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咏鸳鸯

隋代 / 张瑛

聚散期难定,飞沉势不常。五年同昼夜,一别似参商。
感此因念彼,怀哉聊一陈。男儿老富贵,女子晚婚姻。
时辈六七人,送我出帝城。轩车动行色,丝管举离声。
更恐五年三岁后,些些谭笑亦应无。"
感君下泉魄,动我临川思。一水不可越,黄泉况无涯。
岂唯鸟有之,抑亦人复然。张陈刎颈交,竟以势不完。
齐入文场同苦战,五人十载九登科。二张得隽名居甲,
坐稳便箕踞,眠多爱欠伸。客来存礼数,始着白纶巾。"
秋风旦夕来,白日西南驰。雪霜各满鬓,朱紫徒为衣。
万寿觊刀圭,千功失毫厘。先生弹指起,姹女随烟飞。
典钱将用买酒吃。"
复有双幼妹,笄年未结褵。昨日嫁娶毕,良人皆可依。
法曲法曲歌堂堂,堂堂之庆垂无疆。中宗肃宗复鸿业,
"江上何人夜吹笛,声声似忆故园春。
死恨相如新索妇,枉将心力为他狂。"
霞刹分危榜,烟波透远光。情知楼上好,不是仲宣乡。"
想得刘君独骑马,古堤愁树隔中桥。"
云雨一为别,飞沉两难并。君为得风鹏,我为失水鲸。
迢递离荒服,提携到近京。未容夸伎俩,唯恨枉聪明。


咏鸳鸯拼音解释:

ju san qi nan ding .fei chen shi bu chang .wu nian tong zhou ye .yi bie si can shang .
gan ci yin nian bi .huai zai liao yi chen .nan er lao fu gui .nv zi wan hun yin .
shi bei liu qi ren .song wo chu di cheng .xuan che dong xing se .si guan ju li sheng .
geng kong wu nian san sui hou .xie xie tan xiao yi ying wu ..
gan jun xia quan po .dong wo lin chuan si .yi shui bu ke yue .huang quan kuang wu ya .
qi wei niao you zhi .yi yi ren fu ran .zhang chen wen jing jiao .jing yi shi bu wan .
qi ru wen chang tong ku zhan .wu ren shi zai jiu deng ke .er zhang de juan ming ju jia .
zuo wen bian ji ju .mian duo ai qian shen .ke lai cun li shu .shi zhuo bai lun jin ..
qiu feng dan xi lai .bai ri xi nan chi .xue shuang ge man bin .zhu zi tu wei yi .
wan shou ji dao gui .qian gong shi hao li .xian sheng dan zhi qi .cha nv sui yan fei .
dian qian jiang yong mai jiu chi ..
fu you shuang you mei .ji nian wei jie li .zuo ri jia qu bi .liang ren jie ke yi .
fa qu fa qu ge tang tang .tang tang zhi qing chui wu jiang .zhong zong su zong fu hong ye .
.jiang shang he ren ye chui di .sheng sheng si yi gu yuan chun .
si hen xiang ru xin suo fu .wang jiang xin li wei ta kuang ..
xia sha fen wei bang .yan bo tou yuan guang .qing zhi lou shang hao .bu shi zhong xuan xiang ..
xiang de liu jun du qi ma .gu di chou shu ge zhong qiao ..
yun yu yi wei bie .fei chen liang nan bing .jun wei de feng peng .wo wei shi shui jing .
tiao di li huang fu .ti xie dao jin jing .wei rong kua ji lia .wei hen wang cong ming .

