杂诗三首 / 杂咏三首
以此遂成闲，闲步绕园林。天晓烟景澹，树寒鸟雀深。
数子皆奇货，唯予独朽株。邯郸笑匍匐，燕蒯受揶揄。
苍茫生海色，渺漫连空翠。风卷白波翻，日煎红浪沸。
闲爱无风水边坐，杨花不动树阴阴。"
舍此欲焉往，人间多险艰。"
坐念行心思古今。菟裘不闻有泉沼，西河亦恐无云林。
犹恐尘妄起，题此于座隅。"
清风吹枕席，白露湿衣裳。好是相亲夜，漏迟天气凉。
稻粱恩厚莫愁饥。夜栖少共鸡争树，晓浴先饶凤占池。
厩马骄初跨，天厨味始尝。朝晡颁饼饵，寒暑赐衣裳。
杂诗三首 / 杂咏三首拼音解释:
yi ci sui cheng xian .xian bu rao yuan lin .tian xiao yan jing dan .shu han niao que shen .
shu zi jie qi huo .wei yu du xiu zhu .han dan xiao pu fu .yan kuai shou ye yu .
cang mang sheng hai se .miao man lian kong cui .feng juan bai bo fan .ri jian hong lang fei .
xian ai wu feng shui bian zuo .yang hua bu dong shu yin yin ..
she ci yu yan wang .ren jian duo xian jian ..
zuo nian xing xin si gu jin .tu qiu bu wen you quan zhao .xi he yi kong wu yun lin .
you kong chen wang qi .ti ci yu zuo yu ..
qing feng chui zhen xi .bai lu shi yi shang .hao shi xiang qin ye .lou chi tian qi liang .
dao liang en hou mo chou ji .ye qi shao gong ji zheng shu .xiao yu xian rao feng zhan chi .
jiu ma jiao chu kua .tian chu wei shi chang .chao bu ban bing er .han shu ci yi shang .
译文及注释
译文
黄昏余晖之下，厅堂前面鲜(xian)花娇美。一群可爱绣女，争拿笔上绣床写(xie)生。
早晨，画栋飞上了(liao)南浦的云；
宋人陈谏议家里有(you)一匹劣马，性情暴躁，不能驾驭，踢伤咬伤了很多人。一天，他走进马棚，没看到这匹马，于是责问仆人：“那(na)匹马怎么不见了？”仆人说是陈尧咨把马卖给商人了。陈尧咨是陈谏议的儿子。陈谏议马上召来儿子，说：“你是朝中重臣，家里周围的人都不能制服这匹马，商人又怎么能养它呢？你这是把祸害转嫁给别人啊！”(陈谏议）赶紧命人去追商人牵回马，并把卖马的钱(qian)退给商人。他告诫仆人把那匹马养到老死。（因此）当时的人们称赞陈谏议有一种古代贤仁之风。
挑上了一担干柴到古渡头去卖，换了钱足够一天的开销，便心满意快。
车马驰骋，半是旧官显骄横。
白龙作书报告鲸鲵，千万别恃风涛之势上岸。
微风轻拂笛声幽咽离亭染暮色，你就要南下潇湘我却奔向西秦。
当时夫子清晨红颜，我也当少年之时，在章华台走马挥金鞭。
