蓝田县丞厅壁记
方寸终朝似火然，为求白日上青天。
珪玉埋英气，山河孕炳灵。发言惊辨囿，撝翰动文星。
多宝神光动，生金瑞色浮。照人低入郭，伴月夜当楼。
尘机消尽话玄理，暮磬出林疏韵澄。"
"贫居稍与池塘近，旬日轩车不降来。
晴光分渚曲，绿气冒原田。何日远游罢，高枝已噪蝉。"
婴网虽皆困，褰笼喜共归。无心期尔报，相见莫惊飞。
"桑柘林枯荞麦干，欲分离袂百忧攒。临溪莫话前途远，
"石楼云一别，二十二三春。相逐升堂者，几为埋骨人。
早秋归寺远，新雨上滩迟。别后江云碧，南斋一首诗。"
蓝田县丞厅壁记拼音解释:
fang cun zhong chao si huo ran .wei qiu bai ri shang qing tian .
gui yu mai ying qi .shan he yun bing ling .fa yan jing bian you .hui han dong wen xing .
duo bao shen guang dong .sheng jin rui se fu .zhao ren di ru guo .ban yue ye dang lou .
chen ji xiao jin hua xuan li .mu qing chu lin shu yun cheng ..
.pin ju shao yu chi tang jin .xun ri xuan che bu jiang lai .
qing guang fen zhu qu .lv qi mao yuan tian .he ri yuan you ba .gao zhi yi zao chan ..
ying wang sui jie kun .qian long xi gong gui .wu xin qi er bao .xiang jian mo jing fei .
.sang zhe lin ku qiao mai gan .yu fen li mei bai you zan .lin xi mo hua qian tu yuan .
.shi lou yun yi bie .er shi er san chun .xiang zhu sheng tang zhe .ji wei mai gu ren .
zao qiu gui si yuan .xin yu shang tan chi .bie hou jiang yun bi .nan zhai yi shou shi ..
译文及注释
译文
重阳佳节，插《菊》郑谷 古诗在鬓发，朵朵争俏。
时光悄逝，栏菊枯败溪边桐叶飘去。只留下苦酒一杯，伴着疏月凄风。离愁别恨，又能与谁诉说？且把一腔愁绪，消磨在绿酒之中。只盼佳期到，那时一定要他细看，衣袖上点点泪痕。
有(you)一个美艳绝代的《佳人》杜甫 古诗，隐居在僻静的深山野谷。
春夏秋冬，流转无穷，而人的一生，却像早晨的露水，太阳一晒就消失了。
精心构思撰写(xie)文章，文采绚丽借得幽兰香气。
主人摆酒今晚大(da)家欢聚，琴师拨动琴弦助兴酒宴。
洁白的云朵飘浮(fu)在空中有一千里一万里，皎洁的月光照耀着山前的溪水山后的溪水。
熊罴当路面对我蹲坐，虎豹夹道发威狂嚎叫。
但愿腰间悬挂的宝剑，能够早日平定边疆，为国立功。
嫦娥经历了古代到今天，怎能妨碍暂停下来听我说话?同一年(nian)事物随着影子起舞。妙曲虽然流传，毕竟不知道是什么地方的人。
西湖风光好，荷花开后清香缭绕(rao)，划船载着酒宴来赏玩，用不着旌旗仪仗，自有红花为幢绿叶为盖随船而来。
长期被娇惯，心气比天高。
国土一角仍沦陷，天子没有收河湟。
注释
不急之务：闲事，这里指游山玩水。
无敢：不敢。
