下泉
天下才弥小，关中镇最先。陇山望可见，惆怅是穷边。"
"觚棱金碧照山高，万国珪璋捧赭袍。舐笔和铅欺贾马，
翁喜客来至，客业羞厨庖。浊醪夸泼蚁，时果仍新苞。
"动地经天物不伤，高情逸韵住何方。扶持燕雀连天去，
"瘴江昏雾连天合，欲作家书更断肠。
病喜头轻换角巾。疏傅不朝悬组绶，尚平无累毕婚姻。
稿蓐无一枝，冷气两悬悬。穷荒夷教卑，骨肉病弃捐。
青鸟飞难远，春云晴不闲。但恐五灵车，山上复有山。"
清净化人人自理，终朝无事更相关。"
严恭七月礼，哀恸万人心。地感胜秋气，天愁结夕阴。
下泉拼音解释:
tian xia cai mi xiao .guan zhong zhen zui xian .long shan wang ke jian .chou chang shi qiong bian ..
.gu leng jin bi zhao shan gao .wan guo gui zhang peng zhe pao .shi bi he qian qi jia ma .
weng xi ke lai zhi .ke ye xiu chu pao .zhuo lao kua po yi .shi guo reng xin bao .
.dong di jing tian wu bu shang .gao qing yi yun zhu he fang .fu chi yan que lian tian qu .
.zhang jiang hun wu lian tian he .yu zuo jia shu geng duan chang .
bing xi tou qing huan jiao jin .shu fu bu chao xuan zu shou .shang ping wu lei bi hun yin .
gao ru wu yi zhi .leng qi liang xuan xuan .qiong huang yi jiao bei .gu rou bing qi juan .
qing niao fei nan yuan .chun yun qing bu xian .dan kong wu ling che .shan shang fu you shan ..
qing jing hua ren ren zi li .zhong chao wu shi geng xiang guan ..
yan gong qi yue li .ai tong wan ren xin .di gan sheng qiu qi .tian chou jie xi yin .
译文及注释
译文
很快又到了岁末，瘦骨嶙峋，临风而立，听着夜晚萧瑟的秋风，吹动起我心中的冷寂。夜露中蟋蟀叫得悲戚，一盏青灯照着冷屋，翻着书禁不住愁肠满腹，将两鬓染成了白色(se)。年少时豪爽俊逸的游伴已完全断绝了消息。最使我可怜难堪的地方，使我痛楚无奈，柔弱的神魂惊悸，是在南浦采撷香草相送，是在雾绕烟迷的驿馆剪梅赠别!
遥望华丽巍峨的玉台啊，见有娀氏美女住在台上。
刚才出东门的时候，就不想着再回来了。
你(ni)离开旧主人，没(mei)有流下一滴眼泪。当初所谓的“海誓山盟”，不过是一套虚无缥缈的骗人的鬼话。你今日另寻新欢时应当汲取以往轻率上当的教训，否则过上十年八年，新欢也必将和“那人”一样丑陋不堪。
到了，那纸窗，那竹屋，幽深而又暖和，惠勤与惠思，裹着僧衣，正在蒲团上打坐。
宁戚喂牛敲着牛角歌唱，齐桓公听见后任为大夫。
不只是游侠们见了十分珍爱，英难豪杰亦曾格外钟情。
放声高歌风入松的曲调，歌罢银河星星已经很稀。
清晨早起下地铲除杂草，夜幕降披月光扛锄归去。
江南别没有更好的礼品相送，姑且把一枝梅花送去报春(chun)。
双双白鹄由西北向东南方飞去，罗列成行，比翼齐飞。突然一只雌鹄因疲病不能再相随。雄鹄不舍分离，频频回顾，徘徊不已，“我想衔你同行，无奈嘴小张不开；我想背你同去，无奈羽毛不够丰满，无力负重。相识的日子我们那么快乐，今日离别，真是无限忧伤，望着身边双双对对的同伴，我们却要憾恨相别，悲戚之泪不自禁地淌了下来。”雌鹄答道：“想到要与你分离，心情抑郁得说不出话来，各自珍重吧，归途茫茫，恐难再相聚了。我会独守空巢，一生忠于你。活着我们终当相会，死后也必在黄泉下相逢。”
魂魄归来吧!