如今我来治理这个郡县，又遇到蛮夷来骚扰侵犯。
我听竹匠说：“竹制的瓦只能用十年，如果铺两层，能用二十年。”唉，我在至道元(yuan)年，由翰林学士被贬到滁州，至道二年调到扬州，至道三年重返中书省，咸平元年除夕又接到贬往齐安的调令，今年闰三月来到齐安郡。四年当中，奔波不息，不知道明年又在何处，我难道还怕竹楼容易败坏吗？希望接任我的人与我志趣相同，继我爱楼之意而常常修缮它，那么这座竹楼就不会朽烂了。
玄都观里曾有无数株桃花烂漫盛开，而今早已水流花谢，不复存在。请您不必去寻求明白：奔流着的是清泾还是浊渭，苍茫之中是马去还是牛来。谢安重回故地已经带上了病态，羊昙为他的下世流泪痛哀。这样的存殁之感，在我酩酊一醉之后便淡然忘怀。要知道古往今来有多少同样的感慨：活着时身居高厦大宅，到头来免不了要在荒凉的山丘中把尸骨掩埋。
天上宫阙，白玉京城，有十二楼阁，五座城池。
但愿口中衔枚能不说话啊，想到曾受你恩惠怎能无语。
见了光秃秃树顶真可哀啊，见了病恹(yan)恹树身真可忧。
传入旅舍的捣衣声，应和着孤城城头的画角，一片秋声在广阔的天地间回荡。归去的燕子向东从海上飞走，南来的大雁自空中落下，栖息在沙滩(tan)上。这儿有楚王携宋玉游兰台时感受到的惬意的凉风，有庾亮与殷浩辈在南楼吟咏戏谑时的大好月色，清风明月的景象，还都与当年一样。
注释
(30)宿：这里指一夜。 宿舂粮：即舂宿粮，舂捣一宿的粮食。
(29)彰示来者：告诉后来的游人。来者，后来的游者。
[2]黄金屑：桂花的金黄色花蕊。
2.信音：音信，消息。
80、辩：辩才。
[11]歌吹：歌唱及吹奏。
赏析
毛诗写幼女的稚态，着重反映其情窦初开，羞于见人之童心。毛诗通篇采用白描手法，一句(yi ju)诗就是一幅画面，逼真地勾勒出了幼女一系列的动作。在写法上，除了写幼女“学拜”这点相似外（其实二者学拜的内容也不一致），其余的皆与施诗明显有别。诗中通过幼女下床穿新衣，学着“小姑”成婚时拜堂，低下头，用双手扎缚、抚弄裙带等一系列的动作描写，以及“羞见人”的心理描写，突出幼女又要学拜，又知害羞之个性，把个特定年龄和环境中的“幼女”写得纯真可爱。施诗中的幼女，少不更事，“学拜”，纯属其好奇心所致；而毛诗中的幼女则要懂事得多，因为其年龄要大些，她“学拜”之因，除了好奇心之外，还在于情窦初开，诗中一个“初”字可谓道出个中信息。施诗笔法较直，毛诗笔法较曲。
诗人所写的“如荍”的女子就是第一章的“子仲之子”，也就是第二章“不绩其麻，市也婆娑”的人，这人就是诗中主人公爱慕的对象。
建安王萧伟礼贤下士，“由是四方游士、当世知名者，莫不毕至。”伟又穿凿园林，穷极雕丽，“每与宾客游其中”（《梁书·萧伟传》）。公元507年（天监六年），何逊迁建安王水曹行参军，兼任记室，深得萧伟信任，日与游宴。今从镇江州，将与故游离别，自然无限惆怅。故开头两句便说：“历稔共追(gong zhui)随，一旦辞群匹。”“历稔”，多年也。“群匹”，即指故游诸人。共事多年，追随左右，情好谊笃，不忍遽别。
“水绕陂田竹绕篱”，选材如同电影镜头的转换，由远景转到近景。《村居》张舜民 古诗的远处是流水潺潺，环绕着山坡的田地。住宅外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。“榆钱落尽槿花稀”，槿花，又称木槿，夏秋之交开花，花冠为紫红色或白色。槿花稀疏，表明时已清秋，一树榆钱早就随风而去了。所以院落内尽管绿阴宜人，可惜盛时已过，残存的几朵木槿花，不免引起美人迟暮之感，清寂之意自在言外。
