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百忧集行

金朝 / 徐镇

况当丰岁熟,好是欢游处。州民劝使君,且莫抛官去。"
可惜当时好风景,吴王应不解吟诗。"
迁移好处似君稀。卧龙云到须先起,蛰燕雷惊尚未飞。
"怕寒放懒日高卧,临老谁言牵率身。夹幕绕房深似洞,
何须自生苦,舍易求其难。"
欲别能无酒,相留亦有花。南迁更何处,此地已天涯。"
有鸟有鸟名为鸠,毛衣软毳心性柔。鹘缘暖足怜不吃,
一家五十口,一郡十万户。出为差科头,入为衣食主。
今朝一惆怅,反覆看未已。人只履犹双,何曾得相似。
"闲游何必多徒侣,相劝时时举一杯。博望苑中无职役,
老度江南岁,春抛渭北田。浔阳来早晚,明日是三年。"
起登西原望,怀抱同一豁。移座就菊丛,糕酒前罗列。


百忧集行拼音解释:

kuang dang feng sui shu .hao shi huan you chu .zhou min quan shi jun .qie mo pao guan qu ..
ke xi dang shi hao feng jing .wu wang ying bu jie yin shi ..
qian yi hao chu si jun xi .wo long yun dao xu xian qi .zhe yan lei jing shang wei fei .
.pa han fang lan ri gao wo .lin lao shui yan qian lv shen .jia mu rao fang shen si dong .
he xu zi sheng ku .she yi qiu qi nan ..
yu bie neng wu jiu .xiang liu yi you hua .nan qian geng he chu .ci di yi tian ya ..
you niao you niao ming wei jiu .mao yi ruan cui xin xing rou .gu yuan nuan zu lian bu chi .
yi jia wu shi kou .yi jun shi wan hu .chu wei cha ke tou .ru wei yi shi zhu .
jin chao yi chou chang .fan fu kan wei yi .ren zhi lv you shuang .he zeng de xiang si .
.xian you he bi duo tu lv .xiang quan shi shi ju yi bei .bo wang yuan zhong wu zhi yi .
lao du jiang nan sui .chun pao wei bei tian .xun yang lai zao wan .ming ri shi san nian ..
qi deng xi yuan wang .huai bao tong yi huo .yi zuo jiu ju cong .gao jiu qian luo lie .

译文及注释

译文
我坐在(zai)窗前,可以望见西岭上(shang)堆积着终年不化的积雪,门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。
江水静流啊积沙岛,心爱的人(ren)儿别处飞,从此再不和我相交。在没有我的日子里,祝你平安岁月静好。
当代不乐于饮酒,虚名有什么用呢?
晓(xiao)行要经过许多残破的营垒,夜里只能披星露宿荒凉故关。
吴云寒冻,鸿燕号(hao)苦。
庭院空旷寂寞,春天景色行将逝尽;
到早晨蜜蜂蝴蝶飞来飞去,无所适从。
  鲁仲连见到辛垣衍却一言不发。辛垣衍说:“我看留在这座围城中的,都是有求于平原君的人;而今,我看先生的尊容,不像是有求于平原君的人,为什么还长久地留在这围城之中而不离去呢?”鲁仲连说:“世人认为鲍焦没有博大的胸怀而死去,这种看法都错(cuo)了。一般人不了解他耻居浊世的心意,认为他是为个人打算。那秦国(guo),是个抛弃礼仪而只崇尚战功的国家,用权诈之术对待士卒,像对待奴隶一样役使百姓。如果让它无所忌惮地恣意称帝,进而统治天下,那么,我只有跳进东海去死,我不忍心作它的顺民,我所以来见将军,是打算帮助赵国啊。”辛垣衍说:“先生怎么帮助赵国呢?”鲁仲连说:“我要请魏国和燕国帮助它,齐、楚两国本来就帮助赵国了。”辛垣衍说:“燕国嘛,我相信会听从您的;至于魏国,我就是魏国人,先生怎么能让魏国帮助赵国呢?”鲁仲连说:“魏国是因为没看清秦国称帝的祸患,才没帮助赵国。假如魏国看清秦国称帝的祸患后,就一定会帮助赵国。”
在丹江外城边上送别行舟,今天一别我知道两地悲愁。
秋原飞驰本来是等闲事,
东风又施行着无情的心计,娇艳的红花被它吹落了满地。青楼上珠帘透入落花残影遮不住零星愁,犹如去年今日又惹伤春意。
丙辰年的中秋节,高兴地喝酒直到第二天早晨,喝到大醉,写了这首词,同时思念弟弟苏辙。明月从什么时候才开始出现的?我端起酒杯遥问苍天。不知道在天上的宫殿,何年何月。我想要乘御清风回到天上,又恐怕在美玉砌成的楼宇,受不住高耸九天的寒冷。翩(pian)翩起舞玩赏着月下清影,哪像是在人间。
十四岁时,要避免见到男性,连最亲的人也不能见,这时她可能在猜想何时出嫁吧。
笋儿使着劲儿猛长,身子简直要迸开了,迸出满身嫩绿。花儿,羞羞答答的,依偎在雪坞上,洒出满世界浓香。透过那金丝般的柳枝,看得见一轮落日,仿佛柳枝就挂在斜阳上。

