戚氏·晚秋天
"斗子滩头夜已深，月华偏照此时心。
"智力苦不足，黎甿殊未安。忽从新命去，复隔旧僚欢。
赊来半夏重熏尽，投着山中旧主人。"
华组澹无累，单床欢有馀。题诗天风洒，属思红霞舒。
彩云天远凤楼空。晴花暖送金羁影，凉叶寒生玉簟风。
喜至翻成感，痴来或欲殊。因惭玉润客，应笑此非夫。"
"黄花西上路何如，青壁连天雁亦疏。
头戴此钗如凤凰。双杯行酒六亲喜，我家新妇宜拜堂。
岁之秋深，蝉其夕吟。披衣轩除，萧萧风林。我友来斯，
汉魏文章盛，尧汤雨露霃。密辞投水石，精义出沙金。
戚氏·晚秋天拼音解释:
.dou zi tan tou ye yi shen .yue hua pian zhao ci shi xin .
.zhi li ku bu zu .li meng shu wei an .hu cong xin ming qu .fu ge jiu liao huan .
she lai ban xia zhong xun jin .tou zhuo shan zhong jiu zhu ren ..
hua zu dan wu lei .dan chuang huan you yu .ti shi tian feng sa .shu si hong xia shu .
cai yun tian yuan feng lou kong .qing hua nuan song jin ji ying .liang ye han sheng yu dian feng .
xi zhi fan cheng gan .chi lai huo yu shu .yin can yu run ke .ying xiao ci fei fu ..
.huang hua xi shang lu he ru .qing bi lian tian yan yi shu .
tou dai ci cha ru feng huang .shuang bei xing jiu liu qin xi .wo jia xin fu yi bai tang .
sui zhi qiu shen .chan qi xi yin .pi yi xuan chu .xiao xiao feng lin .wo you lai si .
han wei wen zhang sheng .yao tang yu lu chen .mi ci tou shui shi .jing yi chu sha jin .
译文及注释
译文
一时间云彩与高峰相聚，与峰间青松不明的样子。望着依偎在另一侧岩壁的云彩，一样的与天交接。
孤独啊流落在外没朋友，惆怅啊形影相依自我怜悯。
酒后眼花耳热，意气勃勃劲生，气吞虹霓。
隐居在山野想着那些餐霞的人(ren)，夜晚越来越长，冷月下露珠儿正在下滴。
当时与我结交的人是何(he)等之多，但只有您才与我真正地志同道合。
都(du)说作诗是为了赠汨罗江，作为当今的快乐又奈何。我曾经听说对木雕神像祈求幸福，试着向艾人祝福啊！
美目秋波转巧笑最动人，娥眉娟秀又细又长。
豪杰在没有发达的时候(hou)，走十步，有九步如同在攀登太行山。
大田宽广不可耕，野草高高长势旺。切莫挂念远方人，惆怅不安心惶惶。
官吏明明知道但不报告真相，急迫收租、凶暴征税以求通过考核得奖赏。
子厚，名叫宗元。七世祖柳庆，做过北魏的侍中，被封为济阴公。高伯祖柳奭，做过唐朝的宰相，同褚遂良、韩瑗都得罪了武后，在高宗时被处死。父亲叫柳镇，为了侍奉(feng)母亲，放弃了太常博士的官位，请求到江南做县令。后来因为他不肯向权贵献媚，丢了御史的官职。直到那位权贵死了，才又被任命为侍御史。人们都说他刚毅正直，与他交往的都是当时名人。
