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九歌·湘夫人

金朝 / 朱晋

君有动言直笔书。起居郎,侍御史,尔知紫毫不易致。
欲得身心俱静好,自弹不及听人弹。"
雄为光电烻,雌但深泓澄。龙怒有奇变,青蛇终不惊。
辔为逢车缓,鞭缘趁伴施。密携长上乐,偷宿静坊姬。
"归来二周岁,二岁似须臾。池藕重生叶,林鸦再引雏。
别后曹家碑背上,思量好字断君肠。"
积素光逾密,真花节暗催。抟风飘不散,见晛忽偏摧。
水流天地内,如身有血脉。滞则为疽疣,治之在针石。
明则有刑辟,幽则有神祇.苟免勿私喜,鬼得而诛之。
可是禅房无热到,但能心静即身凉。"
"灯火隔帘明,竹梢风雨声。诗篇随意赠,杯酒越巡行。
万里归何得,三年伴是谁。华亭鹤不去,天竺石相随。
心情料取合何如。曾同曲水花亭醉,亦共华阳竹院居。
暑风微变候,昼刻渐加数。院静地阴阴,鸟鸣新叶树。
风驱鳞甲浪参差。鼓催潮户凌晨击,笛赛婆官彻夜吹。
"独行独语曲江头,回马迟迟上乐游。
"小年为写游梁赋,最说汉江闻笛愁。


九歌·湘夫人拼音解释:

jun you dong yan zhi bi shu .qi ju lang .shi yu shi .er zhi zi hao bu yi zhi .
yu de shen xin ju jing hao .zi dan bu ji ting ren dan ..
xiong wei guang dian shan .ci dan shen hong cheng .long nu you qi bian .qing she zhong bu jing .
pei wei feng che huan .bian yuan chen ban shi .mi xie chang shang le .tou su jing fang ji .
.gui lai er zhou sui .er sui si xu yu .chi ou zhong sheng ye .lin ya zai yin chu .
bie hou cao jia bei bei shang .si liang hao zi duan jun chang ..
ji su guang yu mi .zhen hua jie an cui .tuan feng piao bu san .jian xian hu pian cui .
shui liu tian di nei .ru shen you xue mai .zhi ze wei ju you .zhi zhi zai zhen shi .
ming ze you xing bi .you ze you shen qi .gou mian wu si xi .gui de er zhu zhi .
ke shi chan fang wu re dao .dan neng xin jing ji shen liang ..
.deng huo ge lian ming .zhu shao feng yu sheng .shi pian sui yi zeng .bei jiu yue xun xing .
wan li gui he de .san nian ban shi shui .hua ting he bu qu .tian zhu shi xiang sui .
xin qing liao qu he he ru .zeng tong qu shui hua ting zui .yi gong hua yang zhu yuan ju .
shu feng wei bian hou .zhou ke jian jia shu .yuan jing di yin yin .niao ming xin ye shu .
feng qu lin jia lang can cha .gu cui chao hu ling chen ji .di sai po guan che ye chui .
.du xing du yu qu jiang tou .hui ma chi chi shang le you .
.xiao nian wei xie you liang fu .zui shuo han jiang wen di chou .

