菁菁者莪
为逢桃树相料理，不觉中丞喝道来。"
蜜蜂为主各磨牙，咬尽村中万木花。
去年去作幕下士。水南山人又继往，鞍马仆从塞闾里。
"八月十五夕，旧嘉蟾兔光。斯从古人好，共下今宵堂。
此岁方晼晚，谁家无别离。君言催我老，已是去年诗。"
"天马初从渥水来，郊歌曾唱得龙媒。
"我迁于揭阳，君先揭阳居。揭阳去京华，其里万有馀。
道别殷勤惜，邀筵次第争。唯闻嗟短景，不复有馀酲。
无胫真难掬，怀疑实易迁。今朝搜择得，应免媚晴川。"
"忆昨夹钟之吕初吹灰，上公礼罢元侯回。车载牲牢瓮舁酒，
菁菁者莪拼音解释:
wei feng tao shu xiang liao li .bu jue zhong cheng he dao lai ..
mi feng wei zhu ge mo ya .yao jin cun zhong wan mu hua .
qu nian qu zuo mu xia shi .shui nan shan ren you ji wang .an ma pu cong sai lv li .
.ba yue shi wu xi .jiu jia chan tu guang .si cong gu ren hao .gong xia jin xiao tang .
ci sui fang wan wan .shui jia wu bie li .jun yan cui wo lao .yi shi qu nian shi ..
.tian ma chu cong wo shui lai .jiao ge zeng chang de long mei .
.wo qian yu jie yang .jun xian jie yang ju .jie yang qu jing hua .qi li wan you yu .
dao bie yin qin xi .yao yan ci di zheng .wei wen jie duan jing .bu fu you yu cheng .
wu jing zhen nan ju .huai yi shi yi qian .jin chao sou ze de .ying mian mei qing chuan ..
.yi zuo jia zhong zhi lv chu chui hui .shang gong li ba yuan hou hui .che zai sheng lao weng yu jiu .
译文及注释
译文
在古代没有专门来规劝君王(wang)的官职，从官居高位的公卿大夫到市井百姓从事手工业和从商(shang)的人，都可以规劝君王。（等到）汉朝兴盛开始，才有了谏官的称号。
松树活了一千年终究要死，槿木仅开花一天也自觉荣耀。
十五岁时，她背(bei)对着秋千，在春风中哭泣，怕春天的消逝。
忧虑的东西少了自然觉得没有烦心事，心情畅快就会觉得很顺心。
金陵风光美丽如画，秋色明净清爽。碧天与秋水一色，何处是尽头呢？雨后晴朗的天色与秋水闪烁的冷光相辉映。蓼草荻花丛生的小(xiao)岛上，隐约可见几间竹篱环绕的草舍。
我们(men)还没有举行拜祭祖先的大礼呀，叫人怎么好去把公婆拜见？
太子申生自缢而死，究竞为了什(shi)么缘故？
