首页 古诗词 浣溪沙·和无咎韵

浣溪沙·和无咎韵

金朝 / 叶长龄

天外泥书遣鹤来。五夜药苗滋沆瀣,四时花影荫莓苔。
缘情既密,象物又真。 ——潘述
陆海傥难溺,九霄争便休。敢言名誉出,天未白吾头。"
"春寒天气下瞿塘,大壤溪前柳线长。
"逐客凄凄重入京,旧愁新恨两难胜。云收楚塞千山雪,
迟开都为让群芳,贵地栽成对玉堂。红艳袅烟疑欲语,素华映月只闻香。剪裁偏得东风意,淡薄似矜西子妆。雅称花中为首冠,年年长占断春光。
众口声光夸汉将,筑头勋业佐淮王。(《贺池阳太守正命》,
"离亭饯落晖,腊酒减征衣。岁晚烟霞重,川寒云树微。
生荣今分逾,死弃昔情任。 ——韩愈
"尧舜逢明主,严徐得侍臣。分行接三事,高兴柏梁新。 ——颜真卿
"潘岳闲居赋,陶潜独酌谣。二贤成往事,三径是今朝。 ——广宣
尧廷忘却征元凯,天阙重关十二门。"
岂但小臣添兴咏,狂歌醉舞一家家。"


浣溪沙·和无咎韵拼音解释:

tian wai ni shu qian he lai .wu ye yao miao zi hang xie .si shi hua ying yin mei tai .
yuan qing ji mi .xiang wu you zhen . ..pan shu
lu hai tang nan ni .jiu xiao zheng bian xiu .gan yan ming yu chu .tian wei bai wu tou ..
.chun han tian qi xia ju tang .da rang xi qian liu xian chang .
.zhu ke qi qi zhong ru jing .jiu chou xin hen liang nan sheng .yun shou chu sai qian shan xue .
chi kai du wei rang qun fang .gui di zai cheng dui yu tang .hong yan niao yan yi yu yu .su hua ying yue zhi wen xiang .jian cai pian de dong feng yi .dan bao si jin xi zi zhuang .ya cheng hua zhong wei shou guan .nian nian chang zhan duan chun guang .
zhong kou sheng guang kua han jiang .zhu tou xun ye zuo huai wang ...he chi yang tai shou zheng ming ..
.li ting jian luo hui .la jiu jian zheng yi .sui wan yan xia zhong .chuan han yun shu wei .
sheng rong jin fen yu .si qi xi qing ren . ..han yu
.yao shun feng ming zhu .yan xu de shi chen .fen xing jie san shi .gao xing bai liang xin . ..yan zhen qing
.pan yue xian ju fu .tao qian du zhuo yao .er xian cheng wang shi .san jing shi jin chao . ..guang xuan
yao ting wang que zheng yuan kai .tian que zhong guan shi er men ..
qi dan xiao chen tian xing yong .kuang ge zui wu yi jia jia ..

译文及注释

译文
已经错过才想(xiang)起追问,仔细看才发现是故人。战乱随处可见,消息很难得到,即使得到也不知道是真是假。擦一擦眼睛稳定一下自己激动的心情,举杯与朋(peng)友(you)笑谈。请你搬到我家附近来住,两个白了头发的(明朝的)遗民。
起舞时剑势如雷霆万钧,令人屏息,收舞时平静,好象江海凝聚的波光。
桑乾河北边一场夜战,秦地士兵(bing)一半未(wei)能归营。
纵然那细长柔嫩的枝条,飘垂如故,恐怕也被他人攀折得不像样了。
沙土能把人烤烂,想要喝水却点滴皆无。
雨过天晴山腰间大象出没,阳光灼热潭水里水蛭浮现。
浇来到嫂子门口,他对嫂子有何要求?
天空阴沉沉的,岸边的青草已被严霜打得萎蔫枯凋。晨雾弥漫,隐没了城墙上的雉堞。南街上涂足油脂的车子等待出发,东门外的别宴也已经停歇。垂柳拂面,那柔嫩的枝条像是可以采下来编结。美人儿以手掩面,拭去离别的泪水,又伸出玉手把柳枝儿折。想那汉水边的鸿雁,你究竟去了什么地方?离去那么长时日,音信杳无,可曾知有人把你挂牵?
日落西山,整个江面沐浴在夕阳的余晖中,水面泛着金光。
我日夜思念的故乡在哪里呢?只有在醉梦中才能忘却思乡的愁苦。香炉是我睡的时候点着的,现在沉水香的烟雾已经散了,而我的酒气却还未全消。
我对书籍的感情就像是多年的朋友,无论清晨还是傍晚忧愁还是快乐总有它的陪伴。