略识几个字，气焰冲霄汉。
注释
⑷登高：古有重阳节登高的风俗。
（2）绿衣监使：太监。唐制中太监着深绿或淡绿衣
共我赏花人：自己和一同观看玉真歌舞的同伴。
（53）为力：用力，用兵。
⑵十岁：公元851年（大中五年），韩偓十岁。裁诗：作诗。走马成：言其作诗文思敏捷，走马之间即可成章。《世说新语·文学》：“桓宣武北征，袁虎时从，被责免官。会须露布文，唤袁倚马前令作。手不辍笔，俄得七纸，殊可观。东亭在侧，极叹其才。”李白《与韩荆州书》：“虽日试万言，倚马可待。”
⑶王母：传说中的西王母（事见《穆天子传》、《列子》等），传说她栽的仙桃树三千年结一次果实（见《汉武帝内传》）。
娟娟：美好。
赏析
相传，孟浩然曾被王维邀至内署，恰遇玄宗到来，玄宗索诗，孟浩然就读了这首《岁暮归南山》，玄宗听后生气地说：“卿不求仕，而朕未弃卿，奈何诬我？”（《唐摭言》卷十一）可见此诗尽管写得含蕴婉曲，玄宗还是听出了弦外之音，结果，孟浩然被放还了。封建社会抑制人才的现象，于此可见一斑。
最后两句是思妇的内心独白：眼下已是木叶纷飞的深秋，等到裁就寒衣，寄到远在千里之外的陇首塞北，那里已是春回大地，应当穿上春装了，哪里能及时见到我寄去的御寒的冬衣呢？这一设想，不仅显示了南北两地的遥隔，而且透露出思妇对远人的体贴与关切，将捣衣的(yi de)行动所包含的深情蜜意进一步表现出来了。
写景诗，许多诗人往往爱从视觉落笔，如唐代诗人李白的：“危楼高百尺”（《夜宿山寺》），贾岛的“松下问童子”（《寻隐者不遇》）。曾公亮却避开这种传统的写法，另辟蹊径，独出机杼，从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”，所以围绕“宿”字展开。睡在寺里，房间中自然不可能有云雾，所谓“枕中云气”，当是长江水汽会在高处，令人觉得空气很湿，甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上(zhen shang)，感受到枕中微湿，自然联想起长江之浩瀚，甚至误以为自己身处云峰之间。接着，诗人又写床底穿来的江水之声，那阵阵惊涛，仿佛狂风席卷山谷，招起无数苍松摇撼助威，其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”，点明诗人已经就寝，紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”，语出杜甫《诸将五首》之五：“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字，恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”，用“万”写“壑”，极尽形容，从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想，是通过感官来证实它存在，虽然没有具体的肯定，逼真感很强，尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”，一在枕上，一在床下，都反映了江水之猛劲；而感觉到云气，凝听到松涛，也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景，对仗工稳，用笔细腻，文字跌宕生姿。
