喜迁莺·月波疑滴
倦程山向背，望国阙嵯峨。故念飞书及，新欢借梦过。
杏花落尽不归去，江上东风吹柳丝。
塞迥连天雪，河深彻底冰。谁言提一剑，勤苦事中兴。"
退红香汗湿轻纱，高卷蚊厨独卧斜。
孤城杨柳晚来蝉。路长草色秋山绿，川阔晴光远水连。
"清切曹司近玉除，比来秋兴复何如。
"思牢弩箭磨青石，绣额蛮渠三虎力。寻潮背日伺泅鳞，
水光先见月，露气早知秋。（见《万花谷》）。
以下见《海录碎事》）
时时买得佳人笑，本色金钱却不如。"
委寄崇推毂，威仪压控弦。梁园提彀骑，淮水换戎旃。
喜迁莺·月波疑滴拼音解释:
juan cheng shan xiang bei .wang guo que cuo e .gu nian fei shu ji .xin huan jie meng guo .
xing hua luo jin bu gui qu .jiang shang dong feng chui liu si .
sai jiong lian tian xue .he shen che di bing .shui yan ti yi jian .qin ku shi zhong xing ..
tui hong xiang han shi qing sha .gao juan wen chu du wo xie .
gu cheng yang liu wan lai chan .lu chang cao se qiu shan lv .chuan kuo qing guang yuan shui lian .
.qing qie cao si jin yu chu .bi lai qiu xing fu he ru .
.si lao nu jian mo qing shi .xiu e man qu san hu li .xun chao bei ri si qiu lin .
shui guang xian jian yue .lu qi zao zhi qiu ..jian .wan hua gu ...
yi xia jian .hai lu sui shi ..
shi shi mai de jia ren xiao .ben se jin qian que bu ru ..
wei ji chong tui gu .wei yi ya kong xian .liang yuan ti gou qi .huai shui huan rong zhan .
译文及注释
译文
晚上洞庭湖畔停宿的无数大雁，还没等到(dao)天亮就都急切地往北飞。
我想渡过巨大的河流到达彼岸，但最终还要靠舟船才能渡过去（意思就是靠民众的支持和大臣们的帮(bang)助才能治理好国家）。
南方直抵交趾之境。
临邛道士正客居长安，据说他能以法(fa)术招来贵妃魂魄。
不知什么人报告了皇帝，皇帝心中怜悯、了解人们的困苦。
我敬重孟先生的庄重潇洒，
眼看又到年终，应该何去何从？高唱长歌谢别金阙。
摘下来的花不愿插在头上，喜欢采折满把的柏枝。
十天间越过了浩瀚沙漠，狂风吹起沙土从早到晚。
我年轻时在楚汉一带落魄失意，到处受到冷遇，流落风尘而(er)郁郁寡欢。
秦穆公说：“你讲的正合我心啊！”马上就让晋侯改住宾馆，赠送七牢，以诸侯之礼相待。
吴(wu)国本无所谓国君(jun)，无所谓大夫，这则记载为(wei)什么承认它有国君，有大夫呢？为了表明季子的贤啊。季子贤在哪里呢？辞让国君的位置啊。他辞让君位是怎么一回事呢？谒、馀祭、夷昧跟季子是一母所生的四兄弟，季子年幼而有才干，兄长们都爱他，一起想立他做国君。谒说：“现在如果就这样仓促地把君位给他，季子还是不接受的。我愿不传位给儿子而传位给弟弟，由弟弟依次接替哥哥做国君，最后把君位传给季子。”馀祭、夷昧都说行。所以几个哥哥在位时都勇敢不怕死，每次就餐必定祈祷，说：“上天如果让吴国存在下去，就保祐我们早点遭难吧。”所以谒死了，馀祭做国君。馀祭死了，夷昧做国君。夷昧死了，国君的位置应当属于季子了。季子出使在外，僚是寿梦的庶长子，就即位了。季子出访回国，一到就把僚当作国君。阖闾说：“先君所以不传位给儿子，而传位给弟弟，都是为了季子的缘故。要是遵照先君的遗嘱呢，那么国君应该季子来做；要是不照先君的遗嘱呢，那么我该是国君。僚怎么能做国君呢？”于是派专诸刺杀僚，而把国家交给季子。季子不接受，说：“你杀了我的国君，我受了你给予的君位，这样我变成跟你一起篡位了。你杀了我哥哥，我又杀你，这样父子兄弟相残杀，一辈子没完没了了。”就离开国都到了延陵，终身不入吴国宫廷。所以君子以他的不受君位为义，以他的反对互相残杀为仁，称许季子的贤德。