注释
③ 隮 [jī](音“积”):一说升云,一说虹。崇朝[zhāo]:终朝,整个早晨,指从日出到吃早餐的时候。
⑴贺新郎:词牌名,又名《金缕曲》《贺新凉》。
(65)海若:海神。冯夷:河神河伯。
11.左右:指赵威后身边的侍臣。
(25)工:工匠。以药淬之:在淬火时把毒药浸到匕首上。淬,把烧红的铁器浸入水或者其他液体,急速冷却,使之硬化。
[23]与:给。
⑸固:本来。迹:行动留下的痕迹。一作“际”。
50. 市屠:肉市。

赏析

  第二、第三两章,从辞意的递进来看,应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆,也就是说,“贻我彤管”、“自牧归荑”之事是倒叙的。在章与章的联系上,第二章首句“《静女》佚名 古诗其娈”与第一章首句“《静女》佚名 古诗其姝”仅一字不同,次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似,因此两章多少有一种重章叠句的趋向,有一定的匀称感,但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处,且第一章还有五字句,这种重章叠句的趋向便被扼制,使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型,似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。
  写阴陵迷道,目的在揭示这位末路英雄丧失人心;写东城溃围、斩将、刈旗,则着意于进一步展开他拔山盖世的意气和个人英雄主义的性格。此刻,他丝毫不存幸胜突围之心,只图打一个痛快仗给追随他的残部看看,确证他的失败是“天之亡我”。在这位英雄心目中,死,从来就是不可怕的;英名受侮,承认自己失败,那才可怕。要死也死个痛快,死在胜利之中。这种心态,可笑而又可悲。在这场“快战”中,司马迁再一次运用细节描绘,写项羽的拔山之力,不世之威:“于是项王大呼驰下,汉军皆披靡”;“赤泉侯……追项王,项王嗔目叱之,赤泉侯人马俱惊,辟易数里”。这里,仍用虚笔,集中写他的声音。一呼则汉军披靡,一叱则不仅人惊,连马也吓得后退数里,这是何等的声威力量!他像一尊凛然不可犯的天神,一只被猎犬激怒了的猛虎,须眉毕张,咆哮跳踉,谁也不敢靠近他一步。特别是他“复聚其骑”后,“乃谓其骑曰:‘何如!’骑皆伏曰:‘如大王言!’”“何如”二字,写得意,写自负,声口毕见,活活画出项羽豪迈的性格。在这一瞬间,他感受到的只是一种不屈服的自我肯定的甜蜜,哪里还曾意识到自己是千枪万箭追杀的目标!
  意象飘逸,如镜花水月之虚幻。这种梦幻般的色彩,对诗中所写的快乐短暂的人生,起到点染之功。紧接写水中(或岸上)的砂,和倒映水中的云霞,以陪衬人影。词藻华丽,分别融合化用了“始镜底以如玉,终积岸而成沙”(谢灵运)的赋句和“(锦)文似云霞”(《拾遗记》)的文句,又以顶针的辞格衔接上文,意象、词采、声韵皆美。这段关于东都之春的描绘,最后落在宫门内外的碧树与春花。梁简文帝曾有诗道:
  这首诗,是诗人方干旅居洋州时写的。洋州,今陕西洋县,在汉水北岸。
  次联写“《晚次鄂州》卢纶 古诗”的景况。诗人简笔勾勒船舱中所见所闻:同船的商贾白天水窗倚枕,不觉酣然入梦,不言而喻,此刻江上扬帆,风平浪静;夜深人静,忽闻船夫相唤,杂着加缆扣舷之声,不问而知夜半涨起江潮来了。诗人写的是船中常景,然而笔墨中却透露出他昼夜不宁的纷乱思绪。所以尽管这些看惯了的舟行生活,似乎也在给他平增枯涩乏味的生活感受。
  如果现实生活中没有今昔之感,就没有什么必要对往事津津乐道了。
