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十二月十五夜

宋代 / 上官彝

古人有言天下者,非是一人之天下。周亡天下传于隋,
何人造兹亭,华敞绰有馀。四檐轩鸟翅,复屋罗蜘蛛。
"子骋丹青日,予当丑老时。无劳役神思,更画病容仪。
"身名身事两蹉跎,试就先生问若何。
椿寿八千春,槿花不经宿。中间复何有,冉冉孤生竹。
自从天女盘中见,直至今朝眼更明。"
苟能审音与政通。一从胡曲相参错,不辨兴衰与哀乐。
慢鞚游萧寺,闲驱醉习池。睡来乘作梦,兴发倚成诗。
劝君虽老大,逢酒莫回避。不然即学禅,两途同一致。"
一部清商伴老身。饱食安眠消日月,闲谈冷笑接交亲。
"吉凶祸福有来由,但要深知不要忧。只见火光烧润屋,
芳岁今如此,衰翁可奈何。犹应不如醉,试遣唤笙歌。"
岂无旧交结,久别或迁易。亦有新往还,相见多形迹。


十二月十五夜拼音解释:

gu ren you yan tian xia zhe .fei shi yi ren zhi tian xia .zhou wang tian xia chuan yu sui .
he ren zao zi ting .hua chang chuo you yu .si yan xuan niao chi .fu wu luo zhi zhu .
.zi cheng dan qing ri .yu dang chou lao shi .wu lao yi shen si .geng hua bing rong yi .
.shen ming shen shi liang cuo tuo .shi jiu xian sheng wen ruo he .
chun shou ba qian chun .jin hua bu jing su .zhong jian fu he you .ran ran gu sheng zhu .
zi cong tian nv pan zhong jian .zhi zhi jin chao yan geng ming ..
gou neng shen yin yu zheng tong .yi cong hu qu xiang can cuo .bu bian xing shuai yu ai le .
man kong you xiao si .xian qu zui xi chi .shui lai cheng zuo meng .xing fa yi cheng shi .
quan jun sui lao da .feng jiu mo hui bi .bu ran ji xue chan .liang tu tong yi zhi ..
yi bu qing shang ban lao shen .bao shi an mian xiao ri yue .xian tan leng xiao jie jiao qin .
.ji xiong huo fu you lai you .dan yao shen zhi bu yao you .zhi jian huo guang shao run wu .
fang sui jin ru ci .shuai weng ke nai he .you ying bu ru zui .shi qian huan sheng ge ..
qi wu jiu jiao jie .jiu bie huo qian yi .yi you xin wang huan .xiang jian duo xing ji .

译文及注释

译文
  曼卿的(de)为人,胸怀开阔而有大志,今人不能用他的才能,曼卿也不肯委屈自己迁就别人。没有施展志向的地方,就往往跟布衣村民饮酒(jiu)嬉戏,闹得痛快颠狂也不满(man)足。因此我怀疑所谓蛰伏而不被发现的人,或许会在亲的玩乐中得到。所以常常喜欢跟从曼卿游玩,想借此暗中访求天下奇士(shi)。
在野外天幕下设下劳军盛宴,边疆兄弟民族都来祝贺我军凯旋。
寒浇自恃有强大的力气,放纵情欲不肯节制自己。
司马相如追求卓文君的千古奇事,后来几乎闻所未闻了。
  蟀仿佛在替我低声诉说。
浪迹天涯的孤客独倚栏干,面对着深秋(qiu)中的凄风凋叶,更觉得寂寞惆怅。绵(mian)绵群山在淅沥的秋雨中泛出了青光,一只离群的孤雁在暮色苍茫中随着迅飞的流云拼力地挣扎奋飞。
你一到庐山屏风叠,就可以手摇白玉鞭和腾空道长一起乘鹤飞天了。
春雨挟着冷气,欺凌早开的花朵,雾气漫着烟缕,困疲垂拂的柳树,千里烟雨暗暗地催促着晚春的迟暮。整日里昏暗迷蒙,像忧愁满腹,想要飘飞又忽然停住。蝴蝶吃惊自己的翅膀湿重,落在西园栖息;春燕喜欢用湿润的春泥筑巢,飞来飞去。最无奈,是道路的泥泞,妨碍了风流男女的约会佳期,使他们华丽的车辆到不了杜陵路。极目眺望,江面上烟雾沉沉。再加上春潮正在迅急,令人难以找到官家的渡口。远(yuan)山全都隐隐约约,宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。临近残断的河岸,可见绿绿的水波涨起,使水面上漂着片片落红,带着幽愁漂流向东。记得当日,正是因为有你,我怕梨花被吹打才掩起院门。正是因为有你,我才和那位佳人在西窗下秉烛谈心。
身为商汤辅佐大臣,为何死后荣获宗庙配享?
现在的人列五鼎而食,谈笑间(jian)千金一掷。
国破身死现在还能有什么呢?唉!只留下千古绝唱之离骚在人世间了!
要知道这江楼水光相接的风景,和去年所见一样幽美一样轻柔。
飒飒秋风卷地而来,满园菊花瑟瑟飘摇。花蕊花香充满寒意,蝴蝶蜜蜂难以到来。
眼前一片红花刚刚被春雨打湿花瓣,丝丝嫩柳在烟霭中随风摇曳。在夕阳落照前的美景令少女为之梦断魂销。