注释
（9）轸（zhěn）：车箱底部四围横木。也用为车的代称。
咨诹(zōu)善道：询问（治国的）好道理。诹(zōu)，询问。
18.何：哪里。
1.浙江：就是钱塘江。
119.诺：应答之词，表示同意，可译“对”。
122.吴歈（yu2俞）：吴地之歌。蔡讴：蔡地之歌。
⑴巴陵：今湖北省江陵县。汝州：金河南省临汝县。
赏析
《国风·豳风·《七月》佚名 古诗》是《诗经·国风》中最长的一首诗。《毛诗序》认为它的主题是“陈后稷、先公风化之所由，致王业之艰难”；陈奂《诗毛氏传疏》则认为是“周公遭管蔡之变而作”，两者时间相距甚远，似不可凭信。《汉书·地理志》云：“昔后稷封斄（lí），公刘处豳，太王徙岐，文王作酆，武王治镐，其民有先王遗风，好稼穑，务本业，故豳诗言农桑衣食之本甚备。”据此，此篇当作于西周初期，即公刘处豳时期。
结尾两句写目送友人沿着这条悠悠无尽的洛阳古道踽踽而去，不由兴起不知何年何月再能相聚之感。末句着一“何”字，强调后会难期，流露了离人之间的隐隐哀愁。
此诗所刻画的邹明府形象的主要特点是：清正廉洁。三年县令任满离去，马依旧瘦弱，随身相伴的还是那(na)些书。如今冒雪远游朔方，前程艰险，单薄的衣衫哪抵得住透骨寒风。正是通过这些细节的刻画，展现了邹明府至清至廉的形象。
这四首诗的另外一个特点，是它们采用了很本色的语言，既质朴自然，又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行，侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚，它用“十里”“九里”之比，很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言，是自称之词。在第一首诗中，两个“侬”字联用，一下就把诗篇的代言特色（即第一人称特色）显示出来了；而且，用“侬”而不用“妾”，便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语，意思相当于石沉大海，经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞（伯3123写本）中有“一只银瓶子，两手拴，携送远行人”的诗句，便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用，意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外，“艑”是吴楚人对大船的称呼，《荆州土地记》曾说过“湘州七郡，大艑所出，皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼，古人称马笼头上的玉饰为“珂”，称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语，意即情郎，例如《子夜歌》说：“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语，指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说：“綄，侯风也，楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说：“有樯，有五两，有帆，所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语，在当时其实是楚人的俗谚口语，是很平常的。这些语言既生动明快，又密切吻合歌辞主人公的身份，在塑造形象、刻划人物方面，取得了极好的艺术效果。
“白华鉴寒水，怡我适野情。前趋问长老，重复欣嘉名。”讲的是寻(shi xun)得灵寿木的过程。柳宗元被贬到永州后，因政治上遭迫害和永州恶劣的生存环境，三十多岁的人迅速衰老，对于过早的生出白发，诗人是很伤心的。《始见白发题所植海石榴树》云：“从此休论上春事，看成古树对衰翁。”随着时间的推移，被重新启用的希望已成为渺茫的梦，而永州山水和永州人对诗人的关怀和慰藉，使诗人渐次忘却了悲哀。而以一老翁自居，认真地做起了(qi liao)永州人来。