如果说第一章是诗人虚拟的盛况，那么从第二章开始便进入实景的描绘了。
前四句诗中作者运用了夸张的设色法。春播的季节，山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。春草是怎样的，桃花是怎样的，人们大都有亲身感受。所以，要处理得使人如身临其境，是不大容易的。但王维自有见地，他使用了“堪染”来突出一个“绿”字，用“欲然”来突出一个“红”字，这就是画家的眼光、画家的用色法。把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来；绿得好似可以用作染料。于是盎然的春意，便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
而《神女赋》中的神女完全是另外一副样子：这是一个服饰华美、容貌姣丽、举止端庄、神态娴静的女性。宋玉除了强调她的光彩照人的外貌之外，更强调她的内在的精神和气质，主要突出了两个方面：一是温柔和顺，安闲自得，骨法奇美，适于侍奉君上；一是贞谅清洁，意态高远，以礼自持，凛然难犯。可以看出，以上两个方面无论哪个方面都与原始神话中的女神格格不入，她完全属于另一个时代。《《高唐赋》宋玉 古诗》的巫山神女和《神女赋》不是一个形象。
“山头日日风复雨”，是说《望夫石》王建 古诗风雨不动，坚如磐石，年年月月，日日夜夜，长久地经受着风吹雨打，然而它没有改变初衷，依然伫立江岸。这里写的是石头的形象和品格，说的仍是思妇的坚贞。她历经了种种艰难困苦，饱尝了相思的折磨，依然怀着至死不渝的爱情，依然在盼望着，等待着远方的行人。
李白以变化莫测的笔法，淋漓尽致地刻画了蜀道之难，艺术地展现了古老蜀道逶迤、峥嵘、高峻、崎岖的面貌，描绘出一幅色彩绚丽的山水画卷。诗中那些动人的景象宛如历历在目。
这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法，而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放，气势雄伟，而五个“于以”的具体含意又不完全雷同，连绵起伏，摇曳多姿(duo zi)，文末“谁其尸之，有齐季女”戛然收束，奇绝卓特，烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
三、四两句“休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相加。”转写自己目前的境况，对来书作答。据《史记·司马相如列传》，司马相如曾为梁孝王宾客。梁园是梁孝王的宫苑，此喻指楚幕。作者从公元829年（大和三年）到837年（开成二年），曾三居绹父令狐楚幕，得到令狐楚的知遇；公元837年（开成二年）应进士试时又曾得到令狐绹的推荐而登第，此处以“梁园旧宾客”自比。司马相如晚年“尝称病闲居，.既病免，家居茂陵”，作者公元842年（会昌二年）因丁母忧而离秘书省正字之职，几年来一直闲居。这段期间，他用世心切，常感闲居生活的寂寞无聊，心情悒郁，身弱多病，此以闲居病免的司马相如自况。
