寒食江州满塘驿
州县徒劳那可度，后时连骑莫相违。"
皇天不无意，美利戒止足。高田失西成，此物颇丰熟。
家在长陵小市中，珠帘绣户对春风。
啼猿僻在楚山隅。"
叶落觉乡梦，鸟啼惊越吟。寥寥更何有，断续空城砧。"
"涕泗不能收，哭君余白头。儿童相识尽，宇宙此生浮。
碧玉徒强名，冰壶难比德。唯当寂照心，可并奫沦色。
草堂自此无颜色。"
"水流绝涧终日，草长深山暮春。
荥阳冠众儒，早闻名公赏。地崇士大夫，况乃气精爽。
生意甘衰白，天涯正寂寥。忽闻哀痛诏，又下圣明朝。
寒食江州满塘驿拼音解释:
zhou xian tu lao na ke du .hou shi lian qi mo xiang wei ..
huang tian bu wu yi .mei li jie zhi zu .gao tian shi xi cheng .ci wu po feng shu .
jia zai chang ling xiao shi zhong .zhu lian xiu hu dui chun feng .
ti yuan pi zai chu shan yu ..
ye luo jue xiang meng .niao ti jing yue yin .liao liao geng he you .duan xu kong cheng zhen ..
.ti si bu neng shou .ku jun yu bai tou .er tong xiang shi jin .yu zhou ci sheng fu .
bi yu tu qiang ming .bing hu nan bi de .wei dang ji zhao xin .ke bing yun lun se .
cao tang zi ci wu yan se ..
.shui liu jue jian zhong ri .cao chang shen shan mu chun .
ying yang guan zhong ru .zao wen ming gong shang .di chong shi da fu .kuang nai qi jing shuang .
sheng yi gan shuai bai .tian ya zheng ji liao .hu wen ai tong zhao .you xia sheng ming chao .
译文及注释
译文
满载着一船的秋色，行驶在广阔平展的江面上。行船被风浪所阻，微风吹起鳞鳞波浪，泛起波光。明日风向转为顺风更加好，那么今夜露宿又有什么关系呢？水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲，当到达岳阳时，准定在岳阳楼(lou)上观赏湖光山色。
细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣可占雨之说），拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。
古公亶父之时，吴伯是为让避王季，因而在霍山之下停留。
被流沙卷进雷渊，糜烂溃散哪能止住。
市集和朝堂都改变到了其他地方，以前的很繁华的地方都已成为了丘垄和荒地。
彩云飞逝，碧霞漫天，心中惆怅有人知道多少。看不见合欢花，只能独自依在相思树旁。
天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。
漫山遍野的山杏(xing)，碎红点点；湖面上漂浮的水苹，一望无际，犹如整齐的草坪。
人生世上都有个离合悲欢，哪管你饥寒交迫衰老病残！
二八十六位侍女来陪宿，倦了便互相替代轮流上。
等我丹药炼成，我将在此地归隐，陪你，永远陪你！
世上有透光镜，镜背面有铭文，共二十字，字体极其深奥，没人能读懂。用这个镜子承受日光，背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上，清清楚楚。有人推究它的原理，认为是由于铸造时薄处先冷，唯独有花纹和字的地方比较厚，冷得慢，以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面，但是镜面上隐隐约约有痕迹，所以在光中显(xian)现出来。我观察了这面镜子，认为道理确实如此。可是我家有三面镜子，又见到了别人家所收藏的镜子，都是一个式样，图案铭文没有丝毫差异，形制很古老。只有这种镜子可以透光，其他的镜子即使也有很薄的，却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