译文及注释

译文
洛阳三月,百花争奇斗艳,竞相开放,犹如锦绣。你看那些辛勤的黄莺正忙碌于(yu)园林之中,正是它们,费了(liao)多么大的工夫,才织成如此壮丽迷人的春色啊!
有酒不饮怎对得天上明月?
掠过庭院南飞的孤雁,长声哀吖真使人伤神。
从何处得到不死之药,却又不能长久保藏?
依仗华山之险为城,紫渊之深为池,平定天下的雄图大业已经完成,而残暴的本性终究没有改变。架起鼋作为梁木,又流放了百万人民作为开边的士兵。江山飘摇,风雨无情,三十年的红颜转瞬逝,只落的个茫然使心惊!戍客断魂之日,却已魂归西天......
我请鸩鸟前去给我做媒,鸩鸟却说那个美女不好。
《悲歌》佚名 古诗一曲代替(ti)思家的哭泣,无法还乡,登高望远就当做回到了故乡。
看到山头的烟火,胡人误作是狼烟而紧张起来,但接着听说辽西并没有战事,马上又安定下来,时时买酒取乐,经常喝得酩酊大醉而卧在酒店。
举杯邀请明月,对着身影成为三人。
  晋文公没有找到他,便用绵上作为他的祭田。说:“用它来记下我的过失,并且表彰善良(liang)的人。”
十二岁开始学弹筝,套在手指上的银甲一直没脱下来。
  君主的尊贵,就好像宫殿的厅堂(tang),群臣就好像厅堂下的台阶,百姓就好像平地。所以,如果设置多层台阶,厅堂的侧边远离地面,那么,堂屋就显得很高大;如果没有台阶,厅堂的侧边靠近地面,堂屋就显得低矮。高大的厅堂难以攀登,低矮的厅堂就容易受到人的践踏。治理国家的情势也是这样。所以古代英明的君主设立了等级序列,朝内有公、卿、大夫、士四个等级,朝外有公、侯、伯、子、男五等封爵,下面还有官师、小吏,一直到普通百姓,等级分明,而天子凌驾于顶端,所以,天子的尊贵是高不可攀的。俗话说:“欲投鼠而忌器。”这是个很好的比喻。老鼠靠近器物,人们怕砸坏器物都不敢扔东西打它,更何况那些接近皇帝的尊贵大臣呢!君主用廉耻礼义来约束正人君子,所以对大臣只能命令他自杀而不对他用戮刑。因此,刺额、割鼻子等伤残肢体的肉刑都不施加到大夫以上的官员身上,因为他们离君主不远。按照礼的规定:臣子不能察看为君主驾车的马匹年岁大小,用脚踢了为君主驾车的马所吃的草料,就要受到处罚;见到君主用的扶几和手杖就要起身;在路上遇到君主的辇车就要下车恭候;进入宫殿的正门就得小步快走;对于君主的宠臣,即使犯了罪,也不对他施加杀戮之刑,这是尊敬君主的缘故。这样做是为了及早防止臣下对君主有不敬行为,是为了尊重大臣,勉励他们保持节操。现在从诸侯王、列侯到三公等高级官员,都是天子理应郑重地以礼相待的人物,相当于古代天子所称的伯父、伯舅,而如今却使他们与平民百姓一样接受刺额、割鼻、剃须发、剁脚、笞打、辱骂、斩首示众等刑罚,这样不是正如厅堂没有台阶一样吗?遭受杀戮的人不是太接近皇帝了吗?不讲廉耻伦理,那些手握大权的大臣,不是会虽处于朝廷之上却有像刑徒罪隶(li)那样无耻之心了吗?至于秦二世被杀的望夷官事变,秦二世亲近被判重罪的赵高,就是投鼠而不忌器的结果。
北方边关战事又起,我倚着栏杆远望泪流满面。

注释
酿花:催花开放。
⒊冥:幽暗。凌:冰。浃:周遍。
⑥循:顺着,沿着。
(18)吴起:是国初期著名的政治改革家,卓越的军事家、统帅、军事改革家。汉族,卫国左氏(今山东省定陶,一说曹县东北)人。后世把他和孙武连称“孙吴”,著有《吴子》,《吴子》与《孙子》又合称《孙吴兵法》,在中国古代军事典籍中占有重要地位。
去:距离。
④肖同叔子:肖,小国名;同叔:国王的名称;子,女儿。萧君同叔的女儿,即齐顷公的母亲。
91.霠曀(yin2 yi4银义):霠,乌云蔽日;曀,阴风刮起。
冰澌(sī):冰块流融。溶泄:溶解流泄。
10、皆:都