⑶望安极，怎么能望到尽头呢？即一望无际的意思。
⑦独乐乐：独自一人欣赏音乐快乐。前一个“乐（yuè ）”欣赏音乐 名词 后一个快乐作动词用，以下几句类似的句子同。
四国：指陈、蔡、和东西不羹。
③高秋：八九月份。宋子侯诗：“高秋八九月。”
赏析
诗所写的是二妃的别离，但“我纵言之将何补”一类话，分明显出诗人是对现实政治有所感而发的。所谓“君失臣”、“权归臣”是天宝后期政治危机中突出的标志，并且是李白当时心中最为忧念的一端。元代萧士赟认为玄宗晚年贪图享乐，荒废朝政，把政事交给李林甫、杨国忠，边防交给安禄山、哥舒翰，“太白熟观时事，欲言则惧祸及己，不得已而形之诗，聊以致其爱君忧国之志。所谓皇英之事，特借指耳。”这种说法是可信的。李白之所以要危言尧舜之事，意思大概是要强调人君如果失权，即使是圣哲也难保社稷妻子。后来在马嵬事变中，玄宗和杨贵妃演出一场《远别离》李白 古诗的惨剧，可以说是正好被李白言中了。
制作工具共分两步(liang bu)。先是“断竹”，即砍伐竹子。由这两个字指引，读者仿佛见到一群围裹着树叶、兽皮的原始先民在茂密的原始竹林旁正手拿骨刀、石斧在砍伐根根竹子。“续竹”是制作过程的第二步。歌中没有交代“断竹”后怎样削枝、去叶、破竹成片，从画面的组接上来讲，从“断竹”到“续竹”，中间已有所省略、承转。所谓“续竹”，是指用野藤之类韧性植物连接竹片两端，制成弹弓。至此，狩猎工具已经制成。以下便接写打猎。
这首诗的主旨，前人多有阐述。清代学者方玉润在《诗经原始》中已经透露出西周开国君主文王、武王的业绩所起的继往开来的作用。在周族的漫长艰苦历程中，最早是周始祖后稷被封于有邰（在今陕西武功），至十代孙公刘由有邰迁到豳（在今陕西邠县），到了周文王的祖父古公亶父（即周太王）又从豳迁到岐山（在今陕西岐山），都是具有里程碑意义的。在文王、武王父子两代，文王继承前代的功业，当了“西伯”，殷纣王分庭抗礼的地步，为灭殷奠定了坚实的基础；周武王秉承父志，又进一步扩展势力，再建都于镐京，终于完成了灭殷的统一大业。西周王朝建立之后，周武王的子孙面临的是如何巩固基业的问题。《《文王有声》佚名 古诗》末章说：“丰水有芑，武王岂不仕？诒厥孙谋，以燕翼子。”正点明了这个要害问题，可谓是画龙点睛之笔。
此诗既具有叙事诗的结构，又充满抒情诗的实质。全诗叙述古迹有关的历史人物和眼前景象，抒发诗人的情怀和感触，运用多种艺术手法，提炼精美的语(de yu)言，铸成不同的艺术形象，错综而层次清楚地表达主题思想。
写到这里，诗人从登山到进门的一路经历，都曲曲折折地描述下来了。但他不过把几件景物摄进镜头，并没有叙述经过，仅仅给你以几种不同的变化着的形象。
在立意方面，这首诗与《魏风·硕鼠》有异曲同工之妙：即以“啄我之粟”的黄鸟发端，类比起兴，以此影射“不可与处”的“此邦之人”，既含蓄生动，又表现了强烈的爱憎感情。
七绝的写法，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画，仍于前二句着重以浓笔勾勒(gou le)景物，给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际，凭虚发挥想象，表现出人的情感，画景之外，情调悠扬，极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映，将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体，拓展了画面内涵，情味深长。苏轼才气横溢，情调高远，其诗善于驰骋神思，翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了画的意趣，给读者以美的享受。
