
"霏霏奕奕满寒空,况是难逢值腊中。未白已堪张宴会,
"欣逢柏台友,共谒聪公禅。石室无人到,绳床见虎眠。


杭州春望拼音解释:

zhong you wan nian zhi shu peng lai chi .shi ren yang wang qi ci di .
.zhi jun gui jin sheng .cheng yi she tong jin .jie lan ting zhou xiao .zhang fan yan shui chun .
shao nian shang ren hao huai su .cao shu tian xia cheng du bu .mo chi fei chu bei ming yu .bi feng sha jin zhong shan tu .ba yue jiu yue tian qi liang .jiu tu ci ke man gao tang .jian ma su juan pai shu xiang .xuan zhou shi yan mo se guang .wu shi zui hou yi sheng chuang .xu yu sao jin shu qian zhang .piao feng zhou yu jing sa sa .luo hua fei xue he mang mang .qi lai xiang bi bu ting shou .yi xing shu zi da ru dou .huang huang ru wen shen gui jing .shi shi zhi jian long she zou .zuo pan you cu ru jing dian .zhuang tong chu han xiang gong zhan .hu nan qi jun fan ji jia .jia jia ping zhang shu ti bian .wang yi shao .zhang bo ying .gu lai ji xu lang de ming .zhang dian lao si bu zu shu .wo shi ci yi bu shi gu .gu lai wan shi gui tian sheng .he bi yao gong sun da niang hun tuo wu .
.wu lu qing ming duo jin pao .chi sui huang que zhu peng hao .bi yun meng hou shan feng qi .
qi qu shi deng jue you zong .bao wu ming ming cang ban feng .suo luo yan ying mi xian dong .
wu dao jiang qiong ruan ji bei .qing fen fu shuang ning ye qi .luan jin pu ju zhi qiu li .
la yue wen lei zhen .dong feng gan sui he .zhe chong jing hu xue .chao que mian ting ke .
ting leng pu tai se .chi han jin yue lun .zhu feng lai zhen dian .yao qi shang yi jin .
.ci jun yuan xing mai .yin ci chang hen duan .yi wei dao li yuan .ru he zhong xian jian .
kuang zi zhan liang you .fang zun sui ying zhen .shi wu wei qian wang .qing yan yi dao xin .
mo dao you gui shu xin ge .huan yi zong shi jiu shi xiang ..
.xia shou yun wu bian .yu yu cao mu fan .chi he chu tie shui .lin hua yi sao yuan .
.li shu jiang zhong shi yi cui .bu xiu jun de geng kan ai .
.fei fei yi yi man han kong .kuang shi nan feng zhi la zhong .wei bai yi kan zhang yan hui .
.xin feng bai tai you .gong ye cong gong chan .shi shi wu ren dao .sheng chuang jian hu mian .

译文及注释

译文
从何(he)处得到不死之药,却又不能长久保藏?
只能睁着双眼整夜把你思念,报答你平生不得伸展的(de)双眉。
想当年长安丧乱的时候,兄弟遭到了残酷的杀戮。
在这兵荒马乱的时候,能够活着回来,确实有些偶然。
漩涡飞转瀑布飞泻争相喧闹着;水石相击转动像万壑鸣雷一般。
花落声簌簌却不是被风所吹,而是悠悠然自己坠落在地。寂寞的园林里,花木荣枯。似乎有情的落日照耀着客座,高耸的青山仿佛刺破了横云。
湘娥把泪珠洒满斑竹,九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况,是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
长城少(shao)年是仗义轻生的侠客,夜里登上戍楼看太白的兵气。
高坟五六墩高,险峻高耸犹如猛虎栖息。
  我常常乘着小船,穿着轻便的衣服到亭上游玩,到了亭上就率性玩乐忘记回去,或把酒赋诗,或仰天长啸,即使是隐士也不来这里,只与鱼、鸟同乐。形体已然安适,神思中就没有了烦恼;所听所闻都是至纯的,如此人生的道理就明了了。回过头来反思以前(qian)的名利场,每天与细小的利害得失相计较,同这样的情趣相比较,不是太庸俗了吗!
失意停琴见(jian)孤月残席,何年从仙界寄我书信?
在朦胧的夜色中,一片片云儿,急遽地掠过船旁。清澈的江水,静静地流淌;天上的星辰,在水波中荡漾,闪耀着光芒。沙滩上的白鹭,早已睡熟,没一点(dian)声响。