赏析

  “巫峡清秋万壑哀,”杜甫客寓成都时,曾入严武幕府。严死不久,他出蜀东下,流寓夔州。此时距严武之死,才过一年。夔州地接巫峡,又值秋季,诗人回忆成都旧游,不禁百感交集,顿觉“万壑”生“哀”,很自然地就触动了对去世未久的严武的深切悼念。通过描写锦江巫峡两地不同时令特征,为后面展示诗人对严武的回忆制造了适宜的气氛。
  边塞诗大都以词情慷慨、景物恢奇、充满报国的忠贞或低徊的乡思为特点。常建的这首《塞下(sai xia)曲》却独辟蹊径,弹出了不同寻常的异响。
  首两句:“不自识疏鄙,终年住在城。”姚合自称“野性多疏惰”(《《闲居》姚合 古诗遣怀》其八)。一个性格疏懒,习于野性的人,认为不适宜为官临民,这在旁观者看是很清楚的。而自己偏不了解这点,终年住在城里,丝竹乱耳,案牍劳形,求静不得,求闲不能,皆由于自己的“不自识”。本不乐于城市,今终年住在城里,总得自己寻个譬解。古人说,大隐隐于市,因此认为在城市亦算是隐居。“县去帝城远,为官与隐齐。”(《武功县诗》)自己作这样一番解释,是明心迹,也见心安理得了。这儿写身处县城,却透露了心地的静趣。
  全词上片笔壮壮阔,笔力苍劲;下片则委婉细腻、情意绵绵,刚柔相间,情景兼美。
  晚唐绝句自杜牧、李商隐以后,单纯议论之风渐炽,抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的这首七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。
情景墨色润畅  一旦进入具体的情景描述,作者就显得墨色润畅。笔态飞舞在虎丘山前山后,构成一幅全景俯瞰图。从“倾城阖户,连臂而至”开始,拉开了这幅全景图的描述画面。“衣冠士女,下迨踚屋,莫不靓妆丽服,重茵累席,置酒交衢间。”这里的“衣冠士女,下迨踚屋”把“倾城阖户”具体化了,作者特别点出“踚屋”,把下层市民也包括进去。在盛大的郊游行列中已有广大的市民参加,这反映了明代的特点,张岱的《西湖七月半》就有类似的情景描绘。和古典的山水游记不同,和以单纯的自然景物描写不同,这里更多地表现了市民阶层的郊游生活,或者说,作者是把“衣冠士女”和“踚屋”的市井细民作为同一的对象来描述。作者不是从自然山水本身获取诗情(他明确地认为“其山无高岩邃壑”),而是在“踚屋”市民参加的游览热潮中觅得了新鲜的审美感受。这种审美感受反映了明代审美理想和意绪的特征。“莫不靓妆丽服”的打扮装饰,“重茵累席”的席地而坐,“置酒交衢间”的旅游方式,都有浓重的世俗情味,较少古典色彩。
  整首诗内容深厚,感情沉郁。前半以虚写实,从虚拟的景象中再现出真实的历史画面;后半夹叙夹议,却又和一般抽象的议论不同。它用历史事实说明了褒贬之意。末尾用谯周和诸葛亮作对比,进一步显示了诸葛亮系蜀国安危于一身的独特地位,也加深了读者对诸葛亮的敬仰。
  李白的诗歌字里行间常常带有理想主义的色彩,他渴望建功立业,渴望被赏识被重用,从而可以凭借自己的才能为国效劳。谢安一战而平天下的壮举正是他最大的理想。因而登上谢安墩,诗人才会有这样多的感慨。虽然现实中有诸多不如意,他依然期待着有机会建立不朽的功业,这也是李白和一些归隐诗人不同的地方。很多怀才不遇的诗人在残酷的现实中放弃了自己的理想,小隐于林,独善其身。而李白尽管有归人武陵源的念头,也依然希望是在“功成”之后再将其实现。这成了他坚持一生的信念,也成为其大部分诗篇的终极主题。
