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田园乐七首·其三

宋代 / 杨备

"月斜寒露白,此夕去留心。酒至添愁饮,诗成和泪吟。
莫将离别为相隔,心似虚空几处分。"
清晨醉起临春台,吴绫蜀锦胸襟开。狂多两手掀蓬莱,
"吾友从吏隐,和光心杳然。鸣琴正多暇,啸侣浮清川。
"勋高绝少年,分卫玉阶前。雄勇明王重,温恭执友贤。
须知嘉会有因缘。空中长似闻天乐,岩畔常疑有地仙。
万化来朝天地喜。斋戒等候一阳生,便进周天参同理。
"雨歇江明苑树干,物妍时泰恣游盘。更无轻翠胜杨柳,
毕竟男儿自高达,从来心不是悠悠。"
白酒全倾瓮,蒲轮半载云。从兹居谏署,笔砚几人焚。"
中朝旧有知音在,可是悠悠入帝乡。"
"此生生在此生先,何事从玄不复玄。
二女魂飞江上立。相携泣,凤盖龙舆追不及。
具体而微太少年,凤毛五色带非烟。倚天长剑看无敌,
水火蛟龙无损害,拍手天宫笑一场。这些功,真奇妙,
堑鸟眠堪画,庭柽夜益香。唯应蕊宫子,时到虎溪傍。"
少欲资三要,多言让十分。疏慵本吾性,任笑早离群。"
欲问采灵药,如何学无生。爱鹤颇似君,且非求仙情。


田园乐七首·其三拼音解释:

.yue xie han lu bai .ci xi qu liu xin .jiu zhi tian chou yin .shi cheng he lei yin .
mo jiang li bie wei xiang ge .xin si xu kong ji chu fen ..
qing chen zui qi lin chun tai .wu ling shu jin xiong jin kai .kuang duo liang shou xian peng lai .
.wu you cong li yin .he guang xin yao ran .ming qin zheng duo xia .xiao lv fu qing chuan .
.xun gao jue shao nian .fen wei yu jie qian .xiong yong ming wang zhong .wen gong zhi you xian .
xu zhi jia hui you yin yuan .kong zhong chang si wen tian le .yan pan chang yi you di xian .
wan hua lai chao tian di xi .zhai jie deng hou yi yang sheng .bian jin zhou tian can tong li .
.yu xie jiang ming yuan shu gan .wu yan shi tai zi you pan .geng wu qing cui sheng yang liu .
bi jing nan er zi gao da .cong lai xin bu shi you you ..
bai jiu quan qing weng .pu lun ban zai yun .cong zi ju jian shu .bi yan ji ren fen ..
zhong chao jiu you zhi yin zai .ke shi you you ru di xiang ..
.ci sheng sheng zai ci sheng xian .he shi cong xuan bu fu xuan .
er nv hun fei jiang shang li .xiang xie qi .feng gai long yu zhui bu ji .
ju ti er wei tai shao nian .feng mao wu se dai fei yan .yi tian chang jian kan wu di .
shui huo jiao long wu sun hai .pai shou tian gong xiao yi chang .zhe xie gong .zhen qi miao .
qian niao mian kan hua .ting cheng ye yi xiang .wei ying rui gong zi .shi dao hu xi bang ..
shao yu zi san yao .duo yan rang shi fen .shu yong ben wu xing .ren xiao zao li qun ..
yu wen cai ling yao .ru he xue wu sheng .ai he po si jun .qie fei qiu xian qing .

译文及注释

译文
秦末时群雄纷争国家大扰,汉高祖刘邦把天下横扫。本以为世风转好,出了不慕荣华的商山四皓。谁(shui)知派一介使臣,送一封邀请书,他们就撕下伪装忙不迭地到侯门居住。只有高人名士才能真(zhen)正领会酒的情趣,沉入醉乡睡到安稳宁静之处。活着放浪忘形,死后(hou)无需留名。谁说公子、处士胜过萧洒爱酒的刘伶。
我们相识有三年,日子如同做梦一般。如今你要去吴中故园,我有心打(da)发黄狗随你身边。以便来来往往把相互的音信递传。如果到松江渡口时招呼渡船,不要惊动那里的白鹭双鸳,因为她们都是我旧时相识。有名的四桥我都看遍(bian),足迹遍布那里的水水山山。
白龙上天投诉,天帝说:谁叫你变化为鱼?现在来告状有什么意义?
不要烧柴去照亮车马,可怜的光彩有甚么不同呢?
深秋时节,梧桐树下,辘轳金井旁,落叶满地。树木入秋而变,人见秋色而愁。手扶百尺垂帘,眼望窗外细雨,旧愁之上又(you)添新愁。
雁声凄厉远远地飞过潇湘去,十二楼中的明月空自放光明。
阳光照耀,水雾蒸腾,瑞气祥和,五彩缤纷。
我向古代的圣贤学习啊,不是世间俗人能够做到。
胜败乃是兵家常事,难以事前预料。能够忍辱负重,才是真正男儿。
小(xiao)桥下流水哗哗作响,小桥边庄户人家炊(chui)烟袅袅。
出生既已惊动上天,为何后嗣繁荣昌盛?
我准备告诉东山的隐者们,为我打开蓬门,扫去三径上的白云。
花草不对春风的爱抚表示感谢,落叶也不对秋风的凋残表示埋怨。
美艳的姑娘健壮修长,秀丽佳妙仪态万方。
经常与人在马上比试胜负,从不珍惜七尺身躯。
身穿粗衣情自乐,经常贫困心安处。

