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解连环·酬任公用梦窗留别石帚韵

隋代 / 钱纫蕙

城晓乌频起,池春雁欲回。饮和心自醉,何必管弦催。"
撇然便有上天意。日月高挂玄关深,金膏切淬肌骨异。
灯爇松脂留客宿。鸡声犬声遥相闻,晓色葱笼开五云。
太守不韵俗,诸生皆变风。郡斋敞西清,楚瑟惊南鸿。
自遗今日殃。善善又恶恶,郭公所以亡。愿天神圣心,
西园花已尽,新月为谁来。
而我得闻之,笑君年少意。安用换长鞭,鞭长亦奚为。
"暮春天早热,邑居苦嚣烦。言从君子乐,乐彼李氏园。
日暮且回去,浮心恨未宁。"
直钩之道何时行。"
泉归沧海近,树入楚山长。荣贱俱为累,相期在故乡。"
湘妃旧竹痕犹浅,从此因君染更深。"
"恶诗皆得官,好诗空抱山。抱山冷殑殑,终日悲颜颜。


解连环·酬任公用梦窗留别石帚韵拼音解释:

cheng xiao wu pin qi .chi chun yan yu hui .yin he xin zi zui .he bi guan xian cui ..
pie ran bian you shang tian yi .ri yue gao gua xuan guan shen .jin gao qie cui ji gu yi .
deng ruo song zhi liu ke su .ji sheng quan sheng yao xiang wen .xiao se cong long kai wu yun .
tai shou bu yun su .zhu sheng jie bian feng .jun zhai chang xi qing .chu se jing nan hong .
zi yi jin ri yang .shan shan you e e .guo gong suo yi wang .yuan tian shen sheng xin .
xi yuan hua yi jin .xin yue wei shui lai .
er wo de wen zhi .xiao jun nian shao yi .an yong huan chang bian .bian chang yi xi wei .
.mu chun tian zao re .yi ju ku xiao fan .yan cong jun zi le .le bi li shi yuan .
ri mu qie hui qu .fu xin hen wei ning ..
zhi gou zhi dao he shi xing ..
quan gui cang hai jin .shu ru chu shan chang .rong jian ju wei lei .xiang qi zai gu xiang ..
xiang fei jiu zhu hen you qian .cong ci yin jun ran geng shen ..
.e shi jie de guan .hao shi kong bao shan .bao shan leng qing qing .zhong ri bei yan yan .

译文及注释

译文
帝尧不告诉舜父,二妃如何与舜成亲?
梅花的枝叶和花朵开遍扬州。
巨大的波澜,喷流激射,一路猛进入东海。
念此去往来寻觅,终见不到折戟沉沙的悲壮,也终觅不到黄尘古道边的无奈……
刚(gang)刚离别一天就想你了,只(zhi)看到江水碧(bi)绿,平添愁绪。
三公和睦互相尊重,上上下下进出朝廷。
时光不可倒流,那日神驾御的六龙天车不停循环。
马上要回归布山去隐居,逸兴高入云天。
自从陶潜写了《咏菊》曹雪芹 古诗以后秋菊的高尚品格一直被人称道。
先生的文章正有(you)建安风骨,又不时流露出小谢诗风的清秀。
什么人在半夜把山推走了?抬头看四面都是浮云,猜想是浮云干的。平常相对而视的几座山峰,现找遍河边却寻不到它们在哪里。
冬日的残寒散尽,小雨过去,已到了清明之后。花间(jian)的小径聚敛着残余的落红,微风吹过池沼萦绕起新的波绉,小燕子在庭院门窗间穿飞,飘飞的柳絮沾上了衣襟两袖。正是一年中最美妙的时候,夜晚连着白昼。令人感到滋味深厚,真(zhen)个是浓似醇酒。
  可是好梦不长,往事又是那样令人沉重。一觉醒来,眼前只有两只金缕枕头,身边那半床空荡荡的。所(suo)思念的人远在京城东边的临水小楼上,河上有一座小桥。楼前的杨柳已经历了几度秋风,心上人也经历了几番失望和憔悴。
青泥岭多么曲折绕着山峦盘旋,百步之内萦绕岩峦转九个弯弯。
战场烽火连天遮掩边塞明月,南渤海北云山拱卫着蓟门城。
  名都盛产艳丽的美女,洛阳更有风度翩翩的少年。我佩带的宝剑价值千金,身着的衣服奢华鲜艳。斗鸡在东郊的道路上,赛马于长列的楸树间。我骑马驰骋还不到半路,一双野兔就蹦到了跟前。于是立即弯起gōng弩搭上了响箭,扬鞭策马追上了南山。我左手挽弓,右手发箭,只一箭就把双兔射倒了。别的技巧还没有施展,又迎头射中空中的飞鸢。观猎的行人齐声喝彩,旁边的射手为我赞叹。归来大宴于平乐古观,美酒一斗便值十千钱。细切了鲤鱼烹煮虾羹,爆炒甲鱼再烧烤熊掌。呼朋引伴地前来入座,长长的筵席顷刻坐满。蹴鞠和击壤忙个不停,身手敏捷,花样翻新。太阳永远疾驰在西南,流逝的光景不可追攀。盛宴后我们如云骤散,明天清晨再来此畅饮游玩!

