霜月
承恩偏得内官饶。当时可爱人如画，今日相逢鬓已凋。
"一为鹅子二连花，三望青湖四石斜。
却共海棠花有约，数年留滞不归人。
山根霜共一潭星。路盘暂见樵人火，栈转时闻驿使铃。
帆行出岫雨，马践过江云。此地一樽酒，当时皆以文。"
孤高僧上觉天低。唯堪片片紫霞映，不与濛濛白雾迷。
莺春雁夜长如此，赖是幽居近酒家。"
固留三月始教开。压枝金蕊香如扑，逐朵檀心巧胜裁。
席春欢促膝，檐日暖梳头。道畅应为蝶，时来必问牛。
红儿若为回桃脸，岂比连催举五烽。
霜月拼音解释:
cheng en pian de nei guan rao .dang shi ke ai ren ru hua .jin ri xiang feng bin yi diao .
.yi wei e zi er lian hua .san wang qing hu si shi xie .
que gong hai tang hua you yue .shu nian liu zhi bu gui ren .
shan gen shuang gong yi tan xing .lu pan zan jian qiao ren huo .zhan zhuan shi wen yi shi ling .
fan xing chu xiu yu .ma jian guo jiang yun .ci di yi zun jiu .dang shi jie yi wen ..
gu gao seng shang jue tian di .wei kan pian pian zi xia ying .bu yu meng meng bai wu mi .
ying chun yan ye chang ru ci .lai shi you ju jin jiu jia ..
gu liu san yue shi jiao kai .ya zhi jin rui xiang ru pu .zhu duo tan xin qiao sheng cai .
xi chun huan cu xi .yan ri nuan shu tou .dao chang ying wei die .shi lai bi wen niu .
hong er ruo wei hui tao lian .qi bi lian cui ju wu feng .
译文及注释
译文
现在清谈虽可驱散饿感，平(ping)生梦想却是来之无由。
上天将天下授予殷商，纣的王位是如何施与？
圣君得到贤相名叫裴度，逆贼暗杀未成，自有神灵卫护。他腰悬相印，统兵上战场，天子的军旗在寒风中飘扬。得力的将官有、武、古、通，仪曹外郎任书记随军出征；还有那智勇双全的行军司马韩愈，十四万大军，龙腾虎跃陷阵冲锋。攻下了蔡州，擒(qin)住叛贼献俘太庙，功业盖世皇上加恩无限；天子宣布裴度功劳第一，命令韩愈撰写赞辞。
碧蓝天上丝罗般的彩霞染成一抹艳红。槐树枝头，宿鸟呼朋唤侣，暮霭冷(leng)烟渐渐浓。我斜倚(yi)画栏发愁在小楼东。月色凄清朦胧，透过游曳的碧云，晚风传来一阵阵哀怨的笛声。
晚上我从南峰归来，女萝间的明月落下水(shui)壁。
她打开家门没有看到心上人，便出门去采红莲。
梅花只注重(zhong)外形，它那重重叠叠的花瓣儿，就像一个只会矫妆打扮的女子使人感到很俗气。丁香花簇簇拥结在一起显的太小气，一点也不舒展。桂花的浓香把我从怀念故(gu)人和过去的梦中熏醒，不让我怀念过去这是不是太无情了？
寄言栖隐山林的高士，此行结束来隐与君同。
大禹从鲧腹中生出，治水方法怎样变化？
闲下来围着水池看着水里的鱼自由地(di)游动，正好遇到小童摆弄钓鱼船。一样地喜欢鱼但是心态却不一样，我来喂食你(ni)却来垂钓。
文王开口叹声长，叹你殷商末代(dai)王！不是上帝心不好，是你不守旧规章。虽然身边没老臣，还有成法可依傍。这样不听人劝告，命将转移国将亡。
我脚上穿着谢公当年特制的木鞋，攀登直上云霄的山路。
注释
[9]归：出嫁。
⑷举：抬。
欲：想要.
