南乡子·戊申秋隽喜晤故人
李陵一战无归日，望断胡天哭塞云。
"旧居梨岭下，风景近炎方。地暖生春早，家贫觉岁长。
"贤哉彼沮溺，避世全其真。孔父栖栖者，征途方问津。
杨柳江湖晚，芙蓉岛屿深。何因会仙手，临水一披襟。
焰入空濛里，烟飞苍莽间。石中有良玉，惆怅但伤颜。"
瀑泉雄壮雨声来。景强偏感高僧上，地胜能令远思开。
葛洪还有妇，王母亦有夫。神仙尽灵匹，君意合何如。"
日晚莺啼何所为，浅深红腻压繁枝。"
琴弄萧梁寺，诗吟庾亮楼。丛篁堪作伴，片石好为俦。
废兴尽系前生数，休衒英雄勇冠军。"
南乡子·戊申秋隽喜晤故人拼音解释:
li ling yi zhan wu gui ri .wang duan hu tian ku sai yun .
.jiu ju li ling xia .feng jing jin yan fang .di nuan sheng chun zao .jia pin jue sui chang .
.xian zai bi ju ni .bi shi quan qi zhen .kong fu qi qi zhe .zheng tu fang wen jin .
yang liu jiang hu wan .fu rong dao yu shen .he yin hui xian shou .lin shui yi pi jin .
yan ru kong meng li .yan fei cang mang jian .shi zhong you liang yu .chou chang dan shang yan ..
pu quan xiong zhuang yu sheng lai .jing qiang pian gan gao seng shang .di sheng neng ling yuan si kai .
ge hong huan you fu .wang mu yi you fu .shen xian jin ling pi .jun yi he he ru ..
ri wan ying ti he suo wei .qian shen hong ni ya fan zhi ..
qin nong xiao liang si .shi yin yu liang lou .cong huang kan zuo ban .pian shi hao wei chou .
fei xing jin xi qian sheng shu .xiu xuan ying xiong yong guan jun ..
译文及注释
译文
自从去年(nian)我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。
行(xing)人若能回来的(de)话，那么石头也应该会说话了。
辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。苔梅的枝梢缀着梅花，如玉晶莹，两只小小的翠鸟儿，栖宿在梅花丛。在客旅他乡时见到她的倩影，像佳人在夕阳斜映篱笆的黄昏中，默默孤独，倚着修长的翠竹。就像王昭君远嫁匈奴，不习惯北(bei)方(fang)的荒漠，史是暗暗地怀念着江南江北的故土。我想她戴着叮咚环佩，趁着月夜归来，化作了梅花的一缕幽魂，缥缈、孤独。
羡慕隐士已有所托，
不杀尽这些奸邪，此恨难平！沉沉的长夜里，帐幕上布满严霜。
当我在浔阳城外泊了船，才看到香炉峰非同一般。
泰山顶上夏云嵯峨，山上有山，好像是东海白浪连天涌。
如不信时请看下棋的人，输赢还得等到局(ju)终才分晓。
早到梳妆台，画眉像扫地。
地上都已播种黑泰，芦苇水滩也已开垦经营。
东西南北四方土地，哪边更长哪边更多？
投荒百越十二载，面容憔悴穷余生。
莫嫌当年云中太守又复职，还堪得一战为国建立功勋。
生死聚散，我曾经对你说（过）。拉着你的手，和你一起老去。
这种饮酒言笑的生活的确很美好，抛弃它实在无道理可言。
杨柳飘拂的渡口行客疏疏稀稀，艄公摇荡着船桨一直驶向临圻。
注释
（1）叶丞相：即叶衡，字梦锡，婺州金华人。叶衡于淳熙元年（1174）冬始入京拜相。此称丞相，应该是后来追加的。
③蒹葭（jiānjiā）：芦苇。
9 故：先前的；原来的
40.丽：附着、来到。
