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天保

清代 / 魏洽

护果憎禽啄,栖霜觑叶零。唯应卧岚客,怜尔傍岩扃。"
为问前时金马客,此焉还作少微星。
忽误边沙上,应平火岭中。林间妨走兽,云际落飞鸿。
城内蒿铜诚自有,无谋谁解见玄机。"
"归日值江春,看花过楚津。草晴虫网遍,沙晓浪痕新。
无事海门依旧青。前路莫知霜凛凛,故乡何处雁冥冥。
若比冯唐是壮年。捧制名题黄纸尾,约僧心在白云边。
茅庵不异人间世,河上真人自可寻。"
"野吟何处最相宜,春景暄和好入诗。高下麦苗新雨后,
山根霜共一潭星。路盘暂见樵人火,栈转时闻驿使铃。
"桂树秋来风满枝,碧岩归日免乖期。
贫贱志气在,子孙交契深。古人犹晚达,况未鬓霜侵。"
麝想眉间印,鸦知顶上盘。文王之囿小,莫惜借人看。"
以上并见《海录碎事》)


天保拼音解释:

hu guo zeng qin zhuo .qi shuang qu ye ling .wei ying wo lan ke .lian er bang yan jiong ..
wei wen qian shi jin ma ke .ci yan huan zuo shao wei xing .
hu wu bian sha shang .ying ping huo ling zhong .lin jian fang zou shou .yun ji luo fei hong .
cheng nei hao tong cheng zi you .wu mou shui jie jian xuan ji ..
.gui ri zhi jiang chun .kan hua guo chu jin .cao qing chong wang bian .sha xiao lang hen xin .
wu shi hai men yi jiu qing .qian lu mo zhi shuang lin lin .gu xiang he chu yan ming ming .
ruo bi feng tang shi zhuang nian .peng zhi ming ti huang zhi wei .yue seng xin zai bai yun bian .
mao an bu yi ren jian shi .he shang zhen ren zi ke xun ..
.ye yin he chu zui xiang yi .chun jing xuan he hao ru shi .gao xia mai miao xin yu hou .
shan gen shuang gong yi tan xing .lu pan zan jian qiao ren huo .zhan zhuan shi wen yi shi ling .
.gui shu qiu lai feng man zhi .bi yan gui ri mian guai qi .
pin jian zhi qi zai .zi sun jiao qi shen .gu ren you wan da .kuang wei bin shuang qin ..
she xiang mei jian yin .ya zhi ding shang pan .wen wang zhi you xiao .mo xi jie ren kan ..
yi shang bing jian .hai lu sui shi ..

译文及注释

译文
豺狼在城称帝,龙种却流落荒野,
夕阳西下,酒家里好像也显得(de)宁静(jing)闲适,只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香,连水好像也变得香了,茅舍也进入了夜色之(zhi)中。断桥头上卖鱼的人也散了。
  至于信中以“上下要互相信任,才能和品德要与职位相符合”的话教导我,正是我所(suo)亲切感受到的。我的才能和品德与职位不相符,本来我就知道的。至于不能做到上下相互信任的弊病,在我的身上表现得更厉害。
鲜红的嘴唇绰约的舞姿,都已逝去,到了晚年,有弟子把艺术继承发扬。
都与尘土黄沙伴随到老。
杨家气焰(yan)很高权势无与伦比,切勿近前以免丞相发怒斥人!
人生好似虚幻变化,最终难免泯灭空无。
美丽的月亮大概在台湾故乡。
我梦中都在想(xiang)念着的故乡在哪里呢,因为奉了君王之命暂时欲去又未去。
那酒旗飘扬、锣鼓喧天的热闹景象究竟到休息去寻找呢?想来就是东晋时代王谢家族的府居所在。燕子不知道这是什么世代。燕子在夕阳里喃喃细语,好像也在相互诉说这里的盛衰兴亡吧。
心中烦(fan)躁抛石子驱走喜鹊,却搅碎了一帘幽静的花影。随意地试穿春妆,就想起是她纤纤玉手所缝,当日熏衣的香炉早已冰冷。动辄生愁不知如何排遣?怨近来身体多病。可叹我过去像沈约一般消瘦(shou),如今则像潘岳那样两鬓秋霜,让我不敢对镜照影。
种种忧愁不能排解,就算你我携手同行,我还是感到烦闷无聊。
冰雪堆满北极多么荒凉。
如今天下尽是创伤,我的忧虑何时才能结束啊!
遥想东户季子世,余粮存放在田间。
卤鸡配上大龟熬的肉羹,味道浓烈而又脾胃不伤。

