蜀道难
千竿竹里花枝动，只道无人似有人。"
欲收棋子醉，竟把钓车眠。谢脁真堪忆，多才不忌前。"
"旭日高山上，秋天大海隅。黄花罗粔籹，绛实簇茱萸。
金书惟是见，玉管不胜闻。草为回生种，香缘却死熏。
"楚乡千里路，君去及良晨。苇浦迎船火，茶山候吏尘。
苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。
洞名独占朝阳号，应有梧桐待凤栖。"
"初月微明漏白烟，碧松梢外挂青天。
愿保无疆福，将图不朽名。率身期济世，叩额虑兴兵。
落帆秋水寺，驱马夕阳山。明日南昌尉，空斋又掩关。"
蜀道难拼音解释:
qian gan zhu li hua zhi dong .zhi dao wu ren si you ren ..
yu shou qi zi zui .jing ba diao che mian .xie tiao zhen kan yi .duo cai bu ji qian ..
.xu ri gao shan shang .qiu tian da hai yu .huang hua luo ju nv .jiang shi cu zhu yu .
jin shu wei shi jian .yu guan bu sheng wen .cao wei hui sheng zhong .xiang yuan que si xun .
.chu xiang qian li lu .jun qu ji liang chen .wei pu ying chuan huo .cha shan hou li chen .
su xiao men qian liu wan tiao .san san jin xian fu ping qiao .
dong ming du zhan chao yang hao .ying you wu tong dai feng qi ..
.chu yue wei ming lou bai yan .bi song shao wai gua qing tian .
yuan bao wu jiang fu .jiang tu bu xiu ming .lv shen qi ji shi .kou e lv xing bing .
luo fan qiu shui si .qu ma xi yang shan .ming ri nan chang wei .kong zhai you yan guan ..
译文及注释
译文
历经千古的江山，再也难找到像孙权那样的英雄。当年的舞榭歌台还在，英雄人物却随着岁月的流逝早(zao)已不复存在。斜阳照着长满草树的普通小(xiao)巷，人们说那是当年刘裕曾经住过的地方。回想当年，他领军北伐、收复失地的时候是何等威猛！
回环缭绕吞没了铁关树，蒸腾弥漫半掩了交河戍。
管仲富贵得可以跟国君相比拟，拥有设置华丽的三归台和国君的宴(yan)饮设备，齐国人却不认为他奢侈僭越。管仲逝世后，齐国仍遵循他的政策，常常比其它诸侯国强大。此后过了百余年，齐国又出了个晏婴。
我采摘花朵，漫步在古园小径，浓密的青竹使我感到有些清冷。少女们曾在溪头斗草踏青，那里的沙土地上还留有清晰的小脚印。我忽然感到自己有些可怜，如今已经是苍苍两鬓，又是一度寒食来临，我却孤零零一个人，在这云山深处辗转飘零。
我自己并不是生性喜好风尘生活，之所(suo)以沦落风尘，是为前(qian)生的因缘（即所谓宿命）所致花落花开自有一定的时候，可这一切都只能依靠司其之神东君来作主。
愿怀着侥幸有所等待啊，在荒原与野草一起死掉。
我的小师傅喝醉以后就在绳床上小眯一会 。突然起身，须臾之间就横扫了几千张(zhang)字。
唉呀呀！多么高峻伟岸！
晋国献文子(zi)的新居落成，晋国的大夫们都去送礼致贺。张老说：“多美呀，如此高大宽敞!多美呀，如此金碧辉煌!既可以在这里祭祀唱诗，也可以在这里居丧哭泣，还可以在这里宴请国宾、聚会宗族!”文子说：“我赵武能够在这里祭祀唱诗，在这里居丧哭泣，在这里宴请国宾、聚会宗族，这说明我可以免于刑戮而善终，能跟先祖、先父一起长眠在九原!”说完，朝北拜了两拜，叩头致谢。君子都称赞他们一个善于赞颂，一个善于祈祷。
媒人无能没有灵牙利齿，恐怕能说合的希望很小。
注释
⒆孔子云：孔子说，云在文言文中一般都指说。选自《论语·子罕》篇：“君子居之，何陋之有？”作者在此去掉君子居之，体现他谦虚的品格。
12.舂（chōng）：把东西放在石臼或乳钵里捣掉谷子的皮壳或捣碎。