<11>“《书》”，即《尚书》。“协和万国”，语出《尚书·尧典》。《尧典》作“协和万邦”。“邦”改作“国”，避汉高祖刘邦讳。在《尧典》中这句话的意思是说尧使各个邦国之间关系和协。
15、“谈笑”二句：据《晋书·谢安传》记载：苻坚攻晋时，谢安镇静如常，与其侄谢玄对局下棋．谈笑自若、遏：阻挡，此二二句意为：谢安谈笑自若地扣。败了前秦军，老自姓希望他执掌朝政。
赏析
这一出人意表的神来之笔，出自诗人的丰富联想。《文心雕龙·物色篇》说：“诗人感物，联类不穷。”诗思往往是与联想俱来的。诗人在构思时，要善于由甲及乙，由乙及丙。联类越广，转折和层次越多，诗篇就越有深度，也越耐人寻味。王之涣的《送别》诗“杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多”，也是从杨柳生意，构思也很深曲；但就诗人的联想而言，只不过因古时有杨柳送别习俗，就把送别与杨柳这两件本来有联系的事物联系在了一起，而诗中虽然说到杨柳是“东风树”，却没有把送别一事与东风相联。李白的这两句诗却不仅因送别想到折柳，更因杨柳想到柳眼拖青要靠春风吹拂，从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联在了一起。如果说王诗的联想还是直接的，那么李诗的联想则是间接的，其联想之翼就飞得更远了。
“田家几日闲，耕种从此起”总写农家耕作。“几日闲”更是用反问句式道出了农民劳作的艰辛。
“仰视(yang shi)百鸟飞，大小必双翔。人事多错迕，与君永相望！”这四句是全诗的总结。其中有哀怨，有伤感，但是已经不像最初那样强烈、显著，主要意思还是在鼓励丈夫，所以才说出“人事多错迕”，好像有点人不如鸟，但立即又振作起来，说出了“与君永相望”这样含情无限的话，用生死不渝的爱情来坚定丈夫的斗志。
这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除“梦不成”三字点出人物以外，全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的，并不是女主人公的具体心理活动、思想感情，而是通过景物的描写、组合，渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调。冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘，以至笼罩在月光下的玉楼，这一切，组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗，对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象，但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。
“远游无处不消魂”的“无处”（“无一处”即“处处”），既包括过去所历各地，也包括写这首诗时所过的剑门，甚至更侧重于剑门。这就是说：他“远游”而“过剑门”时，“衣上征尘杂酒痕”，心中又一次黯然“消魂”。
本诗首联第二句“事事幽”三字，是全诗关紧的话，提挈一篇旨意。中间四句，紧紧贴住“事事幽”，一路叙下。梁间燕子，时来时去，自由而自在；江上白鸥，忽远忽近，相伴而相随。从诗人眼里看来，燕子也罢，鸥鸟也罢，都有一种忘机不疑、乐群适性的意趣。物情如此幽静，人事的幽趣尤其使诗人惬心快意：老妻画纸为棋局的痴情憨态，望而可亲；稚子敲针做钓钩的天真无邪，弥觉可爱。棋局最宜消夏，清江正好垂钓，村居乐事，件件如意。经历长期离乱之后，重新获得家室儿女之乐，诗人怎么不感到欣喜和满足呢？结句“但有故人供禄米，微躯此外更何求”，虽然表面上是喜幸之词，而骨子里正包藏着不少悲苦之情。曰“但有”，就不能保证必有；曰“更何求”，正说明已有所求。杜甫确实没有忘记，自己眼前优游闲适的生活，是建筑在“故人供禄米”的基础之上的。这是一个十分敏感的压痛点。一旦分禄赐米发生了问题，一切就都谈不到了。所以，我们无妨说，这结末两句，与其说是幸词，倒毋宁说是苦情。艰窭贫困、依人为活的一代诗宗，在暂得栖息，杜甫能安居的同时，便吐露这样悲酸的话语，实在是对封建统治阶级摧残人才的强烈控诉。
