赠内
"清晓洞房开，佳人喜燕来。乍疑钗上动，轻似掌中回。
终日忘情能自乐，清尊应得遣闲愁。"
至今留得新声在，却为中原人不知。
共知亭下眠云远，解到上头能几人。"
重价连悬璧，英词淬宝刀。泉流初落涧，露滴更濡毫。
"一夜列三清，闻歌曲阜城。雪飞红烬影，珠贯碧云声。
家在洞水西，身作兰渚客。天昼无纤云，独坐空江碧。
"独树倚亭新月入，城墙四面锁山多。
"远火荧荧聚寒鬼，绿焰欲销还复起。
残烟犹傍绿杨村。胡人羊马休南牧，汉将旌旗在北门。
赠内拼音解释:
.qing xiao dong fang kai .jia ren xi yan lai .zha yi cha shang dong .qing si zhang zhong hui .
zhong ri wang qing neng zi le .qing zun ying de qian xian chou ..
zhi jin liu de xin sheng zai .que wei zhong yuan ren bu zhi .
gong zhi ting xia mian yun yuan .jie dao shang tou neng ji ren ..
zhong jia lian xuan bi .ying ci cui bao dao .quan liu chu luo jian .lu di geng ru hao .
.yi ye lie san qing .wen ge qu fu cheng .xue fei hong jin ying .zhu guan bi yun sheng .
jia zai dong shui xi .shen zuo lan zhu ke .tian zhou wu xian yun .du zuo kong jiang bi .
.du shu yi ting xin yue ru .cheng qiang si mian suo shan duo .
.yuan huo ying ying ju han gui .lv yan yu xiao huan fu qi .
can yan you bang lv yang cun .hu ren yang ma xiu nan mu .han jiang jing qi zai bei men .
译文及注释
译文
对着席案上的美食却难以下(xia)咽，拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
唐尧虞舜多么光明正直，他们沿着正道登上坦途。
山路迂回曲折已看不见你，雪上只留下一行马蹄印迹。
杂聚申椒菌桂似的人物，岂止联系优秀的茝和蕙。
In Castle Peak Road outside, in front of the Green River.
在邯(han)郸洪波台观看兵卒演习作战,我身佩长剑,遥望北疆的关塞
淡淡的云，薄薄的雾，如此春宵月色，是年轻人及时行乐的佳境。不像秋天(tian)的月，执着地照着离别之人，引两地伤情。
龟灵占卜要将龟开膛破肚，马失前蹄不必忧虑。