70.迅：通“洵”，真正。
⑸楼头：楼上。 唐王昌龄《青楼曲》之一：“楼头小妇鸣筝坐，遥见飞尘入 建章 。” 郭沫若《前茅·暴虎辞》：“猛虎在圈中，成羣相聚处……楼头观者人如堵。”
⒁人涉：他人要渡河。卬：（áng昂），代词，表示“我”。否：不（渡河）。卬否：即我不渡河之意。
赏析
对照之下，两诗都以离亭为题，都是从离别想到杨柳，从杨柳想到春风，也都把春风写得深知离别之苦，对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同，而结论却完全相反：李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青(qing)；李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶，再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意，得到一点慰藉，而不惜柳条被人攀折。这说明，同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的，而想象的天地又是无限广阔的。
诗中虽以抒情为主，所叙的故事也还不够完整细致，但它已将女主人公的遭遇、命运，比较真实地反映出来，抒情叙事融为一体，时而夹以慨叹式的议论。就这些方面说，这首诗已初步具备中国式的叙事诗的某些特征。这些特征或多或少地影响到其后二千余年的叙事诗，在《孔雀东南飞》《长恨歌》，直到近代姚燮的《双鸩篇》中似乎都可以看到它的影子。
柳宗元的《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》，只有短短的四句话，二十八个字。初读起来好像很容易理解，诗的前两句，写他在雨后初晴的一天傍晚，独自到江边散步。后两句写他在愚溪渡口旁，雨停水退后所见到的景像。
“寒山转苍翠，秋水日潺湲。”首联写山中秋景。时在水落石出的寒秋，山间泉水不停歇地潺潺作响；随着天色向晚，山色也变得更加苍翠。不待颔联说出“暮”字，已给人以时近黄昏的印象。“转”和“日”用得巧妙。转苍翠，表示山色愈来愈深，愈来愈浓；山是静止的，这一“转”字，便凭借颜色的渐变而写出它的动态。日潺湲，就是日日潺湲，每日每时都在喧响；水是流动的，用一“日”字，却令人感觉它始终如一的守恒。寥寥十字，勾勒出一幅有色彩，有音响，动静结合的画面。
这首诗写得表面豁达，实则沉郁，只是以顿挫委曲之态来表现这样的情感。正因为如此，才产生更为感人的效果。此诗采用散文句式，而极为平顺自然。这一种创新，对后世尤其是宋代诗人的影响颇大。
“彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。悠悠苍天，此何人哉！”
此外，也有人认为《《招魂》屈原 古诗》一文，是宋玉为招死去的楚顷襄王魂而作，或认为是宋玉为重病的楚顷襄王《招魂》屈原 古诗。与此同时，在沅湘民间，至今仍然流传着，宋玉、景差在屈原死去一年之际，来到汨罗江，为屈原《招魂》屈原 古诗的故事。
此诗极受后人称赏。姚鼐称此诗"豪而有韵，此移太白歌行于七律内者"；方东树评析说："起四句且叙且写，一往浩然，五、六句对意流行。收尤豪放。此所谓寓单行之气于排偶之中者。"这些评析都是十分切中肯綮的。翁方纲评黄山谷诗云："坡公之外又出此一种绝高之风骨，绝大之境界，造化元气发泄透矣。"细吟此诗，当知无愧。
