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酒泉子·雨渍花零

明代 / 顾光旭

终古舄兮生稻梁。"
外不避仇。内不阿亲贤者予。
鸲鹆之羽。公在外野。
密雨阻佳期,尽日凝然坐。帘外正淋漓,不觉愁如锁¤
大武远宅不涉。木实繁者披其枝。
万里平湖秋色冷,星辰垂影参然。橘林霜重更红鲜。
蓬生麻中。不扶自直。
"海棠未坼,万点深红,香包缄结一重重。似含羞态,
扑蕊添黄子,呵花满翠鬟。鸳枕映屏山,月明三五夜,
"南园春半踏青时,风和闻马嘶。青梅如豆柳如丝,
旧交坟向北邙新。当歌共惜初筵乐,且健无辞后会频。
强饮强食。诒尔曾孙。
枕清风、停画扇。逗蛮簟、碧妙零乱。怎生得伊来,今夜里、银蟾满。"
四壁阴森排古画,依旧琼轮羽驾。小殿沉沉清夜,
惆怅晓莺残月,相别,从此隔音尘。如今俱是异乡人,
拂水双飞来去燕,曲槛小屏山六扇。春愁凝思结眉心,
幽微处,无中产有,涧畔虎龙吟¤
夜深寒不寐,疑恨何曾歇。凭阑干欲折,两条玉箸为君垂,
创制谁人解,根基太守贤。或时留皂盖,尽日簇华筵。
渴贤寄珠玉,受馥寻兰荪。萝茑罥紫绶,岩隈驻朱轓.
昼漏浑争一刻迟,玉京六月似秋时。箧中日日藏纨扇,说与班娘莫写诗。


酒泉子·雨渍花零拼音解释:

zhong gu xi xi sheng dao liang ..
wai bu bi chou .nei bu a qin xian zhe yu .
qu yu zhi yu .gong zai wai ye .
mi yu zu jia qi .jin ri ning ran zuo .lian wai zheng lin li .bu jue chou ru suo .
da wu yuan zhai bu she .mu shi fan zhe pi qi zhi .
wan li ping hu qiu se leng .xing chen chui ying can ran .ju lin shuang zhong geng hong xian .
peng sheng ma zhong .bu fu zi zhi .
.hai tang wei che .wan dian shen hong .xiang bao jian jie yi zhong zhong .si han xiu tai .
pu rui tian huang zi .he hua man cui huan .yuan zhen ying ping shan .yue ming san wu ye .
.nan yuan chun ban ta qing shi .feng he wen ma si .qing mei ru dou liu ru si .
jiu jiao fen xiang bei mang xin .dang ge gong xi chu yan le .qie jian wu ci hou hui pin .
qiang yin qiang shi .yi er zeng sun .
zhen qing feng .ting hua shan .dou man dian .bi miao ling luan .zen sheng de yi lai .jin ye li .yin chan man ..
si bi yin sen pai gu hua .yi jiu qiong lun yu jia .xiao dian chen chen qing ye .
chou chang xiao ying can yue .xiang bie .cong ci ge yin chen .ru jin ju shi yi xiang ren .
fu shui shuang fei lai qu yan .qu jian xiao ping shan liu shan .chun chou ning si jie mei xin .
you wei chu .wu zhong chan you .jian pan hu long yin .
ye shen han bu mei .yi hen he zeng xie .ping lan gan yu zhe .liang tiao yu zhu wei jun chui .
chuang zhi shui ren jie .gen ji tai shou xian .huo shi liu zao gai .jin ri cu hua yan .
ke xian ji zhu yu .shou fu xun lan sun .luo niao juan zi shou .yan wei zhu zhu fan .
zhou lou hun zheng yi ke chi .yu jing liu yue si qiu shi .qie zhong ri ri cang wan shan .shuo yu ban niang mo xie shi .