这首诗的最大特色，就在于它平平实实，不作豪迈语，却写出了一个大将的风度，一直脍炙人口。
“词客有灵应识我，霸才无主始怜君。”颔联紧承次句，“君”、“我”对举夹写，是全篇托寓的重笔。词客，指以文章名世的陈琳；识，这里含有真正了解、相知的意思。上句是说，陈琳灵魂有知，想必会真正了解“我”这个飘蓬才士吧。这里蕴含的感情颇为复杂。其中既有对自己才能的自负自信，又暗含才人惺惺相惜、异代同心的意思。纪昀评道：“‘应’字极兀傲。”这是很有见地的。但却忽略了另一更重要的方面，这就是诗句中所蕴含的极沉痛的感情。诗人在一首书怀的长诗中曾慨叹道：“有气干牛斗，无人辨辘轳（即鹿卢，一种宝剑）。”他觉得自己就像一柄气冲斗牛而被沉埋的宝剑，不为世人所知。一个杰出的才人，竟不得不把真正了解自己的希望寄托在早已作古的前贤身上，正反映出他见弃于当时的寂寞处境和“举世无相识”的沉重悲慨。因此，“应”字便不单是自负，而且含有世无知音的自伤与愤郁。下句“霸才”，犹盖世超群之才，是诗人自指。陈琳遇到曹操那样一位豁达大度、爱惜才士的主帅，应该说是“霸才有主”了。而诗人自己的际遇(ji yu)，则与陈琳相反，“霸才无主”四字正是自己境遇的写照。“始怜君”的“怜”，是怜慕、欣羡的意思。这里实际上暗含着一个对比：陈琳的“霸才有主”和自己的“霸才无主”的对比。正因为这样，才对陈琳的际遇特别欣羡。这时，流露了生不逢时的深沉感慨。
二章诗人自谓在国家大难当头时，希望像谢安一样从容镇静地破敌除患。这首诗艺术构思非常出色，欲抑故扬，跌宕有致。诗人于前二句极写叛军之多且凶，国灾民难之甚且危，目的却在衬托后二句作者的宏图大略。局势写得越严重，就愈见其高昂的爱国热情和“一扫胡沙净”的雄心；气氛写得越紧张，就愈见其从容镇定地“挽狂澜于既倒”的气魄。这种反衬性的蓄势之笔，增强了诗的力量。
《《鸿鹄歌》刘邦 古诗》情真意切，巧用比喻，仍是楚辞遗风，联系史实去读．不乏感人的艺术力量。
这等候发生在济水渡口。从下文交代可知，女主人公大抵一清早就已来了。诗以“《匏有苦叶》佚名 古诗”起兴，即暗示了这等候与婚姻有关。因为古代的婚嫁，正是用剖开的匏瓜，做“合卺”喝的酒器的。匏瓜的叶儿已枯，则正当秋令嫁娶之时。女主人公等候的渡口，却水深难涉了，因此她深情地叮咛着：“深则厉，浅则揭”。那无非是在心中催促着心上人：水浅则提衣过来，水深就垂衣来会，就不必犹豫了。催对方垂衣涉济，正透露出她这边等候已急。
封建社会里娶姬妾的多是有钱的人，或者是有地位的人。妇女嫁入这样的家庭除去丈夫的威严，她们同时还要受正室的压迫。处得好的也许不是没有，但地位的低下却是约定俗成的。就算进入了最富贵的人家——皇帝家，皇后之外的妃子也要忍受这种折磨。因此宫中妇女间的争斗似乎从来没有停止过，结果惨烈的不计其数。长门宫这种专门关押皇帝弃妇的所在，里面住的便是“《思君恩》令狐楚 古诗”的失宠妃嫔，甚至风光一时的废后。关于长门，这里用的是典故。相传，汉武帝时陈皇后失宠，被贬长门宫居住，于是之后就用以代指失宠宫妃居住的内宫。
这首诗用朴素自然的语言《咏傀儡》杨亿 古诗以言情，形象生动，耐人咀嚼。诗题《《咏傀儡》杨亿 古诗》，意为吟咏木偶戏中的木偶。诗的前两句“鲍老当筵笑郭郎，笑他舞袖太郎当”，“鲍老”，是宋代戏剧中的角色；“郭郎”，是戏剧中的丑角，诗中系指木偶戏中的木偶。这里，着墨无多，却使鲍老与郭郎的形象跃然纸上。诗人写鲍老，突出一个“笑”字；写郭郎，则紧扣其“舞袖太郎当”（衣服宽大，与身材不称）。透过这两行诗，我们仿佛目睹鲍老当筵笑郭郎的笑容，耳闻其笑语，也仿佛看到郭郎甩动着宽长的衣袖机械起舞的舞姿。