《蝉》虞世南(nan) 古诗声远传是因为《蝉》虞世南 古诗居在高(gao)树上，而不是依靠秋风。
我们就去原先营垒就食，练兵也依凭着洛阳。
沙滩平坦，微风徐来，望客不见，唯浪涌船高，孤(gu)山低首，此起彼伏。
注释
④麋鹿志：指隐居山野的志向。
⑵“少游”句：秦观，字少游，曾于梦中作《好事近》词，云“醉卧古藤阴下，杳不知南北”。后至藤州（今广西藤县）而死。这里指秦观逝世。
⑶仙掌：指长安建章宫内铜铸仙人举掌托起承露盘。
堪：承受。
4.其：
⑴鲁山：一名露山，在河南鲁山县东北，接近襄城县境。
⑻南冠：楚冠。因为楚国在南方，所以称楚冠为南冠。《左传·成公九年》：“晋侯观于军府，见钟仪，间之日：‘南冠而絷者谁也？’有司对曰：‘郑人所献楚囚也。使悦之，召而吊之。’后用以“南冠”指囚徒或战俘。
⒆背城借一：背靠着城，再打一仗。意即在城下决一死战。
赏析
后两句寄纷繁的花瓣及沉香之烟以相思，草草结束相思之曲，却很好地把女子对男子的相思之意推向最高处。
诗采用由远到近、由景入情(qing)的写法，从“入云峰”到“空潭曲”逐步接近香积寺，最后则吐露“安禅制毒龙”的情思。这中间过渡毫无痕迹，浑然天成。诗人描绘幽静的山林景色，并不一味地从寂静无声上用力，反而着意写了隐隐的钟声和呜咽的泉声，这钟声和泉声非但没有冲淡整个环境的平静，反而增添了深山丛林的僻静之感。这就是通常所讲的“鸟鸣山更幽”的境界。
第三个小层次为长安的近景刻绘：“桂殿嵚崟对玉楼，椒房窈窕连金屋。三条九陌丽城隈，万户千门平旦开。复道斜通鳷鹊观，交衢直指凤凰台。”直入云宵、耀眼辉煌的宫殿，温馨艳冶的禁闱；宽畅而通达的大道，复道凌空，斜巷交织。此为对“皇居壮”的具体刻划。六句诗阐明了帝京的壮观、繁华、气度，不由令人念及天子的尊贵与威严。
看起来，这一联诗（特别是前一句）确实很平常，毫无锤炼之功，所写景色亦并无特别之处．但应该注意到，它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草，因为得池水滋润，又有坡地挡住寒风，故复苏得早，生长得快，其青青之色也特别的鲜嫩，有欣欣向荣的生气。但它委实太平常，一般人都注意不到。谢灵运久病初起，这平时不太引人注意的景色突然触动了他，使之感受到春天万物勃发的生机，于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”，写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫，这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉，以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有，宋初诗坛，以谢灵运其人为代表，有一种追求佳句的风气，而通常的佳句，都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中，此种自然生动而富有韵味的诗句，更显得特出。总之，放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看，“池塘生春草，园柳变鸣禽”的确不失为佳句，单独抽出来加以评论，就没有多少意义了。从全诗来看，写到这里，情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
民族主义的不朽奇文——《《与陈伯之书》丘迟 古诗》， 全文可分为五段，这五个段落结合陈伯之以往的经历、现实的处境、内心的疑虑，有的放矢地逐层申说，无论是赞赏陈的才能，惋惜陈的失足，还是担忧陈的处境，期望陈的归来，均发自肺腑，真挚感人，全文有循循善诱、真诚相待之言，无空泛说教、虚声恫吓之语。（节选自《应用写作》学术月刊1994年第10期，《丘迟善攻心 一书化干戈》）
