木兰花慢·西湖送春
诗苦无人爱，言公是世仇。却怜庭际草，中有号忘忧。"
"不向烟波狎钓舟，强亲文墨事儒丘。
数树秋风满庭月，忆君时复下阶行。"
逗玉溅盆冬殿开，邀恩先赐夜明苔。
"不似当官只似闲，野情终日不离山。方知薄宦难拘束，
"路上长安惟咫尺，灞陵西望接秦源。依稀日下分天阙，
照耀金钗簇腻鬟，见时直向画屏间。
以上并《雅言杂载》）"
"马嘶九陌年年苦，人语千门日日新。
是知阳报由阴施，天爵昭然契日彰。"
鱼买罾头活，酒沽船上香。不缘人不用，始道静胜忙。"
木兰花慢·西湖送春拼音解释:
shi ku wu ren ai .yan gong shi shi chou .que lian ting ji cao .zhong you hao wang you ..
.bu xiang yan bo xia diao zhou .qiang qin wen mo shi ru qiu .
shu shu qiu feng man ting yue .yi jun shi fu xia jie xing ..
dou yu jian pen dong dian kai .yao en xian ci ye ming tai .
.bu si dang guan zhi si xian .ye qing zhong ri bu li shan .fang zhi bao huan nan ju shu .
.lu shang chang an wei zhi chi .ba ling xi wang jie qin yuan .yi xi ri xia fen tian que .
zhao yao jin cha cu ni huan .jian shi zhi xiang hua ping jian .
yi shang bing .ya yan za zai ...
.ma si jiu mo nian nian ku .ren yu qian men ri ri xin .
shi zhi yang bao you yin shi .tian jue zhao ran qi ri zhang ..
yu mai zeng tou huo .jiu gu chuan shang xiang .bu yuan ren bu yong .shi dao jing sheng mang ..
译文及注释
译文
遥远的山峰(feng)上飘着一抹微云，冷溶溶的远山，那一抹微云的远山像极了她清晓画的眉形。
裴先生你英雄豪迈，才华灼灼，陡然崛起。
登临漕邑废墟上，把那楚(chu)丘来(lai)眺望。望了楚丘望堂邑，测(ce)量山陵与高冈，走(zou)下田地看农桑。求神占(zhan)卜显吉兆，结果必然很安康。
天河隐隐逢《七夕》李贺 古诗，独处罗帐半夜愁。
不是现在才这样(yang)，
白日真黑夜假谁去分辨，从古到今的事无尽无休。
经历了一场桃花雨之后，又下了疏稀的雨夹雪。清明节还未到，街坊中的秋千荡起来了。杏子梢头的一花蓄开放，淡红色的花脱掉而成白色的花，像被胭脂水粉浸染似的。
只有那朝夕相处的汉月，伴随铜人走出官邸。
秋霜(shuang)早早地从北方来到这里，北方的云也把秋色带过了汾河。
天色晚了伯劳鸟飞走了，晚风吹拂着乌桕树。
紫色边塞隔断白云，春天时节明月初升。
其一：
注释
123.乘（shèng）：量词，古代一车上马叫“乘”。质于齐。质：作人质，名词活用为动词。
6.未届所任：还未到达任所。届：到。
⑦时名：一时的名声。刘禹锡被贬官十年回到长安以后曾写诗嘲讽新贵，其中“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽”（《元和十年自朗州承召至京戏赠看花诸君子》）两句，讽喻多年以来由于投机取巧而在政治上得意的新贵们，不过是我刘禹锡被排挤出长安后才被提拔起来的罢了。由于“语涉讥刺，执政不悦”，这是其再次被贬官的原因之一。
①并刀：并州出产的剪刀。如水：形容剪刀的锋利。
