首页 古诗词 墨萱图二首·其二

墨萱图二首·其二

元代 / 邹漪

日照涪川阔,烟笼雪峤明。徵黄看即及,莫叹滞江城。"
"车书混一业无穷,井邑山川今古同。
罢酒惭陶令,题诗答谢公。朝来数花发,身在尉佗宫。"
南游衡岳上,东往天台里。足蹑华顶峰,目观沧海水。
早游门馆一樵夫,只爱吟诗傍药炉。
元日何州住,枯风宿馆闻。都门送行处,青紫骑纷纷。"
"有昔灵王子,吹笙溯泬。六宫攀不住,三岛去相招。
"休官匹马在,新意入山中。更住应难遂,前期恨不同。
"君子远相寻,联镳到敝林。有诗谁索和,无酒可赊斟。
"别筵欲尽秋,一醉海西楼。夜雨寒潮水,孤灯万里舟。
必锡尔勤,襄人怡怡。听命襄浒,背囊肩杵。奔走蹈舞,


墨萱图二首·其二拼音解释:

ri zhao fu chuan kuo .yan long xue jiao ming .zheng huang kan ji ji .mo tan zhi jiang cheng ..
.che shu hun yi ye wu qiong .jing yi shan chuan jin gu tong .
ba jiu can tao ling .ti shi da xie gong .chao lai shu hua fa .shen zai wei tuo gong ..
nan you heng yue shang .dong wang tian tai li .zu nie hua ding feng .mu guan cang hai shui .
zao you men guan yi qiao fu .zhi ai yin shi bang yao lu .
yuan ri he zhou zhu .ku feng su guan wen .du men song xing chu .qing zi qi fen fen ..
.you xi ling wang zi .chui sheng su jue ..liu gong pan bu zhu .san dao qu xiang zhao .
.xiu guan pi ma zai .xin yi ru shan zhong .geng zhu ying nan sui .qian qi hen bu tong .
.jun zi yuan xiang xun .lian biao dao bi lin .you shi shui suo he .wu jiu ke she zhen .
.bie yan yu jin qiu .yi zui hai xi lou .ye yu han chao shui .gu deng wan li zhou .
bi xi er qin .xiang ren yi yi .ting ming xiang hu .bei nang jian chu .ben zou dao wu .