七绝的写法，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画，仍于前二句着重以浓笔勾勒景物，给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际，凭虚发挥想象，表现出人的情感，画景之外，情调悠扬，极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映，将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体，拓展了画面内涵，情味深长。苏轼才气横溢，情调高远，其诗善于驰骋神思，翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了画的意趣，给读者以美的享受。
所以，诗人就在第三(di san)句转折时提醒说：“最是一年春好处。”一年之际在于春，而春天的最好处却又在早春。
公元851年（宣宗大中五年）夏秋之交，王氏突然病逝，李商隐万分悲痛。这年冬天，他应柳仲郢之辟，从军赴东川（治所梓州，今四川三台县）。痛楚未定，又要离家远行，凄戚的情怀是可想而知的。这首诗，就写于赴蜀途中。
这是一首羁旅乡思的经典作品。
“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”这后两句久为人们所传诵的佳句，意为倘若当年东风不帮助周瑜的话，那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。这里涉及到历史上著名的《赤壁》杜牧 古诗之战。这对于诗人而言是相当清楚的，因为杜牧本人有经邦济世之才，通晓政治军事，对历史时事是非常熟悉的。众所周知，《赤壁》杜牧 古诗之战吴胜曹败，可此处作者进行了逆向思维大胆地设(di she)想，提出了一个与历史事实相反的假设。假若当年东风不帮助周瑜的话，那结果会如何呢？诗人并未直言战争的结局。而是说“铜雀春深锁二乔”，铜雀台乃曹操骄奢淫乐之所，蓄姬妾歌姬其中。这里的铜雀台，让人不禁联想到曹操风流的一面，又言“春深”更加深了风流韵味，最后再用一个“锁”字，进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟弥漫的战争胜负写得如此蕴藉，实在令人佩服。
前面写情之后，颈联又变换笔墨写景，景物描写不但切合诗人眼前的情境，而且由近到远，层次分明。夕阳从近处的树梢往下沉落，它的余晖返照秋山，一片火红，像野火在远远的秋山上燃烧，渐渐地隐没在山的后面。“入”字写出夕照的逐渐暗淡，也表明了诗人伫望之久，忆念之殷。不仅如此，这种夕阳西下余晖返照之景，不但加重了诗人的乡愁，而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。客中久滞，渐老岁华；日暮登临，益添愁思，徘徊水边，不敢临流照影，恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老，其所以“临水不敢照”者，怕一见一生悲，又增怅闷耳。“临水不敢照，恐惊平昔颜！”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪，以此收束，留下了袅袅余音。
“今夕遥天末，清光几处愁？”诗人由领略、欣赏美好的月光，渐渐陷入了沉思。“海上生明月，天涯共此时”，面对这样的月色，将会惹动多少人的愁思呢？最后两句以问句作结，留待读者去揣摩、思考，显得意味深长。
但当主人公久待情人而不见的时候，诗情便出现了巨大的逆转。“昏以为期，明星煌煌”、“昏以为期，明星晢晢”——字面的景象似乎依然很美，那“煌煌”、“晢晢”的启明星，高高升起于青碧如洗的夜空，静谧的世界便全被这灿烂的星辰照耀了。然而，约会的时间明明是在黄昏，此时却已是斗转星移的清寂凌晨，连启明星都已闪耀在东天，情人却不知在哪儿。诗讲究含蓄，故句面上始终未出现不见情人的字眼。但那久待的焦灼，失望的懊恼，分明已充溢于字里行间。于是“煌煌”闪烁的“明星”，似也感受了“昏以为期”的失约，而变得焦灼不安了；就是那曾经唱着歌儿似的白杨树声，也化成了一片嘘唏和叹息。