寡有，没有。
14、顑颔（kǎn hàn）：因饥饿而面色干黄憔悴。
④裛（yì）：沾湿。此处有揩拭的意思。泪：拭泪。
绿酒：即“绿蚁”。古时的酒(米酒)新酿成未过滤时，面上浮着淡绿色的米渣，故称。
（3）假：借助。
⑧满：沾满。
赏析
“又得浮生半日闲”，点睛之笔。浮生半日闲，是因为过竹院逢僧话。此句深深禅意，揭示了(liao)无趣盲目的人生，半日闲最难得。
以上使用侧面描写，着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关，实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷，无人起就月中看。”一个“别”字，引出了迥然不同的另一番景象。玉盘，冷露，月白，风清，再加上寂静无人的空园，与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染，但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹，生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀，更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态，既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽，更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人，自甘素淡，方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写，不加一句褒贬，不作任何说明，而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗，相反，无人看的白牡丹却超尘脱俗，幽雅高尚，给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情，寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”，承上面豪贵而言，豪贵争赏紫牡丹，而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁，朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”，便是含蓄地点出这层意思。
作者不回家，是因为害怕家乡的花鸟会耻笑于他。从“莺花笑”三个字可以充分感受到作者的羞愧之深。花鸟都会耻笑他，那么人会怎么样？结果不言而喻。诗人在这里运用拟人的手法移情于物，以虚写实，用“莺花笑”表现人的复杂情感，细腻而生动，让人回味无穷。
第二段从“岁暮百草零”至“惆怅难再述”。这一段，记叙、描写、议论并用。首六句叙上路情形，在初冬十月、十一月之交，半夜动身，清早过骊山，玄宗和贵妃正在华清宫。“蚩尤”两句的旧注多有错误。蚩尤曾经作雾，即用作“雾”的代语，下面说“塞寒空”即是雾。在这里，只见雾塞寒空，雾重故地滑。温泉蒸气郁勃，羽林军校往来如织。骊宫冬晓，气象万千。寥寥数笔，写出了真正的华清宫。“君臣留难娱，乐动殷胶葛”两句亦即白居易《长恨歌》所说的“骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻”。说“君臣留欢娱”，轻轻点过，却把唐玄宗一起拉到浑水里去。上文所谓“尧舜之君”，不过是诗人说说好听，遮遮世人眼罢了。
这是一首嘻笑怒骂的讽刺诗。诗人敢于将讽刺的矛头对准高高在上的皇帝，其胆识也是难得和值得褒奖的。诗人故意把辛酸当笑料，将荒诞作正经，以放肆嘻笑进行辛辣嘲骂。他虽然写的是自己的失意遭遇，但具有一定典型意义；虽然取笑一件荒唐事，但主题思想是严肃的，诗人心情是郁愤的。
此诗是借对山居气候景物的描写，反映诗人恬澹自适的心境，而以早秋为一篇着色重点。