秋天夜晚的南湖水面水澄澈无烟，（不由生出遗世(shi)独立、羽化登仙的“上天”之念），可怎么能够乘流上天呢？姑且向洞庭湖赊(she)几(ji)分月色，痛快地赏月喝酒。
是什么让我在吟诗时忽觉惆怅，原来乡村小桥像极了我的家乡！
我来这里正逢秋雨绵绵时，天气阴暗没有半点儿清风。
请问有谁真心喜爱神姿骏马？后世韦讽前代支遁名传天下。
注释
⑷纵使：纵然，即使。
⑵永日：整天。戚戚：悲伤忧愁。
孝子不匮，永锡尔类：匮，尽。锡，通赐，给与。
止：停止
[32]千仞：极言其高。仞，七尺为一仞。览：看到。德辉：指君主道德的光辉。
⑷一炬：指公元前206年12月，项羽引兵屠咸阳，“烧秦宫室，火三月不灭”（见《史记·项羽本纪》。故杜牧有“楚人一炬，可怜焦土。”（《阿房宫赋》）之叹息。
（50）莫逮：没有人能赶上。
2.减却春：减掉春色。
（34）姁（xǔ）姁：和善的样子。
⑵鸣雨：雷雨。边连宝：大雨易绝，细雨难绝。大雨过而继以细雨，则倍难绝。谚所谓雨后毛不晴也。
赏析
这首诗虽然以乐府为题，写汉地言汉事，但诗的主旨却是为了以汉喻唐，即通过咏史来抒发诗人贵相知、重友谊的襟怀和赞颂朋友间彼此救助的美好情操。
整首诗充分表现了诗人在被贬愁绪中自我排遣、寻求旷达洒脱并享受隐士生活的心境，言浅情深、意味深长。
被誉为中国写实主义诗歌的源头的《诗经》，其地位不仅仅在于它的开创性意义，同时也在于它的题材广泛，真切地反映了西周至春秋间的历史、经济、文化、爱情、战争等内容；而且艺术手法高超，写景、叙事、抒情都相当形象细腻，耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著(er zhu)称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳，然诡幻多昧于理。”（《诗源辩体》卷二十六）但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境，故而多用实笔，极少虚诞想象；多用白描，极少浓彩设色；含情含理，绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照，即使“羁魂梦语”也非虚拟，而是诗人现实形象的反照。至于周围环境，无论大景小景，可能均系眼前实景，即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象，但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色，缩短了读者与作者的距离，强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中，也偶或闪现出新奇造语的火花，如用“秋姿”写自己形貌，更见其衰飒枯槁；用“凝尘”写壁上灰土，更见壁之残古、尘之积铸；用“落照”借指残灯弱焰，更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况，形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调：古淡质实之中，蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
第一首从触发、联想展开情感活动。女主人公因为住近渡口，每天沿河上下的船只打门前经过；于是她就想，其中或许有江南来的船吧!为什么她要关心江南来的船呢?因为她长久不归的丈夫就在江南的某地。既有江南船，就可能有丈夫从江南寄回的书信。她可能每天都倚门望几次。每当看到渡头有船只停泊，就不免要上前去打问，可结果总是失望而归。诗中说江南船“常有”，就是说书信“总无”。然而，主人公仍把希望寄托于下一趟船来，她想：大概书信已经寄出，正在途中，所以诗的结句“寄书家中否”便是这位少妇不断幻灭又不断复生的希望。