译文及注释

译文
九死一(yi)生到达这(zhe)被贬官所,默默地幽居远地好像潜逃。
我年幼时秉赋清廉的德行,献身于道义而不稍微减轻。
  到了曲沃这个地方后心中感到惆怅,我痛心的是当初晋国的太子由于命名不当的先兆而出现被废弃的结局。当枝叶大于树干将会劈裂,庶子的都邑能与国家相当时必会发生动乱。公子藏,季札都是高风亮节的人物,委弃了曹国,吴国而遗留盛名于世。庄伯,武公是怎样的无耻之徙,只图个人的利益而关闭了仁义之门。踏上了函谷关的重重关隘,看到了地势曲折的险要之地。我看到了六国诸侯在这里胜败的遗迹,想到了秦王计谋的得失,有时打开函谷关以诱敌深入,六国的军队竟然狼狈逃窜。有时紧闭关门不开,长期不向崤山发兵。系在一起的鸡无法栖息,就如向同小国联合在一起。难道说是地势的险要在起作用吗?我确信这是人的因素决定了阻塞或通畅。
秋天的夜里格外安静,空中没有云朵,听着时断时续的鸿雁声一直到天明。(秋天冷了)想给丈夫寄些衣服,问了消息才知道丈夫所在的居延城现在又军队正在转移(这衣物该寄到何处)。
来的时候(我们)是同路的旅伴,今天我这个“客人”倒变成了主人来送别自己的朋友了。
白银烛台放射出的光线照亮了画屏,在晴朗的夜晚静静地坐在亭子里。妇女们用蛛丝穿过绣针在乞巧,金鼎中焚烧着龙麝香,人们都在庆祝人间七夕这个佳节,躺下来看牵牛织女星得鹊桥相会月亮飘过梧桐树投下了倒影。
  上下通气就泰,上下阻隔就否,自古以来都是这样。但上下不通气的弊病,没有象近代这样厉害的了。君臣互相见面,只在皇上临朝的短时间内。上下之间,只不过靠奏章(zhang)、批答互相关联,用名分、法度彼此维持罢了。这不单是遵循老规矩,也是地位权势使他们这样。为什么呢?皇上常常在奉天门上朝,没有一天间断,可说是勤于政事了;但是朝堂和台阶相距很远,皇帝的威仪显耀盛大,御史纠察朝见的礼仪,鸿胪检举不合规矩的行动,通政使代为呈上奏章,皇上只是随意看看,臣子就谢恩拜辞,心神不安地退了下来。皇上何尝处理过一件事,臣子又何尝说过一句话呢!这没有其他原因,地位权势悬殊,所谓有天子堂上比万天还远,虽然想进言,却无从说起啊。
楚(chu)(chu)王说:“从前诸侯认为我国偏远而畏惧晋国,现在我们大力修筑陈、蔡、东、西不羹四个城邑,兵赋都达到兵车一千辆,你参与其事是有功劳的,诸侯会畏惧我们吗?”子革回答说:“会畏惧君王啊!单这四大城邑,已足以使人畏惧了,再加上楚国,岂敢不畏惧君王吗!”这时工尹路请示说:“君王命令破开圭玉装饰斧柄,冒昧请君王指示。”楚王进去察看。仆析父对于革说:“您,是楚国有声望的人,现在和君王说话好象回声一样应和,国家会怎么样呢?”子革说:“我磨快言语的刀刃以待时机,君王出来,我的刀刃就将砍下去了。”楚王出来,又接着谈话。左史倚相从面前小步快速走过,楚王说:“这个人是好史官,你要好好看待他。这个人能读《三坟》、《五典》、《八索》、《九丘》这样的古书。”子革回答说:“下臣曾经问过他,从前周穆王想要随心所欲,走遍天下,要使天下都留有他的车辙马迹。祭公谋父作了《祈招》的诗篇来制止穆王的贪心,穆王因此能在祇宫寿终正寝。下臣问他诗句却不知道。如果问年代久远的事,他怎能知道?”楚王说:“你能吗?”子革回答说:“能。那首诗说:‘《祈招》的音乐和谐,表现了美德的声音。想起我们君王的气度,似玉,似金。保全百姓的力量,而没有象醉饱一样的贪心。”楚王作了一揖就进去了,有好几天,送上饭不吃,躺下睡不着,还是不能自己克制,以致遇到祸难。
独自一人在沧江上游玩,整天都提不起兴趣。
在这种凄苦潦倒心绪支配下,百无聊赖,我也想听听琵琶。但我不像宋代的某些高官那样,家蓄歌儿舞女,我只好到歌妓深院里去听了。
秋天到了,西北边塞的风光和江南不同。大雁又飞回衡阳了,一点也没有停留之意。黄昏时,军中号角一吹,周围的边声也随之而起。层峦叠嶂里,暮霭沉沉,山衔落日,孤零零的城门紧闭。
啊,楚国虽然被秦国蚕食,但即使剩下三户人家,也一定能消灭秦国,难道我堂堂中华大国,竟会没有一个能人,把金虏赶出边关?

注释
(8)辇:皇帝乘坐的车子。古代君臣不同辇,此句指杨贵妃的受宠超出常规。
14、四海(天下)之所以治不好,是因为只有君,没有臣(指称职的人臣)。
[69]遂:因循。
萧娘:唐代对女子的泛称。此指词人的情侣。唐杨巨源《崔娘》诗:“风流才子多春思,肠断萧娘一纸书。”
(22)靳尚:楚大夫。一说即上文的上官大夫。
4.武安句:《史记·廉颇蔺相如列传》:秦伐韩,赵王令赵奢救之,秦军军武安西,鼓噪勒兵,武安屋瓦尽震。此处形容军势之盛。
80、兵权:指用兵的计谋策略。
⑶蓬壶:指蓬莱、方壶,都是神话传说中东方大海上的仙山。此指晁衡在东海中航行。
巃嵸:高耸的样子。
葺(qì):修补。