注释
[4]闲情不受酒禁持:指游春的好心情需开怀畅饮。
奔流:奔腾流泻。
⑦信口:随口。
张太史元汴:张元汴,字子荩,山阴人。隆庆五年(1571)廷试第一,授翰林修撰,故称太史。
【新阳改故阴】新春改变了已过去的残冬。

赏析

  来到西园,只见:一轮寒月从东岭升起,清凉月色,照射疏竹,仿佛听到一泓流水穿过竹根,发出泠泠的声响。“泠泠”两字用得极妙。“月”上用一个“寒”字来形容,与下句的“泠泠”相联系,又与首句的“繁露坠”有关。露重月光寒,夜已深沉,潇潇疏竹,泠泠水声,点染出一种幽清的意境,令人有夜凉如水之感。在这极为静谧的中夜,再侧耳细听,听得远处传来从石上流出的泉水声,似乎这泉声愈远而愈响,山上的鸟儿有时打破岑寂,偶尔鸣叫一声。
  此诗开头六句说:今天的宴会啊,真是太棒了!那个欢乐劲,简直说不安,光说弹筝吧,弹出的声调多飘逸!那是最时髦的乐曲,妙极了!有美德的人通过乐曲发表了高论,懂得音乐,便能听出其真意。这里,诗人首先就讲了宴会及其音乐的美妙。通过宴会音乐,引出了懂得音乐的人。
  愈是(yu shi)忧郁愁懑愈是难以忘怀昔日的人物典章,那个时候他们衣带下垂两边飘荡,卷发上翘如蝎尾上冲,都不是随心所欲,而是合乎当时审美眼光和礼仪制度的精心设计。
  诗的第一句连用三个“鹅’字,这种反复咏唱方法的使用,表达了诗人对鹅的热爱,增强了感情上的效果。
  总之,《《思旧赋》向秀 古诗》以含蓄的笔法,表述对友人的深情厚意。用简短的笔墨,隐晦曲折的表达自己哀伤激愤之情。尤其是“山阳邻笛”的典故,哀怨愤懑,情辞隽远,已经成为后世文学审美的意象之一。
  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗(de shi)歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以自然山水以及附丽于山水的自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。
  这首诗描写细腻、动人。诗的情节从概括的叙述到形象的描绘,由耳闻到目睹,自当晚到次晨,结构谨严。用词讲究。颇为难写的夜雨景色,却写得十分耀眼突出,使人从字里行间。呼吸到一股令人喜悦的春天气息。这首诗题虽是《《春夜喜雨》杜甫 古诗》),但是全诗不露喜字,却又始终充满喜意。显然,诗人这种感情的产生绝不是出于一时的冲动,而有其现实基础。据史书记载,在他写作此诗的前一年,京畿一带就有严重灾荒,“米斗至七千钱,人相食”(《资治通鉴·唐纪》)。因此,杜甫一听到雨声,就感到无限喜悦,这喜悦恰好反映了诗人关心人民疾苦的崇高的思想感情。
  诗人敏锐地抓住了岭南物候的特征,起句就开门见山地直陈其对桂林的独特感受。次句点题并阐述上句“风景异”的内容:“秋似洛阳春”。洛阳的春日究竟怎样,诗人没有明说,但这是人们所熟悉的,杨柳新绿,繁花似锦,莺歌燕语。仅“洛阳春”三个字就道尽了桂林秋色佳。这句诗写得既概括又具体,简洁而饶有韵味。紧接着的两句诗写得更新颖奇警,“晚霁江天好,分明愁杀人”。在这傍晚(bang wan)时分,雨过天晴,斜阳余辉倾洒江中,江天虽美非故土,只能使离人更加愁肠欲断。“分明”二字活泼了句意,使江天人格化,江天好像是有意恼人的。“卷云山角戢角戢,碎石水磷磷”,晚风袭来,云雾飞卷而去,山峰忽隐忽现,如同兽的角尖在角戢角戢钻动;江水清沏得可以看见底下的小石子,江水在石间穿梭,发出磷磷的声音,悦耳动听。像这样朴实生动的描写,已脱尽了绮靡之气。
  古、《今别离》黄遵宪 古诗的不同,首先在于别离时所用交通工具的不同。不同的交通工具所激发的离情别绪,就有快慢、浓烈、强度和类型的不同。第一首咏火车、轮船,即以古代车舟反村,以当今火车、轮船的准时、迅速,表现近代人离情别绪的突发与浓烈。全诗的核心是一组对比——
  三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘,而是移情入景,使客观景物对象化,带上浓厚的主观色彩。寂居异乡,平日很少有人来往,阶前长满了青苔,更显出寓所的冷寂。红树,则正是暮秋特有的景象。青苔、红树,色调本来是比较明丽的,但由于是在夜间,在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下,色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里,这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”,“雨中”与“月中”,“寥落”与“愁”,都是互文错举。“雨中”与“月中”,似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一(de yi)幅图景时(假定是月夕),自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景(雨夕)。