这几句话说明的是如何“立志”：慕先贤”即要以古圣先贤作为榜样，向他们看齐。榜样的力量是无穷的，好的榜样能够让人奋发向上，坏的榜样则能把人拖入深渊。孔子也说：“见贤思齐，见不贤而内省”。树立一个好的榜样，会为一个人源源不断的注入正能量。“绝情欲”顾名思义，断绝情欲。情，可以指爱情、友情或亲情种种，考虑到作者写此信的对象——外甥庞涣正值年少方刚，这里的“情”应当指爱情，或男女之欲。因此，“绝情欲”应当理解为不要沉湎于爱欲。弗兰西斯·培根在《论爱情》中说：“古往今来，伟人奇才罕有沉湎于爱情而不能自拔者。”，又说“过度的爱情追求(qiu)，必然会降低人本身的价值。”，这和“绝情欲”有异曲同工之妙。所谓“弃凝滞”则是说，人生在世，总会为一些繁杂琐事所困扰，而这些无关痛痒的琐事或者烦恼往往可以消磨一个人的意志。因此，做到“志存高远”，站的高一些，看的远一些，人生的境界就会提升，跳出这个狭小的圈子，不为琐事所累，自然就做到了“弃凝滞”。做到以上三点，自然而然，不论何时，不论何地，即使身处逆境，高远的志向也能“揭然有所存，恻然有所感”。
颔联，描述了下过雨后，正对门的南山变得更加明净，青翠怡人了。诗人调动读者熟悉的景物布置了一个清明和暖的气氛，使整首诗充满了雨和夏的味道。
首二句交代听琴的场合、时间(shi jian)、缘起以及演奏者。因酒兴而鸣琴，可见其心情之畅达自适。着一“欢”字，渲染了宾主之间推杯换盏、其乐融融的热闹气氛。“鸣琴”二字点题，提挈全篇。
“诗是无形画，画是有形诗”（郭熙《林泉高致》），诗画有相通之处。因此，诗歌可再现画境。但以诗题画，一般不宜于全写真境，更不宜全写画境。全写真境，变成了山水景物诗，不成其为题画诗；全写画境。用诗句一一描述画中景物，无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长，容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗：“全不粘画上发论。如题画马、画鹰，必说到真马真鹰，复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”（《说诗晬语》）杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》，便从画面引出真景，又由真景返回画景。黄庭坚这首诗，便学习了杜甫题画诗的手法，使画(shi hua)中之景与画外真景水乳交融，并同人的感情发生交流。
题称“《吴宫》李商隐 古诗”，但诗中所咏情事并不一定与历史上的吴王夫差及《吴宫》李商隐 古诗生活有直接关系，诗人不过是借咏史的名义来反映现实。
“半梅花半飘柳絮”：把纷飞的雪花比喻为盛开的梅花和飘飞的柳絮，具体形象地表现了“雪乱舞”的景象。这首词是马致远《寿阳曲》三部曲中的第三部，另两部为《寿阳曲·远浦归帆》《寿阳曲·潇湘雨夜》
“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”诗人抓住秋天“一鹤凌云”，这一别致的景观的描绘，展现的是秋高气爽，万里晴空，白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤，也载着诗人的诗情，一同遨游到了云霄。虽然，这鹤是孤独的，然而它所呈现出来的气势，却是非凡的。一个“排”字，所蕴涵的深意，尽在不言中了。也许，诗人是以“鹤”自喻，也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。这里，有哲理的意蕴，也有艺术的魅力，发人深思，耐人吟咏。它给予读者的，不仅仅是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。
以上使用侧面描写，着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关，实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷，无人起就月中看。”一个“别”字，引出了迥然不同的另一番景象。