注释
⑻“弃我”句是说,就象行人遗弃脚印一样抛弃了我。 
(27)惭恩:自惭于未报主人知遇之恩。
[11]鱼贯:游鱼先后接续。飞梁:凌空飞架的桥梁。
①风蓬:蓬草随风飘转,比喻人被命运拨弄,踪迹不定。
曷:为什么。
⑶解作:能够写出。江南断肠句:贺铸的伤春怨名作《青玉案·凌波不过横塘路》下半阕道:“碧云冉冉衡皋暮,彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。”这里不是单指此词,而是泛指能写江南风物、令人断肠的优秀词作。
⑵轩、羲:轩辕、伏羲氏,代表三皇五帝。

赏析

  “记得绿罗裙,处处怜芳草”。分离已久,可思而不可近,可念而不可即,唯分别时身穿绿罗裙的倩影,最为醒目,最为亲切。羁旅生涯中,每逢随处可见的芳草绿荫,总会产生一种特殊的亲切感,仿佛那荫荫碧草,就是她那身着绿罗裙的可爱身影,飘飘荡荡,幻化而成。春天的芳草,时时都有,处处可见,所以,这种对恋人深刻的眷恋感,似乎时时处处,都能得倾注,获得满足。这两句,实际源于五代牛希济《生查子·春山烟欲收》原句,但牛词中的两句,是作为女主人公与男友分别时的叮嘱语出现的,贺铸原封不动拈用牛词原句,主要是抒发与情人长久分别后男主人公的一种心理活动。他采用巧妙的移情手法,借助于绿色这一特殊的色彩,将现实中的人与自然中的景紧密结合起来,使遥远的空间与悠久的时间借助于想像的翅膀相连结,作者对恋人的思念,亦似乎借助于随处可见的芳草绿荫,得到了一种充分的心理满足。然想像归想像,现实归现实,两者毕竟不是一回事。作者相思的苦痛透过这种貌似轻松的洒脱语而愈显强烈,这也正是这首词的艺术魅力的体现。
  “之子黄金躯,如何此荒域。云台盛多士,待君丹墀侧。”意为:二位身尊体贵,乃黄金之躯,为何置身于这荒凉塞外?那京都云台宫中,有着多少饱学之士,排在皇宫红色的台阶侧,恭候着圣上的来临、赏用,难道(dao)他们就不知道如何去为朝廷排除边患?乔知之等人志向高远,富有文才,因远隔君恩,只能投身到荒远的边塞,其他朝臣却在宫中陪伴天子。所谓“近水楼台先得月”,陈子昂对此深感不平,故有此感慨。
  这篇对话体议论文,通过孟子与齐王的对话显示了孟子高明的论辩艺术。
  闵宗周之诗何以列于《王风》之首,先得弄清何为《王风》,郑笺云:“宗周,镐京也,谓之西周。周,王城也,谓之东周。幽王之乱而宗周灭,平王东迁,政遂微弱,下列于诸侯,其诗不能复《雅》,而同于《国风》焉。”可见《王风》兼有地理与政治两方面的含义,从地理上说是王城之歌,从政治上说,已无《雅》诗之正,故为《王风》。此诗若如《诗序》所言,其典型情境应该是:平王东迁不久,朝中一位大夫行役至西周都城镐京,即所谓宗周,满目所见,已没有了昔日的城阙宫殿,也没有了都市的繁盛荣华,只有一片郁茂的黍苗尽情地生长,也许偶尔还传来一两声野雉的哀鸣,此情此景,令诗作者不禁悲从中来,涕泪满衫。这样的情和这样的景化而为诗是可以有多种作法的,诗人选取的是一种物象浓缩化而情感递进式发展的路子,于是这首诗具有了更为宽泛和长久的激荡心灵的力量。
  炼词申意,循序有进。诗篇的结构是单纯的,三章叠咏;诗人的易词写景却是讲究的,它细腻地表现出了人的不同感受。凄凄,是女子对《风雨》佚名 古诗寒凉的感觉;潇潇,则从听觉见出夜雨骤急;如夜的晦冥,又从视觉展现眼前景象。易词写景的这种微妙性,姚际恒《诗经通论》曾有精到的分析:“‘如晦’正写其明也。惟其明,故曰‘如晦’。惟其如晦,‘凄凄’、‘潇潇’时尚晦可知。”诗篇在易词申意的同时,对时态的运动和情态的发展,又有循序渐进的微妙表现。关于时态的渐进,姚氏说,“‘喈喈’为众声和,初鸣声尚微,但觉其众和耳。‘胶胶’,同声高大也。三号以后,天将晓,相续不已矣。”