秭归：地名，在今湖北省西部。
⑥胭脂涴（wò）：胭脂浸染。韩愈《合江亭》：“愿书岩上石，勿使泥尘涴。”
志在高山 :心中想到高山。
赏析
这两首记梦诗，分别按梦前(qian)、梦中、梦后叙写，依清人仇兆鳌说，两篇都以四、六、六行分层，所谓“一头两脚体”。（见《杜少陵集详注》卷七）上篇写初次梦见李白时的心理，表现对故人吉凶生死的关切；下篇写梦中所见李白的形象，抒写对故人悲惨遭遇的同情。
第一个方面，是开始四句，诗人将胡笳之声与“胡人”的吹奏情形结合起来写。诗中用红胡子、绿眼睛的“胡人”形象，来渲染异域情调，同时用“楼兰征戍儿”的“愁杀”来衬托胡笳声音之悲，“君不闻”三个字，隐隐透露出豪壮的情调。
明胡震亨谓：皮日休“未第前诗，尚朴涩无采。第后游松陵，如《太湖》诸篇，才笔开横，富有奇艳句矣”（《唐音癸签》卷八）。这首中举后写的《《春夕酒醒》皮日休 古诗》与诗人得第前写的另一首诗《闲夜酒醒》相比，风格上有很大不同。两首诗同是写酒后醒来孤独之感，但与“朴涩无采”，语言清新的《闲夜酒醒》相比，《《春夕酒醒》皮日休 古诗》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声，酃醁的“馀香”，“翠炉”“红蜡”的色彩，“珊瑚”的美丽多姿，辞藻华丽，斐然多彩，正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。
这首承上一首的朝廷用人不当，进而写宦官专权。
文中有求学时自己与同学的对比，从另一个侧面强调，不仅要矢志不移、不畏生活的艰难困苦(ku)，更要追求精神的充实；文中还以如今太学生求学条件之优越与自己当初求学之艰苦，从衣、食、住、学等方面进行鲜明对比，着重强调，学业是否有成，关键在于自身是否专心致志。
末段针对各方先示之以大义：前四句呼吁在朝诸君，皆厚蒙国恩重托，不论宗室异姓，讨逆义不容辞；接以“一抔之未干，六尺之孤安在”诘问，激发故君之思和新君之危，是动之以深情。再以“凡诸爵赏，同指山河”正面饵之以赏赐：以不察征兆，“后至之诛”怀之以刑罚。末句“请看今日之域中，竟是谁家之天下”，气势磅礴，充满必胜信心，成为后世经常引用的警句。
杨徽之与郑起二人均负诗名，同为五代后周的宰相范质所赏识，擢任台省之职。宋太祖代周称帝之初，二人又被贬为外官。相同的爱好，相近的性格，一段相似的政治遭遇，使二人虽分处二地，仍书信往来，互诉衷曲。
首句点题，次句一个“空”字，统领全篇。此“空”，既是对邺都故址败落凄清环境的概括，又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露，悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字，以一设问，自然引出中间四句的具体描绘。东风，在古诗中尤为常见，如李商隐《无题》：“东风无力百花残，”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物，百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等，暗示出春天已到来，呼应结句“春色”。飞云殿，从名称上可以使作者想见当年的气势。而今，在这样一个暮春的傍晚，却只(que zhi)有东风薛阵，野火飘飘，通过凄凉景象，写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。
李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象，还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉，运用得出神入化，挥洒自如，成为一个完整艺术表现体系，只见诗境美，而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