玉盘，冷露，月白，风清，再加上寂静无人的空园，与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染，但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹，生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀，更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态，既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽，更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人，自甘素淡，方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写，不加一句褒贬，不作任何说明，而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗，相反，无人看的白牡丹却超尘脱俗，幽雅高尚，给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情，寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”，承上面豪贵而言，豪贵争赏紫牡丹，而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁，朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”，便是含蓄地点出这层意思。
作者不回家，是因为害怕家乡的花鸟会耻笑于他。从“莺花笑”三个字可以充分感受到作者的羞愧之深。花鸟都会耻笑他，那么人会怎么样？结果不言而喻。诗人在这里运用拟人的手法移情于物，以虚写实，用“莺花笑”表现人的复杂情感，细腻而生动，让人回味无穷。
第二段从“岁暮百草零”至“惆怅难再述”。这一段，记叙、描写、议论并用。首六句叙上路情形，在初冬十月、十一月之交，半夜动身，清早过骊山，玄宗和贵妃正在华清宫。“蚩尤”两句的旧注多有错误。蚩尤曾经作雾，即用作“雾”的代语，下面说“塞寒空”即是雾。在这里，只见雾塞寒空，雾重故地滑。温泉蒸气郁勃，羽林军校往来如织。骊宫冬晓，气象万千。寥寥数笔，写出了真正的华清宫。“君臣留难娱，乐动殷胶葛”两句亦即白居易《长恨歌》所说的“骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻”。说“君臣留欢娱”，轻轻点过，却把唐玄宗一起拉到浑水里去。上文所谓“尧舜之君”，不过是诗人说说好听，遮遮世人眼罢了。
这是一首嘻笑怒骂的讽刺诗。诗人敢于将讽刺的矛头对准高高在上的皇帝，其胆识也是难得和值得褒奖的。诗人故意把辛酸当笑料，将荒诞作正经，以放肆嘻笑进行辛辣嘲骂。他虽然写的是自己的失意遭遇，但具有一定典型意义；虽然取笑一件荒唐事，但主题思想是严肃的，诗人心情是郁愤的。
此诗是借对山居气候景物的描写，反映诗人恬澹自适的心境，而以早秋为一篇着色重点。
这几句话说明的是如何“立志”：慕先贤”即要以古圣先贤作为榜样，向他们看齐。榜样的力量是无穷的，好的榜样能够让人奋发向上，坏的榜样则能把人拖入深渊。孔子也说：“见贤思齐，见不贤而内省”。树立一个好的榜样，会为一个人源源不断的注入正能量。“绝情欲”顾名思义，断绝情欲。情，可以指爱情、友情或亲情种种，考虑到作者写此信的对象——外甥庞涣正值年少方刚，这里的“情”应当指爱情，或男女之欲。因此，“绝情欲”应当理解为不要沉湎于爱欲。弗兰西斯·培根在《论爱情》中说：“古往今来，伟人奇才罕有沉湎于爱情而不能自拔者。”，又说“过度的爱情追求(qiu)，必然会降低人本身的价值。”，这和“绝情欲”有异曲同工之妙。所谓“弃凝滞”则是说，人生在世，总会为一些繁杂琐事所困扰，而这些无关痛痒的琐事或者烦恼往往可以消磨一个人的意志。因此，做到“志存高远”，站的高一些，看的远一些，人生的境界就会提升，跳出这个狭小的圈子，不为琐事所累，自然就做到了“弃凝滞”。做到以上三点，自然而然，不论何时，不论何地，即使身处逆境，高远的志向也能“揭然有所存，恻然有所感”。
颔联，描述了下过雨后，正对门的南山变得更加明净，青翠怡人了。诗人调动读者熟悉的景物布置了一个清明和暖的气氛，使整首诗充满了雨和夏的味道。
首二句交代听琴的场合、时间(shi jian)、缘起以及演奏者。因酒兴而鸣琴，可见其心情之畅达自适。着一“欢”字，渲染了宾主之间推杯换盏、其乐融融的热闹气氛。“鸣琴”二字点题，提挈全篇。