这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时，苏轼又有新的构思，从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。
施肩(shi jian)吾有个天真可爱的小女儿，在诗中不止一次提到，如：“姊妹无多兄弟少，举家钟爱年最小。有时绕树山雀飞，贪看不待画眉了。”（《效古词》）而这首《《幼女词》施肩吾 古诗》更是含蓄兼风趣的妙品。
尾联“《后庭花》一曲，幽怨不堪听”。六朝帝王凭恃天险、纵情享乐而国亡，历史的教训并没有被后世记取。诗人以《玉树后庭花》尚在流行暗示当今唐代的统治者依托关中百二山河之险，沉溺在声色享乐之中，正步着六朝的后尘，其后果是不堪设想的。《玉树后庭花》是公认的亡国之音。诗含蓄地把鉴戒亡国之意寄寓于一种音乐现象之中，可谓意味深长。晚唐诗人杜牧的《泊秦淮》：“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”，便是脱胎于此。
李白入长安到出长安，由希望转成失望，这在一个感情强烈的浪漫主义诗人心中所引起的波涛，是可以想见的。这首诗的成功之处，就是把这一转折中产生(chan sheng)的激越而复杂的感情，真切而又生动形象地抒发出来。读者好像被带入天宝年代，亲耳聆听诗人的倾诉。
尾联两句总收全诗。云说“白”，山说“青”，正是寒食佳节春来江上的自然景色，“万余里”将作者的思绪随着层叠不断的青山白云引开去，为结句作一铺垫。“愁看”句收括全诗的思想感情，将深长的愁思凝聚在“直北是长安”上。浦起龙说：“‘云白山青’应‘佳辰’，‘愁看直北’应‘隐几’”，这只是从字面上去分析首尾的暗相照应。其实这一句将舟中舟外，近处远处的观感，以至漂泊时期诗人对时局多难的忧伤感怀全部凝缩在内，而以一个“愁”字总结，既凝重地结束了全诗，又有无限的深情俱在言外。所以《杜诗镜铨》说“结有远神”。
以下由景写到人，再写到作者的观感作结，是诗的末段。“长松之下列羽客，对坐不语南昌仙。”这里简直令人连写画写实都不辨了。大约画中的松树下默坐着几个仙人，诗人说，那怕是西汉时成仙的南昌尉梅福吧。然而紧接笔锋一掉，直指画主赵炎为“南昌仙人”：“南昌仙人赵夫子，妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾，杳然如在丹青里。”赵炎为当涂少府（县尉的别称，管理一县的军事、治安），说他“讼庭无事”，谓其在任政清刑简，有谀美主人之意，但这不关宏旨。值得注意的倒是，赵炎与画中人合二而一了。沈德潜批点道：“真景如画”，这其实又是“画景如真”所产生的效果。全诗到此止，一直给人似画非画、似真非真的感觉。最后，诗人从幻境中清醒过来，重新站到画外，产生出复杂的思想感情：“五色粉图安足珍，真仙可以全吾身。若待功成拂衣去，武陵桃花笑杀人。”他感到遗憾，这毕竟是画，在现实中很难有这样的好去处。但诗人认为有。于是，他想名山寻仙(xun xian)去。而且要趁早，如果等到像鲁仲连、张子房那样功成身退（天知道要等到什么时候），再就桃源归隐，是太晚了，不免会受到“武陵桃花”的奚落。这几句话对于李白，实在反常，因为他一向推崇鲁仲连一类人物，以功成身退为最高理想。这种自我否定，实在是愤疾之词。诗作于长安放还之后，安史之乱以前，带有那一特定时期的思想情绪。这样从画境联系到现实，固然赋予诗歌更深一层的思想内容，同时，这种思想感受的产生，却又正显示了这幅山水画巨大的艺术感染力量，并以优美艺术境界映照出现实的污浊，从而引起人们对理想的追求。
第四幅、街上，男女裸聚图：竞相告语，忘其未衣。
岁去年来，更相替代，千所(qian suo)万岁，往复不已；即便是圣人贤人，也无法超越，长生不老。
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。经过两个多月的奔波，文天(wen tian)祥终于回到浙江温州。此后，不肯降元的官员们(yuan men)拥立已经降元的南宋恭帝的幼弟为帝，建立了苟延残喘的小朝廷。南宋故土一度只靠文天祥率军独撑残局，终于寡不敌众，于1279年阴历十二月二十日在广东海丰的五坡岭兵败，再次被俘。