最后四句是日暮月升的景象，另是一幅画面。诗人舟行一日，日落西山，夜幕已降，远望江边，暮霭沉沉；东方江面，月亮冉冉升起；再遥望江陵，灯火点点，闪烁不定，著名的渚宫城，应该就在这灯火之中。这也是由几个“镜头”组成的画面，动态感也十分强烈。另外，这一结尾，极有余味，给人以广阔的艺术想象天地。
诗的后四句，是对李邕怠慢态度的回答：“世人”指当时的凡夫俗子，显然也包括李邕在内，因为此诗是直接给李邕的，所以措词较为婉转，表面上只是指斥“世人”。“殊调”指不同凡响的言论。李白的宏大抱负，常常不被世人所理解，被当做“大言”来耻笑。李白显然没有料到，李邕这样的名人竟与凡夫俗子一般见识，于是，就抬出圣人识拔后生的故事反唇相讥。《论语·子罕》中说：“子曰：“后生可畏。焉知来者之不如今也？”这两句意为孔老夫子尚且觉得后生可畏，你李邕难道比圣人还要高明？男子汉大丈夫千万不可轻视年轻人呀(ren ya)！后两句对李邕既是揄揶，又是讽刺，也是对李邕轻慢态度的回敬，态度相当桀骜[jié ào]，显示出少年锐气。
前二句，“气亦粗”写出战士们征战极为辛苦劳累，又可见战士们因战胜敌人而士气高昂，欢欣鼓舞，还可见战士们为来之不易的安宁而高兴的同时，也有稍加休憩的愿望。如此复杂的思想感情，诗人准确地抓住了人马都大口呼吸的典型细节，并纤毫毕现地表现出来。想必当时诗人和战士们一样，也是“气亦粗”，于是抑制不住内心那份创作冲动，感而为义，发而为诗。
最后两句是思妇的内心独白：眼下已是木叶纷飞的深秋，等到裁就寒衣，寄到远在千里之外的陇首塞北，那里已是春回大地，应当穿上春装了，哪里能及时见到我寄去的御寒的冬衣呢？这一设想，不仅显示了南北两地的遥隔，而且透露出思妇对远人的体贴与关切，将捣衣的(yi de)行动所包含的深情蜜意进一步表现出来了。
写景诗，许多诗人往往爱从视觉落笔，如唐代诗人李白的：“危楼高百尺”（《夜宿山寺》），贾岛的“松下问童子”（《寻隐者不遇》）。曾公亮却避开这种传统的写法，另辟蹊径，独出机杼，从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”，所以围绕“宿”字展开。睡在寺里，房间中自然不可能有云雾，所谓“枕中云气”，当是长江水汽会在高处，令人觉得空气很湿，甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上(zhen shang)，感受到枕中微湿，自然联想起长江之浩瀚，甚至误以为自己身处云峰之间。接着，诗人又写床底穿来的江水之声，那阵阵惊涛，仿佛狂风席卷山谷，招起无数苍松摇撼助威，其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”，点明诗人已经就寝，紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”，语出杜甫《诸将五首》之五：“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字，恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”，用“万”写“壑”，极尽形容，从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想，是通过感官来证实它存在，虽然没有具体的肯定，逼真感很强，尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”，一在枕上，一在床下，都反映了江水之猛劲；而感觉到云气，凝听到松涛，也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景，对仗工稳，用笔细腻，文字跌宕生姿。