青春美色的克星是无情的岁(de sui)月，而娇花名卉的厄运却正是风吹日晒，风吹就会落掉，日炙以致枯焦。怜香惜玉，多情善感的诗人，于赁宅得以名花的为患难之交，定不肯失之交臂，于是他千祈祷，万忧愁：“且愿风留著，唯愁日炙燋。”
人也会随著外在景观的改变，而体悟自我，所谓“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉”指的正是这个道理，而一年四季中，最容易让人有悲伤、凋零之感的，应是“萧瑟兮草木摇落而变衰”的秋天，在这样的季节里，“月”自然也会浸染惆怅与孤凄。所以，谢希逸也就以秋天的“月”作为《《月赋》谢庄 古诗》描写的主题对象。
尾联望归。这里用李揆指子由，这不仅因为苏轼兄弟在当时的名位与声望，举世皆有所闻，而且以此告诫子由，出使北蕃，决不可追求盛名，须小心谨慎，安全而归。联系当时辽国每每扣押宋朝使臣的事实，苏轼的担心并非多余。用李揆故事，又以国家利益为重，实乃警精含蓄之语。
第五段是本文最精彩的一段。本段夹叙夹议(jia yi)，反复对比，将文章的中心升华到一个理性的高度。作者将“高爵显位”的辱人贱行，与五人的嘉节懿行比照论述，从而提出“轻重固何如哉”的问题让读者思考。接着，作者把五人的英勇就义与假设五人寿终正寝作对比，从而揭示出“亦以明死生之大，匹夫之有重于社稷也”这一富有进步性的观点。读者至此，是否联想到司马迁(ma qian)在《报任安书》中的那句名言──“人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。”五人之死，重于泰山，与日月同辉，与山河共存。
其次，从结构形式看，首章似独立于二、三两章；而从情感表现看，前后部分紧密相联，细腻地传达了抒情主人公由希望到失望、由幻想到幻灭，这一曲折复杂的情感历程。有希望有追求，才有失望有失落；但诗篇于此未作明言，对这位青年当年追求思恋的一往深情，让读者得之言外。诗篇从失望和无望写起，首章八句，四曰“不可”，把追求的无望表达得淋漓尽致，不可逆转。一般把首句视为起兴；如果换一种读法，把“汉有游女，不可求思”置于首位，那么，“南有乔木，不可休思”便可视为比喻，连同“汉之广矣，不可泳思”、“江之永矣，不可方思”，构成一组气势如潮的博喻；瞻望难及的无限怅惘之情，也表现得更为强烈。当年苦恋追求，今日瞻望难及。但心不甘、情难拔，于是由现实境界转入幻想境界。三、三两章一再地描绘了痴情的幻境：有朝“游女”来嫁我，先把马儿喂喂饱；“游女”有朝来嫁我，喂饱驹儿把车拉。但幻境毕竟是幻境，一旦睁开现实的眼睛，便更深地跌落幻灭的深渊。他依然痴情而执着，但二、三两章对“《汉广》佚名 古诗”、“江永”的复唱，已是幻境破灭后的长歌当哭，比之首唱，真有男儿伤心不忍听之感。总之，诗章前后相对独立，情感线索却历历可辨。抒情主人公是位青年樵夫。他钟情一位美丽的姑娘，却始终难遂心愿。情思缠绕，无以解脱，面对浩渺的江水，他唱出了这首动人的诗歌，倾吐了满怀惆怅的愁绪。
不过，政治在很多情况下都不会是这种停留在纸面上的温情脉脉牧歌。在封建社会，“飞鸟尽，良弓藏；狡免死，走狗烹”（《史记·越王勾践世家》）的悲剧一次次重演，所谓贤者，所谓智能之士，常常难以摆脱这种历史的悲剧。
“逐”有随着之意，用了拟人手法。本来是东风吹动《柳》李商隐 古诗枝，用一“逐”字，说《柳》李商隐 古诗枝追随东风，变被动为主动，形象更加生动可爱，表现了《柳》李商隐 古诗枝的生机可爱。
此词是一首带有明显的主观抒情特点的咏物词。全词共分四叠。
整首诗充分表现了诗人在被贬愁绪中自我排遣、寻求旷达洒脱并享受隐士生活的心境，言浅情深、意味深长。