诗采用由远到近、由景入情(qing)的写法，从“入云峰”到“空潭曲”逐步接近香积寺，最后则吐露“安禅制毒龙”的情思。这中间过渡毫无痕迹，浑然天成。诗人描绘幽静的山林景色，并不一味地从寂静无声上用力，反而着意写了隐隐的钟声和呜咽的泉声，这钟声和泉声非但没有冲淡整个环境的平静，反而增添了深山丛林的僻静之感。这就是通常所讲的“鸟鸣山更幽”的境界。
第三个小层次为长安的近景刻绘：“桂殿嵚崟对玉楼，椒房窈窕连金屋。三条九陌丽城隈，万户千门平旦开。复道斜通鳷鹊观，交衢直指凤凰台。”直入云宵、耀眼辉煌的宫殿，温馨艳冶的禁闱；宽畅而通达的大道，复道凌空，斜巷交织。此为对“皇居壮”的具体刻划。六句诗阐明了帝京的壮观、繁华、气度，不由令人念及天子的尊贵与威严。
看起来，这一联诗（特别是前一句）确实很平常，毫无锤炼之功，所写景色亦并无特别之处．但应该注意到，它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草，因为得池水滋润，又有坡地挡住寒风，故复苏得早，生长得快，其青青之色也特别的鲜嫩，有欣欣向荣的生气。但它委实太平常，一般人都注意不到。谢灵运久病初起，这平时不太引人注意的景色突然触动了他，使之感受到春天万物勃发的生机，于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”，写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫，这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉，以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有，宋初诗坛，以谢灵运其人为代表，有一种追求佳句的风气，而通常的佳句，都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中，此种自然生动而富有韵味的诗句，更显得特出。总之，放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看，“池塘生春草，园柳变鸣禽”的确不失为佳句，单独抽出来加以评论，就没有多少意义了。从全诗来看，写到这里，情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
民族主义的不朽奇文——《《与陈伯之书》丘迟 古诗》， 全文可分为五段，这五个段落结合陈伯之以往的经历、现实的处境、内心的疑虑，有的放矢地逐层申说，无论是赞赏陈的才能，惋惜陈的失足，还是担忧陈的处境，期望陈的归来，均发自肺腑，真挚感人，全文有循循善诱、真诚相待之言，无空泛说教、虚声恫吓之语。（节选自《应用写作》学术月刊1994年第10期，《丘迟善攻心 一书化干戈》）
这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时，苏轼又有新的构思，从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。
施肩(shi jian)吾有个天真可爱的小女儿，在诗中不止一次提到，如：“姊妹无多兄弟少，举家钟爱年最小。有时绕树山雀飞，贪看不待画眉了。”（《效古词》）而这首《《幼女词》施肩吾 古诗》更是含蓄兼风趣的妙品。
尾联“《后庭花》一曲，幽怨不堪听”。六朝帝王凭恃天险、纵情享乐而国亡，历史的教训并没有被后世记取。诗人以《玉树后庭花》尚在流行暗示当今唐代的统治者依托关中百二山河之险，沉溺在声色享乐之中，正步着六朝的后尘，其后果是不堪设想的。《玉树后庭花》是公认的亡国之音。诗含蓄地把鉴戒亡国之意寄寓于一种音乐现象之中，可谓意味深长。晚唐诗人杜牧的《泊秦淮》：“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”，便是脱胎于此。
