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崇义里滞雨

明代 / 赵显宏

"久学文章含白凤,却因政事赐金鱼。郡人未识闻谣咏,
"纯精结奇状,皎皎天一涯。玉嶂拥清气,莲峰开白花。
初景待谁晓,新春逐君来。愿言良友会,高驾不知回。"
戚戚故交泪,幽幽长夜泉。已矣难重言,一言一潸然。"
三条开广陌,八水泛通津。烟动花间叶,香流马上人。
邀福祷波神,施财游化城。妻约雕金钏,女垂贯珠缨。
"悠悠飞走情,同乐在阳和。岁中三百日,常恐风雨多。
堪将护巾栉,不独隔尘埃。已见笼蝉翼,无因映鹿胎。
玩玩夜遂久,亭亭曙将披。况当今夕圆,又以嘉客随。
南山逼冬转清瘦,刻画圭角出崖窾.当忧复被冰雪埋,
尽理昨来新上曲,内官帘外送樱桃。"
洞天岂幽远,得道如咫尺。一气无死生,三光自迁易。
班班落地英,点点如明膏。始知天地间,万物皆不牢。
作者非今士,相去时已千。其言有感触,使我复凄酸。
原头火烧静兀兀,野雉畏鹰出复没。将军欲以巧伏人,盘马弯弓惜不发。地形渐窄观者多,雉惊弓满劲箭加。冲人决起百余尺,红翎白镞随倾斜。将军仰笑军吏贺,五色离披马前堕。


崇义里滞雨拼音解释:

.jiu xue wen zhang han bai feng .que yin zheng shi ci jin yu .jun ren wei shi wen yao yong .
.chun jing jie qi zhuang .jiao jiao tian yi ya .yu zhang yong qing qi .lian feng kai bai hua .
chu jing dai shui xiao .xin chun zhu jun lai .yuan yan liang you hui .gao jia bu zhi hui ..
qi qi gu jiao lei .you you chang ye quan .yi yi nan zhong yan .yi yan yi shan ran ..
san tiao kai guang mo .ba shui fan tong jin .yan dong hua jian ye .xiang liu ma shang ren .
yao fu dao bo shen .shi cai you hua cheng .qi yue diao jin chuan .nv chui guan zhu ying .
.you you fei zou qing .tong le zai yang he .sui zhong san bai ri .chang kong feng yu duo .
kan jiang hu jin zhi .bu du ge chen ai .yi jian long chan yi .wu yin ying lu tai .
wan wan ye sui jiu .ting ting shu jiang pi .kuang dang jin xi yuan .you yi jia ke sui .
nan shan bi dong zhuan qing shou .ke hua gui jiao chu ya kuan .dang you fu bei bing xue mai .
jin li zuo lai xin shang qu .nei guan lian wai song ying tao ..
dong tian qi you yuan .de dao ru zhi chi .yi qi wu si sheng .san guang zi qian yi .
ban ban luo di ying .dian dian ru ming gao .shi zhi tian di jian .wan wu jie bu lao .
zuo zhe fei jin shi .xiang qu shi yi qian .qi yan you gan chu .shi wo fu qi suan .
yuan tou huo shao jing wu wu .ye zhi wei ying chu fu mei .jiang jun yu yi qiao fu ren .pan ma wan gong xi bu fa .di xing jian zhai guan zhe duo .zhi jing gong man jin jian jia .chong ren jue qi bai yu chi .hong ling bai zu sui qing xie .jiang jun yang xiao jun li he .wu se li pi ma qian duo .