  洪迈在《容斋随笔》中评论说:“《《缚鸡行》杜甫 古诗》自是一段好议论,至结语之妙,非他人所能企及也。”他还引了李德远的拟作《东西船行》进行比较:“‘东船得风帆席高,千里瞬息轻鸿毛。西船见笑苦迟钝,流汗撑折百张篙。明日风翻波浪异,西笑东船却如此。东西相笑无已时,我但行藏任天理。’此诗语意极工,几于得夺胎法。但‘行藏任天理’,与‘注目寒江’,不可同日语耳。”而沈德潜在《唐诗别裁集》中更是一语破的:“宕开一笔,妙不说尽。”的确,此诗最纯之处就在于结句。一是在结尾处故意采用逸宕手法,由议论而转入写景,使得篇末产生变化,通篇由平实入空灵,摇曳生姿;二是将上面所议论的内容突然收起,将欲尽未尽之意如盐著水般地化入景中,让读者根据自己的经验去品味和领悟,从而引发出深沉的思考,显得含蕴无穷,韵味悠长。《东西船行》的结句“行藏任天理”之所以不能与“注目寒江”同日而语,就在于已经把道理说尽,没有回味的余地。
  赋的表现手法在于体物写志,在记叙性诗歌中用得较多。这首诗几乎通篇用赋,诗人从开头“比屋皆闭户”的社会现状入手,层层展开场景,拓展画面,从“田间”至“比屋”,从“屋中”至“垄亩”,从“山颠”至“水府”,从“古来”到“如今”,从“仓”廪到“田”畴..都达到“随物赋形”的地步,而环境的每一推移,又总带情韵以行,让读者透过“皆”、“尽”、“犹”、“常”等充满感情色彩的时间、程度副词而看到唐末重商轻农的政策给社会带来的不幸后果,虽属平铺直叙,却颇具感人的艺术魅力。
  前面写情之后,颈联又变换笔墨写景,景物描写不但切合诗人眼前的情境,而且由近到远,层次分明。夕阳(xi yang)从近处的树梢往下沉落,它的余晖返照秋山,一片火红,像野火在远远的秋山上燃烧,渐渐地隐没在山的后面。“入”字写出夕照的逐渐暗淡,也表明了诗人伫望之久,忆念之殷。不仅如此,这种夕阳西下余晖返照之景,不但加重了诗人的乡愁,而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。客中久滞,渐老岁华;日暮登临,益添(yi tian)愁思,徘徊水边,不敢临流照影,恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老,其所以“临水不敢照”者,怕一见一生悲,又增怅闷耳。“临水不敢照,恐惊平昔颜!”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪,以此收束,留下了袅袅余音。
  “尧舜当之亦禅禹,君失臣兮龙为鱼,权归臣兮鼠变虎。”这段议论性很强,很像在追述造成别离的原因:奸邪当道,国运堪忧。君主用臣如果失当,大权旁落,就会像龙化为可怜的鱼类,而把权力窃取到手的野心家,则会像鼠一样变成吃人的猛虎。当此之际,就是尧亦得禅舜,舜亦得禅禹。诗人说:不要以为我的话是危言耸听、亵渎人们心目中神圣的上古三代,证之典籍,确有尧被秘密囚禁,舜野死蛮荒之说啊。《史记·五帝本纪》正义引《竹书纪年》载:尧年老德衰为舜所囚。《国语·鲁语》:“舜勤民事而野死。”由于忧念国事,诗人观察历史自然(zi ran)别具一副眼光:尧幽囚、舜野死之说,大概都与失权有关吧?“九疑联绵皆相似,重瞳孤坟竟何是?”舜的眼珠有两个瞳孔,人称重华。传说他死在湘南的九嶷山,但九座山峰联绵相似,究竟何处是重华的葬身之地呢?称舜墓为“孤坟”,并且叹息死后连坟地都不能为后人确切知道,更显凄凉。不是死得暧昧,不至于如此。娥皇、女英(nv ying)二位帝子,在绿云般的丛竹间哭泣,哭声随风波远逝,去而无应。“见苍梧之深山”,着一“深”字,令人可以想象群山迷茫,即使二妃远望也不知其所,这就把悲剧更加深了一步。“苍梧山崩湘水绝,竹上之泪乃可灭。”斑竹上的泪痕,乃二妃所洒,苍梧山应该是不会有崩倒之日,湘水也不会有涸绝之时,二妃的眼泪自然没有止期。这个悲剧实在是太深了。