春季正是山花烂漫的季节，桃红李白，而女主人公的心绪却纷乱如麻。忽然从遥远的方向，传来了悠扬的乐声，大约是《折柳》吧！于是她让自己沉醉在其中，让自己的心飞向遥远的边塞，飞到丈夫的身边。
赋之末节，诗人经过一夜辗转苦思，终于在无计可施中放弃了追求，也平复了烦燥不安的情绪。“ 于是毕昴盈轩，北风凄凄。久久不寐，众念徘徊。”四字句的再次夹入，表明情感的再度转折。起摄带以伺晨，繁霜粲于素阶；鸡敛翅而未鸣，笛流运以清哀，始妙密以闲和，终寥亮而藏摧。意夫人之在兹，托行云以送怀；行云逝而无语，时奄冉而就过。徒勤思以自悲，终阻山而带河；迎清风以祛累，寄弱志于归波。尤《蔓草》之为会，诵《郡南》之馀歌；但万虑以存诚，憩遥情于八遐。”诗人极力使自己认为没有希望，万种相思只是徒然自寻烦恼，以让自己完全放弃努力也放弃心愿，让他胸中的郁闷与梦幻付诸清风流水。发乎情而止乎礼，浮想联翩的白日梦终究没有什么意义，诗人要摒除各种杂念，保持一片纯心。
尾联总束前文，避实就虚，删繁就简，写出隋朝的结局，点明多行不义必自毙的道理。这个结局，是历史的结局，又是隋炀帝荒淫无度的结局。陈后主骄奢荒淫而筑景阳城，终为隋朝所灭；隋君沉醉酒色而建迷楼，终为李唐所代。历史发展遵循着固有的轨迹。诗人以隋比陈，言唐军为有道之师。可是，当初隋灭陈之际，隋军也是有道之军，这种借古讽劝晚唐之意寓于不言之中。
这首诗以寥寥数语，勾勒出一幅幅生动传神的画面，将诗人的心思无一保留地流露出来。此诗之妙处之一在首句，声音与环境的巧妙结合，以动衬静，细微处着手，渲染出静谧安宁的氛围与意境，让人恍若身临其境。二在末句，借用伯夷、叔齐隐居首阳山采蕨而食的典故，表露出诗人对钱少府轻视官场、隐退而居的赞赏与歆羡，同时也传递出自己渴望早日归隐的希望。
“法酒调神气，清琴入性灵”。颈联进一步刻画诗人的自我形象。“法酒”是按照法定规格酿造的酒。古人饮酒，有的纯系纵情享乐，有的是为了消忧，诗人饮酒则是为了“调神气”，即调节精神。这与他在《酬乐天扬州初逢席上见赠》诗中说的“暂凭杯酒长精神”是一致的。下句借清琴以陶冶性灵，寄托自己高洁的情怀。紧承上联仍从“静”、“闲”两字着笔。表面上写得恬淡闲雅，而感情的伏流并不平静。接受“蜂教诲”，应该(ying gai)勤奋工作，勇于为人；取法“鹤仪形”，应该进德修身，心存社稷。但诗人当时已被排挤出朝，无政可从。这种主观与客观的矛盾，使诗人深感苦闷。饮酒、抚琴，既表现了诗人不甘沉沦、在寂寞中力求振拔的精神，又是诗人娱情悦志、排遣愁绪的一种方式。渴望用世与琴酒自娱，从写形的角度来看，是相反的，矛盾的；而从写神的角度来看，又是相成的，统一的。颔联和颈联正是运用相反相成的艺术手法，形神兼备地写出了诗人的美好情操。
明余庆的《《从军行》明余庆 古诗》虽然不比卢思道和杨素的军旅诗差，但他的名气、官位等可是比前两位差得太远了。《隋书》只是在他父亲的传后提到有关余庆的这么两句话：“子余庆官至司门郎。越王侗称制，为国子(guo zi)祭酒。”此处提到的那位越王杨侗原本是隋末战乱时的东都留守官，听说隋帝杨广被勒死，便在自己控制下的洛阳称起了皇帝，还自改国号为“皇泰”，结果还不满一年，便被那位乐争好斗、“残忍褊隘”的大军阀王世充幽禁后废而代之。明余庆呢，就是为这么个倒霉短命的“皇帝”陛下当“国子祭酒”，其出路和运程可想而知。
这首《《春雪》韩愈 古诗》诗，构思新巧。
这首诗借咏物而自抒怀抱，表现了钱氏此诗的故园江山之思。这一方面自然出于他降清后未得重用、而又身系囹圄的处境；另一方面也有感于清政府的残暴肆虐，因此他的心情是颓丧的。
第一个方面，是开始四句，诗人将胡笳之声与“胡人”的吹奏情形结合起来写。诗中用红胡子、绿眼睛的“胡人”形象，来渲染异域情调，同时用“楼兰征戍儿”的“愁杀”来衬托胡笳声音之悲，“君不闻”三个字，隐隐透露出豪壮的情调。