十三十四句写诗人自称胸怀报国忧民之情的布衣之士。诗人意在通过与诸葛亮自比，写自己和当年的诸葛亮一样，身在草野，但胸怀治理天下的大志。
“鸣筝金粟柱，素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝，正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看，筝是十三根弦，如：“花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁”（白居易《听崔七妓人筝》）。“大艑高船一百尺，清声促柱十三弦”（刘禹锡《夜闻商人船中筝》）。此诗是速写，当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的，首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器，特别是那绚丽华美，闪烁(shan shuo)着点点金色光斑的弦柱。接着，诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上，以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房，自然别有一番情味。从画面上看，“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比，色彩明丽而华贵，虽然是速写，却又施重彩，给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术，而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的，读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房，但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
诗一开始，就置读者于苍莽悲(mang bei)凉的氛围之中。
“其姊字惠芳，面目粲如画”姐姐惠芳长的眉目如画光彩亮丽。“轻妆喜楼边，临镜忘纺绩”，姐姐比妹妹会美且化妆淡雅，不像妹妹把个脸画的乱七八糟。但是姐姐和妹妹一样爱化妆，常常坐在窗口入神地为自己化妆，对着镜子经常忘了纺花织布的份内事情。“举觯拟京兆，立的成复易”。汉朝的张敞做过京兆尹，他曾经为妻子画过眉，所以说“举觯拟京兆”，“立的”是在额头点上一种图案，如梅花，月牙或者一个圆点。因为小孩子化妆技术不成熟，点的位置老是不当，所以点了嫌不好，擦掉了重新点，这样描来描去就有了重复的影子了。诗人这里要表达的意思是虽说姐姐比妹妹的会打扮，但是化妆起来总归不如大人，尽管姿势摆的像京兆尹张敞画眉的样子，可画的结果还是不够完美以至留有擦不干净的重复影迹。“玩弄眉颊间，剧兼机杼役”，在眉间脸上来来回回地描摹，动作比织布穿梭还要辛苦几倍。“从容好赵舞，延袖象飞翮，”因为春秋时赵国的女乐以能歌善舞闻名，所以古人以赵舞指代歌舞。“延”伸长的意思，“延袖”就是把长长的袖子甩开，晋代人衣袖宽松，甩开袖子有些类似唱戏的水袖。这两句是说惠芳跳起舞来无拘无束自然大方，甩开袖子的翩翩姿势就像鸟儿展翅一样。“上下弦柱间，文史辄卷襞”，她随着弦乐的节奏上下舞动，常常忘记了正在诵读的文史类书，所以把书卷折起来丢在一面不管了。小孩子天性贪玩，好表现自己，喜欢歌舞，不愿专注于枯燥的文史学习。“顾眄屏风画，如见已指摘”，有时候回头瞟一眼屏风上的画，还没有看清楚，就指指点点评论起来。没有看清楚的原因，其一是小孩子不懂得仔细观察，其二是因为“丹青日尘暗，明义为隐赜”丹青：指屏风上的画。小孩子不知道欣赏屏风画面的本来意旨，看到画面陈旧模糊就随意指责。以上刻画的是姐姐惠芳。下文是姐妹俩共同的喜好与顽劣。
“畏(wei)落众花后，无人别意看”。承上联，继续抒写《早梅》谢燮 古诗(gu shi)的原因。唯怕百花开在先头，自己落了后，没有人再来观赏，所以，争先恐后，早早放出了芳香。“畏”字引出的意义深远。原来，梅花独自早早开放，是有着一种追求的，不能落在“众花后”，而要开在“百花前”。诗人用拟人化的手法，赋予了梅花人的个性，用“疑”“畏”等极富于表现心理状态的字眼，生动描写了梅花不怕严寒的坚强性格和不甘落后的进取精神。而且，巧妙地寄寓了诗人自己怀才不遇、孤芳自赏的情怀。