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起,无形中将时间的内涵扩展延伸了,暗示出像这样地中宵不寐,思念远人已非一夕。同时,这三组词两两互文错举,后两组又句中自对,又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味,那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树,似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕,月明之夜,胸怀愁绪而寥落之情难以排遣,不禁令人满腹怅然,亦生怜惜之心。
  《《摽有梅》佚名 古诗》作为先民的首唱之作,质朴而清新,明朗而深情。
  这是一首乐歌。首两章均以“交交《桑扈》佚名 古诗”起兴,这是《诗经》作品常见的一种表现手法。它的作用在于以一种浅近的自然物象,引出全诗所要记叙的事件或抒发的感情。在起兴的物象和表达的内容之间尽管没有什么必然的直接联系,但两者往往会在某一方面具有内在的通融性,从而使人在不可言传中获得联想和意会的妙趣。如这首诗起兴中欢然鸣叫的(jiao de)青雀,光彩明亮的羽毛,就为以下陈述宴饮营造了一种明快欢乐的气氛,仿佛自然界的青雀与宴饮者之间存在着一种相互作用的心理感应。这种表现手法的运用,大大加强了作品的生动性。
其二  这首诗反映了唐朝与北方少数民族政权之间的关系,诗中牵涉到唐​玄宗​对待突厥问题的一些历史事件。开元(唐玄宗年号,713—741)年间,突厥首领小杀曾乞与玄宗为子,玄宗许之。又欲娶公主,玄宗只厚赐而不许和亲。后小杀问唐使袁振,袁振说:“可汗既与皇帝为子,父子岂合为婚姻(yin)?”后小杀遣其大臣颉利发入朝贡献,颉利发与玄宗射猎,时有兔起于御马前,玄宗引弓傍射,一发获之。颉利发下马捧兔蹈舞曰:“圣人神武超绝,人间无也。”后来玄宗为其设宴,厚赐而遣之,最终不许和亲。诗中的后两句通过突厥首领心理活动的微妙变化赞颂了唐玄宗的文治武功,说明其威势足以震(yi zhen)慑周边少数民族,对于他们的无理要求坚决按原则办事,决不肯对之妥协以求苟安。
  暮春三月,春色渐褪。面对纷纷扬扬的杨花,诗人们不禁产生种种感触。杨巨源以欢悦心情,描绘出满天杨花的轻盈曼妙的风姿,赋予杨花崭新的形象。“北斗南回春物老,红英落尽绿尚早”,北斗星斗柄南指,冬去春来,大地回春。开头跳过初春、仲春,直指春暮花稀,逼近题意。“韶风澹荡无所依,偏惜垂杨作春好。”韶风,和风。当红稀绿少之时,是垂杨弄春之际。诗人移情韶风,以“无所依”、“偏惜”,将和风写得情意绵绵。以物拟人,跌荡有致。诗歌由春暮引出春风,再引到垂杨,却还没有触及杨花,看似开门见山、拍合诗题,却又琵琶半遮,小作掩映。
  统观全文,语言精练。其一字一句,均是文章的重要组成一部分,少一字会断章离义,多一字便画蛇添足。一个景物,仅仅四字,便描绘恰当,津津有味。清清楚楚,明明白白,一个心声一句话,不多也不少。“夕日欲颓”,势在必然。“沉鳞竞跃”,变化突然。分析文章结构,亦不失巧妙,杂而不乱,结合有序。
  其二
  夕阳西下、夜幕将临之际,夕阳的余辉映照着村落(墟落),归牧的牛羊涌进村巷中。老人惦念着去放牧的孙儿,拄着拐杖在柴门外望他归来。在野鸡声声鸣叫中,小麦已经秀穗,吃足桑叶的蚕儿开始休眠。丰年在望,荷锄归来的农民彼此见面,娓娓动情地聊起家常。这美好的情景使诗人联想到官场明争暗斗的可厌,觉得隐居在这样的农村该是多么安静舒心;惆怅之余不禁吟起《诗经》中“式微,式微,胡不归?”(意即:天黑啦,天黑啦,为什么还不回家呀?)的诗句,表明他归隐田园的志趣。王维精通音乐、绘画、书法,艺术修养深厚;苏东坡评他诗中有画,画中有诗。上面这首诗就可以说是一幅田园画。
  颈联写雨润物消暑之功。灌木丛经雨清秀,鸟兽群沐雨安闲,一切都显得恬静且生机盎然。一“暂”一“轻”仍然是着力刻画雨“小”。
  高适在诗中以“邯郸少年”(即诗中之“游侠子”)自况,借描写他们放荡不羁的生活,和世态炎凉的际遇,抒发了自己壮志难酬的激愤之情。诗歌写得豪宕激昂,“气骨”铮铮,充分体现了高适“以气取篇”的特点。《新唐书·高适传》评其诗“以气质自高”。所谓“气质”,即作者的感情极为慷慨激越。此诗借“邯郸少年”抒发自己强烈的感情,既有豪气干云的雄壮之歌,又有直抒胸臆的激越之声;既有深沉低徊的慨叹,又有故作旷达的曲终高奏。这种雄壮与低徊,炽热与深沉的错综交织,有力地突出了“邯郸少年”心灵深处的追求和失望、欢乐与痛苦的复杂感情,从而深刻揭示出“世态”的“浮薄”。一般说来,七言与五言相比,更难写得雄赡遒劲,但高适的七言却写得“兀敖奇横”,这正是“气质自高”使然。