注释
⑷衡阳:地名,今属湖南。相传每年秋天,北方的南飞之雁,至衡阳的回雁峰,便折回北方。这是由长沙想到衡阳,意思要王少府至长沙后多写信来。
⑶仪:容颜仪态。
所挟持者甚大:谓胸怀广阔,志意高远。挟持,指抱负。
⑵去郭轩楹敞:去郭,远离城郭。轩楹:指草堂的建筑物。轩,长廊;楹(yíng),柱子。敞,开朗。
浥:沾湿。
本:探求,考察。
[22]行馌(yè):为田里耕作的农夫送饭。

赏析

  楚王的罪孽是深重的,是这场千古悲剧的制造者。但诗歌如果只从这一点上立意,诗意便不免显得平常而缺乏新意和深意。作者的可贵之处,在于对这场悲剧有自己独特的深刻感受与理解。三、四两句,就是这种独特感受的集中表现。
  作者的语言十分洗练。“泰山之阳,汶水西流;其阴,济水东流。阳谷皆入汶,阴谷皆入济。当其南北分者,古长城也。”寥寥三十余字,将泰山的地理位置、河流走向及南北分界,交代得一清二楚。句式整饬,朗朗上口。接下来,作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线,语句清晰如水,又起伏跌宕,宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪,明烛天南。望晚日照城郭,汶水、徂徕如画,而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾,如诗如画,令人遐想不已,但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景,用墨极少,却能将正面描写和侧面描写结合起来,再次收到以少胜多的艺术效果。“日上,正赤如丹,下有红光动摇承之,或曰:‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰,或得日,或否,绛皓驳色,而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石,少土。石苍黑色,多平方,少圜。少杂树,多松,生石罅,皆平顶。冰雪,无瀑水,无鸟兽音迹。至日观数里内无树,而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息,这是本文的一大特色。
  因此,“勿使燕然上,惟留汉将功”二句作结,便如瓜熟蒂落,极其自然。此处运用的典故,说的是东汉时的车骑将军窦宪,他曾经以卓越的战功,大破匈奴北单于,又乘胜追击,登上燕然山(今蒙古人民共和国境内的杭爱山),刻石纪功而还。作者又一次激励友人希望他扬名塞外,不要使燕然山上只留汉将功绩,也要有大唐将士的赫赫战功。这在语意上,又和开头二句遥相呼应。
  绵山因此也成为一大名胜。据史料记载,从三国曹魏时期到元末,历代曾有6次大规模修建。1940年1月10日,绵山毁于日军(ri jun)战火。解放后,绵山被山西省政府列为重点风景名胜区。90年代得到了全面的修复和扩建。不但重修了从龙头寺到云峰寺被侵华日军烧毁的寺庙,并且开发建设水涛沟瀑布群和栖仙谷自然风光两大景区。而每到寒食清明,人们更是会深切地怀念介之推的高尚气节。
  本诗以“醉”言出之,肆口道来,设想奇僻,幽默风趣(feng qu);开篇即表示对李、杜的向往,既表达了与友人惜别之情,又可看出诗人在诗歌艺术上的追求与自信。
  元稹《遣悲怀三首》诗中说“昔日戏言身后意,今朝都到眼前来。”梅尧臣也写谢氏身后的个人心情:由自己“鬓已多白”料想到“身宁久全”,逆计“同穴”之期当在不远,可强作宽解;然而在“未死”之前,则一息苟存,即有“泪涟涟”而不能自止。几番转折,愈转而愈深。
  这首诗的用韵也别具一格。它一反常用的以换韵标志段落的写法,第一段用“名、霆、惊”韵,第三段用“须、枯、胡”韵,中间一段却三换其韵,首联、尾联分别与第一段及第三段押同一韵,中间一联则押仄声的“虎”、“女”。全诗三段,句子安排匀称,而韵律却参差有变。