“诗是无形画，画是有形诗”（郭熙《林泉高致》），诗画有相通之处。因此，诗歌可再现画境。但以诗题画，一般不宜于全写真境，更不宜全写画境。全写真境，变成了山水景物诗，不成其为题画诗；全写画境。用诗句一一描述画中景物，无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长，容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗：“全不粘画上发论。如题画马、画鹰，必说到真马真鹰，复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”（《说诗晬语》）杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》，便从画面引出真景，又由真景返回画景。黄庭坚这首诗，便学习了杜甫题画诗的手法，使画(shi hua)中之景与画外真景水乳交融，并同人的感情发生交流。
题称“《吴宫》李商隐 古诗”，但诗中所咏情事并不一定与历史上的吴王夫差及《吴宫》李商隐 古诗生活有直接关系，诗人不过是借咏史的名义来反映现实。
“半梅花半飘柳絮”：把纷飞的雪花比喻为盛开的梅花和飘飞的柳絮，具体形象地表现了“雪乱舞”的景象。这首词是马致远《寿阳曲》三部曲中的第三部，另两部为《寿阳曲·远浦归帆》《寿阳曲·潇湘雨夜》
“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”诗人抓住秋天“一鹤凌云”，这一别致的景观的描绘，展现的是秋高气爽，万里晴空，白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤，也载着诗人的诗情，一同遨游到了云霄。虽然，这鹤是孤独的，然而它所呈现出来的气势，却是非凡的。一个“排”字，所蕴涵的深意，尽在不言中了。也许，诗人是以“鹤”自喻，也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。这里，有哲理的意蕴，也有艺术的魅力，发人深思，耐人吟咏。它给予读者的，不仅仅是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。
创作背景
此诗载于《全唐诗》卷二三六，编在贾至卷下。按这种观点，此诗当作于贾至任岳州司马期间。贾至曾在唐肃宗时任汝州刺史，唐肃宗乾元二年（759年），唐军伐安史乱军，败于相州，贾至遂被贬为岳州司马。在岳州期间，又逢友人王八员外被贬赴长沙。诗人和友人在仕途上都经受了同样的挫折，因此写下这样的送别之作。关于此诗还有一种观点，说此诗是萧静的诗作，题为“三湘有怀”。
贝守一( 唐代 )
收录诗词 (4674) 首
简 介
贝守一 贝守一（一二○○——一二八○），号月溪，余杭（今属浙江）人。道士，主洞晨观。通医术。元世祖至元十五年（一二七八）授凝真抱素大师。十七年卒，年八十一。有《月溪稿》，已佚。《洞霄图志》卷五有传。今录诗九首。
酒泉子·长忆西湖
遥望戍楼天欲晓，满城冬鼓白云飞。"
时名竟是无端事，羞对灵山道爱山。
"十二层城阆苑西，平时避暑拂虹霓。云随夏后双龙尾，
清秋华发好相似，却把钓竿归去来。"
"平地见天涯，登高天更远。功名及所望，岐路又满眼。
"高梧一叶下秋初，迢递重廊旧寄居。月过碧窗今夜酒，
"方春到帝京，有恋有愁并。万里江海思，半年沙塞程。
"所得乃清旷，寂寥常掩关。独来春尚在，相得暮方还。
醉落魄·九日吴胜之运使黄鹤山登高
世间甲子须臾事，逢着仙人莫看棋。"
"桃李春多翠影重，竹楼当月夜无风。
隔城远树挂巢空。其如尽在滩声外，何似双飞浦色中。
柳枝井上蟠，莲叶浦中干。锦鳞与绣羽，水陆有伤残。
"近得水云看，门长侵早开。到时微有雪，行处又无苔。
风雷多向庙中来。三江入海声长在，双鹤啼天影未回。
谁怜合负清朝力，独把风骚破郑声。
晓露湿秋禾黍香。十万旌旗移巨镇，几多輗軏负孤庄。
风疾舟中伏枕书怀三十六韵奉呈湖南亲友
只征大易言，物否不可终。庶期白雪调，一奏惊凡聋。
"满庭霜月魄，风静绝纤闻。边境时无事，州城夜访君。
胡马调多解汉行。对雪夜穷黄石略，望云秋计黑山程。
我为伤春心自醉，不劳君劝石榴花。"
逼曙天倾斗，将寒叶坠林。无将簪绂意，只损壮夫心。"
风兰舞幽香，雨叶堕寒滴。美人来不来，前山看向夕。
寒助空山月，清兼此夜心。幽人听达曙，相和藓床吟。"
"谢傅门庭旧末行，今朝歌管属檀郎。更无人处帘垂地，
吴楚歌
谁人为报故交道，莫惜鲤鱼时一双。"
塞色侵旗动，寒光锁甲明。自怜心有作，独立望专征。"
"十二层楼敞画檐，连去歌尽草纤纤。
邪淫辟荡贞心开。孝为子，忠为臣，不独语言能教人。
楚驿枕秋水，湘帆凌暮云。猿声断肠夜，应向雨中闻。"
我为分行近翠翘。楚雨含情皆有托，漳滨卧病竟无憀.