被誉为中国写实主义诗歌的源头的《诗经》，其地位不仅仅在于它的开创性意义，同时也在于它的题材广泛，真切地反映了西周至春秋间的历史、经济、文化、爱情、战争等内容；而且艺术手法高超，写景、叙事、抒情都相当形象细腻，耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著(er zhu)称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳，然诡幻多昧于理。”（《诗源辩体》卷二十六）但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境，故而多用实笔，极少虚诞想象；多用白描，极少浓彩设色；含情含理，绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照，即使“羁魂梦语”也非虚拟，而是诗人现实形象的反照。至于周围环境，无论大景小景，可能均系眼前实景，即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象，但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色，缩短了读者与作者的距离，强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中，也偶或闪现出新奇造语的火花，如用“秋姿”写自己形貌，更见其衰飒枯槁；用“凝尘”写壁上灰土，更见壁之残古、尘之积铸；用“落照”借指残灯弱焰，更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况，形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调：古淡质实之中，蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
第一首从触发、联想展开情感活动。女主人公因为住近渡口，每天沿河上下的船只打门前经过；于是她就想，其中或许有江南来的船吧!为什么她要关心江南来的船呢?因为她长久不归的丈夫就在江南的某地。既有江南船，就可能有丈夫从江南寄回的书信。她可能每天都倚门望几次。每当看到渡头有船只停泊，就不免要上前去打问，可结果总是失望而归。诗中说江南船“常有”，就是说书信“总无”。然而，主人公仍把希望寄托于下一趟船来，她想：大概书信已经寄出，正在途中，所以诗的结句“寄书家中否”便是这位少妇不断幻灭又不断复生的希望。
青春美色的克星是无情的岁(de sui)月，而娇花名卉的厄运却正是风吹日晒，风吹就会落掉，日炙以致枯焦。怜香惜玉，多情善感的诗人，于赁宅得以名花的为患难之交，定不肯失之交臂，于是他千祈祷，万忧愁：“且愿风留著，唯愁日炙燋。”
人也会随著外在景观的改变，而体悟自我，所谓“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉”指的正是这个道理，而一年四季中，最容易让人有悲伤、凋零之感的，应是“萧瑟兮草木摇落而变衰”的秋天，在这样的季节里，“月”自然也会浸染惆怅与孤凄。所以，谢希逸也就以秋天的“月”作为《《月赋》谢庄 古诗》描写的主题对象。
尾联望归。这里用李揆指子由，这不仅因为苏轼兄弟在当时的名位与声望，举世皆有所闻，而且以此告诫子由，出使北蕃，决不可追求盛名，须小心谨慎，安全而归。联系当时辽国每每扣押宋朝使臣的事实，苏轼的担心并非多余。用李揆故事，又以国家利益为重，实乃警精含蓄之语。
