首页 古诗词 莺啼序·春晚感怀

莺啼序·春晚感怀

宋代 / 胡之纯

轻纱一幅巾,小簟六尺床。无客尽日静,有风终夜凉。
海外恩方洽,寰中教不泯。儒林精阃奥,流品重清淳。
"架上非无书,眼慵不能看。匣中亦有琴,手慵不能弹。
野人爱静仍耽寝,自问黄昏肯去无。"
"金马东门只日开,汉庭待诏重仙才。
诚知老去风情少,见此争无一句诗。"
"奇果标南土,芳林对北堂。素华春漠漠,丹实夏煌煌。
"剪削干芦插寒竹,九孔漏声五音足。近来吹者谁得名,
纶闱惭并入,翰苑忝先攀。笑我青袍故,饶君茜绶殷。
醉中分手又何之。须知通塞寻常事,莫叹浮沉先后时。
莫凭水窗南北望,月明月暗总愁人。"
险阻尝之矣,栖迟命也夫。沉冥消意气,穷饿耗肌肤。
"努力少年求好官,好花须是少年看。


莺啼序·春晚感怀拼音解释:

qing sha yi fu jin .xiao dian liu chi chuang .wu ke jin ri jing .you feng zhong ye liang .
hai wai en fang qia .huan zhong jiao bu min .ru lin jing kun ao .liu pin zhong qing chun .
.jia shang fei wu shu .yan yong bu neng kan .xia zhong yi you qin .shou yong bu neng dan .
ye ren ai jing reng dan qin .zi wen huang hun ken qu wu ..
.jin ma dong men zhi ri kai .han ting dai zhao zhong xian cai .
cheng zhi lao qu feng qing shao .jian ci zheng wu yi ju shi ..
.qi guo biao nan tu .fang lin dui bei tang .su hua chun mo mo .dan shi xia huang huang .
.jian xiao gan lu cha han zhu .jiu kong lou sheng wu yin zu .jin lai chui zhe shui de ming .
lun wei can bing ru .han yuan tian xian pan .xiao wo qing pao gu .rao jun qian shou yin .
zui zhong fen shou you he zhi .xu zhi tong sai xun chang shi .mo tan fu chen xian hou shi .
mo ping shui chuang nan bei wang .yue ming yue an zong chou ren ..
xian zu chang zhi yi .qi chi ming ye fu .chen ming xiao yi qi .qiong e hao ji fu .
.nu li shao nian qiu hao guan .hao hua xu shi shao nian kan .