民间尚有“鸡鸣三遍天将明”之说;《《风雨》佚名 古诗》的三章相叠,或许正是以此习惯规律为基础的。随着时态的发展,怀人女子“既见君子”时的心态也渐次有进。“云胡不夷”,以反诘句式,语气热烈,言其心情大悦;“云胡不瘳”,言积思之病,至此而愈,语气至深;末章“云胡不喜”,则喜悦之情,难以掩饰,以至大声疾呼了。天气由夜晦而(hui er)至晨晦,鸡鸣由声微而至声高,情感的变化则由乍见惊疑而至确信高呼。方玉润说:“此诗人善于言情,又善于即景以抒怀,故为千秋绝调。”(《诗经原始》)实当此之谓。
  中国诗的传统主张含蓄蕴藉。宋代诗论家严羽提出作诗四忌:“语忌直,意忌浅。脉忌露,味忌短。”清人施补华也说诗“忌直贵曲”。然而,李白《《赠汪伦》李白 古诗》的表现特点是:坦率,直露,绝少含蓄。其“语直”,其“脉露”,而“意”不浅,味更浓。古人写诗,一般忌讳在诗中直呼姓名,以为无味。而《《赠汪伦》李白 古诗》从诗人直呼自己的姓名开始,又以称呼对方的名字作结,反而显得真率,亲切而洒脱,很有情味。
  这首小令描写的少妇的烦恼,是因为“人未归”而引发的,故“懊恼伤怀抱”便成为此曲表现的重点(zhong dian)。此曲起头三句写风、写雨、写长夜不眠,由景入情,直入怀抱。“风飘飘,雨潇(yu xiao)潇”,是说风雨交加,突然而至,声势咄咄逼人。这开头两句就给脆弱的少妇带来很大压力。“飘飘”“潇潇”双声叠韵,音响悠长,倍增空寂之情。女主人公心绪不宁,夜难成寐,所以第三句就说“便做陈抟睡不着”。这是借五代时在华山修道的陈抟老祖的故事,极言少妇被哀思愁绪煎熬着,即使做了陈抟,也难以入睡。忧思如此之深,终至烦恼、悔恨、伤心、落泪。所以四、五句又写道:“懊恼伤怀抱,扑簌簌泪点抛。”这是女主人公的愁苦情状。“扑簌簌泪点抛”是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现,并在准确地捕捉这一典型细节以后留下空间,让读者想像补充,其闺房幽情在充实中越发空灵。如果说在《大德歌·春》、《大德歌·夏》两支小令里,尚局限于由于忧思而形容憔悴、瘦骨嶙峋的话,那么在《《大德歌·秋》关汉卿 古诗》这支小令里,她的忧思就势如潮涌,终于冲决(chong jue)感情的堤坝,伤心的泪水滚滚而下了。不言而喻,“扑簌簌泪点抛”,就是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现。最后二句“秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫,淅零零细雨打芭蕉”继续写景,景语皆情语,蝉噪蛩鸣,雨打芭蕉。这些外界景物强烈地衬托出女主人公的孤独、寂寞和难以言喻的久别之苦,进一步凸现女主人公愁苦的心境。此时此刻,窗内:枕冷衾寒,形单影只;窗外:秋蝉寒蛩,轮番聒噪。这一切都融化在一起,物我不分,从而使女主人公的离思之苦得到了充分的表现。大有“梧桐声,,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明”(温庭筠《更漏子·玉炉香》)的境界。
  与以游仙写山水的构思风格相匹配,在《《游泰山六首》李白 古诗》中,诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏,交相显隐的结构形式,展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物,借以实现感情的外化,使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物,不仅是实际的泰山山水景物,又是虚构出的仙境景物,二者组合在一个艺术整体中,共同完成一个艺术使命:传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起,一线贯穿全诗六首。