注释
④九华蒲萄:以许多蒲萄组成花纹的图案。蒲萄,即葡萄。锦衾:用锦做成的被子。以上四句是写赠送给人的四件解忧之物。 
21. 直:只是、不过。
(6)良人:善良的人。艺人:有才艺的人。
期行: 相约同行。期,约定。
⑸一片降幡(fān)出石头:王濬率船队从武昌顺流而下,直到金陵,攻破石头城,吴主孙皓到营门投降。
⑥“杀人”句:杀人而对方不敢上前交手,即所向无敌之意。

赏析

  首联以赋体叙事,字里行间流露喜悦之情。锦江是名胜之地,能去游一次,已是很高兴、很幸福的(de)了,何况是“一年两度”,又是在极适于游览的季节。两个“值”字,蕴含际此春秋佳日之意。这两句所携带的感情,直灌全篇。
  这首诗,通篇议论说理,却不使读者感到乏味。诗人借助形象,运用比喻,阐明哲理,把抽象的议论,表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中,五次出现反问句,似疑实断,以问为答,不仅具有咄咄逼人的气势,而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾,“何人”、“底事”、“但爱”、 “可知”、 “终非”、 “岂是”、 “不取”、 “何殊”,连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼,起伏跌宕,通篇跳荡着不可遏制的激情,给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸,他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论,而是对当时黑暗政治的针砭,是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
  “身在祸难中,何为稽留他家子?”筑城役卒回信说:我自己处在祸难当中,也许今生我们再也没有团圆的可能了,为什么要去拖累别人家的女儿呢(er ne)?
  强烈期望自然顺逐人意的祭歌里,仍然会让我们想起早期社会中那种人和自然温情相处的景象。但是,祭歌背后的信息,告诉我们那时的人和自然也有不和谐。因为在人只能通过宗教手段,向自然发出“命令式”祈愿的时候,这间接暗示,自然力在人力面前的强大,不可控制,人改造自然手段的贫乏。那时的人们无法像现在这样大规模干预自然环境。我相信,先人们并不是不愿意改造环境,而是他们想改造环境却没有手段,无奈之下,他们只能用宗教形式来向自然祈求和谐!
  第三是双关隐语的运用。双关隐语,是南朝乐府民歌中一个显明的特征,它在诗经时代的民歌和汉魏乐府民歌中很少见。一说“莲”与“怜”字谐音双关,而“怜”又是“爱”的意思,隐语极言女子对情人的爱恋。同时,“莲子清如水”暗示感情的纯洁,而“莲心彻底红”是说感情的浓烈。这些双关隐语的运用使诗歌显得含蓄多情。
  此诗为行役诗,与《诗经》中其他同类题材诗一起,是后世行役诗的滥觞。
  第三章又写太王立业,王季继承,既合天命,又扩大了周部族的福祉,并进一步奄有四方。其中,特别强调“帝作封作对,自大伯王季”。太王有三子:太伯、虞仲和季历(即王季)。太王爱季历,太伯、虞仲相让,因此王季的继立,是应天命、顺父心、友兄弟的表现。写太伯是虚,写王季是实。但“夹写太伯,从王季一面写友爱,而太伯之德自见”(方玉润《诗经原始》),既是夹叙法,亦是推原法,作者的艺术用心,是值得深入体味的。
  小序鉴赏
  这是一首触景生情之作。境界苍凉,寄意深远。诗的首句(shou ju)中,“黄昏鼓角”写的是目所见、耳所闻,“似边州”写的是心所感。李益曾久佐戎幕,六出兵间,对边塞景物特别是军营中的鼓角声当然是非常熟悉的。这时,他登上汝州(州城在今河南临汝县)城楼,眼前展现的是暗淡的黄昏景色,耳边响起的是悲凉的鼓角声音,物与我会,情随景生,曾经对他如此熟悉的边塞生活重新浮上心头,不禁兴起了此时明明身在唐王朝的腹地而竟然又像身在边州的感慨。这个感慨既有感于个人的身世,更包含有时代的内容,分量是极其沉重的。这里虽然只用(zhi yong)“似边州”三字淡描一笔,但这三个字寄慨无穷,贯串全篇。
  第二层写失去自由之后的鹤,比喻诗人自己受人节制,郁郁不乐。自由翱翔的云鹤,一旦被捕入苑中,成为帝王苑囿中的玩赏之物,飞向云天的志向便被摧折而很难实现了。这正是诗人被召回朝廷之后当时处境的形象比喻,受制于人而不能一逞英雄之志。通过前后两层鲜明形象的对比,诗人因一时受限制而内心苦闷不平得到了生动的表现。
  征人奔走,为赶行程,凌晨上道。忽见《小星》佚名 古诗,三五在天,睡眼惺忪,初亦不知其星何名也。言在东者,东字与公、同趁韵,不必定指东方。第二章云:“嚖彼《小星》佚名 古诗,维参与昴。”征人睡梦才醒,故初见晨星,不知何名。继而察以时日,然后知其为参星与柳星。第一章只言《小星》佚名 古诗,三五在东,不言星名;第二章既说《小星》佚名 古诗,又说乃参乃柳,这就是诗分章次的道理。诗虽写景,而情亦隐见其中。
  “吟囊”,诗囊也,用唐李贺事。李商隐《李长吉小传》言贺外出,“恒从小奚奴,骑距驴,背一古破锦囊,遇有所得,即书投囊中。”《入都》李鸿章 古诗备办,有一担行李并盛诗稿之锦囊,检点所需携带书籍,想及将赴京,不尽欣喜欲狂。旅途日夜兼程,月夜乘舟于淮河,霜晨骑马于北京德胜门外之蓟丘。为我之行也,故人持赠,妻室治装。所愧者,京都物价高昂,生计所需尚赖父母。“长安居不易”用唐白居易事。辛文房《白居易传》曰,白居易观光上国,谒顾况,顾曰:“长安百物皆贵,居大不易。”“食指”,谓居家生计也。