历史故事“荆轲刺秦王”，历代都有名人歌咏。晋代左思作有《荆轲饮燕市》，借歌《咏荆轲》柳宗元 古诗以抒发对豪门权贵的蔑视；晋代陶渊明作《《咏荆轲》柳宗元 古诗》，以诗的形式不仅再现了当年荆轲刺秦王的悲壮经过，而且以“其人虽已没，千载有余情”表明自己的叹惋颂赞之情；而柳(er liu)宗元作的这首《《咏荆轲》柳宗元 古诗》内涵更为丰富，作者用具有高度概括性和巨大包容性的语言成功地描述了这一重大事件的错综复杂的情节，精心制造了一个接一个的高潮。特别是绘声绘色地描写了荆轲临行时的悲壮场面和刺秦王的紧张激烈场面，生动体现出荆轲的勇敢、真诚、刚毅、愚狂的性格特征，从而使荆轲的形象跃然于纸上。而此诗的新意更在于诗人对荆轲作出了“勇且愚”的评价。秦国虐待作为人质的燕太子丹，杀戮樊於期的父母宗族，特别是秦军滥施武力，任意侵凌其他国家的种种暴行，引起了人们的强烈不满。对于像荆轲那些抵抗强秦，进行自保的人和事，则应给予一定的同情和颂赞；但是，对秦王采取暗杀等恐怖手段，不能不说是一种愚蠢而又危险的行径。因为这类行径无论如何不会改变历史发展的趋势。诗人对荆轲刺秦王这一愚昧盲动之举，表示了深深的叹惋。燕太子丹错误地将燕国的命运完全寄托在荆轲一人身上，诱使荆轲充当牺牲品，而荆轲却乐于效法古人，铤而走险，终于丧命，这是历史的悲剧。其实，荆轲即使能杀死秦王，也不能迫使秦国退还侵占各国的土地，从而挽救大势已去、行将灭亡的六国。
全诗以赋体——叙述题写成。诗以“暮”开首，为“宿”开拓。相携欢言，置酒共挥，长歌风松，赏心乐事，自然陶醉忘机。这些都是作者真情实感的流溢。
从第三到第六共四(gong si)章为第二部分。在上两章铺垫的基础上，三章进一步点明师尹之害人害天，天再施报于人，人民双重遭殃。“诗可以怨”，怨而至天，亦已极矣！
《羔裘》佚名 古诗是古代卿大夫上朝时穿的官服。《诗经》中通过描写《羔裘》佚名 古诗来刻画官员形象的诗有好几首，如《召南·羔羊》《唐风·《羔裘》佚名 古诗》《桧风·《羔裘》佚名 古诗》等，命意都不一样。
诗人所写的“如荍”的女子就是第一章的“子仲之子”，也就是第二章“不绩其麻，市也婆娑”的人，这人就是诗中主人公爱慕的对象。
建安王萧伟礼贤下士，“由是四方游士、当世知名者，莫不毕至。”伟又穿凿园林，穷极雕丽，“每与宾客游其中”（《梁书·萧伟传》）。公元507年（天监六年），何逊迁建安王水曹行参军，兼任记室，深得萧伟信任，日与游宴。今从镇江州，将与故游离别，自然无限惆怅。故开头两句便说：“历稔共追(gong zhui)随，一旦辞群匹。”“历稔”，多年也。“群匹”，即指故游诸人。共事多年，追随左右，情好谊笃，不忍遽别。
“水绕陂田竹绕篱”，选材如同电影镜头的转换，由远景转到近景。《村居》张舜民 古诗的远处是流水潺潺，环绕着山坡的田地。住宅外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。“榆钱落尽槿花稀”，槿花，又称木槿，夏秋之交开花，花冠为紫红色或白色。槿花稀疏，表明时已清秋，一树榆钱早就随风而去了。所以院落内尽管绿阴宜人，可惜盛时已过，残存的几朵木槿花，不免引起美人迟暮之感，清寂之意自在言外。
如果说第一章是诗人虚拟的盛况，那么从第二章开始便进入实景的描绘了。
前四句诗中作者运用了夸张的设色法。春播的季节，山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。春草是怎样的，桃花是怎样的，人们大都有亲身感受。所以，要处理得使人如身临其境，是不大容易的。但王维自有见地，他使用了“堪染”来突出一个“绿”字，用“欲然”来突出一个“红”字，这就是画家的眼光、画家的用色法。把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来；绿得好似可以用作染料。于是盎然的春意，便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