或写(huo xie)全景,或写局部,或用特写,笔势纵横,重染淡抹,舒缓有致,气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首,读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换,成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况,则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中,起起伏伏释放于虚实真幻之间,不仅多层面地展示了诗人的内心世界,而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动,唤起山水境界中类似的审美心理,并引发对世事人生的无穷品味。
  诗人是明明有许多话急于要讲的。但他知道即使是把喉咙喊破了,也决不会使唐玄宗醒悟,真是“言之何补”。况且诗人自己也心绪如麻,不想说,但又不忍不说。因此,写诗的时候不免若断若续,似吞似吐。范梈说:“此篇最有楚人风。所贵乎楚言者,断如复断,乱如复乱,而辞意反复行于其间者,实未尝断而乱也;使人一唱三叹,而有遗音。”(据瞿蜕园、朱金城《李白集校注》转引)这是很精到的见解。诗人把他的情绪,采用楚歌和骚体的手法表现出来,使得断和续、吞和吐、隐和显,消魂般的凄迷和预言式的清醒,紧紧结合在一起,构成深邃的意境和强大的艺术魅力。
  王维晚年诗笔常带有一种恬淡宁静的气氛。这首诗,就是以他沉湎于佛学的恬静心境,描绘出山林古寺的幽邃环境,从而造成一种清高幽僻的意境。王国维谓“不知一切景语,皆情语也”。这首诗的前六句纯乎写景,然无一处不透露诗人的心情,可以说,王维是把“晚年惟好静”的情趣融化到所描写的景物中去的了。因此最后“安禅制毒龙”,便是诗人心迹的自然流露。
  春末夏初景色不可谓不美,然而可惜岁月荏苒,归期遥遥,非但引不起游玩的兴致,却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情,唯其极言春光融洽,才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来,而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚,别具韵致。
  说起来,是“人生百年”——或者往少说,通常也有几十年。但相比于人对生命的贪恋程度,这远远是不够的。而且,人作为自觉的生物,在其生存过程中就意识到死的阴影,于是人生短暂之感愈益强烈。当然,活着是美好的,而且人与其他一切生物不同,他们懂得以人的方式来装饰自己,懂得追求美的姿态。然而放在死亡的阴影下来看,短暂生命的装饰与姿态,实也是最大的无奈与最大的哀伤。于是,《蜉蝣》佚名 古诗的朝生暮死的生命过程,它的弱小、美丽,以及它对自己鲜明的羽翼、鲜洁的容貌的炫耀,被诗人提取出来描画成人的上述生存状态的象征。
  这首诗短小精悍,含义隽永,余味无穷。这原因,一方面是诗人将自己的一片真情,融于字里行间,在平易朴实的语言里,蕴含着强烈的激情。另一方面,写《归雁》杜甫 古诗的诗,往往都是先从大雁本身着笔,然后再抒发议论,然而这首诗却是先写思归的心情,一开始就直抒胸怀,先给读者一个思乡的强烈印象,然后再将描写的笔触对准空中的大雁,让生动的形象去充分体现作者的思想,给人以具象化的感觉,先赋而后兴。