赏析

  十三十四句写诗人自称胸怀报国忧民之情的布衣之士。诗人意在通过与诸葛亮自比,写自己和当年的诸葛亮一样,身在草野,但胸怀治理天下的大志。
  同样,对于早行者来说,板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物。作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路,也算得上“早行”了;然而已经是“人迹板桥霜”,这真是“莫道君行早,更有早行人”啊!这两句纯用名词组成的诗句(shi ju),写早行情景宛然在目,确实称得上“意象(xiang)具足”的佳句。
  是向谁问路的呢?诗人在第三句里并没有告诉我们,妙莫妙于第四句:“牧童遥指杏花村”。在语法上讲,“牧童”是这一句的主语,可它实在又是上句“借问”的宾词——它补足了上句宾主问答的双方。牧童答话了吗?我们不得而知,但是以“行动”为答复,比答话还要鲜明有力。我们看《小放牛》这出戏,当有人向牧童哥问路时,他将手一指,说:“您顺着我的手儿瞧!”是连答话带行动——也就是连“音乐”带“画面”,两者同时都使观者获得了美的享受;如今诗人手法却更简捷,更高超:他只将“画面”给予读者,而省去了“音乐”。不,不如说是包括了“音乐”,读者欣赏了那一指路的优美“画面”,同时也就隐隐听到了答话的“音乐”。
  绝句“宛转变化,工夫全在第三句,若此转变得好,则第四句如顺流之舟矣”(杨载《诗法家数》)。此诗末句由三句引出,正是水到渠成。“正是归时底不归?”语含怨望,然而良人之不归乃出于被迫,可怨天而不可尤人。以“怀”为主,也是此诗与许多怨妇诗所不同的地方。
  令人觉得奇怪的是,用散文的形式写作喜雨的,在文学史上却并不多见。因此,苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然,如果仅仅是因为前人未写而自己写了这一题材,对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作,超越了前人的作品,那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样,因为它自身就具有很高的艺术价值,有许多令人品味的地方。也许正是这一点,使得后来的作家裹足不前,心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
  最值得赞赏的是末句。恨也好,愁也好,怨也好,都是无形的,既看不见,也摸不着,没有点创造性思维,是难以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”,说它可以量——“谁知一寸心,乃有万斛愁”,可以抛——“故已抛愁与后人”,可以剪——“剪不断,理还乱,是离愁”,可以割——“美酒如刀割断愁”…郑文宝用“载”是一个创新,他把愁恨搬上了船,后来李清照反过来说,这船“载不动许多愁”,王实甫又把它搬上了车,“量这些大小车儿如何载得起”,笔者也曾把它搬上飞机,“波音纵愿驮奴怨,载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字,不知为后人的创作提供了多少空间!
  唐代政治腐败的根源之一,就是太监专权。这首诗就是讽刺宦官的。诗题“《轻肥》白居易 古诗”,取自《论语》,用以概括豪奢生活。
  颔联:“山重水复疑无路,柳暗花明又一村。”这句描绘山村风光,被后世用来形容已陷入绝境,忽又出现转机。
  牡丹 末二句叹赏其色泽之佳。“偶然相遇人间世,合在增城阿姥家。”,首句点明在牛僧孺南墅中,偶然的机会,初次见到牡丹花,就如同遇到生命中“贵人”似的,无意之中技露出牡丹花在诗人心目中的崇高境界,在诗人看来,牡丹是日月精华的结晶,应栽天上,今日人间相逢,纯属“偶然”,所以一见到牛宅中牡丹,就作惊人语。首句破空雨入,诗人恍惚浸入仙境,跟前拟有灵光浮动。此句通过对牡丹花身价的高度估量,暗衬主人之高雅脱俗,一笔双,可见作者对牡丹花的重视及喜爱。后一句即用西王母昆仑山增城之典,巧妙地描写出了牡丹重瓣,花瓣层层叠叠的形态。
  以上八句以形写声,摄取的多是运动着的物象,它们联翩而至,新奇瑰丽,令人目不暇接。结末两句改用静物,作进一步烘托:成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树,久久地立在那儿,竟忘了睡眠;玉兔蹲伏一旁,任凭深夜的露水不停在洒落在身上,把毛衣浸湿,也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象,深深印在读者心中,就像皎洁的月亮投影于水,显得幽深渺远,逗人情思,发人联想。