译文及注释

译文
  我坐在潭边,四面环(huan)绕合抱着竹林和树林,寂静寥落,空无一人。使人感到心情凄凉,寒气入骨,幽静深远,弥漫着忧伤的气息。 因为这(zhe)里的环境太凄清,不可长久停留,于是记下了这里的情景就离开了。
喝醉酒后还要和着金甲跳舞,欢腾的擂鼓声震动了周围的山川。
何必去寻找世外的仙境,人世间就有美好的桃源。
牛累了,人饿了,但太阳已经升得很高(gao)了,他们就在集市南(nan)门外泥泞中歇息。
江山沐浴着春光,多么秀丽,春风送来花草的芳香。
让我只急得白发长满了头(tou)颅。
江水南去隐入那茫茫云烟,遍地黄茅(mao)的尽头便是海边。
白发垂到了肩膀一尺之长,我离家已经整整三十五个年头(端午节)了。
照一照新插的花朵,对了前镜,又对后镜,红花与容颜,交相辉映,刚穿上的绫罗裙襦,绣着一双双的金鹧鸪。
整日可以听到笛声、琴声,这是多么自在啊。
  我想晋朝是用孝道来治理天下的,凡是年老而德高的旧臣,尚且还受到怜悯养育,况且我孤单凄苦的程度更为严重呢。况且我年轻的时候曾经做过蜀汉的官,担任过郎官职务,本来就希望做官显达,并不顾惜名声节操。现在我是一个低贱的亡国俘虏,十分卑微浅陋,受到过分提拔,恩宠优厚,怎敢犹豫不决而有非分的企求呢?只是因为祖母刘氏寿命即将终了,气息微弱,生命垂危,早上不能想到晚上怎样。我如果没有祖母,无法达到今天的地位;祖母如果没有我的照料,也无法度过她的余生。祖孙二人,互相依靠而维持生命,因此我不能废止侍养祖母而远离。
回忆当年歌舞欢聚的情景,长袖善舞的佳人,清歌悲咽的佳人为之助兴添欢。叹明月十有八九悖人心意,总是圆时少、缺时多。愿明月如今夜常圆,人情未必总是别离。我欲化离恨为聚欢,待人归时再细细倾诉。
元宵节的繁灯(deng)丽彩夺(duo)去了明月的光华,喧闹的戏鼓声一直响至天亮。习俗风情与以前没什么两样,只是人到中年,情味有些凄凉。
眼看着大好的春光就要逝去,而皇帝的车驾却从不曾来过。

注释
7、智能:智谋与才能
83.通:通“婚”。台桑:古地名。
⑺妨:遮蔽。
(2)荆轲:战国末期卫国人,后入燕国,好读书击剑,嗜酒善歌。
⑷《史记》:“所将卒斩楼烦将五人。”李奇曰:“楼烦,县名。其人善骑射,故以名射士为楼烦,取其美称,未必楼烦人也。张晏曰:楼烦,胡国名。”《汉书》:羽林掌送从。武帝太初元年置,名曰“建章营骑”,后更名“羽林骑。”费昶诗:“家本楼烦俗,召募羽林儿。”
(2)崤(xiáo):崤山,在河南洛宁县西北。
伊嵩:伊阕与嵩山。伊阕,今龙门石窟所在地,伊水西流,香山与龙门山两岸对峙,宛如门阕,故名伊阕。