译文及注释

译文
  东陵侯被废弃以后,往司马季主那儿去占卜。
八个擎天之柱撑在哪里?大地为何低陷东南(nan)?
兔丝(si)有繁盛也有枯萎的时候,夫妻也应该会要有俩相厮守的时宜。
最为哀痛的是因战乱失去丈夫的妇(fu)女们还被赋敛盘剥得精光净尽,听吧,在秋天原野(ye)上正在放声痛哭的是哪座荒村?
舒服仰卧在暖暖的《江亭》杜甫 古诗里,吟诵着《野望》这首诗。
且顺自然任变化,终将返回隐居庐。
  五帝时候的礼仪制度不同,三王时候的礼仪制度也各不相同,气数到了极限,自然就要发生变化,非和是本来就是互相排斥的,施行仁德不能拯救社会的混乱,实行赏罚难道就可以惩戒时代的清浊吗?春秋时代是祸乱破败的开始,战国时又加重了人民的苦难,秦汉时期也没有什(shi)么改变,更增加了人民的怨恨和苦难,哪里还考虑百姓的死活,只要对自己有利就满足了。
山谷中路径曲折,溪流发出动听的声音。
愁闷极了,本想写诗来排愁,没想到越写越凄凉了。
贾氏隔帘偷窥韩寿英俊年少,宓妃赠送玉枕钦慕曹植文采。
他们猜疑别人宽恕自己,他们勾心斗角相互妒忌。
雨绵绵,恨意难消,云层层,愁绪堆积,江南景色,依旧被称为上好美丽。水边村落,湖畔渔市,袅袅升起(qi)一缕孤零零的炊烟,那么淡,那么细。
身虽无彩凤双翅飞到一处,心却有灵犀一点息息相通。

注释
7。足:能够。
⑷尽:全。
[17]“红曲连”句:指日旗。曲连,“圈”的合音,即红圈,象日的形状。毕月乌,古代传说日中有三足乌。后来的星历家又以七曜(日、月、火、水、木、金、土)及各种鸟兽配二十八宿,如“昴日鸡”“毕月乌”等。
⒃怒:指侵犯。疆场:边疆。
⒀之:语气助词,不译。用在主谓间,取消句子的独立性。
雅:平素,向来。时调:指当时盛行于文坛的拟古风气。
9、陬(zōu):正月。