到此，读者才知道，这首诗原来采用的是层层倒叙的手法。本是为怕惊梦而不教莺啼，为不教莺啼而要把莺打起，而诗人却倒过来写，最后才揭开了谜底，说出了答案。但是，这最后的答案仍然含意未伸。这里(zhe li)，还留下了一连串问号，例如(li ru)：一位闺中少女为什么做到辽西的梦?她有什么亲人在辽西?此人为什么离乡背井，远去辽西?这首诗的题目是《春怨》，诗中人到底怨的是什么?难道怨的只是黄莺，只怨莺啼惊破了她的晓梦吗?这些，不必一一说破，而又可以不言而喻，不妨留待读者去想象、去思索。这样，这首小诗就不仅在篇内见曲折，而且还在篇外见深度了。
接着诗人又以“月”字发出忧伤的慨叹：汉家的月亮到了明天又会从东海升起，但昭君西(jun xi)嫁，却是一去不返。这种别离，让诗人既感到无奈，又感到无望，所以更加重了忧伤的思绪。诗人又提到了燕支山，在诗人看来，匈奴那里的燕支山，终年酷寒，不生草木，只有落雪作花，所以诗人想象，昭君嫁到匈奴，就连曾经倾国倾城的美貌，也憔悴衰老，埋没在黄沙滚滚的塞外。而造成这一切的罪魁，却是汉代后宫的画师，昭君她生前没有黄金送给后宫的画师，死后也只留下一座青冢，令后人凭吊，扼腕叹息。
这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象，反激起诗人一片宦情与羁思，其构思立意均不同常态，而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说：“所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品，其实正是诗人苦心锤炼的结果，是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简，寄至味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。
此诗遣词造句形象生动，特别是前二段，把新月初生的灵幻光景和公廨处景物描绘逼肖。钟嵘《诗品》说鲍照“善制形状写物之辞”，又说他“贵尚巧似”，此诗可算是典型的例子。此外，此诗风格清丽柔弱，在诗人“操调隐急”（萧子显《南齐书·文学传论》）、“如饥鹰独出，奇矫无前”（敖陶孙《诗评》）的总体风格中可算是别具一格的作品，但后代有人把它和宫体诗相并论，却是失之偏颇的过激之辞。
灯火万家城四畔，星河一道水中央一次联泼墨挥洒，江城万家灯火四面闪烁天际银河倒映在江心。同首联所写海天茫茫、山高水阔，相互辉映。都是“夕望”之景
三、四句是第二层。这两句仿佛是少妇对远(dui yuan)在蜀地的丈夫的倾心的诉说。“荆州麦熟茧成蛾”说节候，与第二句的“五月”相照应，也与上两句的“白帝风波”、“瞿城五月”相对比。同是五月，丈夫在艰险旅途中日夜兼程，妻子在麦香茧声中辛勤劳作。五月，或许是夫妻商定的归期。然而温暖平静的五月也许是雨雪风霜的五月，少妇半喜半忧：丈夫就要归来了呀，可是，眼下归来风险重重啊。缲丝之“丝”同“思”谐音，“头绪多”也是双关语。这是以丝的头绪喻思念丈夫的头绪纷繁：首先是忧虑之情郁结心头，像茧丝一样纷乱无章，其次是相思之情萦绕心头，如茧丝一般绵绵不断，再次是烦恼之情难以排遣，似茧丝那般缠结身心。千头万绪，全是为“君”而生。
将这首《《桃源行》王维 古诗》诗与陶渊明《桃花源记》作比较，可以说二者都很出色，各有特点。散文长于叙事，讲究文理文气，故事有头有尾，时间、地点、人物、事件都交代得具体清楚。而这些，在诗中都没有具体写到，却又使人可以从诗的意境中想象到。诗中展现的是一个个画面，造成诗的意境，调动读者的想象力，去想象、玩味那画面以外的东西，并从中获得一种美的感受。这就是诗之所以为诗的原因。
《怀古绝句》不是真正的咏史诗，也不是纯粹为了发思古之幽情而制的春灯谜。它对历史人物、事件的某些鉴赏，并不一定代表作者或小说人物的历史观。
诗中虽以抒情为主，所叙的故事也还不够完整细致，但它已将女主人公的遭遇、命运，比较真实地反映出来，抒情叙事融为一体，时而夹以慨叹式的议论。就这些方面说，这首诗已初步具备中国式的叙事诗的某些特征。这些特征或多或少地影响到其后二千余年的叙事诗，在《孔雀东南飞》《长恨歌》，直到近代姚燮的《双鸩篇》中似乎都可以看到它的影子。