而《神女赋》中的神女完全是另外一副样子：这是一个服饰华美、容貌姣丽、举止端庄、神态娴静的女性。宋玉除了强调她的光彩照人的外貌之外，更强调她的内在的精神和气质，主要突出了两个方面：一是温柔和顺，安闲自得，骨法奇美，适于侍奉君上；一是贞谅清洁，意态高远，以礼自持，凛然难犯。可以看出，以上两个方面无论哪个方面都与原始神话中的女神格格不入，她完全属于另一个时代。《《高唐赋》宋玉 古诗》的巫山神女和《神女赋》不是一个形象。
“山头日日风复雨”，是说《望夫石》王建 古诗风雨不动，坚如磐石，年年月月，日日夜夜，长久地经受着风吹雨打，然而它没有改变初衷，依然伫立江岸。这里写的是石头的形象和品格，说的仍是思妇的坚贞。她历经了种种艰难困苦，饱尝了相思的折磨，依然怀着至死不渝的爱情，依然在盼望着，等待着远方的行人。
李白以变化莫测的笔法，淋漓尽致地刻画了蜀道之难，艺术地展现了古老蜀道逶迤、峥嵘、高峻、崎岖的面貌，描绘出一幅色彩绚丽的山水画卷。诗中那些动人的景象宛如历历在目。
这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法，而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放，气势雄伟，而五个“于以”的具体含意又不完全雷同，连绵起伏，摇曳多姿(duo zi)，文末“谁其尸之，有齐季女”戛然收束，奇绝卓特，烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
三、四两句“休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相加。”转写自己目前的境况，对来书作答。据《史记·司马相如列传》，司马相如曾为梁孝王宾客。梁园是梁孝王的宫苑，此喻指楚幕。作者从公元829年（大和三年）到837年（开成二年），曾三居绹父令狐楚幕，得到令狐楚的知遇；公元837年（开成二年）应进士试时又曾得到令狐绹的推荐而登第，此处以“梁园旧宾客”自比。司马相如晚年“尝称病闲居，.既病免，家居茂陵”，作者公元842年（会昌二年）因丁母忧而离秘书省正字之职，几年来一直闲居。这段期间，他用世心切，常感闲居生活的寂寞无聊，心情悒郁，身弱多病，此以闲居病免的司马相如自况。
历史故事“荆轲刺秦王”，历代都有名人歌咏。晋代左思作有《荆轲饮燕市》，借歌《咏荆轲》柳宗元 古诗以抒发对豪门权贵的蔑视；晋代陶渊明作《《咏荆轲》柳宗元 古诗》，以诗的形式不仅再现了当年荆轲刺秦王的悲壮经过，而且以“其人虽已没，千载有余情”表明自己的叹惋颂赞之情；而柳(er liu)宗元作的这首《《咏荆轲》柳宗元 古诗》内涵更为丰富，作者用具有高度概括性和巨大包容性的语言成功地描述了这一重大事件的错综复杂的情节，精心制造了一个接一个的高潮。特别是绘声绘色地描写了荆轲临行时的悲壮场面和刺秦王的紧张激烈场面，生动体现出荆轲的勇敢、真诚、刚毅、愚狂的性格特征，从而使荆轲的形象跃然于纸上。而此诗的新意更在于诗人对荆轲作出了“勇且愚”的评价。