这首诗的最大特色，就在于它平平实实，不作豪迈语，却写出了一个大将的风度，一直脍炙人口。
“词客有灵应识我，霸才无主始怜君。”颔联紧承次句，“君”、“我”对举夹写，是全篇托寓的重笔。词客，指以文章名世的陈琳；识，这里含有真正了解、相知的意思。上句是说，陈琳灵魂有知，想必会真正了解“我”这个飘蓬才士吧。这里蕴含的感情颇为复杂。其中既有对自己才能的自负自信，又暗含才人惺惺相惜、异代同心的意思。纪昀评道：“‘应’字极兀傲。”这是很有见地的。但却忽略了另一更重要的方面，这就是诗句中所蕴含的极沉痛的感情。诗人在一首书怀的长诗中曾慨叹道：“有气干牛斗，无人辨辘轳（即鹿卢，一种宝剑）。”他觉得自己就像一柄气冲斗牛而被沉埋的宝剑，不为世人所知。一个杰出的才人，竟不得不把真正了解自己的希望寄托在早已作古的前贤身上，正反映出他见弃于当时的寂寞处境和“举世无相识”的沉重悲慨。因此，“应”字便不单是自负，而且含有世无知音的自伤与愤郁。下句“霸才”，犹盖世超群之才，是诗人自指。陈琳遇到曹操那样一位豁达大度、爱惜才士的主帅，应该说是“霸才有主”了。而诗人自己的际遇(ji yu)，则与陈琳相反，“霸才无主”四字正是自己境遇的写照。“始怜君”的“怜”，是怜慕、欣羡的意思。这里实际上暗含着一个对比：陈琳的“霸才有主”和自己的“霸才无主”的对比。正因为这样，才对陈琳的际遇特别欣羡。这时，流露了生不逢时的深沉感慨。
二章诗人自谓在国家大难当头时，希望像谢安一样从容镇静地破敌除患。这首诗艺术构思非常出色，欲抑故扬，跌宕有致。诗人于前二句极写叛军之多且凶，国灾民难之甚且危，目的却在衬托后二句作者的宏图大略。局势写得越严重，就愈见其高昂的爱国热情和“一扫胡沙净”的雄心；气氛写得越紧张，就愈见其从容镇定地“挽狂澜于既倒”的气魄。这种反衬性的蓄势之笔，增强了诗的力量。
《《鸿鹄歌》刘邦 古诗》情真意切，巧用比喻，仍是楚辞遗风，联系史实去读．不乏感人的艺术力量。
这等候发生在济水渡口。从下文交代可知，女主人公大抵一清早就已来了。诗以“《匏有苦叶》佚名 古诗”起兴，即暗示了这等候与婚姻有关。因为古代的婚嫁，正是用剖开的匏瓜，做“合卺”喝的酒器的。匏瓜的叶儿已枯，则正当秋令嫁娶之时。女主人公等候的渡口，却水深难涉了，因此她深情地叮咛着：“深则厉，浅则揭”。那无非是在心中催促着心上人：水浅则提衣过来，水深就垂衣来会，就不必犹豫了。催对方垂衣涉济，正透露出她这边等候已急。
封建社会里娶姬妾的多是有钱的人，或者是有地位的人。妇女嫁入这样的家庭除去丈夫的威严，她们同时还要受正室的压迫。处得好的也许不是没有，但地位的低下却是约定俗成的。就算进入了最富贵的人家——皇帝家，皇后之外的妃子也要忍受这种折磨。因此宫中妇女间的争斗似乎从来没有停止过，结果惨烈的不计其数。长门宫这种专门关押皇帝弃妇的所在，里面住的便是“《思君恩》令狐楚 古诗”的失宠妃嫔，甚至风光一时的废后。关于长门，这里用的是典故。相传，汉武帝时陈皇后失宠，被贬长门宫居住，于是之后就用以代指失宠宫妃居住的内宫。