注释
眄(miǎn):斜视。
(5)比屋:挨家挨户。比,紧挨,靠近。
②单于庭:是单于会见各部首领及祭祀之处。单于,匈奴君主的名号。
(17)耽(dān):迷恋,沉溺,贪乐太甚。
(5)咸:都。有异:有特殊之处、与众不同。

赏析

  颔联上承首句,扣住诗题,写《北斋雨后》文同 古诗之景。鸟雀和蝴蝶最怕雨,雨后天睛,它们也最先出来活动,所以作者最先听到竹上的鸟雀声。特用“双禽”两字,不仅因为鸟雀常常成对而飞,还因为两鸟对鸣,双双跳跃,更能见出鸟雀鸣叫的欢快悦耳,竹枝的摇曳多姿,如一鸟便有孤栖冷落之感。“占”是占有之意,写出鸟雀的欢喜得意神情,如改“占”为“站”,那就写成死鸟,索然无味了。深秋时节,蝶影已稀,故只写一蝶。因为这时花事已少,所以那只蝴蝶飞来飞去,四处寻觅。文同是宋代大画家,尤其擅长画竹,苏轼曾多次为其所画之竹题赞,《图画见闻志》也说:“文同墨竹富潇洒之姿,逼檀栾之秀,疑风可动,不笋而成。”此联鸟声蝶影,高下相映,竹摇翠影,花含水珠,再衬着蓝天碧草,画面美丽,是大画家的手笔。“占”字、“寻”字,尤其传神,近代诗人陈衍特别(te bie)赞赏它“下得切”,(见《宋诗精华录》),点评得很确切。这里的一切景物都是那样淡雅素净,雨后的空气一尘不染,一切都显得那么清新,正是首句“绝清佳”的绝好写照。诗中虽然只写了景,可是这景中还有一个人,就是站在庭中欣赏这美景的作者,因而又同次句紧紧关合。
  这两首诗是李商隐众多咏物诗中的优秀作品。其格调比《安定城楼》更为凄凉、哀婉,与后期创作的大部分作品风格一致。前一首以奇特的联想写牡丹,由牡丹想到遥卧的美人,用惆怅的美人写败落的牡丹,让人产生无尽的联想,且意象丰富,诗境优美,冷艳,表达精致婉曲。后一首则借牡丹寄慨身世,把自己的感受和情绪融进物中,物我一体。把感伤情绪注入朦胧瑰丽的诗境,用哀婉的情调、美丽的形象和词采,写出了自己的心境和感受,其风格已大不似前。而这样托物寄情的咏物诗却大量出现在他以后的诗歌创作中,每一首都那样哀伤、凄艳。这组诗对他以后的咏物诗产生了重要的影响,也标志着他独特创作风格的真正形成。
  第三句是人物动态描写。“急走”与“追”相结合,儿童们那种双手扑扑打打,两脚跌跌撞撞追蝶的兴奋、欢快场面就历历在目了,反映了儿童们的天真活泼。
  “掩映”、“参差”,是写《柳》李商隐 古诗色或明或暗,柔条垂拂的繁茂景象,点出时间是在春天。由“从”(任从)到“更”的变化,把《柳》李商隐 古诗的蓬勃生机,渲染得更加强烈。次联“风流”、“婀娜”,则是写《柳》李商隐 古诗的体态轻盈。柔长的《柳》李商隐 古诗枝,千枝万缕,春风吹拂,宛若妙龄女郎,翩跹起舞,姿态是非常动人的。“见说”是听见别人说,包括古今之人对《柳》李商隐 古诗的赞赏。“来当”句是说自己见到眼前之《柳》李商隐 古诗的时候,正当其婀娜多姿之时,表现出诗人的欣喜之情。上面四句,从广阔的背景上,对春《柳》李商隐 古诗作了生动具体的描绘,写出了她妩媚可爱的风姿。
  杜甫住在成都时,在《江村》里说“自去自来堂上燕”,从栖居草堂的燕子的自去自来,表现诗人所在的江村长夏环境的幽静,显示了诗人漂泊后,初获暂时安定生活时自在舒展的心情。在《《秋兴八首》杜甫 古诗》第三首里,同样是燕(shi yan)飞,诗人却说:“清秋燕子故飞飞。”诗人日日江楼独坐,百无聊赖中看着燕子的上下翩翩,燕之辞归,好像故意奚落诗人的不能归,所以说它故意飞来绕去。一个“故”字,表现出诗人心烦意乱下的着恼之情。又如“瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋”,瞿塘峡在夔府东,临近诗人所在之地,曲江在长安东南,是所思之地。黄生《杜诗说》:“二句分明在此地思彼地耳,却只写景。杜诗至化处,景即情也”,不失为精到语。至如“花萼夹城通御(tong yu)气,芙蓉小苑入边愁”的意在言外;“鱼龙寂寞秋江冷”的写秋景兼自喻;“请看石上藤萝月,已映洲前芦荻花”的纯是写景,情也在其中。这种情景交融的例子,八首中处处皆是。