那株养在瓷盘中的水仙(xian)，仿佛就是 一位亭亭玉(yu)立的凌波仙子，用翠袖高擎着金盏玉盏(黄 蕊与白瓣)，盛满了迷人的春色。这位“凌波微步，罗袜生尘”的美丽仙子正在雪光月光的映照下飘(piao)行在四周开满鲜花的洞庭湖面，但见仙袂飘飘，环佩叮当作响。
泰山到底怎么样？在齐鲁大地上，那青翠的山色没有尽头。
当人登上山的绝顶，就会把周围矮小的群山们，一览(lan)无余。西岳高耸似一位德高望重的老人，群峰在其周围则像他的儿孙。
你飘拂若霞似电，你飞扬绚丽如虹。
深夜畅饮即将作别淮(huai)阴的街市，月照高楼我们引吭高唱离别歌。
注释
⒁破：一作“斩”。楼兰：汉时西域国名，即鄯善国，在今新疆维吾尔自治区鄯善县东南一带。西汉时楼兰国王与匈奴勾通，屡次杀害汉朝通西域的使臣。此处泛指唐西北地区常常侵扰边境的少数民族政权。终不还：一作“竟不还”。
[24]床：喻亭似床。
⑤伯舅：周天子尊称同姓诸侯为伯父或叔父，尊称异姓诸侯为伯舅。周，姬姓；齐，姜姓。
⑺灞桥：在今陕西西安城东。唐人送客至此桥，折柳赠别。为唐代长安名胜。
惠风：和风。
⑵最是：正是。处：时。
15.隆崇：高耸之状。嵂萃（lǜzú）：山势高峻险要的样子。
赏析
第二首从“山家”一家一户的小环境扩大到周围的大环境。前三句写自然景色。“前村后垄”犹言“到处”。这三句中虽无一字赞美之词，然而田园的秀色，丰产的景象，静穆的生活气息已是触目可见，具体可辨，值得留恋。且不说桑柘的经济价值，单说蒲，蒲嫩时可食，成熟后可织席制草具，大有利于人。再说鸳鸯鸂鶒尚且宁静地生活着，何况乎人。这就又为第四句“东邻西舍无相侵”作了铺垫与烘托。而且植物的蓬勃生长，总离不开人的辛勤培植。诗句不言村民勤劳智慧，而颂扬之意俱在言外。
这首诗有四章，也采用了重章叠句的手法。鉴赏之时，要四章结合起来看，才能体味到包含在诗中的深厚感情，及诗人创作此诗时的情况。
这是古老的歌谣，它以不加修饰的语言直接地(jie di)触动了人心中最易感的地方。它的天然(tian ran)之妙，在后世已是难以重复的了。
诗的开端六句，交代有客自故乡来，诗人急忙出门迎接。首句点应诗题。“念君”二句，以故乡客口吻点明作者离乡时间之长，以故乡客远涉而来暗示他们之间的关系并非一般，为下文的问讯作了铺垫。“江湘”，偏指长江，因从江东至中原无须经湘江，诗人此为协韵而已。“濡迹”，涉江时沾湿的足印，二字概写故乡客行旅的艰辛，起到以少胜多的效果。“投袂”两句，刻画诗人迎接故乡客的急切状态，神情毕肖，透过这毫无斯文气的动作描写，读者可以联想到诗人平素对乡音的殷切企盼。
《全唐诗》录《啰唝曲六首》，以刘采春为作者。此曲在佳作如林的唐代诗坛上赢得了诗评家的推重。管世铭在《读雪山房唐诗钞》中说：“司空曙之‘知有前期在’、金昌绪之‘打起黄莺儿’……刘采春所歌之‘不喜秦淮水’、盖嘉运所进之‘北斗七星高’，或天真烂漫，或寄意深微，虽使王维、李白为之，未能远过。”潘德舆在《养一斋诗话》中更称此曲为“天下之奇作”。这类当时民间流行的小唱，在文人诗篇之外，确实另有风貌，一帜别树，以浓厚的民间气息，给人以新奇之感。其写作特色是：直叙其事，直表其意，直抒其情，在语言上脱口而出，不事雕琢，在手法上纯用白描，全无烘托，而自饶姿韵，风味可掬，有司空图《诗品》所说的“不取诸邻”、“着手成春”之妙。“那年离别日”是这组诗的第四首。