译文及注释

译文
身体却随着秋季由北向南飞回的大雁归来。
猪肉酱和略带苦味的狗肉,再加点切细的香菜茎。
尧帝舜帝都能任用贤人啊,所以高枕无忧十分从容。
五更时惆怅苦闷又回到我心上,仍是孤灯一盏照着这片片落花。
清晨的微雨(yu)湿润了渭城地面的灰尘,馆驿青堂瓦舍柳树的枝叶翠嫩一新。
宋国(今商丘)有一个养猕猴的老人,他很喜欢猕猴,养的猕猴成群,他能懂得猕猴们的心意,猕猴们懂得那个人的心意。那位老人因此减少了他全家的口粮,来满足猕猴们的欲望。但是不(bu)(bu)久,家里缺乏食物了,他将要限制猕猴们的食物,但又怕猕猴们生气不听从自己,就先(xian)骗猕猴们:“我给你们的橡树果实,早上三颗,晚上四颗,这样够吗?”众多猕猴一听很生气,都跳了起来。过了一会儿,他又说:“我给你们的橡树果实,早上四颗,晚上三颗,这样足够吗?”猕猴们听后都很开心地趴下,都很高兴对那老人服服帖帖的了。
想着你将用整斗酒和猪腿将我款待,在风雨中渡过钱塘江到绍兴与您相会岂能不愉快。可半道中被自居易邀约林逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说,西湖如西施,或浓妆或淡妆自照于(yu)镜台。林逋、白居易两人都置之不理,只顾畅饮开怀。
  当初,张衡写作《定情赋》,蔡邕写作《静情赋》,他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境,文章之初将(功名场里的)思虑发散开来,末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念,想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们,代代承继(他们的传统)写作这种文赋并将之发扬,又(往往)从某些相似点推而之广言及其他,把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园,多有闲暇,于是也重提笔墨,作此情赋;虽然文采可能不比前人精妙,大约也并不致歪曲作文章者的本意。
四季交替春天降临,太阳是多么灿烂辉煌。
自从在城隅处分手,我们都留下了无穷的幽怨,你在来信中,信末多是深情关切之语,我也经常在夕阳西下时,独(du)自倚栏远眺,面对着昏黄的落晖。老夫老妻,本应厮守一起却要天各一方。
将军的部下仍被派去守边,而他们悲愤,也只能仰天痛哭。
屈原的词赋至今仍与日月并悬,而楚王建台榭的山丘之上如今已空无一物了。
高山绝顶来人稀少,苍松在林中犹如鹤立鸡群。
白昼有日夜有月,为何明暗相交迭?不尽忧愁在心中,好似脏衣未洗洁。静下心来仔细想,不能奋起高飞越。
人生短暂(zan)古往今来终归如此, 何必像齐景公对着牛山流泪。
玉石的台阶上,徒然侍立盼望。那回巢的鸟儿,在归心催促下急急飞翔。哪里是我返回的路程?过了长亭接着短亭。
你看我,我看你,彼此之间两不相厌,只有我和眼前的敬亭山了。
秋霜欲下,玉手已经预先感到寒冷。寒灯下,她握着冰冷的剪刀为远方戍守的丈夫缝制着冬衣。
走出郭门,看到遍野古墓,油然怆恻,萌起了生死存亡之痛。

注释
32.市罢:集市散了
辅:辅助。好:喜好
46.王吏:指楚王所派攻宋的官吏。
(22)何择:有什么分别。择:区别,分别。
⑸捋(luō):顺着茎滑动成把地采取。
④鱼文:鱼纹,像鱼鳞一样的波纹。