李白入长安到出长安，由希望转成失望，这在一个感情强烈的浪漫主义诗人心中所引起的波涛，是可以想见的。这首诗的成功之处，就是把这一转折中产生(chan sheng)的激越而复杂的感情，真切而又生动形象地抒发出来。读者好像被带入天宝年代，亲耳聆听诗人的倾诉。
尾联两句总收全诗。云说“白”，山说“青”，正是寒食佳节春来江上的自然景色，“万余里”将作者的思绪随着层叠不断的青山白云引开去，为结句作一铺垫。“愁看”句收括全诗的思想感情，将深长的愁思凝聚在“直北是长安”上。浦起龙说：“‘云白山青’应‘佳辰’，‘愁看直北’应‘隐几’”，这只是从字面上去分析首尾的暗相照应。其实这一句将舟中舟外，近处远处的观感，以至漂泊时期诗人对时局多难的忧伤感怀全部凝缩在内，而以一个“愁”字总结，既凝重地结束了全诗，又有无限的深情俱在言外。所以《杜诗镜铨》说“结有远神”。
以下由景写到人，再写到作者的观感作结，是诗的末段。“长松之下列羽客，对坐不语南昌仙。”这里简直令人连写画写实都不辨了。大约画中的松树下默坐着几个仙人，诗人说，那怕是西汉时成仙的南昌尉梅福吧。然而紧接笔锋一掉，直指画主赵炎为“南昌仙人”：“南昌仙人赵夫子，妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾，杳然如在丹青里。”赵炎为当涂少府（县尉的别称，管理一县的军事、治安），说他“讼庭无事”，谓其在任政清刑简，有谀美主人之意，但这不关宏旨。值得注意的倒是，赵炎与画中人合二而一了。沈德潜批点道：“真景如画”，这其实又是“画景如真”所产生的效果。全诗到此止，一直给人似画非画、似真非真的感觉。最后，诗人从幻境中清醒过来，重新站到画外，产生出复杂的思想感情：“五色粉图安足珍，真仙可以全吾身。若待功成拂衣去，武陵桃花笑杀人。”他感到遗憾，这毕竟是画，在现实中很难有这样的好去处。但诗人认为有。于是，他想名山寻仙(xun xian)去。而且要趁早，如果等到像鲁仲连、张子房那样功成身退（天知道要等到什么时候），再就桃源归隐，是太晚了，不免会受到“武陵桃花”的奚落。这几句话对于李白，实在反常，因为他一向推崇鲁仲连一类人物，以功成身退为最高理想。这种自我否定，实在是愤疾之词。诗作于长安放还之后，安史之乱以前，带有那一特定时期的思想情绪。这样从画境联系到现实，固然赋予诗歌更深一层的思想内容，同时，这种思想感受的产生，却又正显示了这幅山水画巨大的艺术感染力量，并以优美艺术境界映照出现实的污浊，从而引起人们对理想的追求。
第四幅、街上，男女裸聚图：竞相告语，忘其未衣。
岁去年来，更相替代，千所(qian suo)万岁，往复不已；即便是圣人贤人，也无法超越，长生不老。
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。经过两个多月的奔波，文天(wen tian)祥终于回到浙江温州。此后，不肯降元的官员们(yuan men)拥立已经降元的南宋恭帝的幼弟为帝，建立了苟延残喘的小朝廷。南宋故土一度只靠文天祥率军独撑残局，终于寡不敌众，于1279年阴历十二月二十日在广东海丰的五坡岭兵败，再次被俘。
创作背景
宋仁宗景祐三年（1036）五月，欧阳修因疏救范仲淹被贬为峡州夷陵（今湖北宜昌）县令，欧阳修携家人沿水路前往贬所，溯江而上，于九月初四夜泊岳阳城外的洞庭湖口，月下难眠，写下了这首七言短古《《晚泊岳阳》欧阳修 古诗》。
施彦士( 先秦 )
收录诗词 (2381) 首
简 介
施彦士 （1775—1835）江苏崇明人，字朴斋，又字楚珍。道光元年举人。学以经世致用为主，兼长天文舆地。贺长龄、陶澍延访入幕，襄办海运。事成，历官万全等县。以劳瘁卒于官，有《求己堂八种》、《海运图说》、《春秋朔闰表发覆》等。
霜花腴·重阳前一日泛石湖
"行行独出故关迟，南望千山无尽期。见舞巴童应暂笑，
秋深临水月，夜半隔山钟。世故多离别，良宵讵可逢。"
夜月回孤烛，秋风试夹衣。扁舟楚水上，来往速如飞。"
"只应踏初雪，骑马发荆州。直怕巫山雨，真伤白帝秋。
"故人西去黄鹄楼，西江之水上天流，黄鹄杳杳江悠悠。
独坐隔千里，空吟对雪诗。"
旷望渥洼道，霏微河汉桥。夫人先即世，令子各清标。
往来通楚越，旦暮易渔商。惆怅缄书毕，何人向洛阳。"
晚春二首·其二
密沽斗酒谐终宴。故人情义晚谁似，令我手脚轻欲漩。
决河导新流，疏径踪旧林。开亭俯川陆，时景宜招寻。