明胡震亨谓：皮日休“未第前诗，尚朴涩无采。第后游松陵，如《太湖》诸篇，才笔开横，富有奇艳句矣”（《唐音癸签》卷八）。这首中举后写的《《春夕酒醒》皮日休 古诗》与诗人得第前写的另一首诗《闲夜酒醒》相比，风格上有很大不同。两首诗同是写酒后醒来孤独之感，但与“朴涩无采”，语言清新的《闲夜酒醒》相比，《《春夕酒醒》皮日休 古诗》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声，酃醁的“馀香”，“翠炉”“红蜡”的色彩，“珊瑚”的美丽多姿，辞藻华丽，斐然多彩，正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。
这首承上一首的朝廷用人不当，进而写宦官专权。
文中有求学时自己与同学的对比，从另一个侧面强调，不仅要矢志不移、不畏生活的艰难困苦(ku)，更要追求精神的充实；文中还以如今太学生求学条件之优越与自己当初求学之艰苦，从衣、食、住、学等方面进行鲜明对比，着重强调，学业是否有成，关键在于自身是否专心致志。
末段针对各方先示之以大义：前四句呼吁在朝诸君，皆厚蒙国恩重托，不论宗室异姓，讨逆义不容辞；接以“一抔之未干，六尺之孤安在”诘问，激发故君之思和新君之危，是动之以深情。再以“凡诸爵赏，同指山河”正面饵之以赏赐：以不察征兆，“后至之诛”怀之以刑罚。末句“请看今日之域中，竟是谁家之天下”，气势磅礴，充满必胜信心，成为后世经常引用的警句。
杨徽之与郑起二人均负诗名，同为五代后周的宰相范质所赏识，擢任台省之职。宋太祖代周称帝之初，二人又被贬为外官。相同的爱好，相近的性格，一段相似的政治遭遇，使二人虽分处二地，仍书信往来，互诉衷曲。
首句点题，次句一个“空”字，统领全篇。此“空”，既是对邺都故址败落凄清环境的概括，又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露，悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字，以一设问，自然引出中间四句的具体描绘。东风，在古诗中尤为常见，如李商隐《无题》：“东风无力百花残，”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物，百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等，暗示出春天已到来，呼应结句“春色”。飞云殿，从名称上可以使作者想见当年的气势。而今，在这样一个暮春的傍晚，却只(que zhi)有东风薛阵，野火飘飘，通过凄凉景象，写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。
李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象，还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉，运用得出神入化，挥洒自如，成为一个完整艺术表现体系，只见诗境美，而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
春季正是山花烂漫的季节，桃红李白，而女主人公的心绪却纷乱如麻。忽然从遥远的方向，传来了悠扬的乐声，大约是《折柳》吧！于是她让自己沉醉在其中，让自己的心飞向遥远的边塞，飞到丈夫的身边。
赋之末节，诗人经过一夜辗转苦思，终于在无计可施中放弃了追求，也平复了烦燥不安的情绪。“ 于是毕昴盈轩，北风凄凄。久久不寐，众念徘徊。”四字句的再次夹入，表明情感的再度转折。起摄带以伺晨，繁霜粲于素阶；鸡敛翅而未鸣，笛流运以清哀，始妙密以闲和，终寥亮而藏摧。意夫人之在兹，托行云以送怀；行云逝而无语，时奄冉而就过。徒勤思以自悲，终阻山而带河；迎清风以祛累，寄弱志于归波。尤《蔓草》之为会，诵《郡南》之馀歌；但万虑以存诚，憩遥情于八遐。”诗人极力使自己认为没有希望，万种相思只是徒然自寻烦恼，以让自己完全放弃努力也放弃心愿，让他胸中的郁闷与梦幻付诸清风流水。发乎情而止乎礼，浮想联翩的白日梦终究没有什么意义，诗人要摒除各种杂念，保持一片纯心。