结尾两句写目送友人沿着这条悠悠无尽的洛阳古道踽踽而去，不由兴起不知何年何月再能相聚之感。末句着一“何”字，强调后会难期，流露了离人之间的隐隐哀愁。
此诗所刻画的邹明府形象的主要特点是：清正廉洁。三年县令任满离去，马依旧瘦弱，随身相伴的还是那(na)些书。如今冒雪远游朔方，前程艰险，单薄的衣衫哪抵得住透骨寒风。正是通过这些细节的刻画，展现了邹明府至清至廉的形象。
这四首诗的另外一个特点，是它们采用了很本色的语言，既质朴自然，又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行，侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚，它用“十里”“九里”之比，很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言，是自称之词。在第一首诗中，两个“侬”字联用，一下就把诗篇的代言特色（即第一人称特色）显示出来了；而且，用“侬”而不用“妾”，便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语，意思相当于石沉大海，经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞（伯3123写本）中有“一只银瓶子，两手拴，携送远行人”的诗句，便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用，意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外，“艑”是吴楚人对大船的称呼，《荆州土地记》曾说过“湘州七郡，大艑所出，皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼，古人称马笼头上的玉饰为“珂”，称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语，意即情郎，例如《子夜歌》说：“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语，指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说：“綄，侯风也，楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说：“有樯，有五两，有帆，所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语，在当时其实是楚人的俗谚口语，是很平常的。这些语言既生动明快，又密切吻合歌辞主人公的身份，在塑造形象、刻划人物方面，取得了极好的艺术效果。
“白华鉴寒水，怡我适野情。前趋问长老，重复欣嘉名。”讲的是寻(shi xun)得灵寿木的过程。柳宗元被贬到永州后，因政治上遭迫害和永州恶劣的生存环境，三十多岁的人迅速衰老，对于过早的生出白发，诗人是很伤心的。《始见白发题所植海石榴树》云：“从此休论上春事，看成古树对衰翁。”随着时间的推移，被重新启用的希望已成为渺茫的梦，而永州山水和永州人对诗人的关怀和慰藉，使诗人渐次忘却了悲哀。而以一老翁自居，认真地做起了(qi liao)永州人来。
七绝的写法，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画，仍于前二句着重以浓笔勾勒景物，给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际，凭虚发挥想象，表现出人的情感，画景之外，情调悠扬，极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映，将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体，拓展了画面内涵，情味深长。苏轼才气横溢，情调高远，其诗善于驰骋神思，翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了画的意趣，给读者以美的享受。
所以，诗人就在第三(di san)句转折时提醒说：“最是一年春好处。”一年之际在于春，而春天的最好处却又在早春。