柳宗元的《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》，只有短短的四句话，二十八个字。初读起来好像很容易理解，诗的前两句，写他在雨后初晴的一天傍晚，独自到江边散步。后两句写他在愚溪渡口旁，雨停水退后所见到的景像。
“寒山转苍翠，秋水日潺湲。”首联写山中秋景。时在水落石出的寒秋，山间泉水不停歇地潺潺作响；随着天色向晚，山色也变得更加苍翠。不待颔联说出“暮”字，已给人以时近黄昏的印象。“转”和“日”用得巧妙。转苍翠，表示山色愈来愈深，愈来愈浓；山是静止的，这一“转”字，便凭借颜色的渐变而写出它的动态。日潺湲，就是日日潺湲，每日每时都在喧响；水是流动的，用一“日”字，却令人感觉它始终如一的守恒。寥寥十字，勾勒出一幅有色彩，有音响，动静结合的画面。
这首诗写得表面豁达，实则沉郁，只是以顿挫委曲之态来表现这样的情感。正因为如此，才产生更为感人的效果。此诗采用散文句式，而极为平顺自然。这一种创新，对后世尤其是宋代诗人的影响颇大。
“彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。悠悠苍天，此何人哉！”
此外，也有人认为《《招魂》屈原 古诗》一文，是宋玉为招死去的楚顷襄王魂而作，或认为是宋玉为重病的楚顷襄王《招魂》屈原 古诗。与此同时，在沅湘民间，至今仍然流传着，宋玉、景差在屈原死去一年之际，来到汨罗江，为屈原《招魂》屈原 古诗的故事。
此诗极受后人称赏。姚鼐称此诗"豪而有韵，此移太白歌行于七律内者"；方东树评析说："起四句且叙且写，一往浩然，五、六句对意流行。收尤豪放。此所谓寓单行之气于排偶之中者。"这些评析都是十分切中肯綮的。翁方纲评黄山谷诗云："坡公之外又出此一种绝高之风骨，绝大之境界，造化元气发泄透矣。"细吟此诗，当知无愧。
到此，读者才知道，这首诗原来采用的是层层倒叙的手法。本是为怕惊梦而不教莺啼，为不教莺啼而要把莺打起，而诗人却倒过来写，最后才揭开了谜底，说出了答案。但是，这最后的答案仍然含意未伸。这里(zhe li)，还留下了一连串问号，例如(li ru)：一位闺中少女为什么做到辽西的梦?她有什么亲人在辽西?此人为什么离乡背井，远去辽西?这首诗的题目是《春怨》，诗中人到底怨的是什么?难道怨的只是黄莺，只怨莺啼惊破了她的晓梦吗?这些，不必一一说破，而又可以不言而喻，不妨留待读者去想象、去思索。这样，这首小诗就不仅在篇内见曲折，而且还在篇外见深度了。
接着诗人又以“月”字发出忧伤的慨叹：汉家的月亮到了明天又会从东海升起，但昭君西(jun xi)嫁，却是一去不返。这种别离，让诗人既感到无奈，又感到无望，所以更加重了忧伤的思绪。诗人又提到了燕支山，在诗人看来，匈奴那里的燕支山，终年酷寒，不生草木，只有落雪作花，所以诗人想象，昭君嫁到匈奴，就连曾经倾国倾城的美貌，也憔悴衰老，埋没在黄沙滚滚的塞外。而造成这一切的罪魁，却是汉代后宫的画师，昭君她生前没有黄金送给后宫的画师，死后也只留下一座青冢，令后人凭吊，扼腕叹息。
这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象，反激起诗人一片宦情与羁思，其构思立意均不同常态，而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说：“所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品，其实正是诗人苦心锤炼的结果，是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简，寄至味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。