  第三章写比射,为宴会上一项重要活动。和第二章的多方铺排、节奏舒缓不同,这一章对比射过程作了两次描绘,节奏显得明快。两次描绘都是先写开弓,次写搭箭,再写一发中的,但所用词句有所变化。场面描绘之后写主人“序宾以贤”、“序宾以不侮”,表明主人对胜利者固然优礼有加,对失利者也毫不怠慢,这就使得与会者心情都很舒畅。
  这首诗虽只是短短的五言绝句,但其间诗人思想情感高强度的抒发和艺术夸张手法的大胆使用让人们拍案叫“绝”。
  前面已经反复说明,昭君的“怨恨”尽管也包含着“恨帝始不见遇”的“怨思”,但更主要的,还是一个远嫁异域的女(de nv)子永远怀念乡土,怀念故土的怨恨忧思,它是千百年中世代积累和巩固起来的对乡土和祖国的最深厚的共同的感情。前面提到,这首诗的开头两句,胡震亨说“群山万壑赴荆门”的诗句只能用于“生长英雄”的地方,用在“生长明妃”的小村子就不适当,正是因为他只从哀叹红颜薄命之类的狭隘感情来理解昭君,没有体会昭君怨恨之情的分量。吴瞻泰意识到杜甫要把昭君写得“惊天动地”,杨伦体会到杜甫下笔“郑重”的态度,但也未把昭君何以能“惊天动地”,何以值得“郑重”的道理说透。昭君虽然是一个女子,但她身行万里,青冢留千秋,心与祖国同在,名随诗乐长存,诗人就是要用“群山万壑赴荆门”这样壮丽的诗句来郑重地写她。
  其次,鲜明的对比手法的运用,把封建社会中贫富悬殊的阶级差别给历历如绘的描写出来了。“不照绮罗筵,只照逃亡屋”,本是对“君王”的希冀之语,但其中却包含了双重对比的意味。从“君王”的角度来说,恩泽不均,只顾富室,不恤贫苦,这一对比,就把“君王”的阶级立场给鲜明地展示在读者面前;从社会现实的角度来看,一边是权贵豪门华丽的衣着,丰盛的筵宴,一边却是无衣无食,贫困破产,逃亡在外。这一对比,就把地主富室用高利贷剥削农民的严重恶果给突现出来了。如此形象的对比,也把作者鲜明的爱憎之情给烘托得淋漓尽致。
  “却听钟声连翠微”,“却”字,不仅起到转折句意的作用,还能使人想象诗人蓦然闻钟、回首驻足的情状。“钟声连翠微”五个字,以景物形象、色彩和声音收束全篇。因为作者凝神聆听着悠扬的晚钟声在深山里荡漾、萦绕,所以他感到钟声同这浮荡山间的青翠岚气连成一片。“连”字把听觉形象“钟声”与视觉形象“翠微”彼此沟通起来,传达出诗人独特而又自然的感受。这一句描绘了暮色苍苍中翠色千重的山林美景;而荡漾山林经久不息的钟声,又给这幽深秀丽的山林增添了静谧的气氛。诗人流连忘返、迷恋山林的深情,就从这幅深山幽景中透露出来。
  “岭头便是分头处,惜别潺湲一夜声。”在“入山三日”,相伴相依的旅程中,“溪水有情”之感不免与日俱增,因此当登上岭头,就要和溪水分头而行的时候,心中便不由自主地涌起依依惜别之情。但却不从自己方面来写,而是从溪水方面来写,以它的“惜别”进一步写它的“有情”。岭头处是旅途中的一个站头,诗人这一晚就在岭头住宿。在寂静的深山之夜,耳畔只听到岭头流水,仍是潺湲作响,彻夜不停,仿佛是在和自己这个同行三日的友伴殷勤话别。这“潺湲一夜声”五字,暗补“三日同行”时日夕所闻。溪声仍是此声,而当将别之际,却极其自然地感觉这溪水的“潺湲一夜声”如同是它的深情的惜别之声。在这里,诗人巧妙地利用了分水岭的自然特点,由“岭头”引出旅人与溪水的“分头”,又由“分头”引出“惜别”,因惜别而如此体会溪声。联想的丰富曲折和表达的自然平易,达到了和谐的统一。写到这里,溪水的“有情”已经臻于极致,诗人对溪水的深情也自在不言中了。
  首联“行子对飞蓬,金鞭指铁骢”,紧扣题意,写李侍御即将跨马远征。以“飞蓬”喻“行子”,自然使人联想到“行子”身影的轻疾,可谓形神毕现。
  陆游说过:“文章本天成,妙手偶得之。”《《回乡偶书二首》贺知章 古诗》之成功,归根结底在于诗作展现的是一片化境。诗的感情自然、逼真,语言声韵仿佛自肺腑自然流出,朴实无华,毫不雕琢,读者在不知不觉之中被引入了诗的意境。像这样源于生活、发于心底的好诗,是十分难得的。