公元851年（宣宗大中五年）夏秋之交，王氏突然病逝，李商隐万分悲痛。这年冬天，他应柳仲郢之辟，从军赴东川（治所梓州，今四川三台县）。痛楚未定，又要离家远行，凄戚的情怀是可想而知的。这首诗，就写于赴蜀途中。
这是一首羁旅乡思的经典作品。
“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”这后两句久为人们所传诵的佳句，意为倘若当年东风不帮助周瑜的话，那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。这里涉及到历史上著名的《赤壁》杜牧 古诗之战。这对于诗人而言是相当清楚的，因为杜牧本人有经邦济世之才，通晓政治军事，对历史时事是非常熟悉的。众所周知，《赤壁》杜牧 古诗之战吴胜曹败，可此处作者进行了逆向思维大胆地设(di she)想，提出了一个与历史事实相反的假设。假若当年东风不帮助周瑜的话，那结果会如何呢？诗人并未直言战争的结局。而是说“铜雀春深锁二乔”，铜雀台乃曹操骄奢淫乐之所，蓄姬妾歌姬其中。这里的铜雀台，让人不禁联想到曹操风流的一面，又言“春深”更加深了风流韵味，最后再用一个“锁”字，进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟弥漫的战争胜负写得如此蕴藉，实在令人佩服。
前面写情之后，颈联又变换笔墨写景，景物描写不但切合诗人眼前的情境，而且由近到远，层次分明。夕阳从近处的树梢往下沉落，它的余晖返照秋山，一片火红，像野火在远远的秋山上燃烧，渐渐地隐没在山的后面。“入”字写出夕照的逐渐暗淡，也表明了诗人伫望之久，忆念之殷。不仅如此，这种夕阳西下余晖返照之景，不但加重了诗人的乡愁，而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。客中久滞，渐老岁华；日暮登临，益添愁思，徘徊水边，不敢临流照影，恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老，其所以“临水不敢照”者，怕一见一生悲，又增怅闷耳。“临水不敢照，恐惊平昔颜！”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪，以此收束，留下了袅袅余音。
“今夕遥天末，清光几处愁？”诗人由领略、欣赏美好的月光，渐渐陷入了沉思。“海上生明月，天涯共此时”，面对这样的月色，将会惹动多少人的愁思呢？最后两句以问句作结，留待读者去揣摩、思考，显得意味深长。
但当主人公久待情人而不见的时候，诗情便出现了巨大的逆转。“昏以为期，明星煌煌”、“昏以为期，明星晢晢”——字面的景象似乎依然很美，那“煌煌”、“晢晢”的启明星，高高升起于青碧如洗的夜空，静谧的世界便全被这灿烂的星辰照耀了。然而，约会的时间明明是在黄昏，此时却已是斗转星移的清寂凌晨，连启明星都已闪耀在东天，情人却不知在哪儿。诗讲究含蓄，故句面上始终未出现不见情人的字眼。但那久待的焦灼，失望的懊恼，分明已充溢于字里行间。于是“煌煌”闪烁的“明星”，似也感受了“昏以为期”的失约，而变得焦灼不安了；就是那曾经唱着歌儿似的白杨树声，也化成了一片嘘唏和叹息。
创作背景
七言律诗《《杂感》黄景仁 古诗》，是黄仲则在乾隆三十三年（公元1768年）前后写的，当时黄仲则二十岁。黄仲则喜欢在自己的诗中写愁苦的语言，朋友都劝他“愁苦的诗歌不是好的预言”，但是黄仲则坚持不平则鸣，回顾自己二十年“意有所郁结，不得通其道”，发出不平的感慨。
郑家珍( 两汉 )
收录诗词 (5624) 首
简 介
郑家珍 郑家珍（1866～1928），字伯玙，号雪汀，清新竹县人。原籍福建南安。幼入陈世昌私塾就读，与同门张麟书等结为金兰之交。光绪二十年（1894）取中举人。乙未割台，挈眷内渡，归籍南安。设馆教学，造就颇多优秀人才。郑氏学问广博，好读近世译本，于天文、地理、历法、算术、星相、卜筮，无不穷探奥妙，尤以算术着名于当时。昭和三年（1928）病逝南安祖厝，年六十三。
闲居初夏午睡起·其一
败褐黏苔遍，新题出石重。霞光侵曙发，岚翠近秋浓。
"星斗半沈苍翠色，红霞远照海涛分。折松晓拂天坛雪，
劚尽春山土，辛勤卖药翁。莫抛破笠子，留作败天公。
诗合焚香咏，愁应赖酒浓。庾楼寒更忆，肠断雪千峰。"
几岁干戈阻路岐，忆山心切与心违。
驿行盘鸟道，船宿避龙潭。真得诗人趣，烟霞处处谙。"