  这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地,南园百花竞放,艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉,“草蔓”指草本花卉,“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂,“草蔓”低垂,一者刚劲,一者柔婉,参差错落,姿态万千。李贺写诗构思精巧,包孕密致,于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色,意思是红的多,白的少。“越女腮”是由此产生的联想,把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊,赋予物以某种人的素质,从而显得格外精神。  后两句写花落。日中花开,眼前一片姹紫嫣红,真是美不胜收。可是好景不长,到了“日暮”,百花凋零,落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春,也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁,正是年青有为的时期,却不为当局所重用,犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久,容华易谢,不免悲从中来。“落花不再春”,待到花残人老,就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”,委身于春风,不须媒人作合,没有任何阻拦,好像两厢情愿。其实,花何尝愿意离开本枝,随风飘零,只为盛时已过,无力撑持,春风过处,便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照,越发显得悲苦酸辛。当时盛开,颜色鲜丽,宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”,已是花残“人老”,非复当时容颜,抚今忆昔,倍增怅惘。结句婉曲深沉,制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句,以赋笔为主,兼用比兴手法,清新委婉,风格别具,是不可多得的抒情佳品。
  陈陶之战伤亡是惨重的,但是杜甫从战士的牺牲中,从宇宙的沉默气氛中,从人民流泪的悼念,从他们悲哀的心底上仍然发现并写出了悲壮的美。它能给人们以力量,鼓舞人民为讨平叛乱而继续斗争。
  “浮云终日行,游子久不至。”见浮云而(yun er)念游子,是诗家比兴常例,李白也有“浮云游子意,落日故人情”(《送友人》)的诗句。天上浮云终日飘去飘来,天涯故人却久望不至;所幸李白一往情深,魂魄频频前来探访,使诗人得以聊释愁怀。“三夜频梦君,情亲见君意”,与上篇“故人入我梦,明我长相忆”互相照应,体现着两人形离神合、肝胆相照的情谊。其实,我见君意也好,君明我忆也好,都是诗人推己及人,抒写自己对故人的一片衷情。
  二十五岁时,才貌双全的素文嫁到了如皋高家。婚后,素文孝敬公婆,深得公婆喜爱。可是高八之子绎祖,个头矮小,驼背斜眼,长相十分丑陋,而且品行极为恶劣。他性情暴戾,行为轻佻,整天吃喝嫖赌,无所不为。他看到书卷就发怒,把她的诗稿烧毁,不准妻子读书和做针线,袁素文从此不再敢作诗,也不敢缝纫。他为了外出嫖妓,卖尽家产(jia chan)后又向袁素文逼索嫁妆,不答(bu da)应就拳打脚踢,有时还用火烧灼袁素文,婆婆前来救护,他连母亲一起殴打,甚至把他母亲的牙齿都打下来了。就这样的虐待,素文还是一一忍受下来,在高家委曲求全,恪守妇道。后来,高绎祖聚赌输了很多钱,竟要卖掉袁素文抵债。她被逼无奈,逃到尼姑庵,看到无路可走了,才请人通知了娘家。袁父接到书信,心痛欲裂,当即赶到如皋告到官府,判决离婚后,他把女儿和她的女儿阿印领回了杭州老家。那年素文二十九岁,结婚才不过四年。
  尾联望归。这里用李揆指子由,这不仅因为苏轼兄弟在当时的名位与声望,举世皆有所闻,而且以此告诫子由,出使北蕃,决不可追求盛名,须小心谨慎,安全而归。联系当时辽国每每扣押宋朝使臣的事实,苏轼的担心并非多余。用李揆故事,又以国家利益为重,实乃警精含蓄之语。
  中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》:“垂柳万条丝,春来织别离。行人攀折处,是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”,颇为新颖,但后两句却未能由此加以生发,而落入了窠臼;它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处,如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写,脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较,雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
  尾联总绾全诗并发感概。“遨游半在江湖里,始觉今朝眼界开。”王安石从家乡临川出来后,应试、为官,还不曾有后来丰富的阅历,初见如此浩渺江面,“始觉今朝眼界开”欣喜之情溢于言表,赞叹之言出于胸臆。登狼山,“举首四顾,海阔天空;长啸一声,山鸣谷应”确使人眼界顿开,心胸豁朗。
  这是一篇史论。作者列举历代兴亡的史实,指出历代君王仅仅片面地吸取前代灭亡的教训而忽略了另外一些被掩盖的问题,但却将原因归结为非人智能所虑及的天意。论证“祸常发于所忽之中,而乱常起于不足疑之事”,目的在于给明代统治者提供历史教训,使之“深虑”长治久安的道理,并采取相应的办法。