木兰决定替代父亲去服役，喂饱了马后著上戎装踏上行程。换掉了华丽的闺(gui)阁衣裳，洗净了铅华的妆饰。纵马赶赴军营，豪壮地提携着宝剑（注：干将是古剑，此处借用为宝剑。）早晨停马在雪山之下，傍晚借宿在青海湖的旁边。夜晚三更突袭了燕地部族的胡虏，抓住了于滇的酋长。（注：此二句为互文）。将军（应是木兰）得胜荣归，士卒返回故乡。
凄凉叹息啊微寒袭人，悲怆啊去新地离乡背井，坎坷啊贫士失官心中不平。
齐王说：“能让我知道是什么道理吗？”
合欢花朝舒昏合有时节，鸳鸯鸟雌雄交颈不独宿。
江上吹起春风将客船留在了武昌，向东奔流(liu)。
愁闷之极!反复地回忆，想当初那洞房深处，多少次畅饮欢歌，双双游嬉于鸳鸯被底。那时节我尽心奉承，生怕耗费她一点气力。万种柔情，千般亲昵，我二人缠绵无尽，两情相依相惜。
夜幕还没有褪尽，旭日已在江上冉冉升起，还在旧年时分，江南已有了春天的气息。
我心中犹豫而疑惑不定，想自己去吧又觉得不妙。
注释
晏子：即晏婴，字平仲，齐国大夫。历仕灵公、庄公、景公三世。
《江村》杜甫 古诗：江畔村庄。
（41）发轫：发车。太仪：天上的太仪殿。
⒂永日：长日。长，兼指时间或空间。
⑴癸卯岁：即唐代宗广德元年（763年）。
（17）徽：琴徽，系弦的绳。《汉书·扬雄传》：“今夫弦者，高张急徽。”注：“徽，琴徽也。所以表发抚抑之处。”后世多指琴面十三个指示音节的标志为徽。此句谓试听弦外之音。
赏析
最后四句是对诗人战乱爆发后的生活的描述。敌人已经占领函谷关了，许多昔日同僚因兵兴之际，被朝廷越次擢用，好像桃花李花在阳光下盛开。此句或为诗人对当朝统治者的谴责，诗人眼见国家罹难，生民涂炭，欲为国效力而不可得，故而生发哀怨之情。最终诗人独自远谪夜郎，漂泊天涯。只能期待能够等到朝廷大赦天下的时候，使诗人能够有机会重新回归朝廷，为国家尽一份力。最后两句含蓄的表达了诗人希望辛判官能够施以援手，使诗人能够早日回归的心情。
王实甫的戏曲语言以富于文采为特色，曲词(qu ci)之美，与剧作的故事之美、人物之美、意境(jing)之美和谐统一。这在《《长亭送别》王实甫 古诗》一折中尤为突出。
接着用两联工整对句极写汉军准备投入战斗的壮阔场面，颇有先声夺人气势。“雁行缘石径，鱼贯度飞粱。箫鼓流汉思，旌甲被胡霜。”石径迂折，飞粱直跨，大军行进，秩序井然。但闻箫鼓中传出汉军的豪情壮思，旌甲上沾满胡地的霜露雪花。前两句用雁行、鱼贯两个比喻刻画汉军跋涉辛苦，纪律严明的英雄风貌。后两句则突出将士们战胜恶劣环境的大无畏精神。缘、度、流、被四字，分别起了传神点睛作用。
直到最后一句，不仅没有写到歌声，反而宕开笔端，写起了戏曲表演场地旁金梁桥外的夜景和天上的月色。“金梁桥”在汴京，从桥上望过去，那一轮明月正遥挂天际，洒下如霜的清光，给整个汴京城披上了一层薄薄的轻纱，全城变得朦胧、幽邃，更加显示出动人的韵致。“月如霜”之清冷幽静，与前面所描绘的欢庆热闹情景似乎不相吻合，然而这一(zhe yi)句实际上却是诗人的神来之笔，以淡墨衬浓彩，余韵宛转，余味曲包，深得唐人竹枝词之妙。此时，那男女齐唱“春乐府”的歌声，不仅响彻全城，而且在月光中也更加清亮，仿佛从地上直飘向月宫。这一句，作者是以景衬声，在诉诸视(zhu shi)觉的月色中，暗暗包含了诉诸听觉的歌声，这样一衬，歌声似乎显得“形象化”了，好像看得见，摸得着，更给人以清晰、深刻的印象。作者巧妙的安排，使得诗歌最后更加耐人含咀，神味隽永，情韵不匮。