秦国虐待作为人质的燕太子丹，杀戮樊於期的父母宗族，特别是秦军滥施武力，任意侵凌其他国家的种种暴行，引起了人们的强烈不满。对于像荆轲那些抵抗强秦，进行自保的人和事，则应给予一定的同情和颂赞；但是，对秦王采取暗杀等恐怖手段，不能不说是一种愚蠢而又危险的行径。因为这类行径无论如何不会改变历史发展的趋势。诗人对荆轲刺秦王这一愚昧盲动之举，表示了深深的叹惋。燕太子丹错误地将燕国的命运完全寄托在荆轲一人身上，诱使荆轲充当牺牲品，而荆轲却乐于效法古人，铤而走险，终于丧命，这是历史的悲剧。其实，荆轲即使能杀死秦王，也不能迫使秦国退还侵占各国的土地，从而挽救大势已去、行将灭亡的六国。
全诗以赋体——叙述题写成。诗以“暮”开首，为“宿”开拓。相携欢言，置酒共挥，长歌风松，赏心乐事，自然陶醉忘机。这些都是作者真情实感的流溢。
从第三到第六共四(gong si)章为第二部分。在上两章铺垫的基础上，三章进一步点明师尹之害人害天，天再施报于人，人民双重遭殃。“诗可以怨”，怨而至天，亦已极矣！
《羔裘》佚名 古诗是古代卿大夫上朝时穿的官服。《诗经》中通过描写《羔裘》佚名 古诗来刻画官员形象的诗有好几首，如《召南·羔羊》《唐风·《羔裘》佚名 古诗》《桧风·《羔裘》佚名 古诗》等，命意都不一样。
创作背景
戴复古生于穷书生之家。其父戴栋，一生酷爱做诗，认为人生的最大乐事。朋友们见他穷困潦倒，劝他放弃做诗去应试求官，却被他拒绝了。临终时，戴复古还在襁褓之中。戴栋对亲友们说：“谁都免不了一死。对于死，我毫无所惜；惟一的遗憾，就是没有来得及把这孩子培养成为诗人。”戴复古长大以后，亦爱好诗歌，后从亲友口中得知父亲的临终遗愿时，大为感动。于是决心继承父志，专心学诗。他广泛结交诗人，切磋叨教，并曾投拜于大诗人陆游的门下学诗，因此进步很快，诗名越来越大。
吴泳( 南北朝 )
收录诗词 (2725) 首
简 介
吴泳 吴泳（约公元1224年前后在世），字叔永，潼川人。生卒年均不详，约宋宁宗嘉定末前后在世。嘉定元年（公元1209年）第进士。累迁着作郎，兼直舍人院。应诏上书，颇切时要。累迁吏部侍郎兼直学士院，上疏言谨政体、正道揆、厉臣节、综军务四事。后进宝章阁学士，知温州，以言罢。泳着有鹤林集四十卷，《四库总目》行于世。
高冠谷口招郑鄠
勿言不深广，但取幽人适。泛滟微雨朝，泓澄明月夕。
"不改延洪祚，因成揖让朝。讴歌同戴启，遏密共思尧。
清渟得早霜，明灭浮残日。流注随地势，洼坳无定质。
远从延康里，来访曲江滨。所重君子道，不独愧相亲。"
始知骨肉爱，乃是忧悲聚。唯思未有前，以理遣伤苦。
敛衣整巾潜泪垂。誓心密定归乡计，不使蕃中妻子知。
垂老相逢渐难别，白头期限各无多。"
窅窅钟漏尽，曈曈霞景初。楼台红照曜，松竹青扶疏。
尚德缓刑书
"洛阳大底居人少，从善坊西最寂寥。
翡翠通帘影，琉璃莹殿扉。西园筵玳瑁，东壁射蛜蝛.
菡萏泥连萼，玫瑰刺绕枝。等量无胜者，唯眼与心知。"
平生洗心法，正为今宵设。"
麋入神羊队，鸟惊海鹭眠。仍教百馀日，迎送直厅前。
苟知此道者，身穷心不穷。"
同行复一人，不识谁氏子。逡巡急吏来，唿唤愿且止。
杂虏同谋夏，宗周暂去豳。陵园深暮景，霜露下秋旻.
望海潮·自题小影
伊流狭似带，洛石大如拳。谁教明月下，为我声溅溅。
下直闲如社，寻芳醉似狂。有时还后到，无处不相将。
眠阁书生复何事，也骑羸马从尚书。"
千界一时度，万法无与邻。借问晨霞子，何如朝玉宸。"
喜逢杯酒暂眉开。未酬恩宠年空去，欲立功名命不来。
"书报微之晦叔知，欲题崔字泪先垂。世间此恨偏敦我，