注释
71、孟轲:孟子、荀子。
207.反侧:反复无常。
疾,迅速。
仪真:今江苏仪征县,在长江北岸。这一带是南宋的前方,多次被金兵侵占并经常受到骚扰。
⑽两无声:指征夫及其亲人皆泣不成声。
或:有时。
博山:在今江西省广丰县西南。因状如庐山香炉峰,故名。淳熙八年(1181)辛弃疾罢职退居上饶,常过博山。

赏析

  至于题作《《捕渔谣》曹邺 古诗》,而诗却无相关内容,或以为怪异。盖民歌民谣向有特殊调名,如近世“杨柳青”“马灯调”“莲花落”“无锡景”可以推知;起先可能抒写直接内容,后来渐渐失去联系。水路山歌,渔夫樵子,“牧笛无心信口吹”,只取其自由洒脱。文人词原亦由民间词发展而来。其词调最初大抵有来历,尔后创作渐多,遂与内容分离;犹如时新名酒仍以百年老窖陈酿作商标,示其古朴醇正而已。顺便再说一说章法,前两章如正形方阵,纵横悉成对衬;第三章奇数陡起,便觉欹兀,戛然而止,锐其锋芒。
  “古来”二句陡然转折,主人公悲叹自己不能至死侍奉主人,与上二句连读,可谓一扬一抑。“起舞为主寿”句承首二句,“相送南阳阡”句则承三四两句。汉代原涉在南阳为父亲置办的墓地,称为“南阳阡”,因而后世以此泛指墓地。此二句以极概括的语言抓住典型事件,构成鲜明对照:本来为祝祷主人长寿而翩翩起舞,转瞬间却往坟地为他送葬。两句中意象丰赡,节奏跳动,可见诗人用墨的简炼,故陈模说,此二句“盖言初起舞为寿,岂期今乃相送南阳阡,乃不假干澹字而意自转者”(《怀古录》)。刘禹锡的《代靖安佳人怨》悼宰相武元衡遇刺,说:“晓来行哭里门外,昨夜华堂歌舞人。”也是写乐极哀来,生死的变幻无常,意境与此二句略同,然而陈师道的造语更为高古凝炼。
  荷与菊是历代诗家的吟咏对象,常给人留下美好的印象,可是为什么此诗一开头却高度概括地描绘了荷(liao he)败菊残的形象,展示了一幅深秋的画面?这全然是为了强调和突出一年之中的最好景象:橙黄橘(ju)绿之时。虽然橙和橘相提并论,但事实上市人正偏重于橘,因为“橘”象征着许多美德,故屈原写《橘颂》而颂之,主要赞其“独立不迁”、“精色内白”、“秉德无私”、“行比伯夷”。此诗的结句正有此意,在表达上融写景、咏物、赞人于一炉,含蓄地赞扬了刘景文的品格和秉性。
针对性  再者《,《谏逐客书》李斯 古诗》具有很强的针对性。公文的针对性一方面是指每件公文都是针对某一具体的事务而发,另方面也指公文具有比较具体的的受文对象,受文者具有确定性。周知性的公文读者面较宽,但也有一定的范围;下行文受文的面相对说要窄一些,在现代的公文中有的还规定了阅读传达范围;上行文一般是给一个上级机关,受文对象很具体。古代的上奏文种是专门给君主的,对象最明确。公文写作时都视受文者的不同情况进行斟酌,有的放矢。《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,从内容上来说,是对着逐客这事而发,全文紧紧扣住逐客以论说其错误。文章这样处理很高明,因这逐客的起因是韩国人郑国劝秦王修筑一条灌溉渠,其目的是企图以浩大的工程耗费秦国的财力,使之不能对外用兵,如果就此事进行辩解,显然是没有道理的。李斯避开这个起因不谈,只抓住逐客对秦不利来论说,完全从秦国的利益着眼,这就容易使秦王接受。另外,李斯当时也无辜受牵连,但他在上书中片言不涉及自己,这样完全符合公文的本质要求,徐望之说:“公文本质之可贵,贵在一字一句皆从民生国计上着想。”针对逐客对秦不利来论说,正是从国计民生着想的体现。  《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,还表现在针对特定的受文者来采取谏说的策略。李斯上书是给秦王政这个具体的人看的,如果不熟悉这个人,不揣摩这个人的愿望、想法,不去迎合他的心理需求,那就很容易碰壁。对这个问题,刘勰有中肯的评价:“烦(顺) 情入机动言中务,虽批逆鳞而功成计合,此上出之喜说者也。”顺着秦王的感情、心理,引到统一六国的关键问题,符合主要任务的需要。当时秦王的最大欲望是兼并天下,凡是违反这一欲望,就难以立足,凡是利于达到这一欲望,就容易被接受。李斯紧紧抓住秦王的这一心理,把秦国的霸业作为整篇谏书的灵魂,贯串始终。在论说的首层以秦王政的祖先重用客卿造成“霸西戎”、“治强”、“散六国之从”、“蚕食诸侯”、“使秦成帝业”等成就去耸动秦王;在论说的次层则把用客卿提到“跨海内,制诸侯之术”的高度;再接着以古代五帝三王“不却众庶”无敌天下去打动秦王。总之,每个层次都反复论述这样一个根本的利害关系:纳客就能统一天下,逐客就有亡国危险。以利劝之,以害怵之,这就紧紧抓住了秦王的心,深深击中其要害,使秦王顺理成章地接纳其意见,并收回逐客令,达到了上书的目的。  以上论述了《《谏逐客书》李斯 古诗》是如何有针对性地、成功地对逐客之事加以论断,使该公文收到了显著的(zhu de)实效。实效性、针对性、对事加以论断,这三个特征在文中体现最为突出。当然,该文还有个别其他的公文特征,像当时李斯已在被逐之中,写这篇上书必须十分注意时效,除了“道上(dao shang)上谏书”急就此文之外,在写法上开头单刀直入,指出逐客之错,使秦王为之震动。可见首句发意、开门见山,既为当时紧急情势决定,也是公文时效性的要求。