尾联总束前文，避实就虚，删繁就简，写出隋朝的结局，点明多行不义必自毙的道理。这个结局，是历史的结局，又是隋炀帝荒淫无度的结局。陈后主骄奢荒淫而筑景阳城，终为隋朝所灭；隋君沉醉酒色而建迷楼，终为李唐所代。历史发展遵循着固有的轨迹。诗人以隋比陈，言唐军为有道之师。可是，当初隋灭陈之际，隋军也是有道之军，这种借古讽劝晚唐之意寓于不言之中。
这首诗以寥寥数语，勾勒出一幅幅生动传神的画面，将诗人的心思无一保留地流露出来。此诗之妙处之一在首句，声音与环境的巧妙结合，以动衬静，细微处着手，渲染出静谧安宁的氛围与意境，让人恍若身临其境。二在末句，借用伯夷、叔齐隐居首阳山采蕨而食的典故，表露出诗人对钱少府轻视官场、隐退而居的赞赏与歆羡，同时也传递出自己渴望早日归隐的希望。
“法酒调神气，清琴入性灵”。颈联进一步刻画诗人的自我形象。“法酒”是按照法定规格酿造的酒。古人饮酒，有的纯系纵情享乐，有的是为了消忧，诗人饮酒则是为了“调神气”，即调节精神。这与他在《酬乐天扬州初逢席上见赠》诗中说的“暂凭杯酒长精神”是一致的。下句借清琴以陶冶性灵，寄托自己高洁的情怀。紧承上联仍从“静”、“闲”两字着笔。表面上写得恬淡闲雅，而感情的伏流并不平静。接受“蜂教诲”，应该(ying gai)勤奋工作，勇于为人；取法“鹤仪形”，应该进德修身，心存社稷。但诗人当时已被排挤出朝，无政可从。这种主观与客观的矛盾，使诗人深感苦闷。饮酒、抚琴，既表现了诗人不甘沉沦、在寂寞中力求振拔的精神，又是诗人娱情悦志、排遣愁绪的一种方式。渴望用世与琴酒自娱，从写形的角度来看，是相反的，矛盾的；而从写神的角度来看，又是相成的，统一的。颔联和颈联正是运用相反相成的艺术手法，形神兼备地写出了诗人的美好情操。
明余庆的《《从军行》明余庆 古诗》虽然不比卢思道和杨素的军旅诗差，但他的名气、官位等可是比前两位差得太远了。《隋书》只是在他父亲的传后提到有关余庆的这么两句话：“子余庆官至司门郎。越王侗称制，为国子(guo zi)祭酒。”此处提到的那位越王杨侗原本是隋末战乱时的东都留守官，听说隋帝杨广被勒死，便在自己控制下的洛阳称起了皇帝，还自改国号为“皇泰”，结果还不满一年，便被那位乐争好斗、“残忍褊隘”的大军阀王世充幽禁后废而代之。明余庆呢，就是为这么个倒霉短命的“皇帝”陛下当“国子祭酒”，其出路和运程可想而知。
这首《《春雪》韩愈 古诗》诗，构思新巧。
这首诗借咏物而自抒怀抱，表现了钱氏此诗的故园江山之思。这一方面自然出于他降清后未得重用、而又身系囹圄的处境；另一方面也有感于清政府的残暴肆虐，因此他的心情是颓丧的。
创作背景
顾贞观是在四十岁时，才认识二十有二的纳兰性德，一见即恨识余之晚矣。他说：“岁丙午，容若二十有二，乃一见即恨识余之晚，阅数日，填此曲为余题照。极感其意，而私讶他生再结殊不祥，何意为乙丑之谶也。”那时，顾贞观又一次上京，经人介绍，当了纳兰性德的家庭教师，两人相见恨晚，成为忘年之交。
谈恺( 近现代 )
收录诗词 (7287) 首
简 介
谈恺 （1503—1568）常州府无锡人，字守教，号十山。嘉靖五年进士。授户部主事，累官右副都御史，巡抚南赣汀漳，进兵部右侍郎兼右佥都御史，移镇两广，攻破陈以明为首之新宁等地汉、瑶民举事。官至右都御史。有《平粤录》、《虔台续志》。
临终诗
我今骨肉虽饥冻，幸喜团圆过乱兵。"
"绿蔓映双扉，循墙一径微。雨多庭果烂，稻熟渚禽肥。
听我吟诗供我酒，不曾穿得判斋钱。"
数树秋风满庭月，忆君时复下阶行。"
溪南溪北两村名。沙澄浅水鱼知钓，花落平田鹤见耕。
"月瓣团栾剪赭罗，长条排蕊缀鸣珂。
"时来时去若循环，双阖平云谩锁山。只道地教秦设险，
不闻丝竹谁教舞，应仗流莺为唱歌。"
阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中
性为无机率，家因守道贫。若无诗自遣，谁奈寂寥春。"
洞连沧海阔，山拥赤城寒。他日抛尘土，因君拟炼丹。"
别岛垂橙实，闲田长荻芽。游秦未得意，看即更离家。"