  这里所写的美景,只是游子对旧山片断的记忆,而非现实身历之境。眼下又是暮春时节,旧山的梨花怕又开了吧,她沐浴着月光,静听溪水潺溪,就像亭亭玉立的仙子。然而这一切都“虽在不关身”了。“不知今夜属何人?”总之,是不属于“我”了。这是非常苦涩难受的心情。花月本无情,诗人却从“无情翻出有情”。这种手法也为许多唐诗人喜用。苏頲的“可惜东园树,无人也著花”(《将赴益州题小园壁》)、岑参的“庭树不知人去尽,春来还发旧时花”(《山房春事》),都是著例。此诗后联与苏、岑句不同者,一是非写眼前景,乃是写想象回忆之境,境界较为空灵;一是不用陈述语气,而出以设问,有一唱三叹之音。
  他没有说月亮瞪目是为了什么,仍然留给大家去想;但这样并不等于他没有说。月亮惊大了眼睛,这形象就是很新奇而意义又非常含蓄隽永的。比僧本真的“夸道客衙好灯火,不知浑尔点膏脂”浑成多了。有意义的是:嫦娥本来是为了长生不老才逃进月宫里去的,然而在诗人笔下,月亮的寿命居然只有三十天;从朔而望,从望而晦,一月一个新月亮。是以刚见世面的“新”蟾,是那样的幼稚,乍一见到这个场面,竟傻(jing sha)了眼;则此处之富丽真足以羞月,使嫦娥也感到了月宫的寒酸。神仙尚且如此,世人的惊讶当然更甚。其实,写神仙的幼稚无知,正是写人间的腐败已到了人神共怒的地步。他只是不用这样叙述的笔法,而采用形象的寓意罢了。那么诗人在这极度(ji du)的夸饰之中,也是寓有严于斧钺的批判的。
  古来绘秋景的诗不胜枚举;即便是写山径秋行的,也不乏其作。杜牧的《山行》色彩斑斓,充满了对秋光的爱恋,属这类诗的珍品;保暹的《《秋径》保暹 古诗》清新淡雅,表现出僧人淡泊的情怀,也是这类诗中别具一格之作。九僧皆师承贾岛、姚合,崇尚苦吟,诗作“清苦工密”(方回《瀛奎律髓》)。此诗语言平易自然。“凉生初过雨”,“峰顶下层层”,语言明白如话,凝聚诗人匠心。“虫迹穿幽穴”,描绘工切。清代学者汪景龙评说此诗时称它“得幽淡之旨”。
  诗是采取画龙点睛的写法。先写暴卒肆意抢劫,目中无人,连身为左拾遗的官儿都不放在眼里,留下悬念,引导读者思考这些家伙究竟凭什么这样暴戾。但究竟凭什么,作者没有说。直写到主人因中庭的那棵心爱的奇树被砍而忍无可忍的时候,才让暴卒自己亮出他们的黑旗,“口称采造家,身属神策军”。一听见暴卒的自称,作者很吃惊,连忙悄声劝告村老:“主人慎勿语,中尉正承恩!”讽刺的矛头透过暴卒,刺向暴卒的后台“中尉”;又透过中尉,刺向中尉的后台皇帝。前面的那条“龙”,已经画得很逼真,再一“点睛”,全“龙”飞腾,把全诗的思想意义提到了惊人的高度。
  《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》侧重于抒情,文章以愚为线索,把自己的愚和溪水的愚融为一体。明明是风景极佳的地方,可是,“予家是溪”,由于我住在这溪水边,便不能不把愚字强加在溪的头上。明明是“嘉木异石错置,皆山水之奇者”,因为我的缘故也不能不把愚字强加在丘、泉、沟、池、堂、亭、岛的头上。就这样,作者把自己的愚和溪、丘、泉、沟、池、堂、亭、岛等的愚融为一体。从溪、丘、泉、沟、池、堂、亭、岛等的受愚的称号的屈辱,自然也就可以想到作者受到的屈辱。溪、丘、泉、沟、池、堂、亭、岛仿佛全是作者苦难的知己,而奇石异木便成了作者耿介性格的象征。文章清新秀丽,前两段基本上是记叙,在记叙中抒发感情,后三段则主要是议论,在议论中发表感慨。语言简洁生动,结构严谨妥贴,不愧是传世的名篇。