  对偶工美,用典恰切。全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外,大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对,如“云消雨弄,彩彻区明”、“落霞与孤鹜齐飞(fei),秋水共长天一色”等;有的是复句对,如“物华天宝,龙光射牛斗之墟;人杰地灵,徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒,声断衡阳之浦”;还有的是本句对,如“襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越”中,“襟三江”与“带五湖”对,“控蛮荆”与“引瓯越”对。再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整匀称,而且错综多变,读来节奏明快,整齐和谐,铿锵有力。
  这则寓言在写作上,有两个显著的艺术特色:
  《《天问》屈原 古诗》是屈原思想学说的集粹,所问都是上古传说中不甚可解的怪事、大事,“天地万象之理,存亡兴废之端,贤凶善恶之报,神奇鬼怪之说”,他似乎是要求得一个解答,找出一个因果。而这些问题也都是春秋战国以来的许多学人所探究的问题,在诸子百家的文章里,几乎都已讨论到。屈子的《《天问》屈原 古诗》则以惝恍迷离的文句,用疑问的语气说出来以成此钜制,这就是屈子所以为诗人而不是“诸子”的缘由。《《天问》屈原 古诗》的天,颇有指一切法象的意味,与道家的“道”字,《易经》的“易”字,都是各家用以代表这些“法象”的名词,屈原为楚之宗室重臣,有丰富的学识和经历,以非凡才智作此奇文,颇有整齐百家、是正杂说之意,《《天问》屈原 古诗》的光辉和价值也就很清楚地呈现于读者面前了!
  一方面,当时安史叛军烧杀掳掠,对中原地区生产力和人民生活的破坏是空前的。
  “情在词外曰隐,状溢目前曰秀。”(张戒《岁寒堂诗话》引)写情,诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段,正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段,是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那,却又并不铺展开去,他只是向读者透露出他的心迹,把读者引向他感情的轨道,就撒手不管了,剩下的,该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。写景,他又只选取了春天的一个侧面。春天,有迷人的色彩,有醉人的芬芳,诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔,写春之声:那处处啼鸟,那潇潇风雨。鸟声婉转,悦耳动听,是美的。加上“处处”二字,啁啾起落,远近应和,就更使人有置身山阴道上,应接不暇之感。春风春雨,纷纷洒洒,但在静谧的春夜,这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境,和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻,然而这阵阵春声却逗露了无边春色,把读者引向了广阔的大自然,使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光,这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的,生机勃勃的。它写出了诗人的感受,表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
  第二层后八句。诗的第五、六句“旅思倦摇摇,孤游昔已屡”, 摇摇,心神不定貌,这里是双关。一是写眼前涛涛的江水使船颠簸,摇晃不定。二是写当时的心情。在离开京邑赴宣城前夕,南齐在一年(495)之内换了三个皇帝,其中之一就是谢朓充任中军记室的新安王,他仅做了三个月的皇帝。新安王登基之时,谢朓连迁骠骑谘议、中书诏浩、中书郎官职。明帝废新安王,谢朓官职虽未动,但他心有余悸。第二年就被外放出任宣城太守。这时的他心情复杂,他既对京邑留恋,又庆幸自已摆脱了纠葛。这两句巧妙地把由眷念故土转换成自我排遣。这是一个倒装句,说从前我孤游不止一次,回想起旅途行程,自已总是心神不定。这里借景抒情,诗家稼研“神来之笔”。
  因为沈佺期伴随皇帝公主皇子多年,所以他的诗作多是应制诗,形式很华丽,被流放后风格却也发生过很大变化。沈佺期和宋之问等一帮诗人所作律诗使得这一体裁有了一些固定的格式,所以受到了后人很高的赞誉。
  结尾“此地适与余近”,从字面上是说此地刚好与我的住处接近,但这个“近”字,不仅指空间距离的相近,也指性情品格的相近。山水也有性情,辛弃疾说:“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”(《贺新郎》)。这里就体现了物我交融、如逢知己之感。“余之游将自此始”,表示这一次满井之游,将成为一个值得纪念的开端,怎么能不记下这美好的第一印象呢?把感受化为文字,是为了巩固记忆,时时回顾,充分流露了作者的眷眷珍惜之情。事实上,作者在写这篇游记的前一年(万历二十六年),已经游过满井,而且写了一首诗;但他在这里却说“余之游将自此始”。这大概是因为这一次的感受特别深刻,所以把它作为一个美好的开端吧。最后点明写这篇游记的时间是“己亥二月”,也就是万历二十七年(1599)二月。篇末记时,是古代游记的一种常见格式。