赏析

  诗歌的首颔联多层面的表现诗人的痛苦感,其实这还是生活横截面的对比,那诗歌又是如何完成内容的转折呢?从内容上颈联涉及望乡和圆月,表面上像在思乡,但是“望乡“行为反映的心理,却浸透着诗人的孤寂和凄苦,而这种心理想通过望乡排遣,其结果没有望到自己的故乡,反而再次强化了内在的主体孤苦体验。“见月”就是观赏中秋明月月,那是一轮圆月,但行为发问的竟为“几回圆”,显然这圆月在诗人眼里不圆,这种发问折射了诗人由外在之物的中秋明月到内在的之情的孤寂凄苦。“望乡”“见月”行为艺术是望而不见、见而有疑的矛盾迷惘,正是诗人极度孤寂产生的心理结果。“西北望乡”“东南见月”,其实是互文修辞,身处彭浦湓亭向四方眺望故乡和四野观望明月,能想象出一个人观望的心神不定和急切之情,希望能望到家乡带给自己温暖,能看到心中一轮明月留给自己关怀,却出现相反结果,徒添了诗人不尽的凄苦感。
  草木凋零,百卉衰残,是秋天的突出景象。诗词中常以具有物候特征的“梧叶”,置放在风雨之夜的典型环境中,表现秋的萧索。韦应物《秋夜南宫寄沣上弟及诸生》诗:“况兹风雨夜,萧条梧叶秋。”就采用了这一艺术手法。
  诗的后两句“好是满江涵返照,水仙齐着淡红衫”,这里,诗人先以“好是”二字提示下文将拓深诗的意境;继而,以优美的笔触描绘了返照入江的情景;最后,则展开想象的翅膀,以“水仙齐着淡红衫”奇妙的比喻艺术地再现了夕阳辉映点点白帆的奇景。这两句诗亦实亦虚,虚实相间,也完全切合诗人醉眼观赏醉景——令人陶醉的钱塘江奇景的特点,体现了作者的奇思异想。
  文章表面上一直是送董生游河北。开头就预言前去“必有合”,是送他去;第二段虽怀疑燕赵的风俗可能变了,但要“以吾子之行卜之”,还是要送他去;结尾托他去吊望诸君之墓、劝谕燕赵之士归顺朝廷,仍然是送他去。总之,的确是一篇送行的文章,但送之正是为了留之,微情妙旨,全寄于笔墨之外。
  这首诗写雨后春景。瞧,雨后庭院,晨雾薄笼,碧瓦晶莹,春光明媚;芍药带雨含泪,脉脉含情,蔷薇静卧枝蔓,娇艳妩媚。这里有近景有远景,有动有静,有情有姿,随意点染,参差错落。全诗运思绵密,描摹传神,自具一种清新、婉丽的韵味,十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征,把镜头的焦点对准了庭院一角,摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式,拟人手法,衬托庭院的华丽,描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延,故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微,情致蕴藉,通篇自具一种清新婉丽的韵味,展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇,虽不露一“愁”字,但可从芍药、蔷薇的情态中领悟,又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
  “三五”两句并非写月,而是展现主人公的内心活动。观星之时自然会看见月,因而又激起愁思:夜夜看星星、看月亮,盼到“三五”(十五)月圆,丈夫没有回来;又挨到“四五”(二十)月缺,丈夫还是没有回来!如此循环往复,
  “野凫眠岸有闲意,老树着花无丑枝。短短蒲茸齐似剪,平平沙石净于筛”,四句具体描绘《东溪》梅尧臣 古诗风光。坐临孤屿,诗人看到的是野鸭眠岸,老树着花,短短蒲茸和平平沙石,平平常常的野鸭在岸边栖息,诗人竟看到了其中的闲意,不是“闲人”哪有此境界?这正是推己及物,物我两忘。又看到老树着花,盘枝错节(jie),人老心红,焕发了诗人的青春气息。“无丑枝”新颖俏皮,恬淡悠然的心绪又一次得到深化。再看那“齐似剪”的蒲茸,“净于筛”的沙石更觉赏心悦目,心灵也得到了净化。
  为了增强画面效果,深化诗篇意境,诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中,写了日落,又写黄昏,使暮色加倍昏暗;写了春晚,又写落花满地,使春色扫地无余;写了金屋无人,又写庭院空寂,更写重门深掩,把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法,使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
  颈联与尾联看似跳出了乡愁,艳羡门外沧江鱼船的清闲自在,其实是借他乡之物,更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进,写景抒情都有独到之处。
