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三台·清明应制

近现代 / 袁郊

"无限寒云色,苍茫浅更深。从龙如有瑞,捧日不成阴。
高名乡曲重,少事道流稀。定向渔家醉,残阳卧钓矶。"
山斋喜与白云过。犹嫌巢鹤窥人远,不厌丛花对客多。
柳影萧疏秋日寒。霜降幽林沾蕙若,弦惊翰苑失鸳鸾。
"为客无时了,悲秋向夕终。瘴馀夔子国,霜薄楚王宫。
地近行程少,家贫酒债多。知君新称意,好得奈春何。"
"行迈日悄悄,山谷势多端。云门转绝岸,积阻霾天寒。
"诏出未央宫,登坛近总戎。上公周太保,副相汉司空。
且乐神仙道,终随鸳鹭群。梅生寄黄绶,不日在青云。"
孤烟出深竹,道侣正焚香。鸣磬爱山静,步虚宜夜凉。
栈悬斜避石,桥断却寻溪。何日干戈尽,飘飘愧老妻。
疏发应成素,青松独耐霜。爱才称汉主,题柱待回乡。"


三台·清明应制拼音解释:

.wu xian han yun se .cang mang qian geng shen .cong long ru you rui .peng ri bu cheng yin .
gao ming xiang qu zhong .shao shi dao liu xi .ding xiang yu jia zui .can yang wo diao ji ..
shan zhai xi yu bai yun guo .you xian chao he kui ren yuan .bu yan cong hua dui ke duo .
liu ying xiao shu qiu ri han .shuang jiang you lin zhan hui ruo .xian jing han yuan shi yuan luan .
.wei ke wu shi liao .bei qiu xiang xi zhong .zhang yu kui zi guo .shuang bao chu wang gong .
di jin xing cheng shao .jia pin jiu zhai duo .zhi jun xin cheng yi .hao de nai chun he ..
.xing mai ri qiao qiao .shan gu shi duo duan .yun men zhuan jue an .ji zu mai tian han .
.zhao chu wei yang gong .deng tan jin zong rong .shang gong zhou tai bao .fu xiang han si kong .
qie le shen xian dao .zhong sui yuan lu qun .mei sheng ji huang shou .bu ri zai qing yun ..
gu yan chu shen zhu .dao lv zheng fen xiang .ming qing ai shan jing .bu xu yi ye liang .
zhan xuan xie bi shi .qiao duan que xun xi .he ri gan ge jin .piao piao kui lao qi .
shu fa ying cheng su .qing song du nai shuang .ai cai cheng han zhu .ti zhu dai hui xiang ..

译文及注释

译文
也知(zhi)道你应该被才高名显所累,但(dan)这二十三年的损失也太多了。
回忆当年鹏程万里为了寻找建功立业的机会,单枪匹马奔赴边境保卫梁州。如今防守边疆要塞的从军生活只能在梦中出现,梦一醒不知身在何处?灰尘已经盖满了旧时出征的貂裘。
表美如水波纹新袄刚做成,面料绵软(ruan)匀细温暖又轻盈。
勇往直前行程超过万里,曲折行进所经何止千城。
山涧流水清澈见(jian)底,途中歇息把足来洗。
昨夜雨湿蹬上轻便木屐,春寒料峭穿起破旧棉袍。
皇帝车(che)驾来的路上,长满了苔藓一层。绣帘默默地低垂,过很长时间才听见,一声更漏传进宫中。她的容颜木槿花似的,憔悴在不知不觉之中。她羞于梳理乌黑的发髻,独坐呆望满面愁情;伤感的目光注视之处,皇帝乘坐的车渐渐失去行踪。不知何时才能盼到,皇帝仪仗重临再降恩宠?啊,她正在悲苦地心驰神往,翠绿的梧桐又移动了阴影。
她送我(wo)的丝罗带久经摩挲,已暗无光泽,花纹绣被久叠一边,皱折已难平展。双环相扣的玉连环也已断开解结,芳馨的异香一时香消气散。不停地怨唱悲歌,敲壶击拍,玉壶已被敲得尽是破缺。可恨的是春光竟匆匆逝去,也不与人事先商量相约,空留下满地梨花,装点得夜色皎洁如雪。
西方接近羊肠之城,东方尽头在大海之滨。
那时,我和她相对调弄宝瑟,拨动炉中温馨的沉水香,同声齐唱《鹧鸪词》,曾是多么欢欣。如今,孤寂地在这西楼,当此风雨凄凄的暗夜,不听清歌也悲泪难禁。
清波荡漾荷花盛开,依(yi)依垂柳映绿了水岸。澹澹:水波摇荡的样子。参参:草木茂盛;细长的样子。
纵然那细长柔嫩的枝条,飘垂如故,恐怕也被他人攀折得不像样了。
一路风沙尘土扑满马汗,晨昏雾气露水打湿衣衫,
君王思念贵妃的情意令他感动。他接受皇命,不敢怠慢,殷勤地寻找,八面御风。
哪有着无角虬龙,背着熊罴游乐从容?
只要有知心朋友,四海之内不觉遥远。即便在天涯海角,感觉就像近邻一样。
我心中感激你情意缠绵,把明珠系在我红罗短衫。