  诗题(shi ti)“《无家别》杜甫 古诗”,第一大段写乱后回乡所见,以主人公行近村庄、进入村巷划分层次,由远及近,有条不紊。远景只概括全貌,近景则描写细节。第三大段写主人公心理活动(huo dong),又分几层转折,愈转愈深,刻画入微。层次清晰,结构谨严。诗人还善用简练、形象的语言,写富有特征性的事物。诗中“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,概括性更强。“蒿藜”、“狐狸”,在这里是富有特征性的事物。谁也不能容忍在自己的房院田园中长满蒿藜。在人烟稠密的村庄里,狐狸也不敢横行无忌。“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,仅仅十个字,就把人烟灭绝、田庐荒废的惨象活画了出来。其他如“四邻何所有?一二老寡妻”,也是富有特征性的。正因为是“老寡妻”,所以还能在那里苟延残喘。稍能派上用场的,如果不是事前逃走,就必然被官府抓走。诗中的主人公就是刚一回村,就又被抓走了的。诗用第一人称,让主人公直接出面,对读者诉说他的所见、所遇、所感,因而不仅通过人物的主观抒情表现了人物的心理状态,而且通过环境描写也反映了人物的思想感情。几年前被官府抓去当兵的“我”死里逃生,好容易回到故乡,满以为可以和骨肉邻里相聚了;然而事与愿违,看见的是一片“蒿藜”,走进的是一条“空巷”,遇到的是竖毛怒叫的狐狸,真是满目凄凉,百感交集!于是连日头看上去也消瘦了。“日”无所谓肥瘦,由于自己心情悲凉,因而看见日光黯淡,景象凄惨。正因为情景交融,人物塑造与环境描写结合,所以能在短短的篇幅里塑造出一个有血有肉的人物形象,反映出当时战区人民的共同遭遇,对统治者的残暴、腐朽,进行了有力的鞭挞。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  诗的前两句“昔年乘醉举归帆,隐隐山前日半衔”,写诗人当年乘醉行船归来,一路观赏着钱塘江傍晚的美景。首句中的“昔年”二字,紧扣诗题的“忆”,表明诗人是凭自己的记忆来描绘他当年观赏钱塘江之奇景的;“乘醉”二字则告诉人们他当年是醉眼赏景的。正因为诗人是醉眼赏景,所以他放眼望去,隐隐约约地看到夕阳西下,一半已隐身匿迹,另一半还悬挂在山头上,仿佛山口衔着半个夕阳似的。次句中的“隐隐”、“衔”诸语下得颇为精妙,很切合诗人醉眼赏景的特点。
  三、四两句看似写景,而诗人意在抒情,抒情中又含议论。就客观景物说,雨止风息,云散月明,写景如绘。就主观情怀说,始而说“欲三更”,继而说“也解晴”;然后又发一问:“云散月明”,还有“谁点缀”呢?又意味深长地说:“天容海色”,本来是“澄清”的。而这些抒情或评论,都紧扣客观景物,贴切而自然。仅就这一点说,已经是很有艺术魅力的好诗了。
  此颂三层意思,先为概述子产史事,继而引证古史,次而颂扬子产。然而,写子产,也是在写韩愈心目中的贤相。韩愈身处唐朝的中世,正处在由盛至衰的转折点,万户衣冠拜冕旒的黄金时代早已逝去,而西风凋碧树的晚唐时代即将来临,一个有着巨大的社会责任感的封建知识分子,在这个时代十字路口,又该会有多么悲凉的沧桑之感。在韩愈理想的封建政治关系中,贤相应如子产一般,疏瀹天下的民情,使下情上达,使为政有利于民生,如此则天下可治。也许在对贤相的期许中,韩愈心目中还有元和时的宰相裴度的影子吧?然而,在封建社会的政治体制下,韩愈的理想注定了是空想而已。韩愈也只能“我思古人”,发抒其无限怅惘之意了。
  所谓“以诗为文”,是指用具有诗的情调、韵味等特色来写散文,即是说把散文给诗化了(但这并不等于从西方引进的新文体“散文诗”)。我们说把散文诗化,或者说把散文写得很带诗意,并不限于写自然景物、抒情小品或对人物进行典型塑造和对事态进行艺术描绘;而是也可以用诗的情调、韵味来写说理文或评论文。韩愈的散文特点之一就在这里。
  把自己的心灵沉浸到闲适、恬淡的情境里,获得了一种平衡、和谐的感受。这种感受渗透在《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》里,使文章如田园诗一般,淡雅而自然,婉转而流畅。