王夫之在《唐诗评选》中说这首诗：“只写送别事，托体高，著笔平。”所谓“托体高”，就是说这首诗以立意取胜；“著笔平”，也就是用语朴实。这种写法，质朴自然，不加以藻饰，直抒胸臆，是汉魏风骨的继承。它不在于一字一句的奇警，而在于全篇的浑成，即全篇作为一个整体，铸成一个完整的艺(de yi)术形象，使读者想象和体会到诗人的胸襟气度、思想感情。由于诗的概括力很强，把丰富的思想感情紧缩在具体的形象之中，所以内容上十分有味。这首诗，决不是那(shi na)些用词雕琢、一味铺陈语言的作品所能比拟的。
首联“月升岩石巅，下照一溪烟”描写月亮从高高的岩石之巅升起来，月光普照大地，为全诗铺设了思乡的氛围，奠定了思乡的基调。接着诗歌转向对月光下一溪水雾的描写。由于月光如水，澄澈明亮，所以，本来就洁白的云气更显洁净飘渺。首联描写符合山中晚景特点，月光的衬托使得景物更加美好。
开头五句写其对远方的情郎心怀真挚热烈的相思爱恋：她所思念的情郎，远在大海的南边。相去万里，用什么信物赠与情郎，方能坚其心而表己意呢？问遗，犹言赠与。她经过一番精心考究，终于选择了“双珠瑇瑁簪”。“瑇瑁簪”，即用玳瑁(一种似龟的动物)那花纹美观的甲片精制而成的发簪。“双珠”，谓在发簪两端各悬一颗珍珠。这在当时可谓精美绝伦的佩饰品了。然而女主人公意犹未足，再用美玉把簪子装饰起来，更见美观（绍缭，缠绕之意）。单从她对礼品非同寻常的、不厌其烦的层层装饰上，就可测出她那内心积淀的爱慕、相思的浓度和分量了。这几句写物寄情，以少总多，表达已言简意丰，情调复缠绵悱恻。试看汉末繁钦《定情诗》中“何以致拳拳？绾臂双金环。”“何以致区区？耳中双明珠。”“何以结恩情？佩玉缀罗缨。”“何以慰别离？耳后瑇瑁钗”等句，分明是受本篇启发而化出，此亦正可发明本诗“何用”三句意蕴之妙处。
与白居易的众多咏物诗一样，这首诗也蕴含深刻的寓意，或在感叹身世，或在哀怜同道，或指讽权贵阀阅，或存心帝王回顾，或在演绎诗人对人生的观察，或兼而有之。就诗歌自身的内容来看，它主要抒发一种对人们屈没贤材，争逐虚名的不满与愤慨，并劝谕执政者能明察贤愚，以使有志之士得效轮轴之材，肩负起治国的重任。这是一首哲理诗。枣树平凡鄙陋，其身多刺，其貌不扬。它生在繁花似(hua si)锦的杏园中，更令游春之客鄙弃。诗人的价值观却与众不同，认为枣树虽然不如柳杞柔可绕指，不如桃李赏心悦目，但“君若作大车，轮轴材须此。”对以貌取人的做法提出了批评。
“不取燔柴兼照乘，可怜光彩亦何殊。”尾联紧承颈联萤火露珠的比喻，明示辨伪的方法。燔柴，语出《礼记·祭法》：“燔柴于泰坛。”这里用作名词，意为大火。照乘，指明珠。这两句是说：“倘不取燔柴大火和照乘明珠来作(lai zuo)比较，又何从判定草萤非火，荷露非珠呢？”这就相当于谚语所说的：“不怕不识货，就怕货比货。”诗人提出对比是辨伪的重要方法。当然，如果昏暗到连燔柴之火、照乘之珠都茫然不识，比照也就失掉了依据。所以，最后诗人才有“不取”、“可怜”的感叹。