此诗遣词造句形象生动，特别是前二段，把新月初生的灵幻光景和公廨处景物描绘逼肖。钟嵘《诗品》说鲍照“善制形状写物之辞”，又说他“贵尚巧似”，此诗可算是典型的例子。此外，此诗风格清丽柔弱，在诗人“操调隐急”（萧子显《南齐书·文学传论》）、“如饥鹰独出，奇矫无前”（敖陶孙《诗评》）的总体风格中可算是别具一格的作品，但后代有人把它和宫体诗相并论，却是失之偏颇的过激之辞。
灯火万家城四畔，星河一道水中央一次联泼墨挥洒，江城万家灯火四面闪烁天际银河倒映在江心。同首联所写海天茫茫、山高水阔，相互辉映。都是“夕望”之景
三、四句是第二层。这两句仿佛是少妇对远(dui yuan)在蜀地的丈夫的倾心的诉说。“荆州麦熟茧成蛾”说节候，与第二句的“五月”相照应，也与上两句的“白帝风波”、“瞿城五月”相对比。同是五月，丈夫在艰险旅途中日夜兼程，妻子在麦香茧声中辛勤劳作。五月，或许是夫妻商定的归期。然而温暖平静的五月也许是雨雪风霜的五月，少妇半喜半忧：丈夫就要归来了呀，可是，眼下归来风险重重啊。缲丝之“丝”同“思”谐音，“头绪多”也是双关语。这是以丝的头绪喻思念丈夫的头绪纷繁：首先是忧虑之情郁结心头，像茧丝一样纷乱无章，其次是相思之情萦绕心头，如茧丝一般绵绵不断，再次是烦恼之情难以排遣，似茧丝那般缠结身心。千头万绪，全是为“君”而生。
将这首《《桃源行》王维 古诗》诗与陶渊明《桃花源记》作比较，可以说二者都很出色，各有特点。散文长于叙事，讲究文理文气，故事有头有尾，时间、地点、人物、事件都交代得具体清楚。而这些，在诗中都没有具体写到，却又使人可以从诗的意境中想象到。诗中展现的是一个个画面，造成诗的意境，调动读者的想象力，去想象、玩味那画面以外的东西，并从中获得一种美的感受。这就是诗之所以为诗的原因。
《怀古绝句》不是真正的咏史诗，也不是纯粹为了发思古之幽情而制的春灯谜。它对历史人物、事件的某些鉴赏，并不一定代表作者或小说人物的历史观。
创作背景
《出塞》是王昌龄早年赴西域时所作，《出塞》是乐府旧题。王昌龄所处的时代，正值盛唐，这一时期，唐在对外战争中屡屡取胜，全民族的自信心极强，边塞诗人的作品中，多能体现一种慷慨激昂的向上精神，和克敌制胜的强烈自信。 同时，频繁的边塞战争，也使人民不堪重负，渴望和平，《出塞》正是反映了人民的这种和平愿望。
贾同( 近现代 )
收录诗词 (5819) 首
简 介
贾同 宋青州临淄人，字希得。原名罔，字公疏。笃学好古，有时名。年四十余，同进士出身，真宗命改今名。因拒权臣王钦若罗致，闲居多年，始补历城主簿。后通判兖州。仁宗天圣初，上言力陈丁谓之伪、寇准之冤。再迁殿中丞、知棣州卒。门人私谥存道先生。有《山东野录》。
忆江上吴处士
樵唱回深岭，牛歌下远川。垒柴为屋木，和土作盘筵。
公清终日似闲居。床头怪石神仙画，箧里华笺将相书。
"在郡多殊称，无人不望回。离城携客去，度岭担猿来。
雨露涵濡三百载，不知谁拟杀身酬。"
"征人草草尽戎装，征马萧萧立路傍。尊酒阑珊将远别，
"开元寺里七重塔，遥对方山影拟齐。杂俗人看离世界，
石像雷霆启，江沙鼎鼐期。岳僧来坐夏，秦客会题诗。
终谢张昭见硕贤。建业龙盘虽可贵，武昌鱼味亦何偏。
邻里相送至方山
"根盘蛟蜃路藤萝，四面无尘辍棹过。
"丹桂攀来十七春，如今始见茜袍新。须知红杏园中客，
别袂翻如浪，回肠转似轮。后期才注脚，前事又含颦。
"山亦怀恩地，高禽尽下飞。吏穿霞片望，僧扫月棱归。
"幽居不称在长安，沟浅浮春岸雪残。板屋渐移方带野，
"忆眠时，春梦困腾腾。展转不能起，玉钗垂枕棱。
"江天冬暖似花时，上国音尘杳未知。