第三句“最爱东山晴后雪”直言自己最喜爱东山天晴之后的雪景，而第四句“软红光里涌银山”则为全诗最妙的景语。其中“软”字写出白雪映照下的夕阳红光，是那么的柔和细微，赋予夕阳光芒以形象的触觉，写出了夕阳的无限美好。另一个“涌”字则把白雪覆盖的群山在夕阳之下闪耀光芒，在视觉上产生向自己涌动而来的动态感描绘出来，有化静为动的奇功。
2、对仗精美：本诗虽是七言歌行体，但其中有不少的句子运用律句的特色，声韵上讲究平仄相对，对仗也工整巧妙。如：“羽林练士拭金甲，将军校战出玉堂”、“玄漠云平初合阵，西山月出闻鸣镝”、“杨叶楼中不寄书，莲花剑上空流血”等等，都使诗句显得有堂堂之阵、正正之师般的整饬气象。
“折苇动有声，遥山淡无影”是写景名句。从表达技巧的角度看，此联采用了对比的手法，以有声与无影对比，近写听觉，远写视觉，突出层次的远近和景致的深阔；同时采用了对偶的手法，以折苇对遥山，近景与远景相结合，以动有声对淡无影，听觉与视觉相结合。节奏优美，形象丰满，层次分明，构建了开阔、淡雅、幽静、清新的意境。
这首诗题为“《墨梅》王冕 古诗”，意在述志。诗人将画格、诗格、人格有机地融为一体。字面上在赞誉梅花，实际上是赞赏自己的立身之德。
王禹偁是北宋倡导诗文革新的第一人，主张行文要明白晓畅，自然平易。《《待漏院记》王禹偁 古诗》不仅在结构上具有对称美，语言成就更为突出：以四字句为基本句式，明快平易而琅琅上口；某些段落灵活押韵并自由换韵，充满节奏美、韵律美；以“之”字收尾的一系列句式，既整齐匀称，又有纡徐之致。五十多年后，庆历新政中失败被贬的范仲淹写下《岳阳楼记》，其中“先忧后乐”的警句固然与此文之中“夙兴夜寐，以事一人”的精神息息相通，其构思、布局乃至句式，都可看到《《待漏院记》王禹偁 古诗》的影子。
唐人吟咏牡丹诗歌的语言，以浅切、流畅为主，象白居易的诗"意深词浅，思苦言甜。"（袁枚）他的《买花》诗以"欲见之者易谕（白居易）为目的，写的平易近人。"其他诗人牡丹诗的语言也都(ye du)表现了这一特点。如令狐楚有首《赴东都别牡丹》
韩愈的这种气势雄浑，天然化成的诗歌风格正是元好问所崇尚的，而孟郊的雕琢和险怪的风格正是元好问所批判的。因此，元好问认为孟郊和韩愈不能相提并论，韩愈的作品如江山万古长存，与孟郊比，一个如在百尺高楼，一个如在地下。不过，在诗(zai shi)中元好问对孟郊也有同情之意。
智叟只看到愚公的“残年余力”及山高难以削平的一面，而看不到人类延续不断及山不会增高的一面，所以堪称“固不可彻”，比起愚公的目光来实是短浅。愚公藐视大山，敢于移山，知难而进，坚韧不拔，是因为他看到了人的作用，通过努力，事物是能够转化的。由此可见愚公形愚而实智。
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
一个女子，西楼独倚，怅望古道衰柳，心上人迟迟不归。这个形象很使人想起古代的弃妇。从而自然带出“二煞”曲词中莺莺对张生些许的请求，或曰乞求。莺莺害怕自己倾心的爱全部付出后被玩弄。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，出身名门的崔莺莺未必不懂得这个道理，张崔的“两情”，在莺莺看来，就怕不是“久长时”，那么她就更要在乎朝朝暮暮。中国古代妇女的命运悲剧可见一斑。
王实甫的戏曲语言以富于文采为特色，曲词(qu ci)之美，与剧作的故事之美、人物之美、意境(jing)之美和谐统一。这在《《长亭送别》王实甫 古诗》一折中尤为突出。