注释
⑸屡空:食用常常空乏,即贫困。《论语·先进》:“子曰:回也其庶乎,屡空。”是说颜回的道德学问已是差不多了,但常常食用缺乏。诗人在这里即以颜回自比。晏(yàn)如:安乐的样子。
麒麟:集仙录:群仙毕集,位高者乘鸾,次乘麒麟,次乘龙凤鹤,每翅各大丈余。
④此句承上而来。莫,没有。愁,属花鸟说。诗人形容刻划,就是花鸟也要愁怕,是调笑花鸟之辞。韩愈《赠贾岛》诗:“孟郊死葬北邙山,从此风云得暂闲。”又姜白石赠杨万里诗:“年年花月无闲处,处处江山怕见君。”(《送朝天集归诚斋时在金陵》)可以互参。
⑤丝雨:细雨。
(6)谌(chén):诚信。
云:《古今词统》等作“雰”,《全芳备祖》作:“阴”。永昼:漫长的白天。
云:说
补遂:古国名。

赏析

  “乱叶翻鸦,惊风破雁,天角孤云缥缈”——写仰望所见之景。秋风扫落叶,惊动树上栖鸦满天乱飞,天空雁阵也被逆风吹散乱成一片。“翻”、“破”炼字,由“乱叶”、“惊风”引出,生动准确。“破”字写雁阵逆风而飞,惊风吹来(lai),吹散了行列。“乱叶”二句,仰观所得,作对句状难写之景。“乱叶”写地上,“惊风”写天空。
  经过环境的烘托、气氛的渲染之后,按说,似乎该转入正面描写乌衣巷的变化,抒发作者的感慨了。但作者没有采用过于浅露的写法,诸如,“乌衣巷在何人住,回首令人忆谢家”(孙元宴《咏乌衣巷》)、“无处可寻王谢宅,落花啼鸟秣陵春”(无名氏)之类;而是继续借助对景物的描绘,写出了脍灸人口的名句:“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”。他出人意料地忽然把笔触转向了乌衣巷上空正在就巢的飞燕,让人们沿着燕子飞行的去向去辨认,如今的乌衣巷里已经居住着普通的百姓人家了。为了使读者明白无误地领会诗人的(ren de)意图,作者特地指出,这些飞入百姓家的燕子,过去却是栖息在王谢权门高大厅堂的檐檩之上的旧燕。“旧时”两个字,赋予燕子以历史见证人的身份。“寻常”两个字,又特别强调了今日的居民是多么不同于往昔。从中,读者可以清晰地听到作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。
  李白的这首诗所受前人的影响是(xiang shi)不小的,把它归入“拟古”之组诗,亦不无道理。但是,在完整、统一的意境创造上,这首诗却不为前人所囿,具有独自的风格特征。其一,诗歌虽然始终并没有对女主人公作正面的描写,但从诗歌意象及意脉中可以看出,这位女主人公除具有年轻貌美的特征外,对专一爱情的追求与向往是执着的,其内心情感是细腻而又复杂的。其二,在诗歌意脉的变化上,由赏秋玩荷经情因物牵到相思苦闷的过程,过渡自然巧妙,毫无人工的痕迹。诗歌紧紧围绕“攀荷”这一短暂的细节,把女主人公由“爱此红蕖鲜”到“相思无因见”的整个内心的细微变化,揭示得一览无余。这与前人相比,就显得更为凝炼、更为集中。全诗运用委婉含蓄的艺术手法,淋漓尽致地表现出人物的内心情感。