赏析

  开(kai)头两句写除夕守岁,直坐到三更已尽。这是诗人在离乡万里,思归无计的处境中独坐到半夜的。一个“尽”字,一个“赊”字,对照写出了乡思的绵长,故乡的遥远。一个“仍”字,又透露出不得已而滞留他乡的凄凉心境。
  第三句写女主人公的弹筝行动,实际是以乐曲寄情。讲述女主人公一直在室外弹筝,从月亮初升一直到夜深,仍然在频频弹拨,丝毫没有回房的意思。实写女主人公迷恋弹筝,以至废寝忘餐。实则醉翁之意不在酒,她并不是因为爱弹筝爱得入迷才这样,而是“心怯空房不忍归”,以揭穿了女主人公内心处的秘密。
  王之涣《凉州词》云:“羌笛何须怨杨柳?春风不度玉门关。”这是盛唐边塞诗的豪迈气概。李益这首诗的主题思想其实相同,不过是说春风不到江南来。所以情调略似盛唐边塞诗,但它多怨叹之情而少豪迈之气,情调逊于王诗。然而委婉曲折之情,亦别具风致。这正是中唐诗歌的时代特点。
其一
  《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是曹雪芹创作的章回小说《红楼梦》女主人公林黛玉所吟诵的一首诗。这首诗在风格上仿效初唐体的歌行体,名为咏花,实则写人。全诗血泪怨怒凝聚,通过丰富而奇特的想象,暗淡而凄清的画面,浓烈而忧伤的情调,展现了黛玉多愁善感的性格、内心的矛盾与痛苦、细微而复杂的心理活动,表达了其在生与死、爱与恨等复杂的斗争过程中所产生的一种对自身存在焦虑不安的体验和对生命迷茫的情感。将花拟人,以花喻人,把花的命运与人的命运紧相联系,有力地控诉了那些摧残花的自然界和扼杀人的黑暗社会恶势力。明写花,实写人,将人物的遭遇、命运、思想、感情融汇于景与物的描绘之中,创造出内涵丰富、形象鲜明生动的意境,具有强烈的艺术感染力。整首诗是林黛玉生命理念和人生价值的真实写照。全诗抒情淋漓尽致,语言如泣如诉,声声悲音,字字血泪,满篇无一字不是发自肺腑、无一字不是血泪凝成,把林黛玉对身世的遭遇和感叹表现得入木三分。《《葬花吟》曹雪芹 古诗》写出主人公在幻想自由幸福而不可得时,所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。是为其思想价值。
  一
  唐诗宋理,皆中华瑰宝,以意气评,历代诗人难出唐人之右,唐诗之气度,唯摩诘泰然。摩诘泼墨恬淡从容,内蕴琴画,通读一番自见其张力,见其世家、右丞气度。现今流传之作,大抵晚年(wan nian)田园山水笔墨,触目皆是“舍藏”自然。王维早期乐府多激昂豪迈,不失乖张。此诗即是。
  诗的下一层四句入手写美人舞姿。先从舞者的容貌体态写起:“曼脸娇娥纤复秾”,接着写舞者的衣着服饰:“轻罗金缕花葱茏”,这就把题目中的“美人”形象展现出来。然后从容写舞姿:诗人用“回”、“转”、“旋”等词语来突出舞蹈旋转的特点,用“若飞雷”、“生旋风”两个比喻写美人之舞,不仅极生动形像,而且绝无娇弱之态,反充满豪迈飘逸之气。
  诗人运思细密,短短四句诗中包蕴了六景一事(shi),用最具诗意的语言构造出一个清幽寂远的意境:江畔秋夜渔火点点,羁旅客子卧闻静夜钟声。所有景物的挑选都独具慧眼:一静一动、一明一暗、江边岸上,景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融,共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。其名句有:“姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。”
  这种开场白,不能不让人怀疑其中藏有某种玄机,或许这是屈原在用巫阳暗指自己。我们知道,古代巫术是一个非常复杂的知识体系,其内容包罗万象,因此巫师也要有所分工,以便各司其职,更好地完成本职工作。然而,由于屈原与楚怀王有着不寻常的君臣关系,因此屈原勉为其难,决定亲自为楚怀王《招魂》屈原 古诗。为此,屈原借怀王托梦上帝,再由上帝命令巫阳的过程,实现由自己来为怀王《招魂》屈原 古诗的目的。事实上,在《九歌》里,《招魂》屈原 古诗、收魂的工作是由大司命承担的,这应当是楚国的传统习俗。但是,屈原曾长期担任三闾大夫之职,他同时又是一个具有创新精神的巫师、学者和政治家,因此他才有可能革新《招魂》屈原 古诗仪式,改由“巫阳”实施《招魂》屈原 古诗。
  首联“试说宣城郡,停杯且细听”,写在酒宴上告别,谈到舅舅李公择要去的地方,诗人便来了劲,一古脑儿倒出宣城的情况,让人们停住酒杯听他按照预定的想法非正式地讲。此联是侧面总写,提起人们对宣城了解的兴趣。
  本文是游记,写山川景物形象,并在其中蕴含着丰富的情趣和韵味。作者船行于长江小孤山至大孤山一段,所见所游,非止一处,为避免重复单调,需要用精彩的变化的笔墨,抓住各处景物特征进行描绘。文中写烽火矶“嵌岩窦穴,怪奇万状,色泽莹润”,写峭石’‘杰然特起”.“丹藤翠蔓,罗络其上,如宝装屏风”,写小孤山“碧峰巉然孤起,上干云霄”,写澎浪矶“虽无风,亦浪涌,盖以此得名”,写大孤山“四际渺弥皆大江,望之如浮水面”,只寥寥几笔就描绘出鲜明独特的形象。