曲艺垂麟角，浮名状虎皮。乘轩宁见宠，巢幕更逢危。
"将军邀入幕，束带便离家。身暖蕉衣窄，天寒碛日斜。
品令·茶词
瘦骨呻吟后，羸容几杖初。庭幽行药静，凉暑翠筠疏。"
势来星斗动，路越青冥高。竟夕瞻光彩，昂头把白醪。"
"白石青崖世界分，卷帘孤坐对氛氲。林间禅室春深雪，
回望秦川树如荠。依稀南指阳台云，鲤鱼食钩猿失群。
岂知妃后多娇妒，不许君前唱一声。"
长恨早梅无赖极，先将春色出前林。
桂岭含芳远，莲塘属意疏。瑶姬与神女，长短定何如。"
"赵佗西拜已登坛，马援南征土宇宽。越国旧无唐印绶，
论诗三十首·二十二
昔蒙大雅匠，勉我工五言。业成时不重，辛苦只自怜。
如今主圣臣贤日，岂致人间一物冤。
春寻采药翁，归路宿禅宫。云起客眠处，月残僧定中。
欲达皇情译语初。调角寒城边色动，下霜秋碛雁行疏。
"远渚蒹葭覆绿苔，姑苏南望思裴徊。空江独树楚山背，
"浮云悲晚翠，落日泣秋风。（见《万花谷》）。
湓浦应分派，荆江有会源。并将添恨泪，一洒问干坤。"
"十二山晴花尽开，楚宫双阙对阳台。
春光好·迎春
"吾家五千言，至道悬日月。若非函谷令，谁注流沙说。
好伴羽人深洞去，月前秋听玉参差。"
岂是无多士，偏蒙不弃才。孤坟三尺土，谁可为培栽。"
暝色生前岭，离魂隔远江。沙洲半藜草，飞鹭白双双。"
醒后犹攘臂，归时更折腰。狂夫自缨绝，眉势倩人描。
锄草留丛药，寻山上石梯。客回河水涨，风起夕阳低。
逸志忘鸿鹄，清香披蕙兰。还持一杯酒，坐想二公欢。"
生儿不远征，生女事四邻。浊酒盈瓦缶，烂谷堆荆囷。
杂说一·龙说
"偶出云泉谒礼闱，篇章曾沐汉皇知。
沙鸟带声飞远天。久向饥寒抛弟妹，每因时节忆团圆。
荣辱尘中无了年。山簇暮云千野雨，江分秋水九条烟。
"王屋山人有古文，欲攀青桂弄氛氲。将携健笔干明主，
阿耋光颜不识字，指麾豪俊如驱羊。天犀压断朱鼹鼠，
欲开未开花，半阴半晴天。谁知病太守，犹得作茶仙。"
"疏拙自沉昏，长安岂是村。春非闲客事，花在五侯门。
迸湿消尘虑，吹风触疾颜。谁知草茅径，沾此尚虚闲。"
经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰
到后定知人易化，满街棠树有遗风。"
恍惚无倪明又暗，低迷不已断还连。觉来正是平阶雨，
见我佯羞频照影，不知身属冶游郎。"
清尚宁无素，光阴亦未晞。一杯宽幕席，五字弄珠玑。
脱却朝衣便东去，青云不及白云高。"
耿介非持禄，优游是养贤。冰清临百粤，风靡化三川。
珠翠有声风绕幡。妆镜尚疑山月满，寝屏犹认野花繁。
"露寒风定不无情，临水当山又隔城。
北山移文
复此棹孤舟，云涛浩茫茫。朱门待媒势，短褐谁揄扬。
复此遂闲旷，翛然脱羁絷。田收鸟雀喧，气肃龙蛇蛰。
洞房三五夕，金釭凝焰灭。美人抱云和，斜倚纱窗月。
挽移兰殿月，笳引柏城风。自此随龙驭，桥山翠霭中。"
"山屐经过满径踪，隔溪遥见夕阳舂。
"麝重愁风逼，罗疏畏月侵。怨魂迷恐断，娇喘细疑沈。
"诵经千纸得为僧，麈尾持行不拂蝇。古塔月高闻咒水，
梓匠防波溢，蓬仙畏水干。从今疏决后，任雨滞峰峦。