  这一段与最后的“乱”词叙事连贯,并反映出孤儿心理的进一步变化。孤儿哀乞路人还他瓜蒂,好让他带回家去点数,冀望因此而减轻兄嫂对自己的贵罚。“独且急归”,是说孤儿要(“独”即将要)赶快回家去,以便在兄嫂风闻覆瓜之事前向他们说明事由。然而当他走近居地,已听见兄嫂“譊譊”怒骂声——他们已经得知此事,不会再听孤儿的解释,等待他的凶毒的后果可想而知。孤儿在投诉无门的境况下,再一次想到已故的父母,想到轻生,这与前面“父母已去”和“下从地下黄泉”相互回应,同时也表现出孤儿覆瓜之后,其心理由侥幸到绝望的急剧转变。
  《《运命论》李康 古诗》在理论意义上与王充的《逢遇》、《累害》等篇宣传命定论的命意相同,然统观全文,实为慷慨发愤之作。文章处处言命,然主旨却不在谈命,而是借题发挥,抨击官场、世情的种种丑恶。其后刘孝标作《辨命论》,引申李康之说,语意则更为愤激。
  既有静态的描摹,又有动态的刻画;既有时间的纵向变化,又有空间的横向展开。对火山云的描写便可告一段落,结尾二句自然归结到送别上来。第九句“火山”二字轻轻收束前八句,使得对火山云的描写实际上成了描写送别的环境背景,路途遥遥,行路艰难,——对行人的关怀之情全部包括在“迢迢”二字之中。最后一句不出现人,孤云独马的意象却让人想见军士塞外相别的独特场景,以及军人的骁勇剽悍。
  鉴赏二
  诗从一个“望”字着眼,“水月交融”、“湖平如镜”,是近望所见;“洞庭山水”、“犹如青螺”,是遥望所得。虽都是写望中景象,差异却显而易见。近景美妙、别致;远景迷潆、奇丽。潭面如镜,湖水如盘,君山如螺。银盘与青螺相映,明月与湖光互衬,更觉情景相容、相得益彰。诗人笔下的君山犹如镶嵌在明镜洞庭湖上一颗精美绝伦的翡翠,令人美不胜收。其用词也极精到。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  三章合起来可知婚礼进行时间——即从黄昏至半夜。后四句是以玩笑的话来调侃这对新婚夫妇:“今夕何夕,见此良人(粲者)。子兮子兮,如此良人(粲者)何!”问他或她在这千金一刻的良宵,见着自己的心上人,将是如何亲昵对方,尽情享受这幸福的初婚的欢乐。语言活脱风趣,极富有生活气息。其中特别是“今夕何夕”之问,含蓄而俏皮,表现出由于一时惊喜,竟至忘乎所以,连日子也记不起的极兴奋的心理状态,对后世影响颇大,诗人往往借以表达突如其来的欢愉之情,特别是男女之间的情爱。