接着用两联工整对句极写汉军准备投入战斗的壮阔场面，颇有先声夺人气势。“雁行缘石径，鱼贯度飞粱。箫鼓流汉思，旌甲被胡霜。”石径迂折，飞粱直跨，大军行进，秩序井然。但闻箫鼓中传出汉军的豪情壮思，旌甲上沾满胡地的霜露雪花。前两句用雁行、鱼贯两个比喻刻画汉军跋涉辛苦，纪律严明的英雄风貌。后两句则突出将士们战胜恶劣环境的大无畏精神。缘、度、流、被四字，分别起了传神点睛作用。
直到最后一句，不仅没有写到歌声，反而宕开笔端，写起了戏曲表演场地旁金梁桥外的夜景和天上的月色。“金梁桥”在汴京，从桥上望过去，那一轮明月正遥挂天际，洒下如霜的清光，给整个汴京城披上了一层薄薄的轻纱，全城变得朦胧、幽邃，更加显示出动人的韵致。“月如霜”之清冷幽静，与前面所描绘的欢庆热闹情景似乎不相吻合，然而这一(zhe yi)句实际上却是诗人的神来之笔，以淡墨衬浓彩，余韵宛转，余味曲包，深得唐人竹枝词之妙。此时，那男女齐唱“春乐府”的歌声，不仅响彻全城，而且在月光中也更加清亮，仿佛从地上直飘向月宫。这一句，作者是以景衬声，在诉诸视(zhu shi)觉的月色中，暗暗包含了诉诸听觉的歌声，这样一衬，歌声似乎显得“形象化”了，好像看得见，摸得着，更给人以清晰、深刻的印象。作者巧妙的安排，使得诗歌最后更加耐人含咀，神味隽永，情韵不匮。
第三句“最爱东山晴后雪”直言自己最喜爱东山天晴之后的雪景，而第四句“软红光里涌银山”则为全诗最妙的景语。其中“软”字写出白雪映照下的夕阳红光，是那么的柔和细微，赋予夕阳光芒以形象的触觉，写出了夕阳的无限美好。另一个“涌”字则把白雪覆盖的群山在夕阳之下闪耀光芒，在视觉上产生向自己涌动而来的动态感描绘出来，有化静为动的奇功。
2、对仗精美：本诗虽是七言歌行体，但其中有不少的句子运用律句的特色，声韵上讲究平仄相对，对仗也工整巧妙。如：“羽林练士拭金甲，将军校战出玉堂”、“玄漠云平初合阵，西山月出闻鸣镝”、“杨叶楼中不寄书，莲花剑上空流血”等等，都使诗句显得有堂堂之阵、正正之师般的整饬气象。
“折苇动有声，遥山淡无影”是写景名句。从表达技巧的角度看，此联采用了对比的手法，以有声与无影对比，近写听觉，远写视觉，突出层次的远近和景致的深阔；同时采用了对偶的手法，以折苇对遥山，近景与远景相结合，以动有声对淡无影，听觉与视觉相结合。节奏优美，形象丰满，层次分明，构建了开阔、淡雅、幽静、清新的意境。
这首诗题为“《墨梅》王冕 古诗”，意在述志。诗人将画格、诗格、人格有机地融为一体。字面上在赞誉梅花，实际上是赞赏自己的立身之德。
王禹偁是北宋倡导诗文革新的第一人，主张行文要明白晓畅，自然平易。《《待漏院记》王禹偁 古诗》不仅在结构上具有对称美，语言成就更为突出：以四字句为基本句式，明快平易而琅琅上口；某些段落灵活押韵并自由换韵，充满节奏美、韵律美；以“之”字收尾的一系列句式，既整齐匀称，又有纡徐之致。五十多年后，庆历新政中失败被贬的范仲淹写下《岳阳楼记》，其中“先忧后乐”的警句固然与此文之中“夙兴夜寐，以事一人”的精神息息相通，其构思、布局乃至句式，都可看到《《待漏院记》王禹偁 古诗》的影子。
唐人吟咏牡丹诗歌的语言，以浅切、流畅为主，象白居易的诗"意深词浅，思苦言甜。"（袁枚）他的《买花》诗以"欲见之者易谕（白居易）为目的，写的平易近人。"其他诗人牡丹诗的语言也都(ye du)表现了这一特点。如令狐楚有首《赴东都别牡丹》