颈联生死攸关之际，人的心境更是复杂多变、不可捉摸的，在一阵冲杀之后，感慨也随之而来。因此颈联自然地转入抒情性的叙述。“冰水寒伤马(shang ma)”，化用陈琳诗句：“饮马长城窟，水寒伤马骨。往谓长城吏，‘慎莫稽留太原卒 ！’”（《饮马长城窟行》）这里表面上是写马，实则写人 ，巧妙地表达边地苦寒不宜“稽留”之意 。“悲风愁杀人”，化用宋玉“悲哉秋之为气也”的句意，进一步直抒胸臆。秋风凛冽，塞外草衰，一派萧瑟之气，倍添征人思乡怀归的愁绪。这联诗真实地反映了广大塞外将士的思想和情绪，也是(ye shi)诗人思想倾向的流露。
张孜生当唐末政治上极其腐朽的懿宗、僖宗时代。他写过一些抨击时政、反映社会现实的诗篇，遭到当权者的追捕，被迫改名换姓，渡淮南逃。他的诗大都散佚，仅存的就是这一首《《雪诗》张孜 古诗》。
这是一首写景小诗。写景诗为人称道的是“诗中有画”，即用语言的勾勒描绘把周围的景物如画一般的状态呈现出来，这首诗即达到了这样的这样的艺术效果。这是一幅极其优美恬淡的水田风光图。这幅画的近景是满是绿波春浪的池塘和一望无边的肥美的《稻田》韦庄 古诗；远景是蓝天、烟云和点点如雪的白鹭，还有那似有若无的濛濛水气。这些景物浓淡相间，疏密得体，相映成趣。池中的绿水和周围《稻田》韦庄 古诗，通过“极目”二字联系起来，使得画面无比开阔。这是多么美丽的景色，作者置身此间，是何等心旷神怡。同时，诗人又把眼前池塘和天上的白鹭，通过一个“飞”字巧妙地联起来。这样，就使得近景和远景交织成章，联成一片，使地面空间浑然一体。在这幅图画中除了静态的描写外，还描写了划破静寂的动态。前边说的清水池塘，连天的《稻田》韦庄 古诗，是静态描写，而诗人又将如同“千点雪’的白鹭摄入画面，用一个“飞”字突然使这个画面活跃起来，更显得生机盎然。不仅富有绘画美，而且《《稻田》韦庄 古诗》还具有绚丽的色彩美。在这幅艺术画面上，“绿”浪碧波相迭，蓝天“白”鹭相映，彩云画屏色彩斑斓，堪称佳作。
这才是全诗点睛之笔。只有经过从溪口穿深林一番幽行之后，这里的画面才见得特别精彩；只有经过登攀途中的一番情绪酝酿，这里的发现才(xian cai)令人尤为愉快。因而这里的“点睛”，有赖前三句的“画龙”。用刘熙载的话说，那就是，诗人“争”得这一笔的成功，与“余笔”的配合是分不开的。
这是一篇反映汉末动乱中军旅征战生活的诗作。
秦穆公急欲扩张自己势力的心情，导致他犯了一个致命的常识性的错误，违反了“知己知彼”这个作战的基本前提。敌手早有防备，以逸待劳，必定获胜；劳师远袭，疲惫不堪，没有战斗力，必定惨败。其中原因大概是攻城略地的心情太急切了，以至 连常识都顾不上，当然是咎由自取。马有失前蹄的时候，人也有过失的时候，而在利令智昏的情况下所犯的错误，则是不可宽恕的。利令智昏而犯常识性的错误，更是不可宽恕。
当初韩愈和张署二人同时遭贬，韩愈为阳山令，张署为临武令，都在极为边远荒蛮的边塞之地。前途的阴霾，环境的恶劣曾让二人壮志顿消，感慨于仕途的浮沉不定和自己的遭遇而黯然泣下。此时忽逢大赦，得以脱离偏远的蛮荒之所，于是诗人止住哭泣，“休垂绝徼千行泪”，和张署“共泛清湘一叶舟”，赶往江陵赴任。“今日岭猿兼越鸟，可怜同听不知愁。”猿啼鸟鸣本是哀音，是孤寂、愁苦的象征，诗人在这里却故写哀音而闻之不哀，反觉可爱，进一步将内心的喜悦表露出来。韩愈此为反话正说，令人觉得更有韵味。其用心不可谓不巧，其立意不可谓不绝。