  以上是写鹅在陆地上行进中的情形,下面两句则写鹅群到水中悠然自得游泳的情形。小诗人用一组对偶句,着重从色彩方面来铺叙鹅群戏水的情况。鹅儿的毛是白的,而江水却是绿的,“白”“绿”对照,鲜明耀眼,这是当句对;同样,鹅掌是红的,而水波是青的,“红”“青”映衬,十分艳丽,这也是当句对。而两句中又“白”“红”相对,“绿”“青”相对,这是上下对。这样,回环往复,都是对仗,其妙无穷。
  凡是有河道的地方,小船作为生产和生活必需的工具,是一点不稀奇的。但“篱外谁家不系船”句,却于平常中又显出不平常来了。似乎作者于无意中注意到了生活中的这一琐事,故以此句开首。“谁家”即不知是哪一家的。因为“不系船”,船便被吹进“钓鱼湾”。“春风”二字,不仅点时令,也道出了船的动因。春潮上涨,溪水满溢,小船才会随着风势,由远至近,悠悠荡荡地一直漂进钓鱼湾来。不系船,可能出于无心,这在春日农村是很普通的事,但经作者两笔勾勒,溪居的那种恬静、平和的景象便被摄入画面,再着春风一“吹”,整个画面都活了起来,生气盎然,饶有诗意。
  赠别诗,除了抒写离绪别情以外,还可以颂美离别者,描绘和刻画他们的形象、思想、品格、精神面貌,表达诗人对他们的钦慕、敬仰的感情。《《赠裴十四》李白 古诗》就是如此。李白用诗人的心灵,自己的品格和审美情趣,去感知对方,因此,在裴十四身上,读者看到了诗人的个性、气韵和精神,沈德潜说:“黄河落天二语,自道所得。”(《唐诗别裁集》)李白也亲历“身骑白鼋不敢度”的社会环境,也同样具有“金高南山”难买一顾的品格,也同样为世俗所不容,甚至到达“世人皆欲杀”(杜甫语)的地步。用颂美友人的诗赠给友人,引为知音,并在友人的精神风貌里,照见自己的襟怀和人格,是《《赠裴十四》李白 古诗》诗思想艺术的基本特征。
  此诗文字质朴无华,但感情却表现得细致入微。像“裙带解”、“蟢子飞”,这都是些引不起一般人注意的小节,但却荡起了女主人公心灵深处难以平静的涟漪。诗写得含蓄而耐人寻味。通篇描摹心理,用语切合主人公的身分、情态,仿旧体而又别开生面。
  因丰收而致谢,以丰收的果实祭祀最为恰当,故而诗中写道:“为酒为醴(用丰收的粮食制成),烝畀祖妣。”祭享“祖妣”,是通过先祖之灵实现天人之沟通。也由于丰收,祭品丰盛,能够“以洽百礼”,面面俱到。“降福孔皆”既是对神灵已赐恩泽的赞颂,也是对神灵进一步普遍赐福的祈求。身处难以驾驭大自然、难以主宰自己命运的时代,人们祈求神灵保佑的愿望尤其强烈,《《周颂·丰年》佚名 古诗》既着眼于现 在,更着眼于未来,与其说是周人善于深谋远虑,不如说是他们深感缺乏主宰自己命运能力的无奈。
  此篇的诗旨,至此也可以不辨自明了。《毛诗序》谓“刺不说德也;陈古义以刺今,不说德而好色也”,过于穿凿。朱熹《诗集传》以为“此诗人述贤夫妇相警戒之词”,则似有顾头不顾尾之嫌。闻一多《风诗类钞》曰:“《《女曰鸡鸣》佚名 古诗》,乐新婚也。”也有难概全篇之感。统观全篇,实是赞美青年夫妇和睦的生活、诚笃的感情和美好的人生心愿的诗作。