第五段是本文最精彩的一段。本段夹叙夹议(jia yi)，反复对比，将文章的中心升华到一个理性的高度。作者将“高爵显位”的辱人贱行，与五人的嘉节懿行比照论述，从而提出“轻重固何如哉”的问题让读者思考。接着，作者把五人的英勇就义与假设五人寿终正寝作对比，从而揭示出“亦以明死生之大，匹夫之有重于社稷也”这一富有进步性的观点。读者至此，是否联想到司马迁(ma qian)在《报任安书》中的那句名言──“人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。”五人之死，重于泰山，与日月同辉，与山河共存。
其次，从结构形式看，首章似独立于二、三两章；而从情感表现看，前后部分紧密相联，细腻地传达了抒情主人公由希望到失望、由幻想到幻灭，这一曲折复杂的情感历程。有希望有追求，才有失望有失落；但诗篇于此未作明言，对这位青年当年追求思恋的一往深情，让读者得之言外。诗篇从失望和无望写起，首章八句，四曰“不可”，把追求的无望表达得淋漓尽致，不可逆转。一般把首句视为起兴；如果换一种读法，把“汉有游女，不可求思”置于首位，那么，“南有乔木，不可休思”便可视为比喻，连同“汉之广矣，不可泳思”、“江之永矣，不可方思”，构成一组气势如潮的博喻；瞻望难及的无限怅惘之情，也表现得更为强烈。当年苦恋追求，今日瞻望难及。但心不甘、情难拔，于是由现实境界转入幻想境界。三、三两章一再地描绘了痴情的幻境：有朝“游女”来嫁我，先把马儿喂喂饱；“游女”有朝来嫁我，喂饱驹儿把车拉。但幻境毕竟是幻境，一旦睁开现实的眼睛，便更深地跌落幻灭的深渊。他依然痴情而执着，但二、三两章对“《汉广》佚名 古诗”、“江永”的复唱，已是幻境破灭后的长歌当哭，比之首唱，真有男儿伤心不忍听之感。总之，诗章前后相对独立，情感线索却历历可辨。抒情主人公是位青年樵夫。他钟情一位美丽的姑娘，却始终难遂心愿。情思缠绕，无以解脱，面对浩渺的江水，他唱出了这首动人的诗歌，倾吐了满怀惆怅的愁绪。
不过，政治在很多情况下都不会是这种停留在纸面上的温情脉脉牧歌。在封建社会，“飞鸟尽，良弓藏；狡免死，走狗烹”（《史记·越王勾践世家》）的悲剧一次次重演，所谓贤者，所谓智能之士，常常难以摆脱这种历史的悲剧。
“逐”有随着之意，用了拟人手法。本来是东风吹动《柳》李商隐 古诗枝，用一“逐”字，说《柳》李商隐 古诗枝追随东风，变被动为主动，形象更加生动可爱，表现了《柳》李商隐 古诗枝的生机可爱。
此词是一首带有明显的主观抒情特点的咏物词。全词共分四叠。
创作背景
尽管至今仍有少数学者反对，我们认为，科举制度与传奇创作存在内在的联系是不容否定的，本文倒不是重复这个结论，而是试图厘清二者联系的内在逻辑：科举制度造成唐人生活的自主性，进而促成了传奇表现内容的世俗性。
薛抗( 金朝 )
收录诗词 (3131) 首
简 介
薛抗 薛抗，字端尚（《天台续集别编》卷二）。毗陵（今江苏常州）人。高宗绍兴十五年（一一四五）进士（《咸淳毗陵志》卷一一）。孝宗隆兴元年（一一六三）知宁海县（《嘉定赤城志》卷一一）。今录诗十首。
大江东去·用东坡先生韵
"美貌雄才已少齐，宝书仙简两看题。金刀片片裁新锦，
时我亦潇洒，适无累与病。鱼鸟人则殊，同归于遂性。
畏药将银试，防蛟避水行。知君怜酒兴，莫杀醉猩猩。"
"扰扰浮生外，华阳一洞春。道书金字小，仙圃玉苗新。
帝城唯此静，朝客更谁闲。野鹤松中语，时时去复还。"
"乱石田中寄孤本，亭亭不住凌虚引。
范蠡长游水自波。霞拂故城疑转旆，月依荒树想嚬蛾。
一褐拥秋寒，小窗侵竹坞。浊醪气色严，皤腹瓶罂古。
虎求百兽
"云愁鸟恨驿坡前，孑孑龙旗指望贤。
"峭壁苍苍苔色新，无风晴景自胜春。
篮舆游嵩岭，油幢镇海壖。竹篙撑钓艇，金甲拥楼船。
"西风应时筋角坚，承露牧马水草冷。
芭蕉半卷西池雨，日暮门前双白鸥。"
踏碎羊山黄叶堆，天飞细雨隐轻雷。
半与尔充衣食费，半与吾供酒肉钱。吾今已年七十一，