这首诗用朴素自然的语言《咏傀儡》杨亿 古诗以言情，形象生动，耐人咀嚼。诗题《《咏傀儡》杨亿 古诗》，意为吟咏木偶戏中的木偶。诗的前两句“鲍老当筵笑郭郎，笑他舞袖太郎当”，“鲍老”，是宋代戏剧中的角色；“郭郎”，是戏剧中的丑角，诗中系指木偶戏中的木偶。这里，着墨无多，却使鲍老与郭郎的形象跃然纸上。诗人写鲍老，突出一个“笑”字；写郭郎，则紧扣其“舞袖太郎当”（衣服宽大，与身材不称）。透过这两行诗，我们仿佛目睹鲍老当筵笑郭郎的笑容，耳闻其笑语，也仿佛看到郭郎甩动着宽长的衣袖机械起舞的舞姿。
最后四句是日暮月升的景象，另是一幅画面。诗人舟行一日，日落西山，夜幕已降，远望江边，暮霭沉沉；东方江面，月亮冉冉升起；再遥望江陵，灯火点点，闪烁不定，著名的渚宫城，应该就在这灯火之中。这也是由几个“镜头”组成的画面，动态感也十分强烈。另外，这一结尾，极有余味，给人以广阔的艺术想象天地。
诗的后四句，是对李邕怠慢态度的回答：“世人”指当时的凡夫俗子，显然也包括李邕在内，因为此诗是直接给李邕的，所以措词较为婉转，表面上只是指斥“世人”。“殊调”指不同凡响的言论。李白的宏大抱负，常常不被世人所理解，被当做“大言”来耻笑。李白显然没有料到，李邕这样的名人竟与凡夫俗子一般见识，于是，就抬出圣人识拔后生的故事反唇相讥。《论语·子罕》中说：“子曰：“后生可畏。焉知来者之不如今也？”这两句意为孔老夫子尚且觉得后生可畏，你李邕难道比圣人还要高明？男子汉大丈夫千万不可轻视年轻人呀(ren ya)！后两句对李邕既是揄揶，又是讽刺，也是对李邕轻慢态度的回敬，态度相当桀骜[jié ào]，显示出少年锐气。
前二句，“气亦粗”写出战士们征战极为辛苦劳累，又可见战士们因战胜敌人而士气高昂，欢欣鼓舞，还可见战士们为来之不易的安宁而高兴的同时，也有稍加休憩的愿望。如此复杂的思想感情，诗人准确地抓住了人马都大口呼吸的典型细节，并纤毫毕现地表现出来。想必当时诗人和战士们一样，也是“气亦粗”，于是抑制不住内心那份创作冲动，感而为义，发而为诗。
创作背景
这首诗即为其中的一篇佳作。
大德歌·春
海上终难接，人间益自疑。风尘甘独老，山水但相思。
新施箱中幔，未洗来时妆。奉君缠绵意，幸愿莫相忘。"
"邻里朝光遍，披衣夜醉醒。庖厨非旧火，林木发新青。
"校缗税亩不妨闲，清兴自随鱼鸟间。
"君非三谏寤，礼许一身逃。自树终天戚，何裨事主劳。
外无轻虏犯旌旗。山川自与郊垧合，帐幕时因水草移。
日昼风烟静，花明草树繁。乍疑秦世客，渐识楚人言。
夜静溪声近，庭寒月色深。宁知尘外意，定后便成吟。"
答李滁州题庭前石竹花见寄
"读书林下寺，不出动经年。草阁连僧院，山厨共石泉。
水豹横吹浪，花鹰迥拂霄。晨装凌莽渺，夜泊记招摇。
"幸免低头向府中，贵将藜藿与君同。阳雁叫霜来枕上，
"暂来城市意何如，却忆葛阳溪上居。不惮薄田输井税，
"紫禁宿初回，清明花乱开。相招直城外，远远上春台。
"汉制荣车服，周诗美肃雍。礼尊同姓主，恩锡大名封。
茂树延晚凉，早田候秋熟。茶烹松火红，酒吸荷杯绿。
暮色秋烟重，寒声牖叶虚。潘生秋思苦，陶令世情疏。
乐羊子妻
万木经秋叶，孤舟向暮心。唯馀江畔草，应见白头吟。"
孤光杂新故，众色更重累。散碧出疏茎，分黄成细蕊。
"杜宇冤亡积有时，年年啼血动人悲。
向晚风吹庭下柏，犹疑琴曲韵南薰。"
蒲涧千年雨，松门午夜风。旧游悲往日，回首各西东。"
"团团锦花结，乃是前溪蒲。拥坐称儒褐，倚眠宜病夫。
牧马胡天晚，移军碛路长。枕戈眠古戍，吹角立繁霜。
似到西方诸佛国，莲花影里数楼台。"
解语花·上元
"仙居五里外门西，石路亲回御马蹄。天使来栽宫里树，
"浮光上东洛，扬彩满圆灵。明灭沦江水，盈虚逐砌蓂.