诗人贾岛早年曾经为僧，后虽还俗，但过去的蒲团生涯对他不能没有影响，他的诗中常出现的孤寒清寂，恬淡超然，也与此有密切的关系。闻一多先生在《唐诗杂论·贾岛》一文中精辟地指出：“早年记忆中‘坐学白骨塔’、‘三更两鬓几枝雪，一念双峰四祖心’的禅味，不但是‘独行潭底影，数息树边身’，‘月落看心次，云生闭目中’一类诗境的蓝本，而且是‘瀑布五尺仞，草堂瀑布边’，‘孤鸿来夜半，积雪在诸峰’，甚至‘怪禽啼旷野，落日恐行人’的渊源。”所以，同样是禅诗，贾岛与王维就往往不一样。如果说王维是幽静空明的话，贾岛就是枯寒苦瘦，这首诗的境界也恰好说明了这一点。这也就告诉读者，研究作家，不能脱离他的个性、经历，否则，难免隔靴搔痒。
从语言上看，这首诗用词很准确。在封建社会里，造成这类人间悲剧的，上自皇帝，下至权豪势要，用“侯门”概括他们，恰当不过，比喻生动形象。诗人以此涛赠给心上人，既写女子的不幸，也描述了自己所爱被劫夺的哀痛，而造成这种痛苦的，正是那些只顾个人喜恶的侯门贵族、公子王孙。作者并没有直接指斥，但诗中流露出的弱者的哀怨、深沉的绝望，却比直露的指斥更厚重，也更能激起读者的同情。诗中的情感实际上也超越了一己的悲欢而具有普遍的社会意义。
此诗截取了边塞军旅生活的一个片断，通过写军中宴乐表现征戍者深沉、复杂的感情。
按唐时计量，黄州距长安二千二百五十五里（《通典》卷一八三），驿站恰合“七十五”之数（古时三十里一驿，每驿有亭）。但这里的数字垛积还别有妙处，它以较大数目写出“何处是归程，长亭更短亭”的家山遥远的情景，修辞别致；而只见归程，不见归人，意味深长。从音节（顿）方面看，由于运用数字，使末句形成“二三二”的特殊节奏（通常应为“二二三”），声音的拗折传达出(da chu)凭栏者情绪的不平静，又是一层妙用。
诗人远离家乡，想到家中的妻儿，不禁潸然泪下，泪水滴落江中，化作滚滚的滔天巨浪咆哮着、怒吼着似乎发泄着心中的怨愤。一夜西风，流更急，浪更大，仿佛长江也被风浪所阻。江水翻腾，浪花雪白；诗人伫立风中，白发飘飘，触景伤情，心有戚戚：故园之思，羁旅之愁，仕途之苦......，种种复杂的情感“才下眉头，又上心头” 。“以我观物，物皆着我之色。”诗人的身心与长江融为一体，我即江水，江水即我，诗人的愁苦也融入了江中，朵朵浪花不正是满江的白发吗!
“朝阳不再盛，白日忽西幽”，首二句从象征时光流逝的白日写起。句式与曹植《赠徐干》中“惊风飘白日，忽然归西山”相同，表现出光景西驰，白驹过隙，盛年流水，一去不再的忧生感情。只不过阮诗未写“白日”匿于何处，曹诗落实是“西山”。一偏于形象、一偏于说理；一重在写景起兴，一重在寓意象征故也。“去此若尘露，天道邈悠悠”，闻人倓说“去此”指“去魏盛时”，谓曹魏之盛在俯仰之间转瞬即逝。由此可知，首句“朝阳”、“白日”之谓，不仅象征时光袂忽，且有喻指曹魏政权由显赫繁盛趋于衰亡，一去不返，终归寂灭的深层寓意。在这里，诗人把人生短促的挽歌与曹魏国运式微的感叹交融在一起，双重寓意互相交叉、互相生发，置于诗端而笼罩全篇，下十二句，均受其统摄。
这首诗有四章，也采用了重章叠句的手法。鉴赏之时，要四章结合起来看，才能体味到包含在诗中的深厚感情，及诗人创作此诗时的情况。
这是古老的歌谣，它以不加修饰的语言直接地(jie di)触动了人心中最易感的地方。它的天然(tian ran)之妙，在后世已是难以重复的了。