  诗中写人物活动,也只用六个字组成三个词,就是:“独坐、弹琴、长啸”。对人物,既没有描绘其弹奏舒啸之状,也没有表达其喜怒哀乐之情;对琴音与啸声,更没有花任何笔墨写出其音调与声情。 表面看来,四句诗的用字造语都是平平无奇的。但四句诗合起来,却妙谛自成,境界自出,蕴含着一种特殊的艺术魅力。作为王维《辋川集》中的一首名作,它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的意境。它不以字句取胜,而从整体见美。它的美在神不在貌,领略和欣赏它的美,也应当遗貌取神,而其神是包孕在意境之中的。就意境而言,它不仅如施补华所说,给人以“清幽绝俗”(《岘佣说诗》)的感受,而且使人感到,这一月夜幽林之景是如此空明澄净,在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得,尘虑皆空,外景与内情是抿合无间、融为一体的。而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。
  诗虽然是率然成章,不像梅尧臣大多数作品经过苦吟雕琢,但诗风仍以闲远洗练为特色,尤多波折。全诗分五层写,中间多转折。首四句直写河豚鱼,即一般咏物诗的着题。诗说当春天小洲上生出荻芽,两岸柳树飘飞着柳絮时,河豚上市了,十分名贵。这四句诗,一向被人称道。一是由于起二句写景很得神似,而又以物候暗示河豚上市的时间;二是接二句明写,而以鱼虾为衬,说出河豚的价值。这样开篇,四平八稳,面面俱到。欧阳修分析说:“河豚常出于春末,群游而上,食絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。故知诗者谓只破题两句,已道尽河豚好处。”陈衍《宋诗精华录》也说这四句极佳。不过,也有人指出,河豚上市在早春,二月以后就贱了,“至柳絮时,鱼已过矣”(宋孔毅父《杂记》)。宋叶梦得《石林诗话》对此又反驳说,待柳絮飞时江西人才吃河豚,梅诗并不错。略去事实不谈,可见这首诗在当时及后世影响都很大。此诗开篇很好,欧阳修曾说:“故知诗者诵止破题两句,已道尽何豚好处。”(《六一诗话》)
  《《晓至湖上》厉鹗(li e) 古诗》载于《清诗选》,是清代浙西词派的代表人物厉鹗的作品。
  此诗载于《全唐诗》卷一百五十九。下面是四川诗词学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天对此诗的赏析。
  一般地说,这首诗的诗句顺序应该是:“细雨”一句为第一句,接以“衣上”句,但这样一来,便平弱而无味了。诗人把“衣上”句写在开头,突出了人物形象,接以第二句,把数十年间、千万里路的遭遇与心情,概括于七字之中,而且毫不费力地写了出来。再接以“此身合是诗人未”,既自问,也引起读者思索,再结以充满诗情画意的“细雨骑驴入剑门”,形象逼真,耐人寻味,正如前人所言,“状难写之(xie zhi)景如在目前,含不尽之意见于言外。”但真正的“功夫”仍在“诗外”(《示子遹》)。
  《《九辩》宋玉 古诗》现传本子中,有分为九章的,也有分为十章的。其实,无论分九章、十章,都没有必要作过多的争辩,因为全篇作品,贯穿的只是悲秋主题。在不同的诗章中,不过是把悲秋情怀反覆咀嚼、重沓喻示而已。今参酌洪兴祖《楚辞补注》、朱熹《楚辞集注》,分为十章。
  这是(zhe shi)一首著名的抒情小诗,抒发了诗人眺望江南、思念家乡的深切感情。本诗从字面上看,是流露着对故乡的怀念之情,大有急欲飞舟渡江回家和亲人团聚的愿望。其实,在字里行间也寓着他重返政治舞台、推行新政的强烈欲望。
  小诗向来以直接抒情见长,几句话很难写出什么情节、场面。元稹这首小诗,最大的特点就在于写出了场面、情节,却不直接抒情。他在四行诗里,画出了“妻惊女哭”的场景,描绘了“问何如”的人物对话,刻画出了“寻常不省曾如此”的心理活动,而诗人万端感慨,却只凝铸在“先有泪”三字中,此外再不多说。全诗以素描塑造形象,从形象中见深情,句句是常语,却句句是奇语。刘熙载《艺概》说:“常语易,奇语难,此诗之初关也;奇语易,常语难,此诗之重关也。香山用常得奇,此境良非易到。”其实,用常得奇者,岂止白香山为然,香山的好友元微之,早就越过这道“重关”了。
  从开篇到“家人折断门前柳”四句一韵,为第一层,写劝酒场面。先总说一句,“零落栖迟”(潦倒游息)与“一杯酒”连缀,大致地表示以酒解愁的意思。不从主人祝酒写起,而从客方(即诗人自己)对酒兴怀落笔,突出了客方悲苦愤激的情怀,使诗一开篇就具“浩荡感激”(刘辰翁语)的特色。接着,诗境从“一杯酒”而转入主人持酒相劝的场面。他首先祝客人身体健康。“客长寿”三字有丰富潜台词:忧能伤人,折人之寿,而“留得青山在”,才能“不怕没柴烧”。七字画出两人的形象,一个是穷途落魄的客人,一个是心地善良的主人。紧接着,似乎应继续写主人的致词了。但诗笔就此带住,以下两句作穿插,再引申出“零落栖迟”的意思,显得委婉含蓄。“主父西游困不归”,是说汉武帝时主父偃的故事。主父偃西入关,郁郁不得志,资用匮乏,屡遭白眼(见《汉书·主父偃传》)。诗人以他来自比,“困不归”中含有无限辛酸之情。古人多因柳树而念别。“家人折断门前柳”,通过家人的望眼欲穿,写出诗人自己的久羁异乡之苦,这是从对面落笔。引古自喻与对面落笔同时运用,都使诗情曲折,生动有味。经过这两句的跌宕,再继续写主人致词,诗情就更为摇曳多姿了。
  末联两句“蕃情似此水,长愿向南流”,运用生动的比喻,十分自然地抒写出了作者的心愿,使诗的意境更深化一步。“此水”不确指,也可能指黄河。诗人望着这滔滔奔流的河水,思绪联翩。他想:蕃情能像这大河一样,长久地向南流入中原该多好啊!这表现出诗人渴望民族团结的愿望。