创作背景

  《吕氏春秋》是战国末年(公元前“239”年前后)秦国丞相吕不韦组织属下门客们集体编撰的杂家(儒家、法家、道家等等)著作,又名《吕览》。此书共分为十二纪、八览、六论,共十二卷,一百十六篇,二十余万字。在公元前239年写成,当时正是秦国统一六国前夜。

  

张瑛( 隋代 )

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简 介

张瑛 一作张英。《全唐诗》收诗2首,其中《铜雀台》诗实为张琰作,《望月》实为刘云作,作张瑛诗皆误。参见张琰、刘云。

勐虎行 / 东郭雨灵

号为道州任土贡。任土贡,宁若斯,不闻使人生别离,
"勿言临都五六里,扶病出城相送来。莫道长安一步地,
迢递麒麟阁,图功未有期。区区尺素上,焉用写真为。"
"独来独去何人识,厩马朝衣野客心。
何事同生壬子岁,老于崔相及刘郎。"
大石如刀剑,小石如牙齿。一步不可行,况千三百里。
虽微五袴咏,幸免兆人诅。但令乐不荒,何必游无倨。
无乃在乎昭昭乎曰与夫日星。何三光之并照兮,


出居庸关 / 南门丁未

逡巡日渐高,影响人将寤。鹦鹉饥乱鸣,娇娃睡犹怒。
彼如君子心,秉操贯冰霜。此如小人面,变态随炎凉。
众道风姿玉不如。远处从人须谨慎,少年为事要舒徐。
舟移溪鸟避,乐作林猿觑。池古莫耶沉,石奇罗刹踞。
从容下南山,顾盼入东闱。前瞻惠太子,左右生羽仪。
卓女白头吟,阿娇金屋赋。重璧盛姬台,青冢明妃墓。
醉思诗侣有同年,春叹翰林无暇日。云夫首倡寒玉音,
飞鸟不飞猿不动,青骢御史上南秦。"


春庄 / 张简摄提格

今日见名如见面,尘埃壁上破窗前。"
不得充王赋,无由寄帝乡。唯君堪掷赠,面白似潘郎。"
夷音未得相参错。自从胡骑起烟尘,毛毳腥膻满咸洛。
凭君回首向南望,汉文葬在霸陵原。"
亚竹寒惊牖,空堂夜向隅。暗魂思背烛,危梦怯乘桴。
起尝残酌听馀曲,斜背银缸半下帷。"
不知池上月,谁拨小船行。"
筋力不将诸处用,登山临水咏诗行。"


南乡子·寒玉细凝肤 / 军迎月

烦君对杯酒,为我一咨蹉。"
冷落灯火暗,离披帘幕破。策策窗户前,又闻新雪下。
路溢新城市,农开旧废田。春坊幸无事,何惜借三年。"
妾住洛桥北,君住洛桥南。十五即相识,今年二十三。
野人爱静仍耽寝,自问黄昏肯去无。"
若非疾病即悲忧。贫穷心苦多无兴,富贵身忙不自由。
"两朱阁,南北相对起。借问何人家,贞元双帝子。
褰帘对池竹,幽寂如僧院。俯观游鱼群,仰数浮云片。