  景的设置,总是以情为转移的,所谓“情哀则景哀,情乐则景乐”(吴乔《围炉诗话》)。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里,那冥冥暮色,霏霏烟雨,固然是诗人着力渲染的,以求与自己沉重的心境相吻合,就是那些用来衬托暮雨的景物,也无不寄寓着诗人的匠心,挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海,离海门有遥遥之距,海门“不见”,自不待言,何故以此入诗?此处并非实指,而是暗示李曹的东去,就视觉范围而言,即指东边很远的江面,那里似有孤舟漂泊,所以诗人极目而视,神萦魂牵。
  作者用“自《三峡》郦道元 古诗七百里中”起笔,既交代了描写对象,又介绍了其总体长度。
  “边城使心悲,昔吾亲更之。”起句一开始诗人就为使人心悲的边城慨然长叹,充满了辛酸凄怆。诗篇开门见山点明题意,这在古诗和古乐府中是几乎看不到的。“悲”字是这首诗的诗眼,统摄全诗,也是此诗主意所在。接着,诗人申述了边地使人悲的情景。
  次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来,又在远处折而东向,流归大海。这是由地面望到天边,由近望到远,由西望到东。这两句诗合起来,就把上下、远近、东西的景物,全都容纳进诗笔之下,使画面显得特别宽广,特别辽远。就次句诗而言,诗人身在鹳雀楼上,不可能望见黄河入海,句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景,是把当前景与意中景溶合为一的写法。这样写,更增加了画面的广度和深度。而称太阳为“白日”,这是写实的笔调。落日衔山,云遮(yun zhe)雾障,那本已减弱的太阳的光辉,此时显得更加暗淡,所以诗人直接观察到“白日”的奇景。至于“黄河”。当然也是写实。它宛若一条金色的飘带,飞舞于层峦叠嶂之间。
  《《玉台新咏序》徐陵 古诗》在结构上上体现了和谐之美,文章自始至终在裁对,句式,韵脚,修饰上都保持着和谐的节拍。文章一开始,用赋体的铺排夸饰手法为我们展现了一处华美的帝王居室“周王碧台之上,汉帝金屋之中,玉树以珊瑚作枝,珠#以毒瑁为押”整篇文章都是以此手法贯穿始终。句式工整,对仗巧妙,其美丽的文字描绘绝伦的画面,达到了内容与形式的统一。全文总分五段以“夫”“至若”“加以”“继”“于是”环环相连,起承转合,婉转流畅。在句式上,全文以诗体句为主,无言七言不等,体现了骈文的模式特点。
  《《离骚》屈原 古诗》的语言是相当美的。首先,大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加强自身修养,佩带香草喻保持修洁等。但诗人的表现手段却比一般(yi ban)的比喻高明得多。如“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”、“芙蓉”而来,是照应前二句的,但它又是用来形容“情”的。所以虽然没有用“如”、“似”、“若”之类字眼,也未加说明,却喻意自明。其次,运用了不少香花、香草的名称来象征性地表现政治的、思想意识方面的比较抽象的概念,不仅使作品含蓄,长于韵味,而且从直觉上增加了作品的色彩美。自屈原以来,“香草美人”就已经成为了高洁人格的象征。(有柳宗元的“惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。”)
其七