"眼前迎送不曾休，相续轮蹄似水流。门外若无南北路，
雨出嵩峰到郡来。投札转京忧不远，枉缄经虏喜初开。
国风·周南·关雎
夫子时之彦，先生迹未荒。褐衣终不召，白首兴难忘。
"茅堂入谷远，林暗绝其邻。终日有流水，经年无到人。
邪淫辟荡贞心开。孝为子，忠为臣，不独语言能教人。
湘妃庙下已春尽，虞帝城前初日曛。谢游桥上澄江馆，
"上国昔相值，亭亭如欲言。异乡今暂赏，眽眽岂无恩。
潜销暗铄归何处，万指侯家自不知。"
"汗漫东游黄鹤雏，缙云仙子住清都。三元麟凤推高座，
马蹄不道贪西去，争向一声高树蝉。"
玉蝴蝶·晚雨未摧宫树
"秋草河兰起阵云，凉州唯向管弦闻。豺狼毳幕三千帐，
天寒泗上醉，夜静岳阳棋。使府临南海，帆飞到不迟。"
"沧波天堑外，何岛是新罗。舶主辞番远，棋僧入汉多。
无奈风光易流转，强须倾酒一杯觞。"
棹倚三川越相归。不拟优游同陆贾，已回清白遗胡威。
翩如兰苕翠，婉如游龙举。越艳罢前溪，吴姬停白纻。
芙蓉殿上中元日，水拍银台弄化生。"
已见饱时雨，应丰蔬与药。"
夜宴左氏庄
别殿承恩泽，飞龙赐渥洼。控罗青褭辔，镂象碧熏葩。
暗销何限事，白尽去年头。莫怪频惆怅，异乡难再游。"
夕阳沈浦雁花收。闲听别鸟啼红树，醉看归僧棹碧流。
尊前语尽北风起，秋色萧条胡雁来。"
仙子玉京路，主人金谷园。几时辞碧落，谁伴过黄昏。
刊木方隆禹，陛陑始创殷。夏台曾圮闭，汜水敢逡巡。
何如一被风尘染，到老云云相是非。"
雨气燕先觉，叶阴蝉遽知。望乡尤忌晚，山晚更参差。"
阮郎归·天边金掌露成霜
灵香不下两皇子，孤星直上相风竿。八桂林边九芝草，
焦寝忻无患，梁园去有因。莫能知帝力，空此荷平均。"
风景人间不如此，动摇湘水彻明寒。"
九姓如今尽臣妾，归期那肯待秋风。
名因诗句大，家似布衣贫。曾暗投新轴，频闻奖滞身。
人非十年故，人非九族亲。人有不朽语，得之烟山春。"
"严寒动八荒，刺刺无休时。阳乌不自暖，雪压扶桑枝。
夜吟明雪牖，春梦闭云房。尽室更何有，一琴兼一觞。"
于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 / 长安九日诗
死见王阳合厚颜。流运有功终是扰，阴符多术得非奸。
"营营不自息，暌阔数年情。林下期难遂，人间事旋生。
"立事成功尽远图，一方独与万方殊。藩臣皆竞师兵略，
平明一封书，寄向东北舟。翩翩春归鸟，会自为匹俦。"
"东山夜宴酒成河，银烛荧煌照绮罗。四面雨声笼笑语，
回山闭院直，落水下桥深。安得开方便，容身老此林。"
野火远烧山木枯。偷号甲兵冲塞色，衔枚战马踏寒芜。
"乏才叨八使，徇禄非三顾。南服颁诏条，东林证迷误。
西江月·梅花
万片野花流水香。昔日未知方外乐，暮年初信梦中忙。
今日凄凉无处说，乱山秋尽有寒云。"
如今更有将军否，移取潼关向北来。"
栀子交加香蓼繁，停辛伫苦留待君。
"促织灯下吟，灯光冷于水。乡魂坐中去，倚壁身如死。
醉收陶令菊，贫卖邵平瓜。更有相期处，南篱一树花。"
落花寂寂草绵绵，云影山光尽宛然。坏室基摧新石鼠，
从此渐知光景异，锦都回首尽愁吟。"
吁嗟篇
证逮符书密，辞连性命俱。竟缘尊汉相，不早辨胡雏。
"相如愧许询，寥落向溪滨。竹马儿犹小，荆钗妇惯贫。
不学龙骧画山水，醉乡无迹似闲云。"
"却忆书斋值晚晴，挽枝闲啸激蝉清。
"自喜蜗牛舍，兼容燕子巢。绿筠遗粉箨，红药绽香苞。
"朱邸方酬力战功，华筵俄叹逝波穷。回廊檐断燕飞去，
何时得与刘遗民，同入东林远公社。"
唯有夜樽欢莫厌，庙堂他日少闲游。"
祭十二郎文
"瑟瑟凉海气，西来送愁容。金风死绿蕙，玉露生寒松。
榆荚奔风健，兰芽负土肥。交亲不是变，自作寄书稀。"
"袖有新成诗，欲见张韩老。青竹未生翼，一步万里道。
"使君四十四，两佩左铜鱼。为吏非循吏，论书读底书。
坏墙经雨苍苔遍，拾得当时旧翠翘。"
拒碾干声细，撑封利颖斜。衔芦齐劲实，啄木聚菁华。
传家有天爵，主祭用儒衣。何必劳知己，无名亦息机。
接棹隋河溢，连蹄蜀栈刓.漉空沧海水，搜尽卓王孙。
城东早春
节分炎气近，律应蕙风移。梦得成胡蝶，芳菲幸不遗。"
"所得乃清旷，寂寥常掩关。独来春尚在，相得暮方还。
负赏惭休饮，牵吟分失饥。明年应不见，留此赠巴儿。"
"短顾何由遂，迟光且莫惊。莺能歌子夜，蝶解舞宫城。
流水旧声人旧耳，此回呜咽不堪闻。"
勇逗三峰坼，雄标四渎尊。湾中秋景树，阔外夕阳村。
天下底平须共喜，一时闲事莫惊心。"
迹处龙钟内，声居汩没中。酬恩若有地，宁止杀微躬。"