创作背景

  当时繁复的兵役使得那个时代充满了小人物的心酸和无奈。没有马革裹尸,却也垂垂而暮。

  

杨宗城( 隋代 )

收录诗词 (2689)
简 介

杨宗城 杨宗城,清康熙年间(1662~1723)人士,生平不详。

寡人之于国也 / 苏易简

"重向烟萝省旧游,因寻遗迹想浮丘。峰头鹤去三清远,
"秋风楚江上,送子话游遨。远水宿何处,孤舟春夜涛。
众乐互喧奏,独子备笙簧。坐中无知音,安得神扬扬。
园林过新节,风花乱高阁。遥闻击鼓声,蹴鞠军中乐。
"秋色无远近,出门尽寒山。白云遥相识,待我苍梧间。
不须考前古,聊且为近喻。有如云中雨,雨散绝回顾。
锦为步障四十里。东风吹花雪满川,紫气凝阁朝景妍。
"几日区区在远程,晚烟林径喜相迎。姿容虽有尘中色,


与元微之书 / 周琼

寝斋有单祶,灵药为朝茹。盥漱忻景清,焚香澄神虑。
"曾求芳茗贡芜词,果沐颁沾味甚奇。龟背起纹轻炙处,
已判猿催鬓先白,几重滩濑在秋天。"
空馀两岸千株柳,雨叶风花作恨媒。"
"十月芙蓉花满枝,天庭驿骑赐寒衣。将同玉蝶侵肌冷,
谷鸟飞来见影摇。半隔烟岚遥隐隐,可堪风雨暮萧萧。
"登高创危构,林表见川流。微雨飒已至,萧条川气秋。
别时花始发,别后兰再薰。瑶觞滋白露,宝瑟凝凉氛。


寒食雨二首 / 林旭

几日东城陌,何时曲水滨。闻闲且共赏,莫待绣衣新。"
荆枝犹寄楚江滨。十程山水劳幽梦,满院烟花醉别人。
傍险山查立,寻幽石径回。瑞花长自下,灵药岂须栽。
圣达有去就,潜光愚其德。鱼与龙同池,龙去鱼不测。当时版筑辈,岂知傅说情。一朝和殷羹,光气为列星。伊尹生空桑,捐庖佐皇极。桐宫放太甲,摄政无愧色。三年帝道明,委质终辅翼。旷哉至人心,万古可为则。时命或大缪,仲尼将奈何。鸾凤忽覆巢,麒麟不来过。 龟山蔽鲁国,有斧且无柯。归来归去来,宵济越洪波。
"赞国经纶更有谁,蔡公相叹亦相师。
更枉新诗思何苦,离骚愁处亦无如。"
更值空山雷雨时,云林薄暮归何处。"
荷叶藏鱼艇,藤花罥客簪。残云收夏暑,新雨带秋岚。


寄荆州张丞相 / 杨缄

月衔楼间峰,泉漱阶下石。素心自此得,真趣非外惜。
游人恋此吟终日,盛暑楼台早有凉。"
嚼处春冰敲齿冷,咽时雪液沃心寒。(《梨》,
相寻多愧谪居时。离怀耿耿年来梦,厚意勤勤别后诗。
山鸡理毛羽,自言胜乌鸢。一朝逢鸑鷟,羞死南海边。
中庭井阑上,一架猕猴桃。石泉饭香粳,酒瓮开新槽。
纻衣岂寒御,蔬食非饥疗。虽甘巷北单,岂塞青紫耀。
"丹墀朝退后,静院即冥搜。尽日卷帘坐,前峰当槛秋。