创作背景

  战国时代是群雄并立,战乱频繁的年代,也是人才辈出学术思想空前活跃的年代。诸子百家为了宣扬自己的主张纷纷著书立说、聚众讲学。“时代造英雄”,这样的时代要求当时的作家的著作逻辑严谨,精心选材,说理透彻,令人信服。本文仅以199字的篇幅包容了这样丰富的内容,在运用比喻说理,叙述事件,塑造人物等方面都不失为先秦散文中的佳作,这也体现了时代对作家的要求是如此严格。

  

胡之纯( 宋代 )

收录诗词 (1994)
简 介

胡之纯 (?—1308)宋元间婺州永康人,字穆仲。胡之纲弟。以经术文学名。宋咸淳十年进士。践履如古独行者,文尤明洁可诵。

点绛唇·感兴 / 罗典

羽拂酒杯为死药。汉后忍渴天岂知,骊姬坟地君宁觉。
"西溪风生竹森森,南潭萍开水沈沈。丛翠万竿湘岸色,
曾经穷苦照书来。"
吏人惊问十年来。经排蠹简怜初校,芸长陈根识旧栽。
早岁从旅游,颇谙时俗意。中年忝班列,备见朝廷事。
暇日耕耘足,丰年雨露频。戍烟生不见,村竖老犹纯。
今夜商山馆中梦,分明同在后堂前。"
不动为吾志,无何是我乡。可怜身与世,从此两相忘。"


庆春宫·秋感 / 罗孝芬

漏尽鸡人报,朝回幼女迎。可怜白司马,老大在湓城。"
鳌碍潮无信,蛟惊浪不虞。鼍鸣江擂鼓,蜃气海浮图。
形骸变化百年中。霜侵残鬓无多黑,酒伴衰颜只暂红。
佳会不易得,良辰亦难并。听吟歌暂辍,看舞杯徐行。
"同事空王岁月深,相思远寄定中吟。
始悟身为患,唯欣禄未恬。龟龙恋淮海,鸡犬傍闾阎。
"引傩绥旆乱毵毵,戏罢人归思不堪。虚涨火尘龟浦北,
"我为宪部入南宫,君作尚书镇浙东。老去一时成白首,


香菱咏月·其二 / 朱华庆

有鸟有鸟群纸鸢,因风假势童子牵。去地渐高人眼乱,
"少年曾痛饮,黄令苦飞觥。席上当时走,马前今日迎。
鸾吟凤唱听无拍,多似霓裳散序声。"
忽惊鸡鹤宿同枝。紫垣曹署荣华地,白发郎官老丑时。
咏碎龙山归去号,马奔流电妓奔车。"
"高卧闲行自在身,池边六见柳条新。幸逢尧舜无为日,
嗟君两不如,三十在布衣。擢第禄不及,新婚妻未归。
波上一叶舟,舟中一尊酒。酒开舟不系,去去随所偶。


解连环·柳 / 史肃

叶密烟蒙火,枝低绣拂墙。更怜当暑见,留咏日偏长。"
直到孩提尽惊怪,一家同是北来人。"
老过荣公六七年。笔砚莫抛留压案,箪瓢从陋也销钱。
"醉来忘渴复忘饥,冠带形骸杳若遗。耳底斋钟初过后,
通州君初到,郁郁愁如结。江州我方去,迢迢行未歇。
长恐绝遗类,不复蹑云霓。非无駉駉者,鹤意不在鸡。
宫悬一听华原石,君心遂忘封疆臣。果然胡寇从燕起,
须臾进野饭,饭稻茹芹英。白瓯青竹箸,俭洁无膻腥。