赏析

  “独往《湖心亭看雪》张岱 古诗(shi)”,却不意亭上已有人先我而至;这意外之笔,写出了作者意外的惊喜,也引起读者意外的惊异。但作者并不说自己惊喜,反写二客“见余大喜”;背面敷粉,反客为主,足见其用笔之夭矫善变。“湖中焉得更有此人!”这一惊叹虽发之于二客,实为作者的心声。作者妙在不发一语,而“尽得风流”。二客“拉余同饮”,鼎足而三,颇有幸逢知己之乐,似乎给冷寂的湖山增添(zeng tian)了一分暖色,然而骨子里依然不改其凄清的基调。这有如李白的“举杯邀明月,对影成三人”,不过是一种虚幻的慰藉罢了。“焉得更有”者,正言其人之不可多得。“强饮三大白”,是为了酬谢知己。“强饮”者,本不能饮,但对此景,当此时,逢此人,却不可不饮。饮罢相别,始“问其姓氏”,却又妙在语焉不详,只说:“是金陵人,客此。”可见这二位湖上知己,原是他乡游子,言外有后约难期之慨。这一补叙之笔,透露出作者的无限怅惘:茫茫六合,知己难逢,人生如雪泥鸿爪,转眼各复西东。言念及此,岂不怆神!文章做到这里(zhe li),在我们看来,也算得神完意足、毫发无憾了。但作者意犹未尽,复笔写了这样几句:
  这是(zhe shi)一首送别诗。生离死别,是人生痛苦事。因此,送别之诗大多消沉凄苦,字句显得沉闷。唐初王勃的《送杜少府之任蜀川》摆脱了这种传统的写法,成为送别诗中的名篇,徐铉的这首送别诗,虽不及王勃诗那样有名,但也别开生面,有其独到之处。
  在中国诗歌史上,自第一部诗歌总集《诗经》里吟咏鸱鸮的诗作之后,吟咏日月星辰、山川草木、花鸟鱼虫的咏物诗可谓层出不穷。在浩如烟海的咏物诗中有不少格调颇高、艺术精湛、韵味无穷的佳作。李纲的这首《《病牛》李纲 古诗》便是其中之一。这里,我们不谈此诗所具有的高度概括力,也不说此诗质朴无华的语言美,只是想欣赏一下其“离形得似”、“托物言志”的艺术。司空图《诗品·形容》认为,诗人“形容”(指描摹客观事物)能不拘形似而求得神似,才是精于“形容”者:“离形得似,庶几斯人”。李纲正是精于“形容”者,其《《病牛》李纲 古诗》诗达到了“离形得似”,也即不拘于描写对象的外形外貌相似,而求得描写对象精神相似的境界。作者吟咏《病牛》李纲 古诗,笔墨重点不在绘其形,而在传其神。
桂花寓意
  诗的小序交代时间、地点、人物和故事,概述了琵琶女的悲凉身世,说明写作本诗动机,并为全诗定下了凄切的感情基调。
  如果把一、二句和三、四句的内容放在一起来看,就会发现中间有着很大的跳跃。了解战争的人都知道,一个闭目塞听、对敌情一无所知的主将,是断然不会打胜仗的,战争的胜负往往取决于战前主将对敌情的敏感和了解的程度。诗的一、二句景中有情,显示出主将准确地掌握了时机和敌情,这就意味着已经居于主动地位,取得了主动权,取得了克敌制胜的先决条件,这一切正预示着战争的顺利,因而,胜利也就成了人们意料中的结果,所以读到三、四句非但没有突兀、生硬之感,反而有一种水到渠成、果然如此的满足。这首诗写得开阖跳跃,气概雄壮,干净利落,表现出地道的统帅本色。
  诗人自大和二年(828)十月来到江西,后转宣城。以后,辗转漂泊于扬州、洛阳、宣城各地。首尾共历经十一年。此诗首联即以“潇洒江湖十过秋,酒杯无日不迟留”概括了这一段生活。”潇洒江湖”,无拘无束,风韵飘逸;终日为醉乡之客,则于放浪形骸中见愁闷之情。行止风流,内心愁苦,正是诗人的真实写照。
  今夜鄜州月,闺中只独看。  遥怜小儿女,未解忆长安。  香雾云鬓湿,清辉玉臂寒。  何时倚虚愰,双照泪痕干。
  那碧绿的琉璃瓦,被一夜春雨洗得干干净净,晶莹剔透,犹如翡翠,瓦上还沾有水珠,在晨曦的辉映下,浮光闪闪,鲜艳夺目,令人心旷神怡——这是第二句所写的美
  在艺术上,“昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏”,被称为《三百篇》中最佳诗句之一。自南朝谢玄以来,对它的评析已绵延成一部一千五百多年的阐释史。王夫之《姜斋诗话》的“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐”和刘熙载《艺概》的“雅人深致,正在借景言情”,已成为诗家口头禅。而“昔往”、“今来”对举的句式,则屡为诗人追摹,如曹植的“始出严霜结,今来自露晞”(《情诗》),颜延之的“昔辞秋未素,今也岁载华”(《秋胡诗》之五),等等。
  “杯酒英雄君与操,文章微婉我知丘”二句分别从政治理想和诗文唱和两个方面描叙了二人志趣相投的友情。前一句诗人自注说:“曹公曰,天下英雄唯使君与操耳。”使君指刘备,这里借指刘禹锡。刘、白二人都热衷于政治革新,可谓志同道合,故以英雄相推崇。这是二人为友的政治思想基础。后一句则写禹锡诗婉而多讽,其微言大旨,自己能知之。这是指诗文方面白居易也是刘的知音。据说孔子修完《春秋》,曾慨叹说:“知我者其唯《春秋》乎?罪我者其唯《春秋》乎?”白居易自注说:“《春秋》之旨微而婉也。”
  另外,值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《《暮江吟》白居易 古诗》写了三个不同的“时间”。通过以上分析,《《暮江吟》白居易 古诗》前两句写的时间是日落前(一小段时间)或日落时;后两句主要写日落后(一小段时间),即黄昏;由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序,即作者先于日落前看到了“残阳铺照”,又于日落后看到了“月似弓”,再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为,“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的,前写天上,后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识,忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述,作者看到“九月初三”、“月似弓”之时,只能是在日落后不久。此时,由于太阳刚刚落山不久,地面散失的热量还不多,凉露尚未形成;而等到夜里“露似真珠”之时,似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。
  上半首是从眼中所见直写“望”庐山之意,下半首则是从意中所想透出“望”字神情。面对着香炉峰上烟云缭绕,诗人的思绪也随之飘忽。他想起了曾经在香炉峰麓建造“东林精舍”,带领徒众“同修净业”的高僧慧远。他读过慧远的传记,深深地倾慕与怀念这位高僧弃绝尘俗的幽踪。此刻,东林精舍就在眼前,而远公早作了古人,诗人因此而感到惆怅和感伤。诗的末尾,写夕照中从东林寺传来一阵悠扬的钟声。把诗人惆怅、怀念的感情抒写得更为深远。山寺都是朝暮鸣钟,“日暮”是“闻钟”的时间,“闻钟”又渲染了“日暮”的气氛。日暮闻钟,带给人忧郁感和神秘感。而“空”字,表明高僧已逝,钟声空闻,从而传达出诗人的怀念、惆怅等复杂的感情。后四句字面上没有出现“望”字,但诗人遐想高僧和聆听暮钟,却透露出了“望”意。
  “闲夜坐明月,幽人弹素琴”运用铺叙的手法,描绘一幅夜里闲坐、明月当空、静听幽人弹素琴的落寞景致,为下文“世上无知音”的孤寂惆怅之情作铺垫,埋伏笔。
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字(san zi)句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌(guo ge)里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。
  “柳色雨中深”,细雨的洒洗,使柳色变得深暗了;“莺语花底滑”,落尽残花,方露出流莺的身姿,从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去,故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺,更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情,悠悠乡思便不可抑止地产生了。