制作工具共分两步(liang bu)。先是“断竹”，即砍伐竹子。由这两个字指引，读者仿佛见到一群围裹着树叶、兽皮的原始先民在茂密的原始竹林旁正手拿骨刀、石斧在砍伐根根竹子。“续竹”是制作过程的第二步。歌中没有交代“断竹”后怎样削枝、去叶、破竹成片，从画面的组接上来讲，从“断竹”到“续竹”，中间已有所省略、承转。所谓“续竹”，是指用野藤之类韧性植物连接竹片两端，制成弹弓。至此，狩猎工具已经制成。以下便接写打猎。
这首诗的主旨，前人多有阐述。清代学者方玉润在《诗经原始》中已经透露出西周开国君主文王、武王的业绩所起的继往开来的作用。在周族的漫长艰苦历程中，最早是周始祖后稷被封于有邰（在今陕西武功），至十代孙公刘由有邰迁到豳（在今陕西邠县），到了周文王的祖父古公亶父（即周太王）又从豳迁到岐山（在今陕西岐山），都是具有里程碑意义的。在文王、武王父子两代，文王继承前代的功业，当了“西伯”，殷纣王分庭抗礼的地步，为灭殷奠定了坚实的基础；周武王秉承父志，又进一步扩展势力，再建都于镐京，终于完成了灭殷的统一大业。西周王朝建立之后，周武王的子孙面临的是如何巩固基业的问题。《《文王有声》佚名 古诗》末章说：“丰水有芑，武王岂不仕？诒厥孙谋，以燕翼子。”正点明了这个要害问题，可谓是画龙点睛之笔。
此诗既具有叙事诗的结构，又充满抒情诗的实质。全诗叙述古迹有关的历史人物和眼前景象，抒发诗人的情怀和感触，运用多种艺术手法，提炼精美的语(de yu)言，铸成不同的艺术形象，错综而层次清楚地表达主题思想。
写到这里，诗人从登山到进门的一路经历，都曲曲折折地描述下来了。但他不过把几件景物摄进镜头，并没有叙述经过，仅仅给你以几种不同的变化着的形象。
在立意方面，这首诗与《魏风·硕鼠》有异曲同工之妙：即以“啄我之粟”的黄鸟发端，类比起兴，以此影射“不可与处”的“此邦之人”，既含蓄生动，又表现了强烈的爱憎感情。
七绝的写法，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画，仍于前二句着重以浓笔勾勒(gou le)景物，给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际，凭虚发挥想象，表现出人的情感，画景之外，情调悠扬，极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映，将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体，拓展了画面内涵，情味深长。苏轼才气横溢，情调高远，其诗善于驰骋神思，翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了画的意趣，给读者以美的享受。
颈联生死攸关之际，人的心境更是复杂多变、不可捉摸的，在一阵冲杀之后，感慨也随之而来。因此颈联自然地转入抒情性的叙述。“冰水寒伤马(shang ma)”，化用陈琳诗句：“饮马长城窟，水寒伤马骨。往谓长城吏，‘慎莫稽留太原卒 ！’”（《饮马长城窟行》）这里表面上是写马，实则写人 ，巧妙地表达边地苦寒不宜“稽留”之意 。“悲风愁杀人”，化用宋玉“悲哉秋之为气也”的句意，进一步直抒胸臆。秋风凛冽，塞外草衰，一派萧瑟之气，倍添征人思乡怀归的愁绪。这联诗真实地反映了广大塞外将士的思想和情绪，也是(ye shi)诗人思想倾向的流露。
张孜生当唐末政治上极其腐朽的懿宗、僖宗时代。他写过一些抨击时政、反映社会现实的诗篇，遭到当权者的追捕，被迫改名换姓，渡淮南逃。他的诗大都散佚，仅存的就是这一首《《雪诗》张孜 古诗》。