韩愈的这种气势雄浑，天然化成的诗歌风格正是元好问所崇尚的，而孟郊的雕琢和险怪的风格正是元好问所批判的。因此，元好问认为孟郊和韩愈不能相提并论，韩愈的作品如江山万古长存，与孟郊比，一个如在百尺高楼，一个如在地下。不过，在诗(zai shi)中元好问对孟郊也有同情之意。
智叟只看到愚公的“残年余力”及山高难以削平的一面，而看不到人类延续不断及山不会增高的一面，所以堪称“固不可彻”，比起愚公的目光来实是短浅。愚公藐视大山，敢于移山，知难而进，坚韧不拔，是因为他看到了人的作用，通过努力，事物是能够转化的。由此可见愚公形愚而实智。
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
一个女子，西楼独倚，怅望古道衰柳，心上人迟迟不归。这个形象很使人想起古代的弃妇。从而自然带出“二煞”曲词中莺莺对张生些许的请求，或曰乞求。莺莺害怕自己倾心的爱全部付出后被玩弄。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，出身名门的崔莺莺未必不懂得这个道理，张崔的“两情”，在莺莺看来，就怕不是“久长时”，那么她就更要在乎朝朝暮暮。中国古代妇女的命运悲剧可见一斑。
创作背景
公元713年（开元元年），三十六岁的张九龄在朝任左拾遗，当年十二月，他上书姚崇，劝其远谄躁，进纯厚，任人当才，无溺缘情。表现出对朝政的关注与热情。任左拾遗后，他与右拾遗赵冬曦共同参与吏部选人的等第考评，时称平允。开元四年秋，张九龄在左拾遗职位上任满，因与宰相不合，以母老为由，辞官归家乡韶州奉养老母。九龄登楼望远，回想任职经历，反思辞官决定，写下该诗以抒发压抑而不得志的心情。
惠龄( 五代 )
收录诗词 (5775) 首
简 介
惠龄 （?—1804）清蒙古正白旗人，萨尔图克氏，字椿亭。由翻译官补笔帖式，充军机章京。干隆四十年，以副都统衔充西宁办事大臣。历伊犁领队大臣、塔尔巴哈台参赞大臣、四川总督、湖北巡抚。嘉庆初，率兵镇压川楚白莲教军，－度代永保为总统，旋以贻误军机解总统职。官至川陕总督。
赠友人三首
月娥双双下，楚艳枝枝浮。洞里逢仙人，绰约青宵游。
"为理赖同力，陟明非所任。废田方垦草，新柘未成阴。
二子美年少，调道讲清浑。讥笑断冬夜，家庭疏筱穿。
来客半留宿，借书多寄还。明时未中岁，莫便一生闲。"
寻常行处皆逢见，世上多疑是谪仙。"
无刍怜马瘦，少食信儿娇。闻道韩夫子，还同此寂寥。"
如新去耵聍，雷霆逼飓f2.缀此岂为训，俚言绍庄屈。"
文字未改素，声容忽归玄。始知知音稀，千载一绝弦。
鹧鸪天·寻菊花无有戏作
神具尔宜。载扬于雅，承天之嘏。天之诚神，宜鉴于仁。
湛湛江水清，归居安汝妃。清波为裳衣，白石为门畿。
篙工磓玉星，一路随迸萤。朔冻哀彻底，獠馋咏潜鯹.
"宣州浑是上清宫，客有真人貌似童。绀发垂缨光髧髧，
太行险阻高，挽粟输连营。奈何操弧者，不使枭巢倾。
"晓色荒城下，相看秋草时。独游无定计，不欲道来期。
"吾党侯生字叔d2，唿我持竿钓温水。平明鞭马出都门，
自从云散各东西，每日欢娱却惨凄。
论诗三十首·二十七
青树骊山头，花风满秦道。宫台光错落，装尽偏峰峤。
谁云隼旟吏，长对虎头岩。（见《吴兴掌故》）。
唯恐被人偷剪样，不曾闲戴出书堂。"
勃然发怒决洪流。立拟沃杀九日妖，天高日走沃不及，
畴允大邦，俾惠我人。于庙告功，以顾万方。"
休气氛氲天地春。仪籥不唯丹穴鸟，称觞半是越裳人。