想得月中仙桂树，各从生日长新枝。"
"长年方悟少年非，人道新诗胜旧诗。十亩野塘留客钓，
轧残金井辘轳声。轴磨骍角冰光滑，轮卷春丝水面平。
"一从诸事懒，海上迹宜沉。吾道不当路，鄙人甘入林。
岸稳人偷钓，阶明日上基。世间多弊事，事事要良医。"
杂诗
才人唯是屈声多。云来岛上便幽石，月到湖心忌白波。
避秦不是无归意，一度逢花一断肠。"
男子登舟与登陆，把心何不一般行。"
"辞秩入匡庐，重修靖节居。免遭黑绶束，不与白云疏。
"钱塘江尽到桐庐，水碧山青画不如。白羽鸟飞严子濑，
梦挂秦云约自回。雨细若为抛钓艇，月明谁复上歌台。
五色云中望建章。绿酒莫辞今日醉，黄金难买少年狂。
雨簟更深满背秋。前事悲凉何足道，远书慵懒未能修。
天净沙·春
密约临行怯，私书欲报难。无凭谙鹊语，犹得暂心宽。"
紫夺星郎帐外兰。春水濯来云雁活，夜机挑处雨灯寒。
"三年拔薤成仁政，一日诛茅葺所居。晓岫近排吟阁冷，
漫向孤危惊客心，何曾解入笙歌耳。"
俭德遵三尺，清朝俟一匡。世随渔父醉，身效接舆狂。
"日坠虞渊烛影开，沈沈烟雾压浮埃。剡川雪满子猷去，
"李波小妹字雍容，窄衣短袖蛮锦红。未解有情梦梁殿，
陌上行人歌黍离，三千门客欲何之。
渔家傲·平岸小桥千嶂抱
暗中唯觉绣鞋香。此时欲别魂俱断，自后相逢眼更狂。
才到名场得大名。梁苑二年陪众客，温陵十载佐双旌。
他日节旄如可继，不嫌曹冷在中行。"
茶铛影里煮孤灯。刑曹树荫千年井，华岳楼开万仞冰。
空恋旧时恩奖地，无因匍匐出柴关。"
"细声从峤足，幽淡浸香墀。此境未开日，何人初见时。
"雉声角角野田春，试驻征车问水滨。
"白烟昼起丹灶，红叶秋书篆文。
念奴娇·春雪咏兰
"建元看别上元灯，处处回廊斗火层。珠玉乱抛高殿佛，
今日建谿惊恐后，李将军画也须烧。"
乱觉干坤窄，贫知日月长。势将随鹤列，忽喜遇鸳行。
去衙山色远，近水月光低。中有高人在，沙中曳杖藜。"
澄分僧影瘦，光彻客心清。带梵侵云响，和钟击石鸣。
升平旧事无人说，万叠青山但一川。"
历代频更主，盘空渐变龙。昼风圆影乱，宵雨细声重。
一身逃难绿林中。来时楚岸杨花白，去日隋堤蓼穗红。
闻王昌龄左迁龙标遥有此寄
罗袜绣被逢迎。华山梧桐相覆，蛮江豆蔻连生。
好笑五陵年少客，壮心无事也沾缨。"
丞相未来春雪密，暂偷闲卧老僧床。"
自是侬家无住处，不关天地窄于人。"
"曾听豪家碧玉歌，云床冰簟落秋河。月临高阁帘无影，
"冻蕊凝香色艳新，小山深坞伴幽人。
"三往何劳万乘君，五来方见一微臣。
吟高仙掌月，期有洞庭人。莫问烟霞句，悬知见岳神。"
大蜀皇帝寿春节进尧铭舜颂二首。舜颂
"家住涪江汉语娇，一声歌戛玉楼箫。睡融春日柔金缕，
"铜梁千里曙云开，仙箓新从紫府来。天上已张新羽翼，
长怪鲁儒头枉白，不亲弓剑觅丹梯。"
霜染疏林堕碎红。汀沼或栖彭泽雁，楼台深贮洞庭风。
黔娄寂寞严陵卧，借问何人与结交。
"江天冬暖似花时，上国音尘杳未知。
旅魂频此归来否，千载云山属一游。"
"水尽铜龙滴渐微，景阳钟动梦魂飞。潼关鸡唱促归骑，
少年游·参差烟树灞陵桥
"此去青云莫更疑，出人才行足人知。况当朝野搜贤日，
"笔下龙蛇似有神，天池雷雨变逡巡。
报德慈亲点佛灯。授钺已闻诸国静，坐筹重见大河澄。
净名方丈虽然病，曼倩年涯未有多。"
"郊外凌兢西复东，雪晴驴背兴无穷。
出来无暇更还家，且上青楼醉明月。年将六十艺转精，
春风吹蚕细如蚁，桑芽才努青鸦嘴。侵晨采桑谁家女，手挽长条泪如雨。去岁初眠当此时，今岁春寒叶放迟。愁听门外催里胥，官家二月收新丝。
"金徽玉轸肯躇蹰，偶滞良途半月馀。楼上酒阑梅拆后，
苏溪亭
三卷贝多金粟语，可能长诵免轮回。"
"天遣多情不自持，多情兼与病相宜。蜂偷野蜜初尝处，
何时斗帐浓香里，分付东风与玉儿。"
御马迷新栈，宫娥改旧妆。五丁功再睹，八难事难忘。
"铜梁剑阁几区区，十上探珠不见珠。卞玉影沈沙草暗，
"鸳瓦虹梁计已疏，织茅编竹称贫居。剪平恰似山僧笠，
"苍苍芳草色，含露对青春。已赖阳和长，仍惭润泽频。
"出剡篇章入洛文，无人细读叹俱焚。莫辞秉笏随红旆，