  “难为水”、“不是云”,这固然是元稹对妻子的偏爱之词,但像他们那样的夫妻感情,也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述。因而第三句说自己信步经过“花丛”,懒于顾视,表示他对女色绝无眷恋之心了。
  后半首境界陡变,由紧张激烈化为阴惨凄冷。雷声渐远,雨帘已疏,诗人眼前出现了一片雨后萧条的原野。颈联即是写所见:荒原上闲蹓着的“归马”和横遭洗劫后的村庄。这里一个“逸”字值得注意。眼前之马逸则逸矣,看来是无主之马。虽然不必拉车耕地了,其命运难道不可悲吗?十室九空的荒村,那更是怵目惊心了。这一联又运用了当句对,但形式与上联不同,即是将包含相同词素的词语置于句子的前后部分,形成一种纡徐回复、一唱三叹的语调,传达出诗人无穷的感喟和叹息,这和上面急骤的调子形成鲜明对照。
  第二段,逐条用人物的行为来加以对照阐述。箕子(ji zi)所处的时代,殷商末年纣王荒淫无道,武王灭商,他带着商的祭器降周,周公灭武庚后,封微子启于宋,保存了商宗族。而箕子劝谏无效,于是佯装疯癫,结果被囚禁起来。所以《易经》卦象说:“箕子之明夷。”“明入地中”,象征明臣在下,暗主在上,明臣不敢发挥自己的才能。这就是“正蒙难”。箕子和比干、微子并称为“商末三仁”,但他采取的是他认为最可取的方式。
  第三句:“山花如绣颊。”唐人风俗,少女妆饰面颊,称“绣颊”。白居易有诗云:“绣面谁家婢,鸦头几岁女。”刘禹锡亦有诗云:“花面丫头十三四,春来绰约向人扶。”李白是以“绣颊”代称少女,以之形容山花。这句诗是说,那征虏亭畔的丛丛山花,在朦胧的月色下,绰约多姿,好像一群天真烂漫的少女,伫立江头,为诗人依依送别。
  看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时,白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始,他是以第三人称的面目出现的,可是写到这里,他义愤填膺,转而以第一人称的身份出场控诉起来,“剥我身上帛,夺我口中粟。”意思是:“典了桑树,卖了薄田,织不了布,种不上地,到时候没吃没穿,我们怎么生活啊?”这种由第三人称到第一人称的转换,实际上是作者内心感情的真实流露,他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份,而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边,这对于一个封建文人来说,是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句:“日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻,不过,因为那首诗本来就是乐府民歌,所以不足为奇,它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱,可白居易并不是穷苦百姓中的一员,而是一位名符其实的士大夫,所以这种感情角色的自然换位,对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说,是根本不可想像的,而白居易这种古道热肠、侠肝义胆,完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承,而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统,发起新乐府运动的重要主观因素。
  在诗中,作者写到“长安少年”、“陇上行人”、“关西老将”这三类人物,写到戍楼看星、月夜吹笛、驻马流泪这三种边塞生活场景。凄清的月夜,荒凉的边塞,呜咽的笛声,悲怆的将士,构成了一种寂寞悲凉的意境,反映了唐代边塞生活的艰苦。在十句诗中,作者这三种类型的人物,三个不同的生活场景,巧妙地集中在一起,自然而然地形成了鲜明的对照。这就很容易使人联想到:今日的长安少年,安知不是明日的陇上行人,后日的关西老将?而今日的关西老将,又安知不是昨日的陇上行人,前日的长安少年?诗的主旨是发人深省的。