诗的开端六句，交代有客自故乡来，诗人急忙出门迎接。首句点应诗题。“念君”二句，以故乡客口吻点明作者离乡时间之长，以故乡客远涉而来暗示他们之间的关系并非一般，为下文的问讯作了铺垫。“江湘”，偏指长江，因从江东至中原无须经湘江，诗人此为协韵而已。“濡迹”，涉江时沾湿的足印，二字概写故乡客行旅的艰辛，起到以少胜多的效果。“投袂”两句，刻画诗人迎接故乡客的急切状态，神情毕肖，透过这毫无斯文气的动作描写，读者可以联想到诗人平素对乡音的殷切企盼。
《全唐诗》录《啰唝曲六首》，以刘采春为作者。此曲在佳作如林的唐代诗坛上赢得了诗评家的推重。管世铭在《读雪山房唐诗钞》中说：“司空曙之‘知有前期在’、金昌绪之‘打起黄莺儿’……刘采春所歌之‘不喜秦淮水’、盖嘉运所进之‘北斗七星高’，或天真烂漫，或寄意深微，虽使王维、李白为之，未能远过。”潘德舆在《养一斋诗话》中更称此曲为“天下之奇作”。这类当时民间流行的小唱，在文人诗篇之外，确实另有风貌，一帜别树，以浓厚的民间气息，给人以新奇之感。其写作特色是：直叙其事，直表其意，直抒其情，在语言上脱口而出，不事雕琢，在手法上纯用白描，全无烘托，而自饶姿韵，风味可掬，有司空图《诗品》所说的“不取诸邻”、“着手成春”之妙。“那年离别日”是这组诗的第四首。
王夫之在《唐诗评选》中说这首诗：“只写送别事，托体高，著笔平。”所谓“托体高”，就是说这首诗以立意取胜；“著笔平”，也就是用语朴实。这种写法，质朴自然，不加以藻饰，直抒胸臆，是汉魏风骨的继承。它不在于一字一句的奇警，而在于全篇的浑成，即全篇作为一个整体，铸成一个完整的艺(de yi)术形象，使读者想象和体会到诗人的胸襟气度、思想感情。由于诗的概括力很强，把丰富的思想感情紧缩在具体的形象之中，所以内容上十分有味。这首诗，决不是那(shi na)些用词雕琢、一味铺陈语言的作品所能比拟的。
首联“月升岩石巅，下照一溪烟”描写月亮从高高的岩石之巅升起来，月光普照大地，为全诗铺设了思乡的氛围，奠定了思乡的基调。接着诗歌转向对月光下一溪水雾的描写。由于月光如水，澄澈明亮，所以，本来就洁白的云气更显洁净飘渺。首联描写符合山中晚景特点，月光的衬托使得景物更加美好。
开头五句写其对远方的情郎心怀真挚热烈的相思爱恋：她所思念的情郎，远在大海的南边。相去万里，用什么信物赠与情郎，方能坚其心而表己意呢？问遗，犹言赠与。她经过一番精心考究，终于选择了“双珠瑇瑁簪”。“瑇瑁簪”，即用玳瑁(一种似龟的动物)那花纹美观的甲片精制而成的发簪。“双珠”，谓在发簪两端各悬一颗珍珠。这在当时可谓精美绝伦的佩饰品了。然而女主人公意犹未足，再用美玉把簪子装饰起来，更见美观（绍缭，缠绕之意）。单从她对礼品非同寻常的、不厌其烦的层层装饰上，就可测出她那内心积淀的爱慕、相思的浓度和分量了。这几句写物寄情，以少总多，表达已言简意丰，情调复缠绵悱恻。试看汉末繁钦《定情诗》中“何以致拳拳？绾臂双金环。”“何以致区区？耳中双明珠。”“何以结恩情？佩玉缀罗缨。”“何以慰别离？耳后瑇瑁钗”等句，分明是受本篇启发而化出，此亦正可发明本诗“何用”三句意蕴之妙处。