创作背景

  此诗为朋友间赠答之作。一个久雨之后轻阴转晴的傍晚,曲江涨起了新碧,绿树如洗,万紫千红,临风吐艳。兴致勃勃的韩愈,邀约张籍、白居易同游曲江。可惜白居易因雨后泥泞未去。游罢归来,韩愈写了这首诗,寄给白居易。

  

杨备( 宋代 )

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简 介

杨备 建州浦城人,字修之。杨亿弟。仁宗天圣中为长溪令,后宰华亭。庆历中为尚书虞部员外郎,分司南京。尝乐吴地风俗之美,作《姑苏百题》,每题笺释其事,后范成大修志多采用之。

阮郎归·杏花疏雨洒香堤 / 石孝友

"吾嘉台孝威,乐道隐岩穴。吾尚管幼安,栖真养高节。
"萧萧鸣夜角,驱马背城濠。雨后寒流急,秋来朔吹高。
"北山峨峨香拂拂,翠涨青奔势巉崒。赤松君宅在其中,
"古,今。感事,伤心。惊得丧,叹浮沈。风驱寒暑,
宿简邀诗伴,馀花在酒瓶。悠然南望意,自有岘山情。"
"南山唯与北山邻,古树连拳伴我身。黄鹤有心多不住,
一剑当空又飞去,洞庭惊起老龙眠。"
"锦绣谷中人,相思入梦频。寄言无别事,琢句似终身。


拂舞词 / 公无渡河 / 顾非熊

红芳片片由青帝,忍向西园看落残。"
胡兵纷纷满前后,拍手唱堂堂,驱羊向南走。
"谈空与破邪,献寿复荣家。白日得何偈,青天落几花。
何忍不蒙学士。墨制帘下出来,微臣眼看喜死。"
知音本自国风高。身依闲淡中销日,发向清凉处落刀。
莫是商山一皓无。身带烟霞游汗漫,药兼神鬼在葫芦。
此道非君独抚膺。"
为报艳妻兼少女,与吾觅取朗州场。"


念奴娇·宜雨亭咏千叶海棠 / 严大猷

虚名久为累,使我辞逸域。良愿道不违,幽襟果兹得。
"夕阳在西峰,叠翠萦残雪。狂风卷絮回,惊猿攀玉折。
好更因人寄消息,沃州归去已蹉跎。
江人两至宿秋风。蟾蜍竹老摇疏白,菡萏池干落碎红。
常思将道者,高论地炉傍。迂谈无世味,夜深山木僵。
足垂岩顶石,缨濯洞中渠。只见僧酬答,新归绝壑书。"
向使甘言盛行于曩昔,岂今日居君王之座头。
"前林夏雨歇,为我生凉风。一室烦暑外,众山清景中。