有美婵娟子，百虑攒双蛾。缄情郁不舒，幽行骈复罗。
"野烟秋水苍茫远，禅境真机去住闲。双树为家思旧壑，
袅袅碧海风，濛濛绿枝雪。急景自馀妍，春禽幸流悦。"
酒倦临流醉，人逢置榻迎。尝闻藉东观，不独鲁诸生。"
双金未比三千字，负弩空惭知者难。"
"葳蕤凌风竹，寂寞离人觞。怆怀非外至，沉郁自中肠。
论诗三十首·三十
寒泉幽咽流不住；又如巴江头，啼猿带雨断续愁。
"不种自生一株橘，谁教渠向阶前出，不羡江陵千木奴。
"祖庭三献罢，严卫百灵朝。警跸移前殿，宫车上渭桥。
为报府中诸从事，燕然未勒莫论功。"
"高亭宾客散，暑夜醉相和。细汗迎衣集，微凉待扇过。
"香熏罗幕暖成烟，火照中庭烛满筵。整顿舞衣呈玉腕，
"商于留异绩，河洛贺新迁。朝选吴公守，时推杜尹贤。
霓幢仿佛游仙都。琳琅暗戛玉华殿，天香静袅金芙蕖。
清明二首
若教避俗秦人见，知向河源旧侣夸。"
"金炉烟里要班头，欲得归山可自由。
幽幽古殿门，下压浮云端。万丈水声落，四时松色寒。
"古人虽弃妇，弃妇有归处。今日妾辞君，辞君欲何去。
"城傍牧马驱未过，一马徘徊起还卧。眼中有泪皮有疮，
"三伏草木变，九城车马烦。碧霄回骑射，丹洞入桃源。
日入信陵宾馆静，赠君闲步月明中。"
弹冠惊迹近，专席感恩偏。霄汉朝来下，油幢路几千。"
别董大二首
衰卧朦胧晓，贫居冷落春。少年无不好，莫恨满头尘。"
芳讯双鱼远，流年两鬓催。何时介圭觐，携手咏康哉。"
共说年来但无事，不知何者是君恩。"
从来事事关身少，主领春风只在君。"
且安黄绶屈，莫羡白鸥闲。从此图南路，青云步武间。"
若当君子住，一日还修饰。必使换榱楹，先须木端直。
拟称三汉更图王。人同过隙无留影，石在穷沙尚启行。
安得此生同草木，无营长在四时间。"
出郊
径幽人未赏，檐静燕初窥。野客怜霜壁，青松画一枝。"
"苦县家风在，茅山道录传。聊听骢马使，却就紫阳仙。
名位未沾身欲老，诗书宁救眼前贫。"
"曾将数骑过桑干，遥对单于饬马鞍。塞北征儿谙用剑，
阶雪凌春积，炉烟向暝深。依然旧童子，相送出花林。"
共问置心何处好，主人挥手指虚空。"
犹疑蜀魄千年恨，化作冤禽万啭声。"
"宵直丹宫近，风传碧树凉。漏稀银箭滴，月度网轩光。
如梦令·一晌凝情无语
天畔双旌贵，山中病客孤。无谋还有计，春谷种桑榆。"
秋来莫射南飞雁，从遣乘春更北飞。"
郊原鹏影到，楼阁蜃云和。损益关从事，期听劳者歌。"
运转春华至，岁来山草绿。青松掩落晖，白云竟空谷。
地雄韩上党，秩比鲁中都。拜首春郊夕，离杯莫向隅。"
金陵百万户，六代帝王都。虎石据西江，钟山临北湖。
"上山下山入山谷，溪中落日留我宿。松石依依当主人，
四方尚尔文，独我敬尔贤。但爱金玉声，不贵金玉坚。
渔家傲·反第二次大“围剿”
"乞假依山宅，蹉跎属岁周。弱荑轻采拾，钝质称归休。
"孤舟北去暮心伤，细雨东风春草长。杳杳短亭分水陆，
五杂组，旗亭客。往复还，城南陌。不得已，天涯谪。
鹤发杏花相映好，羡君终日醉如泥。"
此去临溪不是遥，楼中望见赤城标。
小池泉脉凑，危栋燕雏喧。风入松阴静，花添竹影繁。
何人讲席投如意，唯有东林远法师。"
"何处归且远，送君东悠悠。沧溟千万里，日夜一孤舟。