译文及注释

译文
  司马错和张仪在秦惠王面(mian)前进行了一场争论。司马错要攻打蜀国,张仪说:“不如攻打韩国。”秦惠王说:“请你们说说各自的见解,让我听听。”
在寒冷的十二月份,刚刚被捕的老鹰被猎人剪掉了强劲的羽毛。
听厌了杜鹃朝朝暮暮的啼叫,不料忽然间传来了黄鹂的鸣唱。
决不让中国大好河山永远沉沦!
多想(xiang)跟你一块儿去呀,只怕是(shi)形势紧急,军情多变。
轻扣柴门竟无童仆回问声,窥看室内只有桌案和茶几。
那穿着青领(周代学士的服装)的学子哟,你们令我朝夕思慕。只是因为您的缘故,让我沉痛吟诵至今。
面对水天相连的长江,我真恨老天不肯帮忙,竟让元军打败了我们。春天来了,杜鹃鸟在哀啼,夕阳斜照着花朵,可是我怎么忍心去看被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳掠一空,连我自己也当了俘虏,真不知道靠谁才能报仇。我是多么的痛悔,可惜了我的那把宝剑,它还以为我是个豪杰呢。
为王事尽力岂敢说路远,只希望能从(cong)梦中返归。
被流沙卷进雷渊,糜烂溃散哪能止住(zhu)。
  蜻蜓的事还是其中的小事啊,黄雀也是这样。向下啄食米粒,向上栖息在树上,展翅奋飞,它自己以为没有灾难,与哪个也不相争了。可是没想到那王孙公子,左手拿着弹弓,右手按上弹丸,拉紧弓弦,要在很高的地方射击它,正把黄雀的颈作为弹射的目标。白天还在树上游玩,晚上被人加上酸醎的作料做成菜肴了。顷刻间就落到了公子手里。方将调饴胶丝
他陪玄宗泛舟,一直到很晚,最后被皇帝赏赐锦袍。
只有在笛声《折杨柳》曲中才能想象到春光,而现实中从来就没有见过春天。
见面的机会真是难得,分别时更是难舍难分,况且又兼东风(feng)将收的暮春天气,百花残谢,更加使人伤感。

注释
内顾: 回头看。内心自省。
⑥杯盘:指酒食。草草:简单。
⑵乱蝉嘶:一作“乱蝉栖”。
⑴和:指用诗应答。晋陵:现江苏省常州市。
19、右军言:据《晋书·谢安传》载,谢安与王羲之(右军)同登冶城时.王对谢说:“现在天下大乱,应人人为国效力,不可空谈,荒废正业。”
“请君”二句:请人荐举入朝之意。穆天子,即周穆王。此喻当今天子。《列子》卷三:“穆王……肆意远游,命驾八骏之乘,……遂宾于西王母,觞于瑶池之上》。”
②降(xiáng),服输。