创作背景

  可见,虽然对于《《明日歌》钱福 古诗》的作者难有定论,但对于钱福与文嘉谁作于先,谁续于后还是很清楚的。

  

徐镇( 金朝 )

收录诗词 (6983)
简 介

徐镇 字锦标,教授乡里,年七二馀卒。

小雅·谷风 / 蒋梦兰

不是春天亦见花。僧说客尘来眼界,医言风眩在肝家。
"前年题名处,今日看花来。一作芸香吏,三见牡丹开。
除却微之见应爱,人间少有别花人。"
出郭已行十五里,唯消一曲慢霓裳。"
菡萏红涂粉,菰蒲绿泼油。鳞差渔户舍,绮错稻田沟。
留连向暮归,树树风蝉声。是时新雨足,禾黍夹道青。
酬君十首三更坐,减却常时半夜愁。"
不若媚于灶。使我倾心事尔巫,吾宁驱车守吾道。


感春 / 何家琪

"百人无一直,百直无一遇。借问遇者谁,正人行得路。
到城莫说忠州恶,无益虚教杨八愁。"
"有女名罗子,生来才两春。我今年已长,日夜二毛新。
灯火光初合,笙歌曲未终。可怜狮子座,舁出净名翁。"
"李放写我真,写来二十载。莫问真何如,画亦销光彩。
雷击龙来牛枉死。人道蓍神龟骨灵,试卜鱼牛那至此。
努力南行少惆怅,江州犹似胜通州。"
形安不劳苦,神泰无忧畏。从官三十年,无如今气味。


采桑子·宝钗楼上妆梳晚 / 邵睦

"白发生一茎,朝来明镜里。勿言一茎少,满头从此始。
应有题墙名姓在,试将衫袖拂尘埃。"
身殁欲归葬,百姓遮路岐。攀辕不得归,留葬此江湄。
"洛阳谁不死,戡死闻长安。我是知戡者,闻之涕泫然。
首章叹时节,末句思笑言。懒慢不相访,隔街如隔山。
寻春放醉尚粗豪。诗携彩纸新装卷,酒典绯花旧赐袍。
盈盈一尺水,浩浩千丈河。勿言小大异,随分有风波。
唯有襭纱幌,尘埃日夜侵。馨香与颜色,不似旧时深。


塞鸿秋·代人作 / 邓显鹤

"长安千万人,出门各有营。唯我与夫子,信马悠悠行。
丞相寄来应有意,遣君骑去上云衢。"
孩提万里何时见,狼藉家书满卧床。"
银生楚山曲,金生鄱溪滨。南人弃农业,求之多苦辛。
但有卞和无有玉。段师弟子数十人,李家管儿称上足。
"行摇云髻花钿节,应似霓裳趁管弦。艳动舞裙浑是火,
逸礼多心匠,焚书旧口传。陈遵修尺牍,阮瑀让飞笺。
所嗟水路无三百,官系何因得再游。"


渡江云·揭浩斋送春和韵 / 胡昌基

掩镜望东寺,降心谢禅客。衰白何足言,剃落犹不惜。"
遇物辄一咏,一咏倾一觞。笔下成释憾,卷中同补亡。
屏除无俗物,瞻望唯清光。何人拟相访,嬴女从萧郎。"
"烛下尊前一分手,舟中岸上两回头。
岂无大江水,波浪连天白。未如床席间,方丈深盈尺。
帘开侍儿起,见我遥相谕。铺设绣红茵,施张钿妆具。
"君思曲水嗟身老,我望通州感道穷。
"悠悠一别已三年,相望相思明月天。