创作背景

  此为“应制”词,是词人为应圣旨而作。

  

钱纫蕙( 隋代 )

收录诗词 (5534)
简 介

钱纫蕙 钱纫蕙,字秋芳,号清荫居士,吴县人。中谐女,许廷鑅室。有《清荫阁集》。

探春令(早春) / 翁红伟

风雨秋池上,高荷盖水繁。未谙鸣摵摵,那似卷翻翻。
悠悠雨初霁,独绕清溪曲。引杖试荒泉,解带围新竹。沉吟亦何事,寂寞固所欲。幸此息营营,啸歌静炎燠。
可怜万乘君,聪明受沉惑。忠良伏草莽,无因施羽翼。
适会除御史,诚当得言秋。拜疏移閤门,为忠宁自谋。
还思谢病吟归去,同醉城东桃李花。"
悲啼乞就别,百请不颔头。弱妻抱稚子,出拜忘惭羞。
不予衾之眠,信予衾之穿。镜明不自照,膏润徒自煎。
少年乐新知,衰暮思故友。譬如亲骨肉,宁免相可不。


零陵赠李卿元侍御简吴武陵 / 崔思齐

"道士无白发,语音灵泉清。青松多寿色,白石恒夜明。
黄金买酒邀诗客,醉倒檐前青玉床。"
年年怨春意,不竞桃杏林。唯占清明后,牡丹还复侵。
兰芷结新佩,潇湘遗旧音。怨声能翦弦,坐抚零落琴。
"当年胆略已纵横,每见妖星气不平。身贵早登龙尾道,
我恨不如江头人,长网横江遮紫鳞。独宿荒陂射凫雁,
"西北秋风凋蕙兰,洞庭波上碧云寒。
交河北望天连海,苏武曾将汉节归。"


赠别从甥高五 / 公孙春琳

腻叶蟠花照曲门。金塘闲水摇碧漪,老景沉重无惊飞,
天授秦封祚未移,衮龙衣点荆卿血。朱旗卓地白虎死,
"蝉鸣官树引行车,言自成周赴玉除。远取南朝贵公子,
家家只占墙阴内。莫言墙阴数尺间,老却主人如等闲。
今日独来张乐地,万重云水望桥山。"
但慕刺史仁有馀。刺史敕左右兼小家奴,慎勿背我沉毒钩。
来时欲尽金河道,猎猎轻风在碧蹄。"
笑藉紫兰相向醉,野花千树落纷纷。"


送日本国僧敬龙归 / 韩孤松

鸡来哺其儿。啄啄庭中拾虫蚁,哺之不食鸣声悲。
君归乎,君归兴不孤。谢脁澄江今夜月,也应忆着此山夫。
遂被孔子贬而书。今刺史好生,德洽民心,
勤勤酒不进,勉勉恨已仍。送君出门归,愁肠若牵绳。
"古人皆执古,不辞冻饿悲。今人亦执古,自取行坐危。
吴越分双镇,东西接万艘。今朝比潘陆,江海更滔滔。"
每行经旧处,却想似前身。不改南山色,其馀事事新。"
"无子抄文字,老吟多飘零。有时吐向床,枕席不解听。