赏析

  后(hou)四句,从“持家”、“治病”、“读书”三个方面表现黄几复的为人和处境。
  这些道理,如果直接写出来,诗就变成论文了。所以作者只是把哲理寄寓在形象之中。诗人在自己的庭园中随意地采摘菊花,偶然间抬起头来,目光恰与南山相会。“悠然见南山”,按古汉语法则,既可解为“悠然地见到南山”,亦可解为“见到悠然的南山”。所以,这“悠然”不仅属于人,也属于山,人闲逸而自在,山静穆而高远。在那一刻,似乎有共同的旋律从人心和山峰中一起奏出,融为(rong wei)一支轻盈的乐曲。
  这一节主要写虎对驴认识的深入。“然往来视之,觉无异能者。”然而通过来回观察,觉得驴并没有什么特殊的本领。这是虎对驴“神”的形象怀疑的开始。这里的一个“然”字,非常有力,具有特殊的作用,不仅是语气的转折,而且也是虎由怕驴到逐渐认清驴的本质并最后把驴吃掉的整个情节的转折。“往来”,说明老虎的观察是多么细心和频繁。因而“觉无异能者”,并进而“益习其声”,对驴的吼叫声也逐渐习惯了。心理上的这一变化,必然导致行动上的更加大胆,于是,“又近出前后”,进一步到驴子的身前身后转来转去。注意,这里的“近”,比“稍出近之”的“近”,又进了一步,是逼近的意思,充分反映了老虎“觉无异能者”的心理。那么,既然认为驴子没有什么了不起,又为什么“终不敢搏”,始终不敢扑上去抓取它呢?这是因为老虎对驴的底细尚未彻底摸清的缘故。——虽然“觉无异能者”,但驴子的“无异能”,只不过是自己的主观感觉罢了,实际情况如何,谁又知道!一个“终”字,把老虎慎重对敌、不敢贸然行事的思想揭示得淋漓尽致;而一个“搏”字,又把老虎围绕驴子煞费苦心的全部目的披露无遗,从而为后面的吃驴情节作了伏笔。
  七八两句是全诗的结末,点明诗人在诗歌创作上所推崇的不是别人,而是“令人长忆”的谢玄晖。
  诗之开篇以粗放的笔触,勾勒了塞外严冬的苍茫和凛冽:“寒沙四面平”写浩瀚的飞沙,在翻腾如浪中猛然静歇,填平了四野起伏的丘谷。运笔静中寓动,极富气势。“千里飞雪惊”则又动中见静,让荒寂无垠的瀚漠,刹时被纷扬的飞雪所笼盖,境界尤为开阔。一个“惊”字,表现诗人的主观感觉。展现在读者眼前的塞外景象,正如《楚辞·招魂》所述:“增冰峨峨,飞雪千里些”,令人心骇而骨惊。就是在这样的背景上,诗人恍已置身于顶盔贯甲的汉卒之中,正冒着风雪,向茫茫阴山、皑皑交河进发。“阴山”横亘于今内蒙古境内,往东遥接内兴安岭。山上本来草木葱茏,而今在狂烈的寒风袭击下,时时可见高大树枝的摧折;“交河城”则远在今新疆吐鲁番西北,正是车师前王的治所。此刻在雾气缥缈之中,它竟像海市蜃楼般,消失得无影无踪。从阴山到交河城,空间相距远不止千里。诗中却以“风断”、“雾失”两句,使之近若比邻。如此巨大的空间转换,不仅表现了塞外瀚漠的辽阔,更为活跃在这一背景上的士卒征战生涯,增添了几多壮色和扑朔迷离之感。
  第三章矛盾没有前面那么激烈,诗的节奏渐渐放慢,感情也渐渐缓和。夫人被阻不能适卫,心头忧思重重,路上一会儿登上高山以舒解愁闷,一会儿又采摘草药贝母以治疗抑郁而成的心病。所谓“女子善怀,亦各有行”,是说她身为女子,虽多愁善感,但亦有她的做人准则——这准则就是关心生她养她的宗国。而许国人对她毫不理解,给予阻挠与责怪,这只能说明他们的愚昧、幼稚和狂妄。这一段写得委婉深沉,曲折有致,仿佛让人窥见她有一颗美好而痛苦的心灵,简直催人泪下。
  这种评价自然有失于片面。实际上,陶渊明在我国诗歌发展史上,实在是堪称第一位田园诗人。他以冲淡洒脱的笔触,为读者绘制了一幅幅优美静谧的田园风光图画,东篱南山、青松奇园、秋菊佳色、日夕飞鸟、犬吠深巷、鸡鸣树巅,再伴以主人公那隔绝尘世、耽于诗酒的情愫,它所构筑成的艺术境界十分高远幽邃、空灵安谧。不过,细心的读者也会从中时时体察到陶渊明在诗中所流露的那种不得已才退居田园、饮酒赋诗,而实际却正未忘怀现实、满腹忧愤的心情。
  这四首诗的另外一个特点,是它们采用了很本色的语言,既质朴自然,又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行,侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚,它用“十里”“九里”之比,很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言,是自称之词。