与白居易的众多咏物诗一样，这首诗也蕴含深刻的寓意，或在感叹身世，或在哀怜同道，或指讽权贵阀阅，或存心帝王回顾，或在演绎诗人对人生的观察，或兼而有之。就诗歌自身的内容来看，它主要抒发一种对人们屈没贤材，争逐虚名的不满与愤慨，并劝谕执政者能明察贤愚，以使有志之士得效轮轴之材，肩负起治国的重任。这是一首哲理诗。枣树平凡鄙陋，其身多刺，其貌不扬。它生在繁花似(hua si)锦的杏园中，更令游春之客鄙弃。诗人的价值观却与众不同，认为枣树虽然不如柳杞柔可绕指，不如桃李赏心悦目，但“君若作大车，轮轴材须此。”对以貌取人的做法提出了批评。
“不取燔柴兼照乘，可怜光彩亦何殊。”尾联紧承颈联萤火露珠的比喻，明示辨伪的方法。燔柴，语出《礼记·祭法》：“燔柴于泰坛。”这里用作名词，意为大火。照乘，指明珠。这两句是说：“倘不取燔柴大火和照乘明珠来作(lai zuo)比较，又何从判定草萤非火，荷露非珠呢？”这就相当于谚语所说的：“不怕不识货，就怕货比货。”诗人提出对比是辨伪的重要方法。当然，如果昏暗到连燔柴之火、照乘之珠都茫然不识，比照也就失掉了依据。所以，最后诗人才有“不取”、“可怜”的感叹。
诗人贾岛早年曾经为僧，后虽还俗，但过去的蒲团生涯对他不能没有影响，他的诗中常出现的孤寒清寂，恬淡超然，也与此有密切的关系。闻一多先生在《唐诗杂论·贾岛》一文中精辟地指出：“早年记忆中‘坐学白骨塔’、‘三更两鬓几枝雪，一念双峰四祖心’的禅味，不但是‘独行潭底影，数息树边身’，‘月落看心次，云生闭目中’一类诗境的蓝本，而且是‘瀑布五尺仞，草堂瀑布边’，‘孤鸿来夜半，积雪在诸峰’，甚至‘怪禽啼旷野，落日恐行人’的渊源。”所以，同样是禅诗，贾岛与王维就往往不一样。如果说王维是幽静空明的话，贾岛就是枯寒苦瘦，这首诗的境界也恰好说明了这一点。这也就告诉读者，研究作家，不能脱离他的个性、经历，否则，难免隔靴搔痒。
从语言上看，这首诗用词很准确。在封建社会里，造成这类人间悲剧的，上自皇帝，下至权豪势要，用“侯门”概括他们，恰当不过，比喻生动形象。诗人以此涛赠给心上人，既写女子的不幸，也描述了自己所爱被劫夺的哀痛，而造成这种痛苦的，正是那些只顾个人喜恶的侯门贵族、公子王孙。作者并没有直接指斥，但诗中流露出的弱者的哀怨、深沉的绝望，却比直露的指斥更厚重，也更能激起读者的同情。诗中的情感实际上也超越了一己的悲欢而具有普遍的社会意义。
此诗截取了边塞军旅生活的一个片断，通过写军中宴乐表现征戍者深沉、复杂的感情。
按唐时计量，黄州距长安二千二百五十五里（《通典》卷一八三），驿站恰合“七十五”之数（古时三十里一驿，每驿有亭）。但这里的数字垛积还别有妙处，它以较大数目写出“何处是归程，长亭更短亭”的家山遥远的情景，修辞别致；而只见归程，不见归人，意味深长。从音节（顿）方面看，由于运用数字，使末句形成“二三二”的特殊节奏（通常应为“二二三”），声音的拗折传达出(da chu)凭栏者情绪的不平静，又是一层妙用。
诗人远离家乡，想到家中的妻儿，不禁潸然泪下，泪水滴落江中，化作滚滚的滔天巨浪咆哮着、怒吼着似乎发泄着心中的怨愤。一夜西风，流更急，浪更大，仿佛长江也被风浪所阻。江水翻腾，浪花雪白；诗人伫立风中，白发飘飘，触景伤情，心有戚戚：故园之思，羁旅之愁，仕途之苦......，种种复杂的情感“才下眉头，又上心头” 。“以我观物，物皆着我之色。”诗人的身心与长江融为一体，我即江水，江水即我，诗人的愁苦也融入了江中，朵朵浪花不正是满江的白发吗!