“田家几日闲，耕种从此起”总写农家耕作。“几日闲”更是用反问句式道出了农民劳作的艰辛。
“仰视(yang shi)百鸟飞，大小必双翔。人事多错迕，与君永相望！”这四句是全诗的总结。其中有哀怨，有伤感，但是已经不像最初那样强烈、显著，主要意思还是在鼓励丈夫，所以才说出“人事多错迕”，好像有点人不如鸟，但立即又振作起来，说出了“与君永相望”这样含情无限的话，用生死不渝的爱情来坚定丈夫的斗志。
这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除“梦不成”三字点出人物以外，全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的，并不是女主人公的具体心理活动、思想感情，而是通过景物的描写、组合，渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调。冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘，以至笼罩在月光下的玉楼，这一切，组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗，对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象，但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。
“远游无处不消魂”的“无处”（“无一处”即“处处”），既包括过去所历各地，也包括写这首诗时所过的剑门，甚至更侧重于剑门。这就是说：他“远游”而“过剑门”时，“衣上征尘杂酒痕”，心中又一次黯然“消魂”。
本诗首联第二句“事事幽”三字，是全诗关紧的话，提挈一篇旨意。中间四句，紧紧贴住“事事幽”，一路叙下。梁间燕子，时来时去，自由而自在；江上白鸥，忽远忽近，相伴而相随。从诗人眼里看来，燕子也罢，鸥鸟也罢，都有一种忘机不疑、乐群适性的意趣。物情如此幽静，人事的幽趣尤其使诗人惬心快意：老妻画纸为棋局的痴情憨态，望而可亲；稚子敲针做钓钩的天真无邪，弥觉可爱。棋局最宜消夏，清江正好垂钓，村居乐事，件件如意。经历长期离乱之后，重新获得家室儿女之乐，诗人怎么不感到欣喜和满足呢？结句“但有故人供禄米，微躯此外更何求”，虽然表面上是喜幸之词，而骨子里正包藏着不少悲苦之情。曰“但有”，就不能保证必有；曰“更何求”，正说明已有所求。杜甫确实没有忘记，自己眼前优游闲适的生活，是建筑在“故人供禄米”的基础之上的。这是一个十分敏感的压痛点。一旦分禄赐米发生了问题，一切就都谈不到了。所以，我们无妨说，这结末两句，与其说是幸词，倒毋宁说是苦情。艰窭贫困、依人为活的一代诗宗，在暂得栖息，杜甫能安居的同时，便吐露这样悲酸的话语，实在是对封建统治阶级摧残人才的强烈控诉。
十三十四句写诗人自称胸怀报国忧民之情的布衣之士。诗人意在通过与诸葛亮自比，写自己和当年的诸葛亮一样，身在草野，但胸怀治理天下的大志。
“鸣筝金粟柱，素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝，正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看，筝是十三根弦，如：“花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁”（白居易《听崔七妓人筝》）。“大艑高船一百尺，清声促柱十三弦”（刘禹锡《夜闻商人船中筝》）。此诗是速写，当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的，首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器，特别是那绚丽华美，闪烁(shan shuo)着点点金色光斑的弦柱。