在第一首诗中,两个“侬”字联用,一下就把诗篇的代言特色(即第一人称特色)显示出来了;而且,用“侬”而不用“妾”,便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语,意思相当于石沉大海,经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞(伯3123写本)中有“一只银瓶子,两手拴,携送远行人”的诗句,便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用,意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外,“艑”是吴楚人对大船的称呼,《荆州土地记》曾说过“湘州七郡,大艑所出,皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼,古人称马笼头上的玉饰为“珂”,称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语,意即情郎,例如《子夜歌》说:“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语,指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说:“綄,侯风也,楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说:“有樯,有五两,有帆,所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语,在当时其实是楚人的俗谚口语,是很平常的。这些语言既生动明快,又密切吻合歌辞主人公的身份,在塑造形象、刻划人物方面,取得了极好的艺术效果。
  三四句从“伤心”两字一气贯下,以前两句更推进一步。第三句在“远”字前缀一“更”字,自己被逐已经不幸,而裴郎中被贬谪的地方更远,着重写出对方的不幸,从而使同病相怜之情,依依惜别之意,表现得更为丰富、深刻。末句“青山万里一孤舟”与第二句的“水自流”相照应,而“青山万里”又紧承上句“更远”而来,既写尽了裴郎中旅途的孤寂,伴送他远去的只有万里青山,又表达了诗人恋恋不舍的深情。随着孤帆远影在望中消失,诗人的心何尝没有随着眼前青山的延伸,与被送者一道渐行渐远!
  此词上片虽从眼前现状落笔,但主要还是写对过去那段惊心动魄的历史的回忆,多用赋笔的手法,下片则重在抒写自己的心情与气节。在异域之中送别具有同样遭遇的友人回到也同样为自己所朝思暮想的地方,最容易让人激动感伤。同时也激励他人,作者送别友人,只能依旧在北国羁留,心中的愁苦可谓至深。
  以上六句都可视为挥手别后所思,尾联“茫茫江汉上,日暮欲何之”结到眼前,以实景束住,念及其故居旧业无存,因此有“欲何之”的忧问。既罢归而无所可去,伤其恓惶流落,老而不遇。这末尾回首一问,既关合“罢归”句,又与起手“流落”语意连成一片。日暮苍苍,汉水茫茫,老将白发,归去何方。沉沉暮色吞去了一片孤帆,茫茫汉江也似乎吞没了诗人关照的疑问,“欲何之”的关注之情,也使人思绪波荡,触动读者深切的寻思和悬念。
  李白到永王李璘幕府以后,踌躇满志,以为可以一抒抱负,“奋其智能,愿为辅弼”,成为像谢安那样叱咤风云的人物。在这组诗里,诗人在歌颂永王东巡的同时,也抒发了自己的抱负。
  其实要用七个字写出两人离别和别后思念之殷,也不那么容易。诗人却选了“江湖”、“夜雨”、“十年灯”,作了动人的抒写。“江湖”一词,能使人想到流转和飘泊,杜甫《梦李白》云:“江湖多风波,舟楫恐失坠。”“夜雨”,能引起怀人之情,李商隐《夜雨寄北》云:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。”在“江湖”而听“夜雨”,就更增加萧索之感。“夜雨”之时,需要点灯,所以接着选了“灯”字。“灯”,这是一个常用词,而“十年灯”,则是作者的首创,用以和“江湖夜雨”相联缀,就能激发读者的一连串想象:两个朋友,各自飘泊江湖,每逢夜雨,独对孤灯,互相思念,深宵不寐。而这般情景,已延续了十年。
  《《吊古战场(zhan chang)文》李华 古诗》虽以骈体为宗,但与六朝以来流行的讲求偶辞俪句,铺陈事典,注重形式美,内容空洞贫乏的骈文有很大的不同。作者李华是唐代古文运动的先驱者之一。
  人在孤寂焦虑的时候,往往会下意识地作(di zuo)一种单调机械的动作,像是有意要弄出一点声响去打破沉寂、冲淡优虑,诗人这里的“闲敲棋子”,正是这样的动作。“落灯花”固然是敲棋所致,但也委婉地表现了灯芯燃久,期客时长的情形,诗人怅惘失意的形象也就跃然纸上了。敲棋这一细节中,包含了多层意蕴,有语近情遥,含吐不露的韵味。可见艺术创作中捕捉典型细节的重要。