百泉透云流不尽。万古分明对眼开，五烟窈窕呈祥近。
阴饴甥对秦伯
"伴凤楼中妾，如龙枥上宛。同年辞旧宠，异地受新恩。
"碧池新涨浴娇鸦，分锁长安富贵家。游骑偶同人斗酒，
赖有伯伦为醉伴，何愁不解傲松乔。"
尧历占新庆，虞阶想旧陪。粉凝莺阁下，银结凤池隈。
欲笑不笑桃花然。碧窗弄娇梳洗晚，户外不知银汉转。
驱马独归寻里巷，日斜行处旧红尘。"
"故山登第去，不似旧归难。帆卷江初夜，梅生洞少寒。
一山门作两山门，两寺原从一寺分。东涧水流西涧水，南山云起北山云。前台花发后台见，上界钟声下界闻。遥想吾师行道处，天香桂子落纷纷。
春日杂咏
勿谓地偏。足以容膝，足以息肩。有堂有庭，有桥有船。
鹤毳变玄发，鸡肤换朱颜。前形与后貌，相去三十年。
焕若游玄圃，欢如享太牢。轻生何以报，只自比鸿毛。"
古人重一笑，买日轻金装。日尽秉烛游，千年不能忘。
"阴云飒飒浪花愁，半度惊湍半挂舟。声尽云天君不住，
微躬所要今皆得，只是蹉跎得校迟。"
劚药云根断，眠花石面平。折松开月色，决水放秋声。
珮声清漏间，天语侍臣闻。莫笑冯唐老，还来谒圣君。"
石钟山记
唯是贾生先恸哭，不堪天意重阴云。"
近地独游三五骑，等闲行傍曲江池。"
松静鹤栖定，廊虚钟尽迟。朝朝趋府吏，来此是相宜。"
无忧无病身荣贵，何故沉吟亦感时。"
风暖春将暮，星回夜未央。宴馀添粉黛，坐久换衣裳。
"十日广陵城里住，听君花下抚金徽。
"荆台别路长，密绪分离状。莫诉杯来促，更筹屡已倡。
何时各得身无事，每到闻时似不闻。"
西湖杂咏·春
"常羡荜门翁，所思惟岁稔。遥知松月曙，尚在山窗寝。
勿谓地偏。足以容膝，足以息肩。有堂有庭，有桥有船。
织文机学羽难飘。雪欺春早摧芳萼，隼励秋深拂翠翘。
席帆高挂早秋风。贡名频向书闱失，飞檄曾传朔漠空。
乍怪霞临砌，还疑烛出笼。绕行惊地赤，移坐觉衣红。
竟日悄无事，所居闲且深。外安支离体，中养希夷心。
雁度池塘月，山连井邑春。临岐惜分手，日暮一沾巾。"
莫言只是人长短，须作浮云向上看。"
山中
潜润滋云起，荧华射浪浮。鱼龙泉不夜，草木岸无秋。
拥流争拜见孩提。惭非杜母临襄岘，自鄙朱翁别会稽。
"相如死后无词客，延寿亡来绝画工。
桥边陌上无人识，雨湿烟和思万重。
"万里烟萝锦帐间，云迎水送度蓝关。
"山头水色薄笼烟，久客新愁长庆年。
偶逢山寺亦难过。蛮人独放畬田火，海兽群游落日波。
海上烟霞湿，关中日月明。登科旧乡里，当为改嘉名。"
黄头郎
"万里茫茫天堑遥，秦皇底事不安桥。
始知形神内，形病神无疾。形神两是幻，梦寐俱非实。
"万壑褒中路，何层不架虚。湿云和栈起，燋枿带畲馀。
"紫清人一管，吹在月堂中。雁起雪云夕，龙吟烟水空。
烦君问岐路，为我生凄戚。百年衣食身，未死皆有役。
"云雨由来随六龙，玉泥瑶检不干封。山知槱柞新烟火，
纵使百年为上寿，绿阴终借暂时行。"
义交外不亲，利交内相违。勉子慎其道，急若食与衣。
咏华山
为看今夜天如水，忆得当时水似天。"
望宋怜思女，游梁念客卿。义夫留感激，公子播英名。
半夜州符唤牧童，虚教衰病生惊怕。巫峡洞庭千里馀，
红蜡半含萼，绿油新酦醅。玲珑五六树，潋滟两三杯。
鼎重山难转，天扶业更昌。望贤馀故老，花萼旧池塘。
山嵇之旧，刘卢之恩。举世莫尚，惟公是敦。哀我蠢蠢，
松气如秋枕簟凉。幸以薄才当客次，无因弱羽逐鸾翔。
"四面垂条密，浮阴入夏清。绿攒伤手刺，红堕断肠英。
七哀诗
丹阳万户春光静，独自君家秋雨声。"
地接金陵草木凋。北府市楼闻旧酒，南桥官柳识归桡。
"海国微茫散晓暾，郁葱佳气满干坤。六朝空据长江险，
虞宫礼成后，回驾仙风顺。十二楼上人，笙歌沸天引。
至道思玄圃，平居厌未央。钩陈裹岩谷，文陛压青苍。
惊蝶遗花蕊，游蜂带蜜香。唯愁明早出，端坐吏人旁。
如练如霜在何处，吴山越水万重云。"
不是道公狂不得，恨公逢我不教狂。