创作背景

  这首诗写于唐玄宗天宝三载(744年)诗人游大梁(今河南开封一带)和宋州(州治在今河南商丘)的时候。梁园,一句梁苑,汉代梁孝王所建;平台,春秋时宋平公所建。这两个遗迹,都在唐时宋州(今河南商丘)。李白是离长安后来到这一带的。天宝元年(741年),他得到唐玄宗的征召,满怀理想,奔向长安。结果不仅抱负落空,立脚也很艰难,终于被唐玄宗“赐金放还”(《新唐书》本传),离开长安,“浮黄河”以东行,到了梁宋之地,写下此诗。

  

袁郊( 近现代 )

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简 介

袁郊 字之仪,朗山人,滋之子也。咸通时,为祠部郎中。昭宗朝,为翰林学士。诗四首,皆为咏物诗,但其写法与同样以写咏物诗着称的罗隐有所不同,后者多直接从所咏物本身出发,结合一些有关的俗谚常理,反用其义,以达到引人深思的效果;而之仪的诗多结合神话历史故事,挖掘新意,给人以悠远奇幻的感觉。唐陈郡汝南(今属河南)人,一作蔡州朗山(今河南确山)人,字之干,一作之仪。咸通中,官祠部郎中,又曾为虢州刺史。昭宗时为翰林学士。与温庭筠友善。作有传奇小说《甘泽谣》一卷,其中《红线》一篇最为着名。

愚溪诗序 / 唐梅臞

此翁取适非取鱼。"
"妇姑城南风雨秋,妇姑城中人独愁。愁云遮却望乡处,
桂水遥相忆,花源暗有期。郢门千里外,莫怪尺书迟。"
贫交此别无他赠,唯有青山远送君。"
山东小吏来相寻。上卿才大名不朽,早朝至尊暮求友。
北望沙漠垂,漫天雪皑皑。临边无策略,览古空裴回。
归路从此迷,涕尽湘江岸。"
五月也须应到舍,知君不肯更淹留。"


渔歌子·西塞山前白鹭飞 / 狄焕

"优诏亲贤时独稀,中途紫绂换征衣。黄香省闼登朝去,
云深骠骑幕,夜隔孝廉船。却寄双愁眼,相思泪点悬。"
风露拆红紫,缘溪复映池。新泉香杜若,片石引江蓠。
君臣节俭足,朝野欢唿同。中兴似国初,继体如太宗。
回首故乡远,临流此路穷。翩翩青冥去,羡彼高飞鸿。"
"多宝灭已久,莲华付吾师。宝塔凌太空,忽如涌出时。
湖尽到谷口,单船近阶墀。湖中更何好,坐见大江水。
岂知台阁旧,先拂凤凰雏。得实翻苍竹,栖枝把翠梧。


画鸡 / 释世奇

"薄质惭加首,愁阴幸庇身。卷舒无定日,行止必依人。
花密藏难见,枝高听转新。过时如发口,君侧有谗人。"
崆峒西极过昆仑,驼马由来拥国门。
"蒙叟悲藏壑,殷宗惜济川。长安非旧日,京兆是新阡。
"问子能来宿,今疑索故要。匣琴虚夜夜,手板自朝朝。
图画光辉骄玉勒。马行不动势若来,权奇蹴踏无尘埃。
空仰讼于上玄,彼至精兮必应。宁古有而今无,
曾上君家县北楼,楼上分明见恒岳。中山明府待君来,


江行无题一百首·其四十三 / 赵汝諿

阏伯去已久,高丘临道傍。人皆有兄弟,尔独为参商。
夜月松江戍,秋风竹坞亭。不知行远近,芳草日青青。"
日光依嫩草,泉响滴春冰。何用求方便,看心是一乘。"
"省署开文苑,沧浪学钓翁。(《纪事》云:“此二句据
威凤高其翔,长鲸吞九洲。地轴为之翻,百川皆乱流。
黄绶俄三载,青云未九迁。庙堂为宰制,几日试龙泉。"
嗟君在万里,使妾衣带宽。"
图画光辉骄玉勒。马行不动势若来,权奇蹴踏无尘埃。


拟古九首 / 杨汝燮

莫愁剑阁终堪据,闻道松州已被围。"
富贵空回首,喧争懒着鞭。兵戈尘漠漠,江汉月娟娟。
"今秋乃淫雨,仲月来寒风。群木水光下,万象云气中。
华阴道士卖药还。"
震雷如在耳,飞电来照目。兽迹不敢窥,马蹄惟务速。
纵有一直方,则上似奸智。谁为明信者,能辨此劳畏。"
月色更添春色好,芦风似胜竹风幽。"
对此融心神。知君重毫素。岂但祁岳与郑虔,