接着，诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上，以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房，自然别有一番情味。从画面上看，“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比，色彩明丽而华贵，虽然是速写，却又施重彩，给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术，而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的，读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房，但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
诗一开始，就置读者于苍莽悲(mang bei)凉的氛围之中。
“其姊字惠芳，面目粲如画”姐姐惠芳长的眉目如画光彩亮丽。“轻妆喜楼边，临镜忘纺绩”，姐姐比妹妹会美且化妆淡雅，不像妹妹把个脸画的乱七八糟。但是姐姐和妹妹一样爱化妆，常常坐在窗口入神地为自己化妆，对着镜子经常忘了纺花织布的份内事情。“举觯拟京兆，立的成复易”。汉朝的张敞做过京兆尹，他曾经为妻子画过眉，所以说“举觯拟京兆”，“立的”是在额头点上一种图案，如梅花，月牙或者一个圆点。因为小孩子化妆技术不成熟，点的位置老是不当，所以点了嫌不好，擦掉了重新点，这样描来描去就有了重复的影子了。诗人这里要表达的意思是虽说姐姐比妹妹的会打扮，但是化妆起来总归不如大人，尽管姿势摆的像京兆尹张敞画眉的样子，可画的结果还是不够完美以至留有擦不干净的重复影迹。“玩弄眉颊间，剧兼机杼役”，在眉间脸上来来回回地描摹，动作比织布穿梭还要辛苦几倍。“从容好赵舞，延袖象飞翮，”因为春秋时赵国的女乐以能歌善舞闻名，所以古人以赵舞指代歌舞。“延”伸长的意思，“延袖”就是把长长的袖子甩开，晋代人衣袖宽松，甩开袖子有些类似唱戏的水袖。这两句是说惠芳跳起舞来无拘无束自然大方，甩开袖子的翩翩姿势就像鸟儿展翅一样。“上下弦柱间，文史辄卷襞”，她随着弦乐的节奏上下舞动，常常忘记了正在诵读的文史类书，所以把书卷折起来丢在一面不管了。小孩子天性贪玩，好表现自己，喜欢歌舞，不愿专注于枯燥的文史学习。“顾眄屏风画，如见已指摘”，有时候回头瞟一眼屏风上的画，还没有看清楚，就指指点点评论起来。没有看清楚的原因，其一是小孩子不懂得仔细观察，其二是因为“丹青日尘暗，明义为隐赜”丹青：指屏风上的画。小孩子不知道欣赏屏风画面的本来意旨，看到画面陈旧模糊就随意指责。以上刻画的是姐姐惠芳。下文是姐妹俩共同的喜好与顽劣。
“畏(wei)落众花后，无人别意看”。承上联，继续抒写《早梅》谢燮 古诗(gu shi)的原因。唯怕百花开在先头，自己落了后，没有人再来观赏，所以，争先恐后，早早放出了芳香。“畏”字引出的意义深远。原来，梅花独自早早开放，是有着一种追求的，不能落在“众花后”，而要开在“百花前”。诗人用拟人化的手法，赋予了梅花人的个性，用“疑”“畏”等极富于表现心理状态的字眼，生动描写了梅花不怕严寒的坚强性格和不甘落后的进取精神。而且，巧妙地寄寓了诗人自己怀才不遇、孤芳自赏的情怀。
创作背景
此诗作于郑谷早年交游与长安求仕时期（懿宗咸通中至僖宗乾符末）。
叶棐恭( 清代 )
收录诗词 (7277) 首
简 介
叶棐恭 叶棐，（明嘉靖《延平府志》卷一四作斐）恭，剑浦（今福建南平）人（同上书）。仁宗庆历六年（一○四六）进士。皇祐中知长兴县，累官检校都官员外郎。哲宗元祐中，知严州（《闽诗录》丙集卷三）。
丙辰年鄜州遇寒食城外醉吟五首
"诸机忘尽未忘诗，似向诗中有所依。远境等闲支枕觅，
他年必立吾君侧，好把书绅答至公。"
"独自行来独自坐，无限世人不识我。
"一奏胡笳客未停，野僧还欲废禅听。
径苔因旱赤，池水入冬清。惟有东峰叟，相寻月下行。"
从此根芽渐长成，随时灌溉抱真精。十月脱胎吞入口，
"见说吴王送女时，行宫直到荆溪口。溪上千年送女潮，
却羡一双金扼臂，得随人世出将来。"
桐叶封弟辨
始驭屏星乘，旋阴蔽茀棠。朝端瞻鹗立，关右仰鹰扬。
"一饮琼浆百感生，玄霜捣尽见云英。