创作背景

  李白要走的那天,汪伦送给李白名马八匹、绸缎十捆,派仆人给他送到船上。在家中设宴送别之后,李白登上了停在桃花潭上的小船,船正要离岸,忽然听到一阵歌声。李白回头一看,只见汪伦和许多村民一起在岸上踏步唱歌为自己送行。主人的深情厚谊,古朴的送客形式,使李白十分感动。他立即铺纸研墨,写下此诗给汪伦。

  

赵显宏( 明代 )

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简 介

赵显宏 [元](约公元一三二〇年前后在世)字不详,号学村,里居、生卒年及生平均不详,约元仁宗延祐末前后在世。与孙周卿同时。工散曲,所作有和李伯瞻的殿前欢四支,今犹存。

玉楼春·和吴见山韵 / 鲍承议

忽思争道画平沙,独笑无言心有适。蔼蔼京城在九天,
唯见芙蓉含晓露,数行红泪滴清池。"
乃知田家春,不入五侯宅。"
"茅山近别剡溪逢,玉节青旄十二重。
君王手赐黄金珰。日日斗鸡都市里,赢得宝刀重刻字。
合取药成相待吃,不须先作上天人。"
"莫叹明朝又一春,相看堪共贵兹身。
汉宫承宠不多时,飞燕婕妤相妒嫉。"


杜陵叟 / 闻九成

"忆作儿童随伯氏,南来今只一身存。
冰条耸危虑,霜翠莹遐眄。物诱信多端,荒寻谅难遍。
伊洛气味薄,江湖文章多。坐缘江湖岸,意识鲜明波。
拂雪陈师祭,冲风立教场。箭飞琼羽合,旗动火云张。
"高情乐闲放,寄迹山水中。朝霞铺座右,虚白贮清风。
乡国殊渺漫,羁心目悬旌。悠然京华意,怅望怀远程。
"古人皆执古,不辞冻饿悲。今人亦执古,自取行坐危。
高步讵留足,前程在层空。独惭病鹤羽,飞送力难崇。"


羽林行 / 谢与思

"几年山里住,已作绿毛身。护气常稀语,存思自见神。
入门守拘絷,凄戚增郁陶。慕士情未忘,怀人首徒搔。
不忍虚掷委黄埃。"
并命瞻鹓鹭,同心揖蕙兰。玉箫临祖帐,金榜引征鞍。
内禅因天性,雄图授化元。继明悬日月,出震统干坤。
微之从东来,威凤鸣归林。羡君先相见,一豁平生心。"
门前犹是长安道,无复回车下笔时。"
练得身形似鹤形,千株松下两函经。我来问道无馀说,云在青霄水在瓶。选得幽居惬野情,终年无送亦无迎。有时直上孤峰顶,月下披云啸一声。