"久持刑宪声名远，好是中朝正直臣。赤县上来应足事，
"一拳芙蓉水，倾玉何泠泠。仙情夙已高，诗味今更馨。
草书屏风
唯应加筑露台上，賸见终南云外峰。"
岁晚树无叶，夜寒霜满枝。旅人恒苦辛，冥寞天何知。"
肠断帝乡遥望日，节旄零落汉家臣。"
往来相告报，县尹与公侯。名落公卿口，涌如波荐舟。
便有干霄势，看成构厦材。数分天柱半，影逐日轮回。
我愿分众泉，清浊各异渠。我愿分众巢，枭鸾相远居。
环湖十馀里，岁积潢与污。臭腐鱼鳖死，不植菰与蒲。
"渐觉近来筋力少，难堪今日在风尘。谁能借问功名事，
悯黎咏
黄金矿里铸出相思泪。忽闻空中崩崖倒谷声，
卖宅将还资，旧业苦不厚。债家征利心，饿虎血染口。
庙堂有贤相，爱遇均覆焘。况承归与张，二公迭嗟悼。
愿此眉兮如此月，千里万里光不灭。"
古人贵从晦，君子忌党朋。倾败生所竞，保全归懵懵。
望秋一章已惊绝，犹言低抑避谤谗。若使乘酣骋雄怪，
后日悬知渐莽卤。朱颜皓颈讶莫亲，此外诸馀谁更数。
夜深风起鱼鳖腥，韩信祠堂明月里。"
谏太宗十思疏
饮罢身中更无事，移床独就夕阳眠。"
文雅逢明代，欢娱及贱臣。年年未央阙，恩共物华新。
古耳有未通，新词有潜韶。甘为酒伶摈，坐耻歌女娇。
自从入宾馆，占吝久能专。吾徒颇携被，接宿穷欢妍。
曾将比君子，不是换佳人。从此西归路，应容蹑后尘。"
"西街幽僻处，正与懒相宜。寻寺独行远，借书常送迟。
古人虽已死，书上有其辞。开卷读且想，千载若相期。
流水阊门外，秋风吹柳条。从来送客处，今日自魂销。"
咏新荷应诏
"秋灯点点淮阴市，楚客联樯宿淮水。
"使者立取书，叠纸生百忧。使君若不信，他时看白头。
"远客夜衣薄，厌眠待鸡鸣。一床空月色，四壁秋蛩声。
倚来自觉身生力，每向傍人说得时。"
倏然漂去无馀些。自是成毁任天理，天于此物岂宜有忒赊。
何处深春好，春深京兆家。人眉新柳叶，马色醉桃花。
金门石阁知卿有，豸角鸡香早晚含。陇西长吉摧颓客，
蜀纸封巾报云鬓，晚漏壶中水淋尽。"
淇上酬薛三据兼寄郭少府微
"炎昏倦烦久，逮此含风夕。夏服稍轻清，秋堂已岑寂。
断剑徒劳匣，枯琴无复弦。相逢不多合，赖是向林泉。"
洞里争棋不赌钱。闻客语声知贵贱，持花歌咏似狂颠。
"题诗一代占清机，秉笔三年直紫微。
登台吸瑞景，飞步翼神飙。愿荐埙篪曲，相将学玉箫。"
严冬寒漏长，此夜如何其。不用思秉烛，扶桑有清晖。"
探春不为桑，探春不为麦。日日出西园，只望花柳色。
此物比在泥，斯言为谁发。于今尽凡耳，不为君不说。"
卖花声·立春
旧来词客多无位，金紫同游谁得如。"
宵升于丘，奠璧献斝。众乐惊作，轰豗融冶。紫焰嘘呵，
巨缗东钓倘可期，与子共饱鲸鱼脍。"
"江汉虽云广，乘舟渡无艰。流沙信难行，马足常往还。
君泪濡罗巾，妾泪满路尘。罗巾长在手，今得随妾身。
吏散埃壒息，月高庭宇宜。重城肃穆闭，涧水潺湲时。
百篇非所长，忧来豁穷悲。唯有刚肠铁，百炼不柔亏。
"西来骑火照山红，夜宿桃林腊月中。
诉衷情·乔家深闭郁金堂
剑悲长闭日，衣望出游时。风起西陵树，凄凉满孝思。"
三百六十州，克情惟柳州。柳州蛮天末，鄙夫嵩之幽。
"候吏立沙际，田家连竹溪。枫林社日鼓，茅屋午时鸡。
"夭桃临方塘，暮色堪秋思。托根岂求润，照影非自媚。
两处空传七字诗。越地江山应共见，秦天风月不相知。
"南浦桃花亚水红，水边柳絮由春风。鸟鸣喈喈烟濛濛，
台阁多官员，无地寄一足。我虽官在朝，气势日局缩。
一杯有馀味，再览增光鲜。对宝人皆鉴，握鞶良自妍。