木产长生汞，金烹续命铅。世人明此道，立便返童颜。
像前孤立影，钟外数珠声。知悟修来事，今为第几生。"
有人平却心头棘，便把天机说与君。命要传，性要悟，
金笼玉钩伤羽毛。三江七泽去不得，风烟日暮生波涛。
无雨不膏，有露皆滴。有叟有叟，无实行实。一瓶一衲，
唿十却为石，唤针将作真。忽然云雨至，总道是天因。
醉桃源·春景
"鹡鸰中峰近，高奇古人遗。常欲乞此地，养松挂藤丝。
天资刘邵龚黄笔，神助韩彭卫霍才。古驿剑江分掩映，
恩爱苦情抛未得，不堪回首步迟迟。"
"闻说情人怨别情，霜天淅沥在寒城。
自成为拙隐，难以谢多才。见说相思处，前峰对古台。"
风落昆仑石，河崩苜蓿根。将军更移帐，日日近西蕃。"
推倒玉葫芦，迸出黄金液。紧把赤龙头，勐将骊珠吸。
烧烟连野白，山药拶阶枯。想得征黄诏，如今已在途。
青玉案·春寒恻恻春阴薄
官辞中秘府，疏放野麋齐。偃仰青霄近，登临白日低。
故山有深霞，未如旌旗红。惭非卫霍松，何以当清风。
活狱威豪右，销时赖典坟。如何经济意，未克致吾君。"
猾吏畏服，县妖破胆。好录政声，闻于御览。
"近夜山更碧，入林溪转清。不知伏牛事，潭洞何从横。
"传衣传钵理难论，绮靡销磨二雅尊。不许姓名留月观，
封书只在怀袖中。莫如书故字难久，愿学同心长可同。"
玉兔有情应记得，西边不见旧长安。"
酹江月·驿中言别
"霜规不让黄金色，圆质仍含御史香。
落魄红尘四十春，无为无事信天真。生涯只在干坤鼎，
"上土巴灰除虚除，伊尹东北八九馀。秦赵多应分五玉，
大道无私谁强名？仙老难逢天不近，世人何人解应尽。
出彼玉堂入金室，子若得之慎勿失。"
公每省往事，咏歌怀昔辰。以兹得高卧，任物化自淳。
云疏片雨歇，野阔九江流。欲向南朝去，诗僧有惠休。"
"外学宗硕儒，游焉从后进。恃以仁恕广，不学门栏峻。
题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人
遥想孤舟清渭上，飘然帆影起离愁。"
"拄杖邻僧与，殊常不可名。一条黳玉重，百两紫金轻。
销得青城千嶂下，白莲标塔帝恩深。"
苔痕深草履，瀑布滴铜瓶。乐问山中事，宵言彻晓星。"
忽惊六义减沈疴。童扳邻杏隳墙瓦，燕啄花泥落砌莎。
题罢紫衣亲宠锡。僧家爱诗自拘束，僧家爱画亦局促。
四时尽入诗人咏，役杀吴兴柳使君。"
栖迟幽岛间，几见波成桑。尔来尽流俗，难与倾壶觞。
惜分飞·泪湿阑干花着露
万计交人买，华轩保惜深。（《牡丹》，《吟窗杂录》）
苔痕涩珠履，草色妒罗裙。妙鼓彤云瑟，羁臣不可闻。"
"武陵春色好，十二酒家楼。大醉方回首，逢人不举头。
"曦轮初转照仙扃，旋擘烟岚上窅冥。
木产长生汞，金烹续命铅。世人明此道，立便返童颜。
今日亲闻诵此经，始觉聚沙非小事。我昔曾游山与水，
密谢编栏固，齐由灌溉平。松姿真可敌，柳态薄难并。
此中势与真松争。高柯细叶动飒飒，乍听幽飗如有声。
拟行路难十八首
"见心知命好，一别隔烟波。世乱无全士，君方掇大科。
恰值嫦娥排宴会，瑶浆新熟味氤氲。
"柳暖莺多语，花明草尽长。风流在诗句，牵率绕池塘。
"宋璟姚崇死，中庸遂变移。如何游万里，只为一胡儿。
"世人负一美，未肯甘陆沉。独抱匡济器，能怀真隐心。
日暮山沈雨，莲残水满池。登楼试南望，为子动归思。"
"野僧教种法，苒苒出蓬蒿。百岁催人老，千年待尔高。
结庐迩城郭，及到云木深。灭迹慕颍阳，忘机同汉阴。
西江月·阻风山峰下
"雨暗眉山江水流，离人掩袂立高楼。
今朝舒卷手中看。兴馀轻拂远天色，曾向峰东海边识。
"拭翠敛蛾眉，郁郁心中事。搦管下庭除，书成相思字。
锦屏银烛皆堪恨，惆怅纱窗向晓风。"
"亡吴霸越已功全，深隐云林始学仙。鸾鹤自飘三蜀驾，
影断风天月，声孤荻岸霜。明年趁春去，江上别鸳鸯。"
来年五月峨嵋雪，坐看消融满锦川。"
桂阳亦是神仙守，分别无嗟两地分。"
题张十一旅舍三咏·葡萄
"莽莽古江滨，纷纷坠叶频。烟霞谁是主，丘陇自伤神。
"独思贤王府，遂作豫章行。雄镇庐霍秀，高秋江汉清。
别路残云湿，离情晚桂丛。明年石渠署，应继叔孙通。"
雅颂在于此，浮华致那边。犹惭功未至，谩道近千篇。"
栗不和皱落，僧多到骨贫。行行行未得，孤坐更谁亲。"
"山东山色胜诸山，谢守清高不可攀。薄俗尽于言下泰，
手握药苗人不识，体含金骨俗争知。"
俗情封浅近，至理昧尧跖。蹈善嗟沈冥，履仁伤堙厄。