  自然与豪放和谐结合的语言风格,在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格,又有高度驾驭语言的能力,才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句,简直象散文的语言,但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句,境界壮阔,气概豪放,语言则高华明朗,仿佛(fang fo)脱口而出。这种自然豪放的语言风格,也是这首诗虽极写烦忧苦闷,却并不阴郁低沉的一个原因。
  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感,又带有浓郁的童话色彩。
  首联描写了万里大地春已去,雁也北归,而友人却要南去的景象。似乎与春暖北上的大雁不相和谐,但它写出了辽阔的高空景观,场面雄伟,是写空中。
  正是在这样亲切随意的气氛之中,在心曲相通的知交面前,作者才在樽前放歌,一吐胸中块垒:“谈兵究弊又何益,万口不谓儒者知。”“谈兵”,即研读兵法,在这里并非泛指,作于同时的欧阳修《圣俞会饮》也提到梅尧臣注《孙子》一事,说:“遗编最爱孙子说。”可见梅尧臣有志从军。这两句发自肺腑的心声,是作者压抑已久的感情的迸发,既包含了爱国忧民却报效无门的痛苦,也有诗人屡试不第、沉沦下僚的酸辛。其中虽有对个人穷通得失耿耿于怀的牢骚,但仍然是对封建社会里无数爱国的正直知识分子共同遭遇和思想感情的高度概括,具有深刻的现实意义。
  再次,语言应用简洁圆润,善用词语增强意蕴。八句四十字,简明清晰,用“高楼”更见望眼欲穿,“云阵”和“战气”更见战事形势紧张,气氛逼人,“映”更见城楼军旗飘荡,杀气迷弥。“复”更突出归期遥遥。这也显露诗人纯熟的诗歌语言和平时的功底。
  关于《《渔父》佚名 古诗》的作者,历来说法不一。最早认定为屈原作的,是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中,《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此,则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》,又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》,影响(ying xiang)较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说,司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时,只是作为行文的一部分,而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者,屈原之所作也”之后,又说“楚人思念屈原,因叙其辞以相传焉”,则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说,《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流,葬于江鱼之腹中”,以下当是赴湘自沉的一幕,似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称,亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说:“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际,这一推断还是比较可信的。
  四、五句写山。山间云绕雾漫,岩石上布满了苔藓,娇弱的红花在冷风中瑟缩着,花瓣上的露水一点一点地滴落下来,宛如少女悲啼时的泪珠。写到这里,那幽美清朗的境界蓦然升起一缕淡淡的愁云,然后慢慢向四周铺展,轻纱般笼罩着整个画面,为它增添了一种迷幻的色调。
  这首诗,在表现手法上,把述事、抒情和说理结合起来,既跳开了空泛的抒情,又规避了抽象的说理,而是情中见理,理中寓情,情理相互生发。诗中频频出现神话传说,洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩,而诗人则在对神话传说中人事的辩驳、揶揄和否定的抒写中,把“天道自然”的思想轻轻点出,显得十分自如、贴切,情和理契合无间。诗篇采用了杂言句式,从二字句到九字句都有,不拘一格,灵活自如。其中又或问或答,波澜起伏,表达了深刻的哲理,而且那样具有论辩性和说服力。整首诗读来轻快、活泼而又不失凝重。
  诗的前半部分,极写鹰击长空,叱咤风云的雄姿。前两句“凄风淅沥飞严霜,苍鹰上击翻曙光。”说苍鹰不畏严寒,迎着曙光,上薄云天。“云披雾裂虹霓断,霹雳掣风驰”中的“凄风”、“严霜”这些冷色调的字眼,使整个画面弥漫着肃杀之气。而“虹霓”、“霹雳”等词,又平添几笔耀眼的暖色。“砉然劲翻剪荆棘,下攫狐兔腾苍茫”,以粗放之笔写苍鹰的作为,“一剪”、“一攫”刚劲利索,可谓所向披靡。“爪毛吻血百鸟逝,独立回顾时激昂”,以特写手法刻(fa ke)划苍鹰的神采,气宇轩昂,不同凡俗。这里的“荆枣”、“狐兔”既切合时景,又蕴含政治寓意。
  第三层(第四段),写表演一场突然而至的大火灾的情形,以及宾客以假为真的神态、动作。