白旄黄钺定两京。擒充戮窦四海清，二十有四功业成。
出亦不独裹一身。若令在郡得五考，与君展覆杭州人。"
大瓠之种
"润气凝柱础，繁声注瓦沟。暗留窗不晓，凉引簟先秋。
徐倾下药酒，稍爇煎茶火。谁伴寂寥身，无弦琴在左。
耒水波文细，湘江竹叶轻。平生思风月，潜寐若为情。"
何年却向青山宿。山花渐暗月渐明，月照空山满山绿。
"白苹湘渚曲，绿筱剡溪口。各在天一涯，信美非吾有。
妾死主意快，从此两无妨。愿信赤心语，速即白刃光。
筹箸随宜放，投盘止罚啀。红娘留醉打，觥使及醒差。
今日相如身在此，不知客右坐何人。"
咏新竹
风头渐高加酒浆。觥醆艳翻菡萏叶，舞鬟摆落茱萸房。
种植当岁初，滋荣及春暮。信意取次栽，无行亦无数。
直气在膏肓，氛氲日沉痼。不言意不快，快意言多忤。
一时重上两漫天。尚书入用虽旬月，司马衔冤已十年。
"闻道秋来怯夜寒，不辞泥水为杯盘。
家僮解弦管，骑从携杯杓。时向春风前，歇鞍开一酌。"
天子却坐明光宫。朝廷无事忘征战，校猎朝回暮球宴。
"林静蚊未生，池静蛙未鸣。景长天气好，竟日和且清。
扫花游·西湖寒食
又如风云会，天使相召匹。不似势利交，有名而无实。
虽甘淡兮谁谓尔为良。济涓涓而缕贯，
脱俗殊常调，潜工大有为。还醇凭酎酒，运智托围棋。
"缭绕府西面，潺湲池北头。凿开明月峡，决破白苹洲。
窗间枕簟在，来后何人宿。"
凤引曾辞辇，蚕休昔采桑。阴灵何处感，沙麓月无光。"
去春尔西征，从事巴蜀间。今春我南谪，抱疾江海壖。
琴罢辄举酒，酒罢辄吟诗。三友递相引，循环无已时。
蝶恋花·早行
"春来日日到西林，飞锡经行不可寻。
山空月午夜无人，何处知我颜如玉。"
手攀花枝立，足蹋花影行。生怜不得所，死欲扬其声。
歇定唯谋洛下游。酒面浮花应是喜，歌眉敛黛不关愁。
为结区中累，因辞洞里花。还来旧城郭，烟火万人家。
"不入城门来五载，同时班列尽官高。
朝睡足始起，夜酌醉即休。人心不过适，适外复何求。
南陌伤心别，东风满把春。莫欺杨柳弱，劝酒胜于人。
醉落魄·正月二十日张园赏海棠作
来客道门子，来自嵩高岑。轩轩举云貌，豁豁开清襟。
朝朝暮暮主人耳，桃李无言管弦咽。五月炎光朱火盛，
再把江南新岁酒。杯前笑歌徒勉强，镜里形容渐衰朽。
大石如刀剑，小石如牙齿。一步不可行，况千三百里。
苏台五马尚踟蹰。村童店女仰头笑，今日使君真是愚。"
之子未得意，贫病客帝城。贫坚志士节，病长高人情。
托根附树身，开花寄树梢。自谓得其势，无因有动摇。
莲静方依水，葵枯重仰阳。三车犹夕会，五马已晨装。
送方外上人 / 送上人
"残历半张馀十四，灰心雪鬓两凄然。
"本性好丝桐，尘机闻即空。一声来耳里，万事离心中。
"我自离乡久，君那度岭频。一杯魂惨澹，万里路艰辛。
"古来苦乐之相倚，近于掌上之十指。君心半夜猜恨生，
终朝饱饭餐，卒岁丰衣服。持此知愧心，自然易为足。"
藏经沾雨烂，魔女捧花娇。亚树牵藤阁，横查压石桥。
襟上杭州旧酒痕。残色过梅看向尽，故香因洗嗅犹存。
始知解爱山中宿，千万人中无一人。"
柳梢青·岳阳楼
"何处风光最可怜，妓堂阶下砌台前。轩车拥路光照地，
乍惊珠缀密，终误绣帏奢。琥珀烘梳碎，燕支懒颊涂。
山高水阔难容足。愿为朝日早相暾，愿作轻风暗相触。
官衔俱是客曹郎。荣传锦帐花联萼，彩动绫袍雁趁行。
鸢跕方知瘴，蛇苏不待春。曙潮云斩斩，夜海火燐燐。
"海内时无事，江南岁有秋。生民皆乐业，地主尽贤侯。
此盘不进行路难，陆有摧车舟有澜。我闻此语长太息，
竹身三年老，竹色四时绿。虽谢椿有馀，犹胜槿不足。"