创作背景

  这是一首祭祀周成王的颂诗,周代由文、武奠基,成、康繁盛,史称刑措不用者四十年,这时可称为周代的黄金时期。昭、穆以后,国势渐衰。后来,厉王被逐,幽王被杀,平王东迁,进入春秋时期。春秋时期王室衰微,诸侯兼并,夷狄交侵,社会处于动荡不安之中。相传中国周代设有采诗之官,每年春天,摇着木铎深入民间收集民间歌谣,把能够反映人民欢乐疾苦的作品,整理后交给太师(负责音乐之官)谱曲,演唱给天子听,作为施政的参考。反映周初至春秋中叶社会生活面貌的《诗经》,就整体而言,正是这五百年间中国社会生活面貌的形象反映,其中有先祖创业的颂歌,祭祀神鬼的乐章;也有贵族之间的宴饮交往,劳逸不均的怨愤;更有反映劳动、打猎、以及大量恋爱、婚姻、社会习俗方面的动人篇章。这首诗便体现了当时祭祀的情况。

  

顾光旭( 明代 )

收录诗词 (9445)
简 介

顾光旭 (1731—1797)清江苏无锡人,字华阳,一字晴沙。干隆十七年进士。官至甘肃甘凉道、署四川按察司使。有《响泉集》、《梁溪诗钞》。

六盘山诗 / 濮寄南

"昔掩佳城路,曾惊壑易迁。今接宜都里,翻疑海作田。
无奈涧水何,喧喧夜鸣石。疏林透斜月,散乱金光滴。
宾有礼主则择之。
鹊面弓离短韔,弯来月欲成。一只鸣髇云外,晓鸿惊。
玩奇目岂倦,寻异神忘疲。干云松作盖,积翠薜成帷。
"清晓妆成寒食天,柳球斜袅间花钿,卷帘直出画堂前¤
鸳鸯交颈绣衣轻,碧沼藕花馨。偎藻荇,映兰汀,
云薄罗裙绶带长,满身新裛瑞龙香,翠钿斜映艳梅妆¤


金陵酒肆留别 / 锺离辛酉

"榴花帘外飘红。藕丝罩、小屏风。东山别后,高唐梦短,犹喜相逢。
龛龙去东海,时日隐西斜。敬文今不在,碎石入流沙。
饶道斗上坡去,亦须却下坡来。
"把笔临芳不自怡,首征章句促妖期。已惊常调言多鄙,
新买五尺刀,悬着中梁柱。一日三摩娑,剧于十五女。
借榻禅房秋已深,碧云窗外弄清音。空阶落尽胡桃叶,霜满东篱菊有金。
已无邮人我独自美岂无故。不知戒。
歌声慢发开檀点,绣衫斜掩。时将纤手匀红脸,笑拈金靥。


聪明累 / 轩辕君杰

城上楼兮危架空,登四望兮暗濛濛。不知兮千万里,
欹鬟堕髻摇双桨,采莲晚出清江上。顾影约流萍,
小隐堪忘世上情,可能休梦入重城。池边写字师前辈,座右题铭律后生。吟社客归秦渡晚,醉乡渔去渼陂晴。春来不得山中信,尽日无人傍水行。
因君贰邑蓝溪上,遣我维舟红叶时。共向乡中非半面,俱惊鬓里有新丝。伫看孤洁成三考,应笑愚疏舍一枝。貌似故人心尚喜,相逢况是旧相知。
谷口阴风来,山头暮云举。但见飞电光,山人贺春雨。
月皎露华窗影细,风送菊香黏绣袂。博山炉冷水沉微,
芳年妙妓,淡拂铅华翠。轻笑自然生百媚,争那尊前人意¤
别后忆纤腰,梦魂劳。如今风叶又萧萧,恨迢迢。"


东屯北崦 / 郜含巧

莫思量,休退悔。"
"独立阶前星又月,帘栊偏皎洁。霜树尽空枝,肠断丁香结¤
欲得米麦贱,无过追李岘。
乘轺广储峙,祗命愧才能。辍棹周气象,扪条历骞崩。
"误入平康小巷,画檐深处,珠箔微褰。罗绮丛中,偶认旧识婵娟。翠眉开、娇横远岫,绿鬓亸、浓染春烟。忆情牵。粉墙曾恁,窥宋三年。
消息未通何计是,便须佯醉且随行,依稀闻道太狂生。
"赏芳春,暖风飘箔。莺啼绿树,轻烟笼晚阁。杏桃红,
"枕转簟凉,清晓远钟残梦。月光斜,帘影动,旧炉香¤


送别 / 良宇

忍委芳心此地开,似霞颜色苦低回。风惊少女偷香去,
国君含垢。民之多幸。
凉烟发炉峤,秋日明帝台。绝巅凌大漠,悬流泻昭回。
天乙汤。论举当。
"辍棹南湖首重回,笑青吟翠向崔嵬。
何事狂夫音信断,不如梁燕犹归。画堂深处麝烟微。
兆云询多。职竞作罗。
小眉初展绿条稠,露压烟濛不自由。