这是一首写景小诗。写景诗为人称道的是“诗中有画”，即用语言的勾勒描绘把周围的景物如画一般的状态呈现出来，这首诗即达到了这样的这样的艺术效果。这是一幅极其优美恬淡的水田风光图。这幅画的近景是满是绿波春浪的池塘和一望无边的肥美的《稻田》韦庄 古诗；远景是蓝天、烟云和点点如雪的白鹭，还有那似有若无的濛濛水气。这些景物浓淡相间，疏密得体，相映成趣。池中的绿水和周围《稻田》韦庄 古诗，通过“极目”二字联系起来，使得画面无比开阔。这是多么美丽的景色，作者置身此间，是何等心旷神怡。同时，诗人又把眼前池塘和天上的白鹭，通过一个“飞”字巧妙地联起来。这样，就使得近景和远景交织成章，联成一片，使地面空间浑然一体。在这幅图画中除了静态的描写外，还描写了划破静寂的动态。前边说的清水池塘，连天的《稻田》韦庄 古诗，是静态描写，而诗人又将如同“千点雪’的白鹭摄入画面，用一个“飞”字突然使这个画面活跃起来，更显得生机盎然。不仅富有绘画美，而且《《稻田》韦庄 古诗》还具有绚丽的色彩美。在这幅艺术画面上，“绿”浪碧波相迭，蓝天“白”鹭相映，彩云画屏色彩斑斓，堪称佳作。
这才是全诗点睛之笔。只有经过从溪口穿深林一番幽行之后，这里的画面才见得特别精彩；只有经过登攀途中的一番情绪酝酿，这里的发现才(xian cai)令人尤为愉快。因而这里的“点睛”，有赖前三句的“画龙”。用刘熙载的话说，那就是，诗人“争”得这一笔的成功，与“余笔”的配合是分不开的。
这是一篇反映汉末动乱中军旅征战生活的诗作。
秦穆公急欲扩张自己势力的心情，导致他犯了一个致命的常识性的错误，违反了“知己知彼”这个作战的基本前提。敌手早有防备，以逸待劳，必定获胜；劳师远袭，疲惫不堪，没有战斗力，必定惨败。其中原因大概是攻城略地的心情太急切了，以至 连常识都顾不上，当然是咎由自取。马有失前蹄的时候，人也有过失的时候，而在利令智昏的情况下所犯的错误，则是不可宽恕的。利令智昏而犯常识性的错误，更是不可宽恕。
当初韩愈和张署二人同时遭贬，韩愈为阳山令，张署为临武令，都在极为边远荒蛮的边塞之地。前途的阴霾，环境的恶劣曾让二人壮志顿消，感慨于仕途的浮沉不定和自己的遭遇而黯然泣下。此时忽逢大赦，得以脱离偏远的蛮荒之所，于是诗人止住哭泣，“休垂绝徼千行泪”，和张署“共泛清湘一叶舟”，赶往江陵赴任。“今日岭猿兼越鸟，可怜同听不知愁。”猿啼鸟鸣本是哀音，是孤寂、愁苦的象征，诗人在这里却故写哀音而闻之不哀，反觉可爱，进一步将内心的喜悦表露出来。韩愈此为反话正说，令人觉得更有韵味。其用心不可谓不巧，其立意不可谓不绝。
创作背景
道光三年（1823）六月，龚自珍刊定《无著词》（初名《红禅词》）、《怀人馆词》、《影事词》、《小奢摩词》四种，都103首。十数年心血付梓，捧读之际，感慨无端，因有此作。
焦源溥( 魏晋 )
收录诗词 (5646) 首
简 介
焦源溥 （?—1643）明陕西三原人，字涵一。焦源清从弟。万历四十一年进士。历知沙河、浚县，考最，擢御史。天启初，抗疏极言“移宫”事。崇祯中，官右佥都御史巡抚大同。以言边事，当道不应，遂自劾归。李自成克关中，被执死。有《逆旅集》。
南歌子·驿路侵斜月
渡头芳草忆前年。身随远道徒悲梗，诗卖明时不直钱。
除却今年仙侣外，堂堂又见两三春。"
"先生忧道乐清贫，白发终为不仕身。嵇阮没来无酒客，
"一别罗浮竟未还，观深廊古院多关。君来几日行虚洞，
白苹风起楼船暮，江燕双双五两斜。"
此游诣几岳，嵩华衡恒泰。"
"白石床无尘，青松树有鳞。一莺啼带雨，两树合从春。
西州未有看棋暇，涧户何由得掩扉。"
解连环·怨怀无托
良人为渍木瓜粉，遮却红腮交午痕。
不应长啄潢污水，早晚归飞碧落云。"
洪流高泻自天来。风云有路皆烧尾，波浪无程尽曝腮。
他日纵陪池上酌，已应难到暝猿吟。"
"江山事若谙，那肯滞云南。草色分危磴，杉阴近古潭。
南棹何当返，长江忆共游。定知钓鱼伴，相望在汀州。"
金缕毵毵碧瓦沟，六宫眉黛惹春愁。
枝条分御叶，家世食唐恩。武可纵横讲，功从战伐论。
岁暮