  这是一首五律诗,颈联被明代胡应麟赞为“形容景物,妙绝千古”。时序匆匆交替,这怎不让身在“客路”的诗人顿生思乡之情?诗中“生”“入”用了拟人手法。是人物一说理。却在描写景物中蕴含理趣。海日生于残夜驱尽黑暗,江上景物呈现“春意”闯入旧年,赶走严冬,蕴含了时序变迁,新旧交替的自然规律,表现出具有普遍意义的生活哲理,给人乐观积极向上的力量。
  潘岳在逃脱了诛杀之灾后不久便去长安就职,这是一件值得庆幸的事,也可以说是获得了一次能充(neng chong)分展现自己从政才能的绝好时机。因此,他在赋中不时地以歌颂历史人物为契机从而表达了自己怕从政钢领:“凡厥竂司,既富而教,咸帅贫情,同整楫棹...............夫有室,愁民以乐。”“士无常俗,而教育有定式;上之迁下,犹钧之埏埴。”杖信则莫不用情,无欲则赏之不窃。”从言谈话语中可以看出,他已经为自己未来的工作勾画出了一幅蓝图。
  这是一首以《落叶》修睦 古诗为描写对象的咏物诗。首联通过视觉描写展现了《落叶》修睦 古诗翻飞的情景:一场秋雨过后,庄稼已经收割了,闲置着的田地显得格外空旷,只见深红色的《落叶》修睦 古诗脱离树干,层层叠叠地在半空里飞舞。颔联以拟人化的手法,描写《落叶》修睦 古诗的心理活动:《落叶》修睦 古诗思绪翻飞,一心向往着春日,哪里肯相信自己在凭借秋风而飞舞呢。颈联描写《落叶》修睦 古诗飘零的动态情景:有的翻飞着随流水而去,有的在暮色苍茫的河边盲目地飘荡。尾联直抒胸臆,说自己要像青松那样傲然挺立,四季常青,而不做《落叶》修睦 古诗,随风飘荡,任意东西。
  瞻望未来,深感渺茫,回顾往昔,事难前定。这就自然地逗出了末段。“一卧东山三十春,岂知书剑老风尘。”诗人早年曾隐身“渔樵”《封丘作》,“龙钟还忝二千石,愧尔东西南北人!”这“愧”的内涵是丰富的,它蕴含着自己匡时无计的孤愤,和对友人处境深挚的关切。这种“愧”,更见得两人交谊之厚,相知之深。
  正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候,忽见岸边的江楼上有红袖女子正在凭栏遥望。三、四两句所描绘的这幅图景,色彩鲜明,饶有画意,不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时,意绪本来有些索寞无聊,流目江上,忽然望见这样一幅美丽的图景,精神为之一爽,羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。至于这幅图景中的凭楼而望的红袖女子,究竟是怀着闲适的心情览眺江上景色,还是像温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样,“梳洗罢,独倚望江楼”,在望穿秋水地历数江上归舟呢,江上舟行的旅人并不清楚,自然也无法向读者交待,只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归,对旅人都会有所触动而引起各种不同的联想。在这里,“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定,恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉读者,在一定条件下,艺术形象或图景内涵的多歧,不但不是缺点,相反地还是一种优点,因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融而耐人寻味,读者也从这种多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然,这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景,因此尽管不同的读者会有不同的联想体味,但总的方向是大体相近的。这正是艺术的丰富与杂乱、含蓄与晦涩的一个重要区别。
  第五章自成一层。如果说,前面是诗人正面赞颂理想的兄弟之情,这一层则由正面理想返观当时的现实状况;即由赞叹“丧乱”时的“莫如兄弟”,转而叹惜“安宁”时的“不如友生”。“虽有兄弟,不如友生”,这叹惜是沉痛的,也是有史实根据的。西周时期,统治阶级内部骨肉相残、手足相害的事频频发生。《《常棣》佚名 古诗》的作者,是周公抑或召穆公,尚难定论;但有一点可肯定,诗人的叹惜是有感而发的,且有警世规劝之意。不过,这是在宴饮的欢乐气氛中所唱之诗,因此,在短暂的低沉后,音调又转为欢快热烈。
  “过景斜临不可道,白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美,这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉,斜照山峰,那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色,使少室诸峰不断地变换着色彩,一时说不清它的奇妙、绚丽;山顶上飘浮着片片白云,山峰在云雾缭绕中瞬息万变,生动活泼,婀娜多姿。诗人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景,又恰到好处,给读者留下丰富的想象余地。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世(chao shi)代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。