“朝阳不再盛，白日忽西幽”，首二句从象征时光流逝的白日写起。句式与曹植《赠徐干》中“惊风飘白日，忽然归西山”相同，表现出光景西驰，白驹过隙，盛年流水，一去不再的忧生感情。只不过阮诗未写“白日”匿于何处，曹诗落实是“西山”。一偏于形象、一偏于说理；一重在写景起兴，一重在寓意象征故也。“去此若尘露，天道邈悠悠”，闻人倓说“去此”指“去魏盛时”，谓曹魏之盛在俯仰之间转瞬即逝。由此可知，首句“朝阳”、“白日”之谓，不仅象征时光袂忽，且有喻指曹魏政权由显赫繁盛趋于衰亡，一去不返，终归寂灭的深层寓意。在这里，诗人把人生短促的挽歌与曹魏国运式微的感叹交融在一起，双重寓意互相交叉、互相生发，置于诗端而笼罩全篇，下十二句，均受其统摄。
创作背景
后人推断《《周颂·般》佚名 古诗》为周成王时代的作品。近现代学者一般认为此诗是《大武》中的一个乐章的歌辞。《大武》原作于武王伐纣成功告庙之时，当时只有三成。《逸周书·世俘》中也有记载，武王班师回镐京之四月辛亥，“荐俘、殷王鼎，武王乃翼，矢珪矢宪，告天宗上帝。”第四天，“甲寅，谒（告）我（伐）殷于牧野，王佩赤白旂，籥人奏《武》，王入进《万》，献《明明》三终。”故王国维《说勺舞象舞》一文推测，《大武》之六成是原先的三成和《三象》合并的，这六成可以分开来表演，还可以独立表演，于是名称也就随之而不同。
于慎行( 未知 )
收录诗词 (8413) 首
简 介
于慎行 （1545—1607）明山东东阿人，字可远，更字无垢。于慎思弟。隆庆二年进士。万历初历修撰、日讲官，以论张居正“夺情”，触其怒。以疾归。居正死后复起。时居正家被抄没，慎行劝任其事者应念居正母及诸子颠沛可伤。累迁礼部尚书。明习典制，诸大礼多所裁定。以请神宗早立太子，去官家居十余年。万历三十五年，廷推阁臣，以太子少保兼东阁大学士，入参机务，以病不能任职。旋卒，谥文定。学问贯穿百家，通晓掌故。与冯琦并为一时文学之冠。有《谷城山馆诗文集》。
天净沙·冬
"离离朱实绿丛中，似火烧山处处红。影下寒林沈绿水，
"嘉瑞生天色，葱茏几效祥。树摇三殿侧，日映九城傍。
谁家酒熟不先知。石楼月下吹芦管，金谷风前舞柳枝。
应须待到悬车岁，然后东归伴老夫。"
今生多病恼，自晓至黄昏。唯寐方无事，那堪梦亦喧。"
透雪寒光散，消冰水镜开。晓迎郊骑发，夜逐斗杓回。
守得苏州船舫烂，此身争合不衰残。"
举手一挥临路岐。"
渔父·收却纶竿落照红
贫蒙强健是天怜。韦荆南去留春服，王侍中来乞酒钱。
行将鸡黍祭，已是乌鸢食。劝酒执御郎，行人有哀色。
仙郎为尔开笼早，莫虑回翔损羽毛。"
能来小涧上，一听潺湲无。"
"藩府十年为律业，南朝本寺往来新。辞归几别深山客，
"再入青锁闱，忝官诚自非。拂尘惊物在，开户似僧归。
"二室峰前水，三川府右亭。乱流深竹径，分绕小花汀。
只可且论经夏别，莫教琪树两回春。"
钱塘湖春行
"官罢江南客恨遥，二年空被酒中消。
"白阁峰头雪，城中望亦寒。高僧多默坐，清夜到明看。
长对碧波临古渡，几经风月与悲欢。"
有事同胡羌。谁将国伐叛，话与钓鱼郎？溪南重回首，
求人气色沮，凭酒意乃伸。"
"儿郎漫说转喉轻，须待情来意自生。
二月杨花触处飞，悠悠漠漠自东西。
宿润侵苔甃，斜阳照竹扉。相逢尽乡老，无复话时机。"