和韦承庆过义阳公主山池五首 / 老博宇

烦恼数中除一事,自兹无复子孙忧。
葛巾竹稍挂,书卷琴上阁。沽酒过此生,狂歌眼前乐。
犹应醉得两三场。病身不许依年老,拙宦虚教逐日忙。
万里月明同此夜,黄河东面海西头。"
次第花生眼,须臾烛过风。更无寻觅处,鸟迹印空中。"
心惊睡易觉,梦断魂难续。笼委独栖禽,剑分连理木。
珠玉惭新赠,芝兰忝旧游。他年问狂客,须向老农求。"
冰碧寒夜耸,箫韶风昼罗。烟含胧胧影,月泛鳞鳞波。


月下独酌四首 / 徭亦云

自嫌野物将何用,土木形骸麋鹿心。"
忘却花时尽日眠。明镜懒开长在匣,素琴欲弄半无弦。
定知新岁御楼后,从此不名长庆年。"
渠荒新叶长慈姑。不因车马时时到,岂觉林园日日芜。
寂默深想像,泪下如流澌。百年永已诀,一梦何太悲。
"林静蚊未生,池静蛙未鸣。景长天气好,竟日和且清。
"江南名郡数苏杭,写在殷家三十章。君是旅人犹苦忆,
"忆昔凤翔城,龆年是事荣。理家烦伯舅,相宅尽吾兄。


醉花间·晴雪小园春未到 / 那拉金伟

对雪画寒灰,残灯明复灭。灰死如我心,雪白如我发。
"春入长洲草又生,鹧鸪飞起少人行。
兵刀与水火,尽可违之去。唯有老到来,人间无避处。
时时自吟咏,吟罢有所思。苏州及彭泽,与我不同时。
愁凝歌黛欲生烟。有风纵道能回雪,无水何由忽吐莲。
悲欢两相极,以是半日中。言罢相与行,行行古城里。
况兹孟夏月,清和好时节。微风吹袷衣,不寒复不热。
"厨无烟火室无妻,篱落萧条屋舍低。


长信秋词五首 / 南静婉

"我本海上鹤,偶逢江南客。感君一顾恩,同来洛阳陌。
园菜迎霜死,庭芜过雨荒。檐空愁宿燕,壁暗思啼螀。
"凉风木槿篱,暮雨槐花枝。并起新秋思,为得故人诗。
常恐飞上天,跳跃随姮娥。往往蚀明月,遣君无奈何。"
青芜与红蓼,岁岁秋相似。去岁此悲秋,今秋复来此。"
若许移家相近住,便驱鸡犬上层城。"
秦皇汉武信此语,方士年年采药去。蓬莱今古但闻名,
消遣又来缘尔母,夜深和泪有经声。


送姚姬传南归序 / 那拉惜筠

"朝来又得东川信,欲取春初发梓州。书报九江闻暂喜,
但愿我与尔,终老不相离。"
觉后不知冯侍御,此中昨夜共谁游。"
"弘农旧县授新封,钿轴金泥诰一通。我转官阶常自愧,
逡巡日渐高,影响人将寤。鹦鹉饥乱鸣,娇娃睡犹怒。
宿客不来嫌冷落,一尊酒对一张琴。"
"渥洼徒自有权奇,伯乐书名世始知。竞走墙前希得俊,
遥闻独醉还惆怅,不见金波照玉山。"


月上海棠·斜阳废苑朱门闭 / 敬白风

人间斗在不如吾。竿头已到应难久,局势虽迟未必输。
"深山老去惜年华,况对东溪野枇杷。火树风来翻绛焰,
"我本海上鹤,偶逢江南客。感君一顾恩,同来洛阳陌。
渭村秋物应如此,枣赤梨红稻穗黄。"
勿谓神默默,勿谓天恢恢。勿喜犬不捕,勿夸雕不猜。
况当垂老岁,所要无多物。一裘暖过冬,一饭饱终日。
老更为官拙,慵多向事疏。松窗倚藤杖,人道似僧居。"
烦君玉指分明语,知是琴心佯不闻。"