咏山樽二首 / 卓英英

一枝何事于君借,仙桂年年幸有馀。"
日暮辞远公,虎溪相送出。"
空庭悄悄月如霜,独倚阑干伴花立。"
"卜筑因自然,檀溪不更穿。园庐二友接,水竹数家连。
海岳尚可倾,吐诺终不移。是时霜飙寒,逸兴临华池。
当轩有直道,无人肯驻脚。夜半鼠窸窣,天阴鬼敲啄。
马尾牦牛不能絜.柄出湘江之竹碧玉寒,
永怀惆怅中宵作,不见春雷发匣声。"


零陵春望 / 杜昆吾

常恨清风千载郁,洞天令得恣游遨。松楸古色玉坛静, 鸾鹤不来青汉高。茅氏井寒丹已化,玄宗碑断梦仍劳。 分明有个长生路,休向红尘叹二毛。
沿流信多美,况复秋风发。挂席借前期,晨鸡莫嘲哳。"
北固滩声满,南徐草色闲。知心从此别,相忆鬓毛斑。"
欲封丹诏紫泥香,朱篆龙文御印光。
"手把铜章望海云,夫人江上泣罗裙。
勖尔效才略,功成衣锦还。"
蹈之焚斯须,凭之溺容易。水火与祸福,岂有先言耳。"
开吴食东溟,陆氏世英髦。多君秉古节,岳立冠人曹。


传言玉女·钱塘元夕 / 章鋆

献寿先浮菊,寻幽或藉兰。烟虹铺藻翰,松竹挂衣冠。
好月那堪独上楼。何处是非随马足,由来得丧白人头。
药碗摇山影,鱼竿带水痕。南桥车马客,何事苦喧喧。"
"牢落画堂空锁尘,荒凉庭树暗消春。
迸玉闲抽上钓矶,翠苗番次脱霞衣。
映流看夜月,临峰听晓钟。涧芳十步草,崖阴百丈松。
清时沦放在山州,邛竹纱巾处处游。野日苍茫悲鵩舍,
心静无华发,人和似古时。别君远山去,幽独更应悲。"


青青水中蒲三首·其三 / 傅平治

柳映灵和折,梅依大庾飘。江帆风淅淅,山馆雨萧萧。
三灾荡璇玑,蛟龙翼微躬。举手谢天地,虚无齐始终。
簿书劳应对,篇翰旷不寻。薄田失锄耨,生苗安可任。
"西蜀方携手,南宫忆比肩。平生犹不浅,羁旅转相怜。
盘桓渔舍忘归去,云静高空月又明。"
"翠微终南里,雨后宜返照。闭关久沈冥,杖策一登眺。
白玉阶前菊蕊香,金杯仙酝赏重阳。
春风一宿琉璃地,自有泉声惬素机。"


哭曼卿 / 苗夔

"休沐去人远,高斋出林杪。晴山多碧峰,颢气疑秋晓。
"闻君行路难,惆怅临长衢。岂不惮险艰,王程剩相拘。
南北通欢永无事,谢恩归去老陪臣。"
孤馆宿漳浦,扁舟离洞庭。年年当此际,那免鬓凋零。"
方念清宵宴,已度芳林春。从兹一分手,缅邈吴与秦。
雪彩从沾鬓,年光不计心。自言人少到,犹喜我来寻。"
春罗双鸳鸯,出自寒夜女。心精烟雾色,指历千万绪。
陈韩昔日尝投楚,岂是当归召得伊。"


颍亭留别 / 李宗思

《郡阁雅谈》)
"一别几经春,栖迟晋水滨。鹡鸰长在念,鸿雁忽来宾。
忽惊登得鸡翁碛,又恐碍着鹿头关。"
我从京师来,到此喜相见。共论穷途事,不觉泪满面。
"卫风愉艳宜春色,淇水清泠增暮愁。
巢父将许由,未闻买山隐。道存迹自高,何惮去人近。纷吾下兹岭,地闲喧亦泯。门横群岫开,水凿众泉引。屏高而在云,窦深莫能准。川光昼昏凝,林气夕凄紧。于焉摘朱果,兼得养玄牝。坐月观宝书,拂霜弄瑶轸。倾壶事幽酌,顾影还独尽。念君风尘游,傲尔令自哂。
郡有优贤榻,朝编贡士诏。欲同朱轮载,勿惮移文诮。"
"多病守山郡,自得接嘉宾。不见三四日,旷若十馀旬。