创作背景

  《《踏莎行·碧海无波》晏殊 》当作于天圣五年(1027)作者贬知宣州途中。作者因反对张耆升任枢密使,违反了刘太后的旨意,加之在玉清宫怒以朝笏撞折侍从的门牙,被御史弹劾,以刑部侍郎贬知宣州,此词即在途中所作。

  

邹漪( 元代 )

收录诗词 (4458)
简 介

邹漪 邹漪,字棹烟,号啸轩,常熟人。

长安遇冯着 / 闳美璐

君住孤山下,烟深夜径长。辕门渡绿水,游苑绕垂杨。
弦泛桐材响,杯澄糯醁醇。但寻陶令集,休献楚王珍。
琴信有时罢,剑伤无处留。淮南旧烟月,孤棹更逢秋。"
志业人未闻,时光鸟空度。风悲汉苑秋,雨滴秦城暮。
岂知京洛旧亲友,梦绕潺湲江上亭。"
"碧草径微断,白云扉晚开。罢琴松韵发,鉴水月光来。
根本既深实,柯叶自滋繁。念尔无忽此,期以庆吾门。"
平生无解亦无操,永日书生坐独劳。唯觉宦情如水薄,


选冠子·雨湿花房 / 微生旋

扈跸三才正,回军六合晴。此时惟短剑,仍世尽双旌。
月上自登临水楼。浩浩晴原人独去,依依春草水分流。
"高城满夕阳,何事欲沾裳。迁客蓬蒿暮,游人道路长。
"迟客疏林下,斜溪小艇通。野桥连寺月,高竹半楼风。
"中岩多少隐,提榼抱琴游。潭冷薜萝晚,山香松桂秋。
"一掷虽然未得卢,惊人不用绕床唿。
光奔觉来眼,寒落梦中耳。曾向三峡行,巴江亦如此。"
弯桥销尽愁奈何,天气骀荡云陂阤.平明花木有秋意,


蜀先主庙 / 赫连丙午

zv茸单衣麦田路,村南娶妇桃花红。新姑车右及门柱,
隋家不向此中尽,汴水应无东去声。"
无钱买松栽,自生蒿草枝。在日赠我文,泪流把读时。
烟煤朝奠处,风雨夜归时。寂寞东湖客,空看蒋帝碑。"
料得仙家玉牌上,已镌白日上升名。"
故乡芜没兵戈后,凭向溪南买一山。"
"柳映江潭底有情,望中频遣客心惊。
"闻驻行春旆,中途赏物华。缘忧武昌柳,遂忆洛阳花。


天涯 / 柴乐岚

"山空叶复落,一径下新安。风急渡溪晚,雪晴归寺寒。
一船丝竹载凉州。城中睹望皆丹雘,旗里惊飞尽白鸥。
"将军大旆扫狂童,诏选名贤赞武功。暂逐虎牙临故绛,
小姑归晚红妆浅,镜里芙蓉照水鲜。东沟潏潏劳回首,
春风洒入御沟平。轩车几处归频湿,罗绮何人去欲生。
隋家不向此中尽,汴水应无东去声。"
南檐十月绳床暖,背卷真经向日看。"
海上唿三岛,斋中戏五禽。唯应逢阮籍,长啸作鸾音。"