"路傍古时寺，寥落藏金容。破塔有寒草，坏楼无晓钟。
从军北征
"竺庙邻钟震晓鸦，春阴盖石似仙家。兰台架列排书目，
不是驾前偏落羽，锦城争得杏园花。"
归鸟城衔日，残虹雨在山。寂寥思晤语，何夕款柴关。"
"冯家旧宅闭柴关，修竹犹存潏水湾。
身近从淄右，家元接观津。雨台谁属楚，花洞不知秦。
"上马如飞鸟，飘然隔去尘。共看今夜月，独作异乡人。
"雪化霜融好泼醅，满壶冰冻向春开。求从白石洞中得，
"县前水色细鳞鳞，一为夫君吊水滨。漫把文章矜后代，
题情尽桥
故人尽向蟾宫折，独我攀条欲寄谁。
"喧喧车马欲朝天，人探东堂榜已悬。万里便随金鸑鷟，
"冷涵秋水碧溶溶，一片澄明见底空。有日晴来云衬白，
形夺场驹洁，光交月兔寒。已驯瑶草别，孤立雪花团。
"不识囊中颖脱锥，功成方信有英奇。
"楚国多春雨，柴门喜晚晴。幽人临水坐，好鸟隔花鸣。
诗无僧字格还卑。恨抛水国荷蓑雨，贫过长安樱笋时。
笑说留连数日间，已是人间一千日。
菩萨蛮·青岩碧洞经朝雨
"攻城来下惜先分，一旦家邦属四邻。
"迢迢来极塞，连阙谓风吹。禅客呵金锡，征人擘冻旗。
"相寻喜可知，放锡便论诗。酷爱山兼水，唯应我与师。
每沈良久方能语，及语还唿桀纣君。"
"楚水悠悠浸楚亭，楚南天地两无情。
看花甘负五侯期。窗间近火刘伶传，坐右新铭管仲辞。
得陪清显谏垣臣。分题晓并兰舟远，对坐宵听月狖频。
"燎野焚林见所从，惹空横水展形容。能滋甘雨随车润，
南阳送客
轧残金井辘轳声。轴磨骍角冰光滑，轮卷春丝水面平。
树阴移草上，岸色透庭间。入内谈经彻，空携讲疏还。"
而今花落游蜂去，空作主人惆怅诗。"
金印碧幢如见问，一生安稳是长闲。"
惟有春风护冤魄，与生青草盖孤坟。"
"谁解登高问上玄，谪仙何事谪诗仙，云遮列宿离华省，
病酒经宵觉口干。嘉树倚楼青琐暗，晚云藏雨碧山寒。
永无纤浪犯虚舟。曾临铁瓮虽分职，近得金陵亦偶游。
清平乐·候蛩凄断
"代远已难问，累累次古城。民田侵不尽，客路踏还平。
为问东山谢丞相，可能诸妓胜红儿。
独诏胡衣出，天花落殿堂。他人不敢妒，垂泪向君王。
千里烟波回首时。故国田园经战后，穷荒日月逼秋期。
远山应见繁华事，不语青青对水流。"
"十年前事已悠哉，旋被钟声早暮催。明月似师生又没，
槛边几笑东篱菊，冷折金风待降霜。"
"长道何年祖軷休，风帆不断岳阳楼。佳人挟瑟漳河晓，
书扇示门人
饥禽闲傍渚田飞。谁家树压红榴折，几处篱悬白菌肥。
"南行忽见李深之，手舞如蜚令不疑。
一从秉箕帚，十载孤怀抱。可堪日日醉宠荣，
访邻多指冢，问路半移原。久歉家僮散，初晴野荠繁。
"升山自古道飞来，此是神功不可猜。气色虽然离禹穴，
年长惭昭代，才微辱至公。还愁把春酒，双泪污杯中。"
不比因风起，全非触石分。叶光闲泛滟，枝彩静氛氲。
药香沾笔砚，竹色染衣巾。寄鹤眠云叟，骑驴入室宾。
鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟
"桃源有僧舍，跬步异人天。花乱似无主，鹤鸣疑有仙。
莲塘在何许，日暮西山雨。"
扁舟未得如君去，空向沧江梦所思。"
粤余病眠久，而复家无峙。田峻不胜荒，农功皆废弛。
梅黄麦绿无归处，可得漂漂爱浪游。"
"自从乱后别京关，一入烟萝十五年。重出故山生白发，
"辽水华亭旧所闻，病中毛羽最怜君。
徒有敌国富，不能买东市。徒有绝世容，不能楼上死。
浣溪沙·谁念西风独自凉
"平门桥下水东驰，万里从军一望时。乡思旋生芳草见，
"身比秋荷觉渐枯，致君经国堕前图。层冰照日犹能暖，
水涉山行二年客，就中偏怕雨船声。"
"不必繁弦不必歌，静中相对更情多。殷鲜一半霞分绮，
地带河声足水禽。闲伴尔曹虽适意，静思吾道好沾襟。
"谬持文柄得时贤，粉署清华次第迁。昔岁策名皆健笔，
今日相逢俱老大，忧家忧国尽公卿。"
"一碟毡根数十皴，盘中犹更有红鳞。