洛桥晚望 / 胡居仁

印绶归台室,旌旗别将坛。欲知迎候盛,骑火万星攒。"
修篁浮径碧琅玕.步兵阮籍空除屏,彭泽陶潜谩挂冠。
此奇怪物不可欺。卢仝见马异文章,酌得马异胸中事。
"中庭望启明,促促事晨征。寒树鸟初动,霜桥人未行。
"少陵最高处,旷望极秋空。君山喷清源,脉散秦川中。
常思得游处,至死无倦厌。地遐物奇怪,水镜涵石剑。
信美非吾土,分忧属贱躬。守愚资地僻,恤隐望年丰。
"掌运职既大,摧邪名更雄。鹏飞簸曲云,鹗怒生直风。


河湟 / 唿谷

语笑方酣各咏诗。银汉雪晴褰翠幕,清淮月影落金卮。
皇天平分成四时,春气漫诞最可悲。杂花妆林草盖地,
祗以奄鲁。知将隳兮,哀莫余伍。周公有鬼兮,嗟余归辅。"
高僧扫室请,逸客登楼待。槐柳渐萧疏,闲门少光彩。"
天意资厚养,贤人肯相违。"
草木明覆载,妍丑齐荣萎。愿君恒御之,行止杂燧觿。
园中有草堂,池引泾水泉。开户西北望,远见嵯峨山。
龙沙湿汉旗,凤扇迎秦素。久别辽城鹤,毛衣已应故。"


丁香 / 吴机

风松不成韵,蜩螗沸如羹。岂无朝阳凤,羞与微物争。
坛边松在鹤巢空,白鹿闲行旧径中。手植红桃千树发,满山无主任春风。
愁吟心骨颤,寒卧支体m5.居处虽幽静,尤悔少愉嬾。
乃生明翼。明翼者何?乃房乃杜。惟房与杜,实为民路。
"江上翁开门,开门向衰草。只知愁子孙,不觉生涯老。
岂料殷勤洮水上,却将家信托袁师。"
幽径独行步,白头长懒梳。更怜晴日色,渐渐暖贫居。"
曲江亭上频频见,为爱鸬鹚雨里飞。"


锦帐春·席上和叔高韵 / 张照

时节不可玩,亲交可攀援。勉来取金紫,勿久休中园。"
坐厌亲刑柄,偷来傍钓车。太平公事少,吏隐讵相赊。
日落风生庙门外,几人连蹋竹歌还。"
吴公敏于政,谢守工为诗。商山有病客,言贺舒庞眉。"
"生为齐赘婿,死作楚先贤。应以客卿葬,故临官道边。
我住何求于主人。我在天地间,自是一片物。
少室山人索价高,两以谏官征不起。彼皆刺口论世事,
"松间风未起,万叶不自吟。池上月未来,清辉同夕阴。


周颂·烈文 / 管向

浅笑低鬟初目成。蜀弦铮摐指如玉,皇帝弟子韦家曲。
飞轮回处无踪迹,唯有斑斑满地花。"
端月当中气,东风应远占。管弦喧夜景,灯烛掩寒蟾。
往来相告报,县尹与公侯。名落公卿口,涌如波荐舟。
"屯门积日无回飙,沧波不归成踏潮。轰如鞭石矻且摇,
"花,花。落早,开赊。对酒客,兴诗家。能回游骑,
一旦逢良时,天光烛幽沦。重为长裾客,佐彼观风臣。
唯恐被人偷剪样,不曾闲戴出书堂。"


仙城寒食歌·绍武陵 / 华镇

夜市连铜柱,巢居属象州。来时旧相识,谁向日南游。"
"凡有水竹处,我曹长先行。愿君借我一勺水,
杖藜下庭际,曳踵不及门。门有野田吏,慰我飘零魂。
太守不韵俗,诸生皆变风。郡斋敞西清,楚瑟惊南鸿。
答我事不尔,吾亲属吾思。昨宵梦倚门,手取连环持。
镜奁尘暗同心结。从此东山非昔游,长嗟人与弦俱绝。"
应共诸仙斗百草,独来偷得一枝归。
施令酬功,急疾如火。天地中间,莫不顺序。幽恒青魏,


咏怀八十二首 / 顾之琼

日暮且回去,浮心恨未宁。"
"黄沙北风起,半夜又翻营。战马雪中宿,探人冰上行。
慕友惭连璧,言姻喜附葭。沉埋全死地,流落半生涯。
几为中肠菹。若养圣贤真,大烹龙髓敢惜乎。苦痛如今人,
流水阊门外,秋风吹柳条。从来送客处,今日自魂销。"
"将军不夸剑,才气为英雄。五岳拽力内,百川倾意中。
绿粉扫天愁露湿。撞钟饮酒行射天,金虎蹙裘喷血斑。
乡国殊渺漫,羁心目悬旌。悠然京华意,怅望怀远程。