"韦侯别我有所适，知我怜君画无敌。戏拈秃笔扫骅骝，
老氏齐宠辱，于陵一穷通。本师留度门，平等冤亲同。
北望沙漠垂，漫天雪皑皑。临边无策略，览古空裴回。
"惆怅佳期阻，园林秋景闲。终朝碧云外，唯见暮禽还。
向晚波微绿，连空岸脚青。日兼春有暮，愁与醉无醒。
前春礼郊庙，祀事亲圣躬。微躯忝近臣，景从陪群公。
闯王
高斋坐林杪，信宿游衍阒。清晨陪跻攀，傲睨俯峭壁。
峡口风常急，江流气不平。只应与儿子，飘转任浮生。"
昔在凤翔都，共通金闺籍。天子犹蒙尘，东郊暗长戟。
秋来回首君门阻，马上应歌行路难。"
"东阁一何静，莺声落日愁。夔龙暂为别，昏旦思兼秋。
激昂仰鹓鹭，献替欣盐梅。驱传及远蕃，忧思郁难排。
实非吾心之不仁惠也，岂耻夫善恶之相纷。
暮爨新樵湿，晨渔旧浦移。空馀去年菊，花发在东篱。"
放言五首·其五
来无声，去无迹，神心降和福远客。"
沙平瓜步出，树远绿杨低。南指晴天外，青峰是会稽。"
必凭托乎阻修。常儗儗兮伺人，又如何兮不愁。
朝班及暮齿，日给还脱粟。编蓬石城东，采药山北谷。
"孟孙唯问孝，莱子复辞官。幸遂温凊愿，其甘稼穑难。
往与惠荀辈，中年沧洲期。天高无消息，弃我忽若遗。
"南登秦望山，目极大海空。朝阳半荡漾，晃朗天水红。
百事无留到官后，重门寂寂垂高柳。零陵过赠石香溪，
江梅引·忆江梅
婵娟花艳无人及。珠为裙，玉为缨。临春风，吹玉笙。
"极浦三春草，高楼万里心。楚山晴霭碧，湘水暮流深。
简异当朝执，香非寓直熏。差肩何记室，携手李将军。
因想羡门辈，眇然四体轻。子乔翔邓林，王母游层城。
离别惜吾道，风波敬皇休。春浮花气远，思逐海水流。
高谈正可挥麈毛。半醉忽然持蟹螯，洛阳告捷倾前后。
"玉柱金罍醉不欢，云山驿道向东看，鸿声断续暮天远，
喧喧道路多歌谣，河北将军尽入朝。
浣溪沙·二月和风到碧城
黄牛平驾浪，画鹢上凌虚。试待盘涡歇，方期解缆初。
非直避网罗，兼能免倾覆。岂忧五陵子，挟弹来相逐。"
高拥木石当清秋。先王作法皆正道，鬼怪何得参人谋。
"暂屈文为吏，聊将禄代耕。金陵且不远，山水复多名。
不见高人王右丞，蓝田丘壑漫寒藤。
"伯牙道丧来，弦绝无人续。谁知绝唱后，更有难和曲。
正想氛氲满眼香。无路从容陪语笑，有时颠倒着衣裳。
郡邑连京口，山川望石头。海门当建节，江路引鸣驺。
春江晚景
比屋除畏溺，林塘曳烟虹。生人罢虔刘，井税均且充。
"萧关陇水入官军，青海黄河卷塞云。
"郑公瑚琏器，华岳金天晶。昔在童子日，已闻老成名。
"五十头白翁，南北逃世难。疏布缠枯骨，奔走苦不暖。
殊不颠于怀素。怀素颠，乃是颠。人谓尔从江南来，
"重阳秋已晚，千里信仍稀。何处登高望，知君正忆归。
"倦客乘归舟，春溪杳将暮。群林结暝色，孤泊有佳趣。
孝子徘徊而作是诗。）
金陵图
楚山迎驿路，汉水涨秋涛。鶱翥方兹始，看君六翮高。"
狂僧有绝艺，非数仞高墙不足以逞其笔势。
戎马今何地，乡园独旧山。江湖堕清月，酩酊任扶还。"
愿子少干谒，蜀都足戎轩。误失将帅意，不如亲故恩。
小弦紧快大弦缓。初调锵锵似鸳鸯水上弄新声，
"君为长安令，我美长安政。五日一朝天，南山对明镜。
海味唯甘久住人。漠漠烟光前浦晚，青青草色定山春。
"禄山作逆降天诛，更有思明亦已无。
逍遥游(节选)
熊罴欲蛰龙蛇深。念尔此时有一掷，失声溅血非其心。"
衰颜偶一破，胜事难屡挹。茫然阮籍途，更洒杨朱泣。"
路傍谁识郑公子，谷口应知汉逸人。儿女相悲探井臼，
性懒尤因疾，家贫自省营。种苗虽尚短，谷价幸全轻。
"幕下郎官安稳无，从来不奉一行书。
"王母欲过刘彻家，飞琼夜入云輧车。紫书分付与青鸟，
亦如小臣媚至尊。政化错迕失大体，坐看倾危受厚恩。
团蕉何事教人见，暂借空床守坐禅。"
醉中天·花木相思树
去年白帝雪在山，今年白帝雪在地。冻埋蛟龙南浦缩，
不通姓字粗豪甚，指点银瓶索酒尝。"
建都分魏阙，下韶辟荆门。恐失东人望，其如西极存。
蜂虿终怀毒，雷霆可震威。莫令鞭血地，再湿汉臣衣。"
十里嵩峰近，千秋颍水清。烟花迷戍谷，墟落接阳城。
陇山萧瑟秋云高。崆峒五原亦无事，北庭数有关中使。
穷巷轩车静，闲斋耳目愁。未能方管乐，翻欲慕巢由。
南京久客耕南亩，北望伤神坐北窗。昼引老妻乘小艇，晴看稚子浴清江。俱飞蛱蝶元相逐，并蒂芙蓉本自双。茗饮蔗浆携所有，瓷罂无谢玉为缸。