有子之言似夫子 / 甘学

迷途终是任埋沈。身边至药堪攻炼,物外丹砂且细寻。
先生先生莫外求,道要人传剑要收。
身不老,俗难侵,貌返童颜骨变金。"
此中势与真松争。高柯细叶动飒飒,乍听幽飗如有声。
"伯英死后生伯高,朝看手把山中毫。先贤草律我草狂,
江南神仙窟,吾当混其真。不嫌市井喧,来救世间人。
桑田改变依然在,永作人间出世人。
香灯社别橘洲西。云中石壁青侵汉,树下苔钱绿绕溪。


梨花 / 郑滋

芳草色似动,胡桃花又新。昌朝有知己,好作谏垣臣。"
因看崔公入药镜,令人心地转分明。阳龙言向离宫出,
高歌送君出。"
"江头旌旆去,花外卷帘空。夜色临城月,春声渡水风。
□□莲花山头饭,黄精仙人掌上经。
"洞庭云梦秋,空碧共悠悠。孟子狂题后,何人更倚楼。
"病起见庭石,岂知经夏眠。不能资药价,空自作苔钱。
"挪吴丝,雕楚竹,高托天风拂为曲。一一宫商在素空,


赠妓云英 / 嘲钟陵妓云英 / 释绍隆

"此生生在此生先,何事从玄不复玄。
迥冒巢松鹤,孤鸣穴岛虫。过三知腊尽,盈尺贺年丰。
数个参军鹅鸭行。"
烟花不称我追寻。蜩螗晚噪风枝稳,翡翠闲眠宿处深。
紫鳞鱼向海中迎。姮娥月桂花先吐,王母仙桃子渐成。
新月如眉生阔水。"
"道,德。清虚,玄默。生帝先,为圣则。听之不闻,
惟有城南老树精,分明知道神仙过。"


题寒江钓雪图 / 陆圻

绿樽翠杓,为君斟酌。今夕不饮,何时欢乐。
"亲采匡庐瀑布西,层崖悬壁更安梯。
"歌罢玉楼月,舞残金缕衣。匀钿收迸节,敛黛别重闱。
"有个将军不得名,唯教健卒喝书生。
遗美代移刊勒绝,唯闻留得泪痕斑。
白猿真雪色,幽鸟古琴声。吾子居来久,应忘我在城。"
"乱峰江上色,羡尔及秋行。释氏推真子,郗家许贵甥。
"沧洲误是真,萋萋忽盈视。便有春渚情,褰裳掇芳芷。


沁园春·答九华叶贤良 / 董烈

谁知卧病不妨禅,迹寄诗流性似偏。叶示黄金童子爱,
"未得忘身法,此身终未安。病肠犹可洗,瘦骨不禁寒。
项羽英雄犹不惧,可怜容得辟阳侯。
夜宿依云色,晨斋就水声。何年持贝叶,却到汉家城。"
大启朱门泛碧泉。怒拔昆吾歌圣化,喜陪孤月贺新年。
正堪西上文场战,空向途中泥妇人。"
病愈囊空后,神清木落初。只因烽火起,书札自兹疏。
只此物,结丹砂,反覆阴阳色转华。"


天仙子·水调数声持酒听 / 林焞

那堪独立思前事,回首残阳雉堞红。"
"秋光明水国,游子倚长亭。海浸全吴白,山澄百越青。
开时九九如数,见处双双颉颃。"
"上清凝结下干坤,为瑞为祥表致君。日月影从光外过,
而今不在花红处,花在旧时红处红。"
似在陈兼卫,终为宋与姚。已观云似鹿,即报首皆枭。
露木翠脆生诸峰。初平谢公道非远,黯然物外心相逢。
惭无英琼瑶,何以酬知音。"


点绛唇·闺思 / 郭挺

洪范及礼仪,后王用经纶。
神仙不肯分明说,迷了千千万万人。
上问天兮胡不闻。天不闻,神莫睹,若云冥冥兮雷霆怒,
才兼荆衡秀,气助潇湘秋。逸荡子山匹,经奇文畅俦。
徒悲枫岸远,空对柳园春。男儿不重旧,丈夫多好新。
藓壁残虫韵,霜轩倒竹阴。开门又言别,谁竟慰尘襟。"
荏苒宋齐末,斯须变梁陈。绵历已六代,兴亡互纷纶。
郭尚父休夸塞北,裴中令莫说淮西。(《野客丛谈》)