萤火 / 经周利

远心寄白月,华发回青春。对此钦胜事,胡为劳我身。"
一朝遇谗邪,流窜八九春。诏书近迁移,组绶未及身。
栖景若林柯,九弦空中弹。遗我积世忧,释此千载叹。
"一雨百泉涨,南潭夜来深。分明碧沙底,写出青天心。
"相去三千里,闻蝉同此时。清吟晓露叶,愁噪夕阳枝。
馀波绕石去,碎响隔溪闻。却望琼沙际,逶迤见脉分。"
夜后开朝簿,申前发省符。为郎凡几岁,已见白髭须。
征南将军登丽谯,赤旗指麾不敢嚣。翌日风回沴气消,


孙莘老求墨妙亭诗 / 宓妙梦

莎岸见长亭,烟林隔丽谯。日落舟益驶,川平旗自飘。
怪君近日文锋利,新向延平看剑来。"
解留满地红桃花。桃花成泥不须扫,明朝更访桃源老。
幽驰异处所,忍虑多端倪。虚获我何饱,实归彼非迷。
越王夜起游天姥。暗珮清臣敲水玉,渡海蛾眉牵白鹿。
"赫赫声名三十春,高情人独出埃尘。病辞省闼归闲地,
"僧貌净无点,僧衣宁缀华。寻常昼日行,不使身影斜。
"有事九龙庙,洁斋梵王祠。玉箫何时绝,碧树空凉飔.


水谷夜行寄子美圣俞 / 百里嘉

隔水生别岛,带桥如断虹。九疑南面事,尽入寸眸中。"
行到南朝征战地,古来名将尽为神。"
"东海出明月,清明照毫发。朱弦初罢弹,金兔正奇绝。
"秋灰初吹季月管,日出卯南晖景短。友生招我佛寺行,
春风红树惊眠处,似妒歌童作艳声。"
"晴空素艳照霞新,香洒天风不到尘。
幸以片佛衣,诱之令看斋。斋中百福言,催促西归来。
"野桥春水清,桥上送君行。去去人应老,年年草自生。


忆秦娥·娄山关 / 谯从筠

归来重思忖,愿告诸邑君。以彼天道远,岂如人事亲。
"世业嵩山隐,云深无四邻。药炉烧姹女,酒瓮贮贤人。
千乘徒虚尔,一夫安可轻。殷勤聘名士,莫但倚方城。
获麟书诸册,豢龙醢为臡.凤凰占梧桐,丛杂百鸟栖。
晚磬送归客,数声落遥天。"
弃置复何道,楚情吟白苹."
"零桂佳山水,荥阳旧自同。经途看不暇,遇境说难穷。
寒食禁花开满树,玉堂终日闭时多。


晓日 / 壬青柏

昔升君子堂,腰下绶犹黄。汾阴有宝气,赤堇多奇铓。
"鸭鸭,觜唼唼。青蒲生,春水狭。荡漾木兰船,
忽思争道画平沙,独笑无言心有适。蔼蔼京城在九天,
一夕九起嗟,梦短不到家。两度长安陌,空将泪见花。
枭音亦云革,安得沴与祲。天子既穆穆,群材亦森森。
"知君本是烟霞客,被荐因来城阙间。世业偏临七里濑,
团团井中水,不复东西征。上应美人意,中涵孤月明。
武帐虚中禁,玄堂掩太平。秋天笳鼓歇,松柏遍山鸣。


六丑·杨花 / 胖葛菲

"金火交争正抑扬,萧萧飞雨助清商,晓看纨扇恩情薄,
万物饱为饱,万人怀为怀。一声苟失所,众憾来相排。
世途非一险,俗虑有千结。有客步大方,驱车独迷辙。
孤叟何所归,昼眼如黄昏。常恐失好步,入彼市井门。
"河之水,去悠悠。我不如,水东流。我有孤侄在海陬,
山东惟有杜中丞。"
"吕将军,骑赤兔。独携大胆出秦门,金粟堆边哭陵树。
权门众所趋,有客动百千。九牛亡一毛,未在多少间。