创作背景

  南宋建炎元年(1127年)五月,宋康王赵构在南京(今河南商丘南)即位,建立南宋王朝,是为高宗。宋高宗起用李纲为宰相,张元干被召回,官为朝议大夫、将作少监、充抚谕使。李纲为相后,积极改革弊政,充实国库,整军备战,主张北伐,反对迁都江南,坚决抵抗金兵侵扰。张元干积极配合李纲。但高宗信任的仍是卖国的主和派,执意与金议和,以求偏安一隅。他们打击、排挤李纲,李纲仅任75天宰相就被罢免。建炎三年(1129年)秋,张元干目睹国势日削,南宋王朝仅存江南一隅,义愤填膺,赋《石州慢·己酉秋吴兴舟中作》词,抒发了他收复中原的豪迈气概和壮志难酬的悲愤心情,并表达对李纲抗金斗争的支持,也遭朝廷奸臣之谤,幸汪藻援救得以免罪。绍兴元年(1131年)春,江南战火渐息,高宗帝定居临安(今浙江杭州),无心收集失地,以求“苟安”,并任奸臣秦桧为参知政事,主战派被排挤,仁人志士都不愿与其同流合污,只得退隐林泉,啸傲山水。张元干也辞官回闽。绍兴八年(1138年)冬,奸臣秦桧、孙近等筹划与金议和、向金营纳贡,李纲坚决反对,张元干闻之怒不可遏,作《再次前韵即事》诗,痛斥秦桧、孙近等主和卖国之权奸为“群羊”,表达自己请缨无路之悲愤。李纲在福州上疏反对朝廷议和卖国,张元干得知李纲上书事,作《《贺新郎·寄李伯纪丞相》张元干 》。

  

朱晋( 金朝 )

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简 介

朱晋 朱晋(《宋诗纪事》卷五八作缙),字景昭,闽县(今福建福州)人。宁宗嘉定七年(一二一四)进士。事见《淳熙三山志》卷三一。

江城子·西城杨柳弄春柔 / 才灵雨

学问徒为尔,书题尽已于。别犹多梦寐,情尚感凋枯。
主人命方舟,宛在水中坻。亲宾次第至,酒乐前后施。
随有随无且归去,拟求丰足是何年。"
无由得与君携手,同凭栏干一望乡。"
尔母溺情连夜哭,我身因事有时悲。
殷勤惧醉有深意,愁到醒时灯火阑。"
采之将何用,持以易糇粮。凌晨荷锄去,薄暮不盈筐。
尚能齐近远,焉用论荣枯。但问寝与食,近日两何如。


代秋情 / 公冶天瑞

红筵铺待舞人来。歌声怨处微微落,酒气熏时旋旋开。
"兽乐在山谷,鱼乐在陂池。虫乐在深草,鸟乐在高枝。
"小年为写游梁赋,最说汉江闻笛愁。
枭鸣松桂树,狐藏兰菊丛。苍苔黄叶地,日暮多旋风。
月出方知西掖深。病对词头惭彩笔,老看镜面愧华簪。
寻觅诗章在,思量岁月惊。更悲西塞别,终夜绕池行。
老去虑渐息,年来病初愈。忽喜身与心,泰然两无苦。
"霜降山水清,王屋十月时。石泉碧漾漾,岩树红离离。


画鹰 / 裔晨翔

迥分辽海气,闲踏洛阳尘。傥使权由我,还君白马津。"
汉文疑贾生,谪置湘之阴。是时刑方措,此去难为心。
凤诏容徐起,鹓行许重陪。衰颜虽拂拭,蹇步尚低徊。
近海饶风春足雨,白须太守闷时多。
"凭仗江波寄一辞,不须惆怅报微之。
若到岁寒无雨雪,犹应醉得两三回。"
我年二十君三十。得意忘年心迹亲,寓居同县日知闻。
今年不是明寒食,暗地秋千别有期。"


菩提偈 / 公羊润宾

况兹杯中物,行坐长相对。"
"赋句诗章妙入神,未年三十即无身。
"近日金銮直,亲于汉珥貂。内人传帝命,丞相让吾僚。
一盗既流血,百犬同吠声。狺狺嗥不已,主人为之惊。
"三十年前路,孤舟重往还。绕身新眷属,举目旧乡关。
月明多上小桥头。暂尝新酒还成醉,亦出中门便当游。
谁知不离簪缨内,长得逍遥自在心。"
内出金银代酬犒。臣有一言昧死进,死生甘分答恩焘。