创作背景

  这些诗作于何时尚难确定,有待详考。根据诗中的内容推论,当是记述其初游吴越时的所见所闻。胡震亨《李诗通》在此诗题下注云:“越中书所见也。”这种说法是有道理的。如果冷静地考察一下诗中内容的话,似乎还可以在这句话前再加上“初游”二字。李白是蜀地人,距吴越数千里之遥,两地风俗迥异。按一般常情来理解,人到外乡乍见异地风情时往往产生一种很强烈的新鲜感,对于天生好奇,反应敏捷的诗人来说尤其是这样。反之,如果是早已见过非常熟悉的事物,由于司空见惯反而难以引起人们的审美情趣。这五首诗所表现的恰恰都是初见新鲜事物时的好奇的感受,所以可能是诗人初入会稽时的作品。

  

魏洽( 清代 )

收录诗词 (1741)
简 介

魏洽 魏洽,岘子(《甬上宋元诗略》卷一○)。生平无考。

读书要三到 / 罗兆甡

何如饮酒连千醉,席地幕天无所知。"
满座好风生拂拂。天颜开,圣心悦,紫金白珠沾赐物。
"从军朔方久,未省用干戈。只以恩信及,自然戎虏和。
陵迁谷变须高节,莫向人间作大夫。"
只今筋骨浑全在,春暖莎青放未迟。"
"初尘芸阁辞禅阁,却访支郎是老郎。
"院宇秋明日日长,社前一雁到辽阳。
"浮世浮名能几何,致身流落向天涯。少年心壮轻为客,


得胜乐·夏 / 傅培

肠比朱弦恐更危。梅向好风惟是笑,柳因微雨不胜垂。
茅屋深湾里,钓船横竹门。经营衣食外,犹得弄儿孙。
闭门长似在深山。卧听秦树秋钟断,吟想荆江夕鸟还。
明发先晨鸟,寒栖入暝猿。蕺山如重到,应老旧云根。"
"诗人公署如山舍,只向阶前便采薇。惊燕拂帘闲睡觉,
片石树阴下,斜阳潭影间。请师留偈别,恐不到人寰。"
"幕客开新第,词人遍有诗。山怜九仙近,石买太湖奇。
"旅寓在江郊,秋风正寂寥。紫泥虚宠奖,白发已渔樵。


满江红·登黄鹤楼有感 / 徐世隆

惜别远相送,却成惆怅多。独归回首处,争那暮山何。
溪浪和星动,松阴带鹤移。同吟到明坐,此道淡谁知。"
悔不深山共汝耕。枕上算程关月落,帽前搜景岳云生。
梓泽花犹满,灵和柳未凋。障昏巫峡雨,屏掩浙江潮。
戈犯明君万古悲。巴蜀削平轻似纸,勾吴吞却美如饴。
洗竹浇莎足公事,一来赢写一联诗。"
"甲门才子鼎科人,拂地蓝衫榜下新。脱俗文章笑鹦鹉,
"厌花落,人寂寞,果树阴成燕翅齐,西园永日闲高阁。