病马 / 濮阳康

"山断水茫茫,洛人西路长。笙歌留远棹,风雨寄华堂。
去年君点行,贱妾是新姬。别早见未熟,入梦无定姿。
节分炎气近,律应蕙风移。梦得成胡蝶,芳菲幸不遗。"
"相逐一行鸿,何时出碛中。江流翻白浪,木叶落青枫。
记得玉人初病起,道家妆束厌禳时。"
"斜日挂边树,萧萧独望间。阴云藏汉垒,飞火照胡山。
"南国有佳人,轻盈绿腰舞。华筵九秋暮,飞袂拂云雨。
南浦虚言白首归。池凤已传春水浴,渚禽犹带夕阳飞。


南池杂咏五首。溪云 / 图门继旺

虎踞龙蹲纵复横,星光渐减雨痕生。不须并碍东西路,哭杀厨头阮步兵。
"桐履如飞不可寻,一壶双笈峄阳琴。舟横野渡寒风急,
今日净开方丈室,一飞白足到茅亭。"
愁是独寻归路去,人间步步是尘埃。"
从来闻说沙咤利,今日青娥属使君。"
雁断云声夜起初。傍晓管弦何处静,犯寒杨柳绕津疏。
"地接山林兼有石,天悬星月更无云。
"求归方有计,惜别更堪愁。上马江城暮,出郊山戍秋。


人间词话七则 / 拓跋丁未

"五字投精鉴,惭非大雅词。本求闲赐览,岂料便蒙知。
湘妓红丝瑟,秦郎白管箫。西城要绰约,南岳命娇娆。
"载书携榼别池龙,十幅轻帆处处通。谢脁宅荒山翠里,
"三年文会许追随,和遍南朝杂体诗。未把彩毫还郭璞,
"宫乌栖处玉楼深,微月生檐夜夜心。
"掘沟引水浇蔬圃,插竹为篱护药苗。
二年门掩雀罗愁。张仪会展平生舌,韩信那惭跨下羞。
境变山不动,性存形自迁。自迁不阻俗,自定不失贤。


春王正月 / 金剑

啼莺莫惜蹉跎恨,闲事听吟一两篇。"
波底上阳金碧明。月锁名园孤鹤唳,川酣秋梦凿龙声。
"心知受恩地,到此亦裴回。上路移时立,中轩隔宿来。
苦节高标守郡时。楼上叫云秋鼓角,林间宿鹤夜旌旗。
州人若忆将军面,写取雕堂报国真。"
知有宓妃无限意,春松秋菊可同时。"
"春与春愁逐日长,远人天畔远思乡。
分之卒伍。令以麾鼓,寻尺既度。日月可数,登登嶪嶪.


追和柳恽 / 史诗夏

变色黄应近,辞林绿尚稠。无双浮水面,孤绝落关头。
半夜起看潮上月,万山中有一猿啼。"
大宅满六街,此身入谁门。愁心日散乱,有似空中尘。
昨宵忽梦游沧海,万里波涛在目前。"
年颜各少壮,发绿齿尚齐。我虽不能饮,君时醉如泥。
"阙下憧憧车马尘,沈浮相次宦游身。须知金印朝天客,
"霜薄东南地,江枫落未齐。众山离楚上,孤棹宿吴西。
他时谒帝铜龙水,便赌宣城太守无。"


水调歌头·秋色渐将晚 / 考大荒落

邮亭寄人世,人世寄邮亭。何如自筹度,鸿路有冥冥。
昨日鸿毛万钧重,今朝山岳一朝轻。(《旧唐书》本传:
连檐对双树,冬翠夏无尘。未肯惭桃李,成阴不待春。
江海相逢客恨多,秋风叶下洞庭波。 酒酣夜别淮阴市,月照高楼一曲歌。
石氏荒原金谷花。庭叶霜浓悲远客,宫城日晚度寒鸦。
尘陌都人恨,霜郊赗马悲。唯馀埋璧地,烟草近丹墀。"
"寄居延寿里,为与延康邻。不爱延康里,爱此里中人。
"三年未省闻鸿叫,九月何曾见草枯。寒暑气均思白社,