创作背景

  “蓬莱阁”,在绍兴市内。《会稽续志》:“蓬莱阁在州治设厅之后,卧龙山下。吴越王钱鏐建。”是当地的一处登临胜地。“履翁”,即吴潜。吴潜在公元1249年(淳祐九年)后,赴越州(绍兴)为浙乐安抚使,故称之“帅越”。此词应也作于是年。称“灯屏”,其时应在这年元宵前后。云履翁,可知梦窗此时尚未进入吴潜幕。故以“履翁”称吴潜,以明上下辈的年龄差异。

  

叶长龄( 金朝 )

收录诗词 (7485)
简 介

叶长龄 字眉生,晚号羡翁,廷甲长孙。同治甲子岁贡,通金石诗词,有诗词各若干卷。邑志传文苑。

学刘公干体五首·其三 / 衣雅致

酒债还迟待药成。房闭十洲烟浪阔,箓开三洞鬼神惊。
五溪之众不足平,我师轻蹑如春冰。溪人畏威思纳质,
肃肃行初列,森森气益振。动容和律吕,变曲静风尘。
枝逐清风动,香因白雪知。陶钧敷左悌,更赋邵公诗。"
"后园堪寄赏,日日对春风。客位繁阴下,公墙细柳中。 ——皎然
吴洲采芳客,桂棹木兰船。日晚欲有寄,裴回春风前。
苔长空州狱,花开梦省曹。濮阳流政化,一半布风骚。"
貌高清入骨,帝里旧临坛。出语经相似,行心佛证安。


喜迁莺·晋师胜淝上 / 岳碧露

长安富豪右,信是天下枢。戚里笙歌发,禁门冠盖趋。
紫鸾八九堕玉笙,金镜空留照魑魅。羽幢褵褷银汉秋,
功成名着扁舟去,愁睹前题罩碧纱。"
"画屏深掩瑞云光,罗绮花飞白玉堂。银榼酒倾鱼尾倒,
"厨冷烟初禁,门闲日更斜。东风不好事,吹落满庭花。
烛影荧煌映玉钩。座客亦从天子赐,更筹须为主人留。
绿水成文柳带摇,东风初到不鸣条。
日暮片帆落,江村如有情。独对沙上月,满船人睡声。


赠江华长老 / 鹿瑾萱

各领青山占白云。近日药方多缮写,旧来诗草半烧焚。
献寿朝元欲偃戈,航深梯险竞骈罗。
"仙乡景已清,仙子启琴声。秋月空山寂,淳风一夜生。
銮舆观稼晚方归,日月旗中见御衣。
独居久寂默,相顾聊慨慷。 ——韩愈
君看黄阁南迁客,一过泷州绝好音。"
始自受姓名,葳蕤立衣裳。山河既分丽,齐首乳青阳。
"行尽疏林见小桥,绿杨深处有红蕉。


齐天乐·竹深不放斜阳度 / 酒川暮

"神仙风格本难俦,曾从前皇翠辇游。红踯躅繁金殿暖,
"巫峡云深湘水遥,更无消息梦空劳。
引得娇莺痴不去。多少游蜂尽日飞,看遍花心求入处。
济物未能伸一术,敢于明代爱青山。"
静投孤店日初沈。一枝犹挂东堂梦,千里空驰北巷心。
吹簸飘飖精。赛馔木盘簇, ——韩愈
"蓓蕾抽开素练囊,琼葩薰出白龙香。裁分楚女朝云片,
"不并难飞茧里蛾,有花芳处定经过。