无题·昨夜星辰昨夜风 / 巢甲子

日暖人逢鹿,园荒雪带锄。知非今又过,蘧瑗最怜渠。"
古木蝉齐噪,深塍水慢流。幽居回不近,秋策却堪愁。"
借车者驰之。借衣者被之。
帝子枕前秋夜,霜幄冷,月华明,正三更¤
"袅风惊未定,溪影晚来寒。不得重阳节,虚将满把看。
几度凤楼同饮宴,此夕相逢,却胜当时见。
新睡觉来无力,不忍把君书迹。满院落花春寂寂,
子欲居九夷,乘桴浮于海。圣人之意有所在,


浣溪沙·身向云山那畔行 / 颛孙雅安

羞摩羞,羞摩羞。
可致清川广,难量利物功。涓流此山下,谁识去无穷。
"帘卷池心小阁虚,暂凉闲步徐徐。芰荷经雨半凋疏。
川流徒漫漫,神理竟绵绵。伫见飞来鹤,沈嗟不学仙。"
双双蝶翅涂铅粉,咂花心。绮窗绣户飞来稳,画堂阴¤
礼义不愆。何恤于人言。
夜深寒不寐,疑恨何曾歇。凭阑干欲折,两条玉箸为君垂,
天上风清暑尽消,尚方仙队接云韶。白鹅海水生鹰猎,红药山冈诈马朝。凉入赐衣飘细葛,醉题歌扇湿轻绡。河堤杨柳休伤别,八月星槎到鹊桥。


公子行 / 吕万里

算应开日合何如。寻芳蝶已栖丹槛,衬落苔先染石渠。
江上气早寒,仲秋始霜雪。从军乏衣粮,方冬与家别。萧条背乡心,凄怆清渚发。凉埃晦平皋,飞潮隐修樾。孤光独徘徊,空烟视升灭。途随前峰远,意逐后云结。华志分驰年,韶颜惨惊节。推琴三起叹,声为君断绝。
"晓窗梦到昭华,向琼家。欹枕残妆一朵,卧枝花¤
归摩归,归摩归。
炼汞烧铅四十年,至今犹在药炉前。不知子晋缘何事,只学吹箫便得仙。
秋雨连绵,声散败荷丛里,那堪深夜枕前听,酒初醒¤
人非风月长依旧,破镜尘筝一梦经年瘦。
新榜上、名姓彻丹墀。"


初秋夜坐赠吴武陵 / 富察爽

天上何所有,历历种白榆。桂树夹道生,青龙对道隅。凤凰鸣啾啾,一母将九雏。顾视世间人,为乐甚独殊。好妇出迎客,颜色正敷愉。伸腰再拜跪,问客平安不。请客北堂上,坐客毡氍毹。清白各异樽,酒上正华疏。酌酒持与客,客言主人持。却略再拜跪,然后持一杯。谈笑未及竟,左顾敕中厨。促令办粗饭,慎莫使稽留。废礼送客出,盈盈府中趋。送客亦不远,足不过门枢。娶妇得如此,齐姜亦不如。健妇持门户,一胜一丈夫。
"不见江头三四日,桥边杨柳老金丝。岸南岸北往来渡,
"幽芳无处无,幽处恨何如。倦客伤归思,春风满旧居。
勤施于四方。旁作穆穆。
尊前数片朝云在,不许冯公子细看。"
前欢泪滴襟。
更堪回顾,屏画九疑峰。"
颠狂絮落还堪恨,分外欺凌寂寞人。


嘲春风 / 胡芷琴

百里绕吴烟,重过喜地偏。深城迟闭户,细港倒回船。莫汐蛏开甲,秋原木放绵。民风返淳厚,正赖使君贤。
名利不将心挂。
"当日相逢,便有怜才深意。歌筵罢、偶同鸳被。别来光景,看看经岁。昨夜里、方把旧欢重继。
太古之不慢兮。礼义之不愆兮。
碧笼金锁横¤
集地之灵。降甘风雨。
"相君家,宾宴集。秋叶晓霜红湿。帘额动,水纹浮。缬花相对流。
径柳行难约,庭莎醉好眠。清明时更异,造化意疑偏。