四时田园杂兴·其二 / 李一夔

归军剧风火,散卒争椎埋。一夕瀍洛空,生灵悲曝腮。
"云中小儿吹金管,向晚因风一川满。塞北云高心已悲,
稍辨郢门树,依然芳杜洲。微明三巴峡,咫尺万里流。
岳阳城上闻吹笛,能使春心满洞庭。"
宿雾含朝光,掩映如残虹。有时散成雨,飘洒随清风。
应念潜郎守贫病,常悲休沐对蓬蒿。"
临眺自兹始,群贤久相邀。德与形神高,孰知天地遥。
"驾车出人境,避暑投僧家。裴回龙象侧,始见香林花。


奉诚园闻笛 / 张素秋

俯视万家邑,烟尘对阶除。吾师雨花外,不下十年馀。
身老时危思会面,一生襟抱向谁开。"
"挂帆早发刘郎浦,疾风飒飒昏亭午。舟中无日不沙尘,
美人舞如莲花旋,世人有眼应未见。高堂满地红氍毹,试舞一曲天下无。此曲胡人传入汉,诸客见之惊且叹。慢脸娇娥纤复秾,轻罗金缕花葱茏。回裾转袖若飞雪,左鋋右鋋生旋风。琵琶横笛和未匝,花门山头黄云合。忽作出塞入塞声,白草胡沙寒飒飒。翻身入破如有神,前见后见回回新。始知诸曲不可比,采莲落梅徒聒耳。世人学舞只是舞,恣态岂能得如此。
"扁舟沧浪叟,心与沧浪清。不自道乡里,无人知姓名。
春风宛转虎溪傍,紫翼红翘翻霁光。贝叶经前无住色,
君不见空墙日色晚,此老无声泪垂血。"
江动月移石,溪虚云傍花。鸟栖知故道,帆过宿谁家。"


张益州画像记 / 徐铎

"霞景已斜照,烟溪方暝投。山家归路僻,辙迹乱泉流。
"徇禄近沧海,乘流看碧霄。谁知仙吏去,宛与世尘遥。
瑶墀侍臣已冥莫。潇湘水国傍鼋鼍,鄠杜秋天失雕鹗。
今朝云细薄,昨夜月清圆。飘泊南庭老,只应学水仙。"
日照金觞动,风吹玉佩摇。都城献赋者,不得共趋朝。"
词场竟疏阔,平昔滥吹奖。百年见存殁,牢落吾安放。
"长干道上落花朝,羡尔当年赏事饶。下箸已怜鹅炙美,
剧谈王侯门,野税林下鞅。操纸终夕酣,时物集遐想。


女冠子·四月十七 / 李应廌

虎豹哀号又堪记。秦城老翁荆扬客,惯习炎蒸岁絺绤。
"敛版辞汉廷,进帆归楚幕。三江城上转,九里人家泊。
曾是力井税,曷为无斗储。万事切中怀,十年思上书。
"楼雨沾云幔,山寒着水城。径添沙面出,湍减石棱生。
三绝自御题,四方尤所仰。嗜酒益疏放,弹琴视天壤。
疾风扫秋树,濮上多鸣砧。耿耿尊酒前,联雁飞愁音。
丈夫则带甲,妇女终在家。力难及黍稷,得种菜与麻。
畏人江北草,旅食瀼西云。万里巴渝曲,三年实饱闻。


老子(节选) / 冯有年

"二十为郎事汉文,鸳雏骥子自为群。笔精已许台中妙,
境对知心妄,人安觉政和。绳床摇麈尾,佳趣满沧波。"
喷壁四时雨,傍村终日雷。北瞻长安道,日夕生尘埃。
不及绿萍草,生君红莲池。左右美人弄,朝夕春风吹。
大哉霜雪干,岁久为枯林。
"万重云树下,数亩子平居。野院罗泉石,荆扉背里闾。
班秩兼通贵,公侯出异人。玄成负文彩,世业岂沉沦。"
兴与时髦背,年将野老齐。才微甘引退,应得遂霞栖。"