蝶恋花·庭院碧苔红叶遍
莫嫌恃酒轻言语，曾把文章谒后尘。"
"懒作住山人，贫家日赁身。书多笔渐重，睡少枕长新。
芙蓉池上鸳鸯斗。日往月来凡几秋，一衰一盛何悠悠。
杜鹃花发杜鹃叫，乌臼花生乌臼啼。
"南行随越僧，别业几池菱。两鬓已垂白，五湖归挂罾。
望宋怜思女，游梁念客卿。义夫留感激，公子播英名。
我闻吴中项容水墨有高价，邀得将来倚松下。
谁言水是无情物，也到宫前咽不流。"
夏至避暑北池
不使无辜困鬼方。汉日傅臣终委弃，如今衰叟重辉光。
"秋初江上别旌旗，故国无家泪欲垂。千里未知投足处，
"昨来送君处，亦是九衢中。此日殷勤别，前时寂寞同。
庐山峨峨倚天碧，捧排空崖千万尺。社榜长题高士名，
何城乱远漏，几处杂疏砧。已警离人梦，仍沾旅客襟。
"不倚军功有侠名，可怜球猎少年情。戴铃健鹘随声下，
买来新马忆曾骑。不应随分空营奠，终拟求人与立碑。
君不见秋山寂历风飙歇，半夜青崖吐明月。
送朱大入秦
迟迟清夜昼，幽路出深竹。笑谢万户侯，余将耻干禄。"
"五月行将近，三年客未回。梦成千里去，酒醒百忧来。
"河水昔将决，冲波溢川浔。峥嵘金堤下，喷薄风雷音。
"投迹清冰上，凝光动早春。兢兢愁陷履，步步怯移身。
昔年尝作毗陵客，石峭泉清天下稀。"
怕听钟声坐，羞明映缦藏。眉残蛾翠浅，鬟解绿云长。
"万里去心违，奇毛觉自非。美人怜解语，凡鸟畏多机。
洞中日月洞中仙，不算离家是几年。
清明即事
"翡翠飞飞绕莲坞，一啄嘉鱼一鸣舞。莲茎触散莲叶欹，
阙下亲知别，江南惠化新。朝昏即千里，且愿话逡巡。"
"已作绿丝笼晓日，又成飞絮扑晴波。
良人翻作东飞翼，却遣江头问消息。经年不得一封书，
偷拟白头瞻画戟，四神俱散发毛寒。"
"夜僧同静语，秋寺近严城。世路虽多梗，玄心各自明。
金门待诏何逍遥，名儒早问张子侨。王褒轶材晚始入，
尊酒临风酬令节，越罗衣薄觉春寒。"
喜迁莺·月波疑滴
幸得休耕乐尧化，楚山深处最相宜。"
丈夫生世间，职分贵所当。从军不出门，岂异病在床。
"白雪吟诗铃阁开，故情新兴两裴回。昔经勤苦照书卷，
"粉细越笋芽，野煎寒溪滨。恐乖灵草性，触事皆手亲。
未改当时居，心事如野云。朝朝恣行坐，百事都不闻。
"东南旧美凌霜操，五月凝阴入坐寒。烟惹翠梢含玉露，
鸡树花惊笑，龙池絮欲猜。劳歌会稽守，遥祝永康哉。"
却出关东悲复喜，归寻弟妹别仁兄。"
点绛唇·一夜东风
春娥慢笑无愁色，别向人家舞柘枝。
"华筵贺客日纷纷，剑外欢娱洛下闻。朱绂宠光新照地，
"莲华峰下郡斋前，绕砌穿池贮瀑泉。
弄马猿猱健，奔车角牴呈。驾肩傍隘道，张幕内连楹。
"送客客为谁，朱门处士稀。唯修曾子行，不着老莱衣。
翠华翔渭北，玉检候关东。众愿其难阻，明君早勒功。"
劳鲂莲渚内，汗马火旂间。平生血诚尽，不独左轮殷。
老父出迎应倒屣，贫居江上信谁传。"
送友人入蜀
恐是麻姑残米粒，不曾将与世人看。"
"省中官最美，无似水曹郎。前代佳名逊，当时重姓张。
姑射朝凝雪，阳台晚伴神。悠悠九霄上，应坐玉京宾。"
风枝未定鸟栖难。容衰见镜同惆怅，身健逢杯且喜欢。
今到诗家浑手战，欲题名字倩人书。"
"谢公梦草一差微，谪宦当时道不机。
"白首过遗庙，朱轮入故城。已惭联左揆，犹喜抗前旌。
"江南郁郁春草长，悠悠汉水浮清光。杂英飞尽空和景，