菩萨蛮·牡丹含露真珠颗 / 续云露

"嵯峨压洪泉,岝峉撑碧落。宜哉秦始皇,不驱亦不凿。
朝见牧竖集,夕闻栖鸟喧。萧条灞亭岸,寂寞杜陵原。
浅深浮嫩绿,轻丽拂馀香。好助莺迁势,乘时冀便翔。"
却归掌选清何甚,一匹花綀不肯收。"
直气从来不入时,掩关慵更钓磻溪。斯文未丧宣尼叹,
年来泣泪知多少,重叠成痕在绣衣。"
"容易乘虚逼帝畿,满江艛橹与旌旗。
古岸崩欲尽,平沙长未休。想应百年后,人世更悠悠。"


得献吉江西书 / 钟离海青

"清名喧四海,何止并南金。奥学群英伏,多才万乘钦。
海屿俨清庙,天人盛祇供。玄恩及花木,丹谶名崆峒。
秋色望来空。 ——贾岛"
凭谁借问岩前叟,曾托吾皇一梦来。"
名山时领管弦游。空花任尔频侵眼,老雪从他渐满头。
柳影连彭泽,湖光接庾楼。承明须再入,官满莫淹留。"
"陶集篇篇皆有酒,崔诗句句不无杯。
蕊堪灵凤啄,香许白龙亲。素练笼霞晓,红妆带脸春。


九歌·少司命 / 百里玄黓

帝嘉有庸,宠命来斯。紫绂载绥,金章陆离。 ——潘述
"难把菱花照素颜,试临春水插花看。
露寒紫藟结新愁,城角泣断关河秋。谪仙欲识雷斧手,
年年来伐年年割,割尽邯郸何所之。"
因成快活诗,荐之尧舜目。"
岸荫新抽竹,亭香欲变梅。随游多笑傲,遇胜且裴回。 ——张籍
魏宫薛家女,秀色倾三殿。武帝鼎湖归,一身似秋扇。
细洒魂空冷,横飘目能眩。垂檐珂珮喧,zh瓦珠玑溅。 ——皮日休


春晚 / 段干晶晶

"正人徒以刃相危,贪利忘忠死不为。
条鸣方有异,虫思乱无端。就树收鲜腻,冲池起涩澜。
"无姓无名越水滨,芳词空怨路傍人。
林间晴雪入澄溪。琴心酒趣神相会,道士仙童手共携。
"长忆狂游日,惜春心恰同。预愁花片落,不遣酒壶空。
已向升天得门户,锦衾深愧卓文君。"
"莫折红芳树,但知尽意看。狂风幸无意,那忍折教残。
青鸟衔葡萄,飞上金井栏。美人恐惊去,不敢卷帘看。


阳台梦·薄罗衫子金泥凤 / 钟离胜民

夜台若使香魂在,应作烟花出陇头。"
将军寻已戍敦煌。欹倾怪石山无色,零落圆荷水不香。
十二街前楼阁上,卷帘谁不看神仙。"
昔逐诸侯去,今随太守还。影摇波里月,光动水中山。
或颂燕然,或赞麟阁。 ——汤衡
"秋池云下白莲香,池上吟仙寄竹房。闲颂国风文字古,
"腊雪频频降,成堆不可除。伴吟花莫并,销瘴药何如。
丹书陈北虏,玄甲擐犀牛。圣诰多屯否,生灵少怨尤。


阳关曲·中秋月 / 琴壬

"旧国深恩不易酬,又离继母出他州。
关山横代北,旌节壮河东。日转前茅影,春生细柳风。
酒殢丹砂暖,茶催小玉煎。频邀筹箸挣,时乞绣针穿。
绝艺却南牧,英声来鬼方。丽龟何足敌,殪豕未为长。 ——郑符
"凌春帝子阁,偶眺日移西。浪势平花坞,帆阴上柳堤。
"流苏凝作瑞华精,仙阁开时丽日晴。霜月冷销银烛焰,
"寂寥虽下邑,良宰有清威。苦节长如病,为官岂肯肥。
"秋含砧杵捣斜阳,笛引西风颢气凉。薜荔惹烟笼蟋蟀,