蝶恋花·庭院深深人悄悄 / 江昱

尘榻无人忆卧龙。心想夜闲唯足梦,眼看春尽不相逢。
"赐欢仍许醉,此会兴如何。翰苑主恩重,曲江春意多。
南陌车马动,西邻歌吹繁。谁知兹檐下,满耳不为喧。"
灯火光初合,笙歌曲未终。可怜狮子座,舁出净名翁。"
未归后房寝,且下前轩步。斜月入低廊,凉风满高树。
谏书不密丞相知。谪官诏下吏驱遣,身作囚拘妻在远。
忆昨工言语,怜初妙长成。撩风妒鹦舌,凌露触兰英。
"风水荆门阔,文章蜀地豪。眼青宾礼重,眉白众情高。


五美吟·虞姬 / 马贤良

"别来王阁老,三岁似须臾。鬓上斑多少,杯前兴有无。
"再游巫峡知何日,总是秦人说向谁。
"轩盖光照地,行人为裴回。唿传君子出,乃是故人来。
"落魄闲行不着家,遍寻春寺赏年华。
"我本江湖上,悠悠任运身。朝随卖药客,暮伴钓鱼人。
"我心忘世久,世亦不我干。遂成一无事,因得长掩关。
发滑歌钗坠,妆光舞汗沾。回灯花簇簇,过酒玉纤纤。
"雪压泥埋未死身,每劳存问愧交亲。浮萍飘泊三千里,


善哉行·伤古曲无知音 / 程长文

弓劲马肥胡语喧。豳土人迁避夷狄,鼎湖龙去哭轩辕。
读君商女诗,可感悍妇仁。读君勤齐诗,可劝薄夫敦。
笑言虽不接,情状似相亲。不作悠悠想,如何度晚春。"
"火销灰复死,疏弃已经旬。岂是人情薄,其如天气春。
促膝才飞白,酡颜已渥丹。碧筹攒米碗,红袖拂骰盘。
彼惟清且浅,此乃寂而深。是义谁能答,明朝问道林。"
为报洛城花酒道,莫辞送老二三年。"
"长安多大宅,列在街西东。往往朱门内,房廊相对空。


夔州歌十绝句 / 郭武

五声宫漏初鸣夜,一点窗灯欲灭时。"
回看深浦停舟处,芦荻花中一点灯。"
林下水边无厌日,便堪终老岂论年。"
壮年等闲过,过壮年已五。华发不再青,劳生竟何补。
外顺世间法,内脱区中缘。进不厌朝市,退不恋人寰。
"彤云散不雨,赫日吁可畏。端坐犹挥汗,出门岂容易。
"司空爱尔尔须知,不信听吟送鹤诗。羽翮势高宁惜别,
家酝不敢惜,待君来即开。村妓不辞出,恐君冁然咍。"


醉落魄·席上呈元素 / 罗君章

"忆昔封书与君夜,金銮殿后欲明天。今夜封书在何处,
思勇曾吞笔,投虚惯用刀。词锋倚天剑,学海驾云涛。
"慈竹不外长,密比青瑶华。矛攒有森束,玉粒无蹉跎。
浮尘向日似波流。沙含水弩多伤骨,田仰畬刀少用牛。
弄沙成佛塔,锵玉谒王宫。彼此皆儿戏,须臾即色空。
"人人避暑走如狂,独有禅师不出房。
"身得贰师馀气概,家藏都尉旧诗章。
脱俗殊常调,潜工大有为。还醇凭酎酒,运智托围棋。


鸿门宴 / 蒋湘培

"夜镜隐白发,朝酒发红颜。可怜假年少,自笑须臾间。
谁道洛中多逸客,不将书唤不曾来。"
夕阳犹带旧楼台。湘南贾伴乘风信,夏口篙工厄溯洄。
公干经时卧,钟仪几岁拘。光阴流似水,蒸瘴热于炉。
何日重闻扫市歌,谁家收得琵琶伎。萧萧风树白杨影,
争似如今作宾客,都无一念到心头。"
昔尝忧六十,四体不支持。今来已及此,犹未苦衰羸。
三人两咏浙江诗。别无远近皆难见,老减心情自各知。