"高秋灞浐路，游子多惨戚。君于此地行，独似寻春色。
亲军全到近绵州。文翁劝学人应恋，魏绛和戎戍自休。
名高渐少翻飞伴，几度烟霄独去来。"
朱户雀罗设，黄门驭骑来。不知淮水浊，丹藕为谁开。
临高神虑寂，远眺川原布。孤帆逗汀烟，翻鸦集江树。
休指岩西数归日，知君已负白云期。"
南山泉入宫中去，先向诗人门外流。"
"年光自感益蹉跎，岐路东西竟若何。窗外雨来山色近，
没蕃故人
"云起高台日未沉，数村残照半岩阴，野蚕成茧桑柘尽，
白璧心难说，青云世未遭。天涯望不极，谁识咏离骚。"
"半夜山雨过，起来满山月。落尽醉处花，荒沟水决决。
"叠嶂平芜外，依依识旧邦。气高诗易怨，愁极酒难降。
度曲悲歌秋雁辞。明年尚父上捷书，洗清观阙收封畿。
"幕府三年远，春秋一字褒。书论秦逐客，赋续楚离骚。
"年来惊喜两心知，高处同攀次第枝。人倚绣屏闲赏夜，
"长悬青紫与芳枝，尘刹无应免别离。马上多于在家日，
江夏赠韦南陵冰
"异色禀陶甄，常疑主者偏。众芳殊不类，一笑独奢妍。
河曙秦楼映，山晴魏阙临。绿囊逢赵后，青锁见王沈。
次第引看行未遍，浮光牵入世间尘。"
何处新诗添照灼，碧莲峰下柳间营。"
"短褐身披满渍苔，灵溪深处观门开。却从城里移琴去，
机忘若僮仆，常与猿鸟剧。晒药上小峰，庭深无日色。
"两叶愁眉愁不开，独含惆怅上层台。碧云空断雁行处，
今日子孙无地耕。或闻羁旅甘常调，簿尉文参各天表。
江上
圭衮照崇阅，文儒嗣箕裘。旷然方寸地，霁海浮云舟。
清光凝露拂烟萝。桂枝斜汉流灵魄，苹叶微风动细波。
君王若悟治安论，安史何人敢弄兵。"
怜君更抱重泉恨，不见崇山谪去时。"
"木落楚色深，风高浪花白。送君飞一叶，鸟逝入空碧。
迎春亭下风飔飔.雪衣女失玉笼在，长生鹿瘦铜牌垂。
"来往天台天姥间，欲求真诀驻衰颜。星河半落岩前寺，
"巨柏与山高，玄门静有猱。春风开野杏，落日照江涛。
如梦令·道是梨花不是
茱萸房湿露香浓。白云郊外无尘事，黄菊筵中尽醉容。
禅庵过微雪，乡寺隔寒烟。应共白莲客，相期松桂前。
庭树人书匝，栏花鸟坐低。相留永不忘，经宿话丹梯。"
"紫气氤氲捧半岩，莲峰仙掌共巉巉.庙前晚色连寒水，
"上帝钧天会众灵，昔人因梦到青冥。
江上已闻齐和声。使君出时皆有引，马前已被红旗阵。
丹阙清氛里，函关紫气旁。位尊常守伯，道泰每呈祥。
桥迥凉风压，沟横夕照和。待乌燕太子，驻马魏东阿。
梁鸿尚节
君怀一匹胡威绢，争拭酬恩泪得干。"
春尽灞原白发生。每见山泉长属意，终期身事在归耕。
"岩谷留心赏，为山极自然。孤峰空迸笋，攒萼旋开莲。
肯忆长安夜，论诗风雪寒。"
"风散五更雨，鸟啼三月春。轩窗透初日，砚席绝纤尘。
"公子徵词客，秋堂递玉杯。月高罗幕卷，风度锦屏开。
"孤蹇复飘零，天涯若堕萤。东风吹痼疾，暖日极青冥。
"月斜孤馆傍村行，野店高低带古城。篱上晓花斋后落，
送迁客
秋霖腹疾俱难遣，万里西风夜正长。"
闲想更逢知旧否，馆前杨柳种初成。"
平人相见尽开颜。朝廷有道青春好，门馆无私白日闲。
土膏寒麦覆，人海昼尘蒙。廨宇松连翠，朝街火散红。
逝川前后水，浮世短长生。独立秋风暮，凝颦隔郢城。"
万朵照初筵，狂游忆少年。晓光如曲水，颜色似西川。
雨气消残暑，苍苍月欲升。林间风卷簟，栏下水摇灯。
壶中若是有天地，又向壶中伤别离。"
咏煤炭
"积水生高浪，长风自北时。万艘俱拥棹，上客独吟诗。
"西岩曾到读书堂，穿竹行莎十里强。湖上梦馀波滟滟，
扬州寒食春风寺，看遍花枝尽不如。"
莲房暗被蛟龙惜。湿银注镜井口平，鸾钗映月寒铮铮。
"昔叹谗销骨，今伤泪满膺。空馀双玉剑，无复一壶冰。
吾兄吾兄须爱惜，将来慎勿虚抛掷。兴云致雨会有时，
"中天白云散，集客郡斋时。陶性聊飞爵，看山忽罢棋。
"步步入山门，仙家鸟径分。渔樵不到处，麋鹿自成群。