书舂陵门扉 / 范承烈

锁院溪云昼不销。霅上茗芽因客煮,海南沈屑为斋烧。
"仙境闲寻采药翁,草堂留话一宵同。若看山下云深处,
"吴起南奔魏国荒,必听公叔失贤良。
"在秦生楚思,波浪接禅关。塔碍高林鸟,窗开白日山。
幸自祢衡人未识,赚他作赋被时轻。"
酒满梁尘动,棋残漏滴终。俭常资澹静,贵绝恃穹崇。
绿蓑人钓季鹰鱼。潭心倒影时开合,谷口闲云自卷舒。
酒里消闲日,人间作散仙。长生如可慕,相逐隐林泉。"


丑奴儿·书博山道中壁 / 邵斯贞

"麝炷腾清燎,鲛纱覆绿蒙。宫妆临晓日,锦段落东风。
总是动人乡思处,更堪容易上高楼。"
夫君别我应惆怅,十五年来识素衣。"
子细寻思底模样,腾腾又过玉关东。"
酒杯难得是同人。路经隋苑桥灯夜,江转台城岸草春。
"十问九通离义床,今时登第信非常。亦从南院看新榜,
异国清明节,空江寂寞春。声声林上鸟,唤我北归秦。"
隔窗莲谢镜中花。苔房毳客论三学,雪岭巢禽看两衙。


生查子·远山眉黛横 / 蔡鸿书

无限归心何计是,路边戈甲正重重。"
"唐设高科表用文,吾曹谁作谏垣臣。甄山秀气旷千古,
美人情易伤,暗上红楼立。欲言无处言,但向姮娥泣。"
长杨羽猎须留本,开济重为阙下期。"
落霞红衬贾人船。霏霏阁上千山雨,嘒嘒云中万树蝉。
流落锦江无处问,断魂飞作碧天霞。"
谁识古宫堪恨处,井桐吟雨不胜秋。"
"越岭千峰秀,淮流一派长。暂凭开物手,来展济时方。


朝中措·代谭德称作 / 张廷璐

落泉当户急,残月下窗迟。却想从来意,谯周亦自嗤。"
"宣帝骄奢恣所为,后宫升降略无时。
且无浓醉厌春寒。高斋每喜追攀近,丽句先忧属和难。
龙头龙尾前年梦,今日须怜应若神。"
倒载干戈是何日,近来麋鹿欲相随。"
"背将踪迹向京师,出在先春入后时。
"鹿巾藜杖葛衣轻,雨歇池边晚吹清。
"窗开青琐见瑶台,冷拂星辰逼上台。丹凤诏成中使取,


/ 潘江

"秦钗枉断长条玉,蜀纸虚留小字红。
"幽植众宁知,芬芳只暗持。自无君子佩,未是国香衰。
"犬咬天关闭,彩童唿仙吏。一封红篆书,为奏尘寰事。
几时吹落叶浮红。香啼蓼穗娟娟露,干动莲茎淅淅风。
"职在内庭宫阙下,厅前皆种紫微花。眼明忽傍渔家见,
贡乏雄文献,归无瘠土耕。沧江长发梦,紫陌久惭行。
"山前无数碧琅玕,一径清森五月寒。
"路过章台气象宽,九重城阙在云端。烟含上苑沈沈紫,


四时田园杂兴·其二 / 陈静渊

松瘦石棱棱,山光溪淀淀。堑蔓坠长茸,岛花垂小蒨.
忽闻梅福来相访,笑着荷衣出草堂。儿童不惯见车马,走入芦花深处藏。
"谁到双溪溪岸傍,与招魂魄上苍苍。世间无树胜青桂,
草堂旧隐终归去,寄语岩猿莫晓惊。"
"越岭千峰秀,淮流一派长。暂凭开物手,来展济时方。
平野有千里,居人无一家。甲兵年正少,日久戍天涯。
"甚感殷勤意,其如阻碍何。隔帘窥绿齿,映柱送横波。
土蚀钗无凤,尘生镜少菱。有时还影响,花叶曳香缯。"


长安古意 / 朱高炽

高情千里外,长啸一声初。(以上见张为《主客图》)
兰棹一移风雨急,流莺千万莫长啼。"
顾我从来断浮浊,拟驱鸡犬上三清。"
直待四郊高鸟尽,掉鞍齐向国门归。"
"南越千年事,兴怀一旦来。歌钟非旧俗,烟月有层台。
高皇冷笑重瞳客,盖世拔山何所为。"
"寒云古木罩星台,凡骨仙踪信可哀。
梅黄麦绿无归处,可得漂漂爱浪游。"