五美吟·西施 / 太史绮亦

宾客不见绨袍惠,黎庶未沾襦袴恩。此时太守自惭愧,
熘滴檐冰尽,尘浮隙日斜。新居未曾到,邻里是谁家。"
维云社稷臣,赫赫文武姿。十授丞相印,五建大将旗。
春草绿茸云色白,想君骑马好仪容。"
直到孩提尽惊怪,一家同是北来人。"
"曲江岸北凭栏干,水面阴生日脚残。尘路行多绿袍故,
青云去地远,白日经天速。从古无奈何,短歌听一曲。"
"王夫子,送君为一尉,东南三千五百里。道途虽远位虽卑,


论语十则 / 琪橘

弹为古宫调,玉水寒泠泠。自觉弦指下,不是寻常声。
"濯足云水客,折腰簪笏身。喧闲迹相背,十里别经旬。
簇簇枝新黄,纤纤攒素指。柔苙渐依条,短莎还半委。
"纱巾角枕病眠翁,忙少闲多谁与同。但有双松当砌下,
隙地治场圃,闲时粪土疆。枳篱编刺夹,薤垄擘科秧。
"洛阳谁不死,戡死闻长安。我是知戡者,闻之涕泫然。
"烛暗船风独梦惊,梦君频问向南行。
始信淡交宜久远,与君转老转相亲。"


过张溪赠张完 / 房春云

欲问参同契中事,更期何日得从容。"
"高高此山顶,四望唯烟云。下有一条路,通达楚与秦。
王屋山泉为别游。各待陆浑求一尉,共资三径便同休。
沉忧竟何益,只自劳怀抱。不如放身心,冥然任天造。
"何处春先到,桥东水北亭。冻花开未得,冷酒酌难醒。
泛蚁功全小,如虹色不移。可怜殊砾石,何计辨糟醨.
月明多上小桥头。暂尝新酒还成醉,亦出中门便当游。
南花北地种应难,且向船中尽日看。


汉江临泛 / 汉江临眺 / 肇语儿

"衙排宣政仗,门启紫宸关。彩笔停书命,花砖趁立班。
"东窗晚无热,北户凉有风。尽日坐复卧,不离一室中。
麦纸侵红点,兰灯焰碧高。代予言不易,承圣旨偏劳。
相思一相报,勿复慵为书。"
"莎草遍桐阴,桐花满莎落。盖覆相团圆,可怜无厚薄。
朱橘香苞数瓣分。暇日上山狂逐鹿,凌晨过寺饱看云。
亦赖微臣诱谕功。德宗省表知如此,笑令中使迎蛮子。
无儿虽薄命,有妻偕老矣。幸免生别离,犹胜商陵氏。"


水龙吟·燕忙莺懒芳残 / 妻余馥

三人两咏浙江诗。别无远近皆难见,老减心情自各知。
"天下有道见,无道卷怀之。此乃圣人语,吾闻诸仲尼。
不作天涯意,岂殊禁中听。"
"置心思虑外,灭迹是非间。约俸为生计,随官换往还。
弄水游童棹,湔裾小妇车。齐桡争渡处,一匹锦标斜。
曲江碾草钿车行。谁家绿酒欢连夜,何处红楼睡失明。
朝怜一床日,暮爱一炉火。床暖日高眠,炉温夜深坐。
"隋堤柳,岁久年深尽衰朽。风飘飘兮雨萧萧,


出塞 / 仲孙振艳

怜君城外遥相忆,冒雨冲泥黑地来。"
食饱惭伯夷,酒足愧渊明。寿倍颜氏子,富百黔娄生。
"风竹散清韵,烟槐凝绿姿。日高人吏去,闲坐在茅茨。
味苦莲心小,浆甜蔗节稠。橘苞从自结,藕孔是谁锼。
弦绝有续胶,树斩可接枝。唯我中肠断,应无连得期。"
甲第涨清池,鸣驺引朱辂。广榭舞萎蕤,长筵宾杂厝。
"不愁陌上春光尽,亦任庭前日影斜。
小榼酤清醑,行厨煮白鳞。停杯看柳色,各忆故园春。"