上李邕 / 余深

向夜欲归愁未了,满湖明月小船回。"
前时共游者,日夕黄金轩。请帝下巫觋,八荒求我魂。
"有酒有酒鸡初鸣,夜长睡足神虑清。悄然危坐心不平,
"重吟前日他生句,岂料逾旬便隔生。会拟一来身塔下,
行到城门残酒醒,万重离恨一时来。"
三人两咏浙江诗。别无远近皆难见,老减心情自各知。
醉翁向朝市,问我何官禄。虚言笑杀翁,郎官应列宿。"
谁家起甲第,朱门大道边?丰屋中栉比,高墙外回环。累累六七堂,栋宇相连延。一堂费百万,郁郁起青烟。洞房温且清,寒暑不能干。高堂虚且迥,坐卧见南山。绕廊紫藤架,夹砌红药栏。攀枝摘樱桃,带花移牡丹。主人此中坐,十载为大官。厨有臭败肉,库有贯朽钱。谁能将我语,问尔骨肉间:岂无穷贱者,忍不救饥寒?如何奉一身,直欲保千年?不见马家宅,今作奉诚园。


祭十二郎文 / 周淑媛

又更几年还共到,满墙尘土两篇诗。"
书信虽往复,封疆徒接连。其如美人面,欲见杳无缘。"
曾经绰立侍丹墀,绽蕊宫花拂面枝。
"小园斑驳花初发,新乐铮摐教欲成。红萼紫房皆手植,
人生多少欢娱事,那独千分无一分。"
两重褐绮衾,一领花茸毡。粥熟唿不起,日高安稳眠。
"阴阴花院月,耿耿兰房烛。中有弄琴人,声貌俱如玉。
"春来无伴闲游少,行乐三分减二分。


赴洛道中作 / 吴碧

若问病根深与浅,此身应与病齐生。"
纵有心灰动,无由鬓雪融。未知开眼日,空绕未开丛。
春榭笼烟暖,秋庭锁月寒。松胶黏琥珀,筠粉扑琅玕.
"忽忆东都宅,春来事宛然。雪销行径里,水上卧房前。
"草香沙暖水云晴,风景令人忆帝京。还似往年春气味,
何处生春早,春生客思中。旅魂惊北雁,乡信是东风。
岩泉滴久石玲珑。书为故事留湖上,吟作新诗寄浙东。
暗思幸有残筋力,更恐年衰归不得。蕃候严兵鸟不飞,


青玉案·丝丝香篆浓于雾 / 吴会

大抵吉凶多自致,李斯一去二疏回。"
区宇声虽动,淮河孽未诛。将军遥策画,师氏密訏谟。
岐下寻时别,京师触处行。醉眠街北庙,闲绕宅南营。
素壁联题分韵句,红炉巡饮暖寒杯。冰铺湖水银为面,
双僮侍坐卧,一杖扶行止。饥闻麻粥香,渴觉云汤美。
"倚作天仙弄地仙,夸张一日抵千年。黄麻敕胜长生箓,
吾庐在其下,寂寞风日暮。门外转枯蓬,篱根伏寒兔。
暇日耕耘足,丰年雨露频。戍烟生不见,村竖老犹纯。


李延年歌 / 释琏

暮竹寒窗影,衰杨古郡濠。鱼虾集橘市,鹤鹳起亭皋。
騕褭柳牵丝,炫转风回雪。凝眄娇不移,往往度繁节。"
世事平分众所知,何尝苦乐不相随。
"落日驻行骑,沉吟怀古情。郑风变已尽,溱洧至今清。
"嘉陵江上万重山,何事临江一破颜。
官舍黄茅屋,人家苦竹篱。白醪充夜酌,红粟备晨炊。
及我辞云陛,逢君仕圃田。音徽千里断,魂梦两情偏。
青田八九月,辽城一万里。裴回去住云,呜咽东西水。