  胡笳吹奏之声如人之悲鸣。汉末蔡文姬曾作过《胡笳十八拍》,用以配合胡笳的伴奏而歌唱,倾诉乱离的悲苦。但岑参的这首诗,悲中有壮,表现出特有的风格。诗人从三个方面,用不同的手法,反复、深入地表现胡笳的悲壮。
  诗人路过华阴时,正值雨过天晴。未到华阴,先已遥见三峰如洗。到得华阴后,平望武帝祠前无限烟云,聚而将散;仰视仙人  掌上一片青葱,隐而已显,都是新晴新沐的醒目气象。首联写远景,颔联二句可说是摄近景。远近相间,但觉景色沁脾,自然美妙,令人移情,几乎忘却它的对仗之工,而且更无暇觉察“武帝祠”和“仙人掌”已为结处“学长生”的发问作了奠基。
  “暮云楼阁古今情”,送别,本就暗生愁绪,更何况是在最易触痛感伤的黄昏。送君千里,终须一别。此时此刻,在这繁华至极的帝都,无数高楼画阁沐浴在落霞暮云之中,眼前景不经意间勾起了诗人无穷无尽的心中情。于是,契阔别离之情、壮志未酬之情、感怀伤时之情……跳跃着,翻滚着,一齐涌上心头,再融入生命体验中不可排遣的沧桑感,一时间,诗人恍然置身于历史的长河中,让古往今来的相似情感重逢、共鸣,似乎从中获得了一种可以超越时光的永恒。这大概就是韩琮所言的“古今情”了。
  沈德潜《说诗晬语》云:“五言绝句,右丞之自然,太白之高妙,苏州之古澹,并入化机。”“古澹”很好地概括了韦应物五言绝句的风格特征。在这首诗中,体现了诗人古澹的艺术风格。整首诗是一幅清淡的思乡图,清冷的夜晚,清凄的秋风,清寒的秋雨,清寂的高斋和清孤的人影,构成一种高古澹远的意境。此诗结构巧夺天工,含蓄委婉,先写“故园”,后写“淮南”,先托出“悠”思,后衬以“雁”鸣,就是在这样巧妙的安排中,使诗歌很短,但人的情思却句句深入,层层递进。另外,诗歌的情思表面触发的是乡愁,但结合诗人被贬滁州的事实。还可以从诗歌中体会出诗人对现实的不满情绪,这种情绪又完美地融入到萧瑟凄清的秋声秋意之中。
  《《邯郸冬至夜思家》白居易 古诗》没有精工华美的辞藻,没有奇特新颖的想象,只是用叙述的语气来描绘远客的怀亲之情。其佳处,一是以直率质朴的语言,道出了人们常有的一种生活体验,感情真挚动人。二是构思精巧别致:首先,诗中无一“思”字,只平平叙来,却处处含着“思”情;其次,写自己思家,却从对面着笔。
其三
  由于哀啼声切,加上鸟嘴呈现红色,旧时又有杜鹃泣血的传闻。诗人借取这个传闻发挥想象,把原野上的红花说成杜鹃口中的鲜血染成,使用了夸张的手法,增强了形象的感染力。可是,这样悲鸣也不可能有什么结果。故国春来,依然是一片草木荣生,青葱拂郁,含烟吐雾,丝毫也不因《子规》吴融 古诗的伤心而减损其生机。“草似烟”是运用了比喻的修辞,形象生动。这里借春草作反衬,把它们欣欣自如的神态视为对《子规》吴融 古诗啼叫漠然无情的表现,想象之奇特,更胜过前面的泣花成血。第二联中,“他山”与“旧苑”对举,一热一冷,映照鲜明,更突出了杜鹃鸟孤身飘荡、哀告无门的悲惨命运。

创作背景

  据詹锳著《李白诗文系年》考证,在天宝元年(742年),李白“春夏间居东鲁,旋携妻子入会稽,与道士吴筠隐于剡中。”观诗中所说“长干吴儿女”“吴儿多白皙”之句,都涉及吴地,而且这两首诗又都被列在前边,故其游历路线当是由吴入越的。从泰山下来游吴越到会稽正当循此路线,故可以认为此组诗当作于是年。

  

上官彝( 宋代 )

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简 介

上官彝 上官彝,邵武(今属福建)人。神宗熙宁九年(一○七六)进士。尝知巴州巴陵县。元丰中苏轼谪黄州,与之有交(《苏东坡全集》续集卷五《答上官长官二首》)。哲宗绍圣中为建昌军教授(《舆地纪胜》卷三五)。事见清道光《福建通志》卷一四七。

定风波·为有书来与我期 / 方琛

灯火家家市,笙歌处处楼。无妨思帝里,不合厌杭州。"
逡巡日渐高,影响人将寤。鹦鹉饥乱鸣,娇娃睡犹怒。
"春风摇荡自东来,折尽樱桃绽尽梅。
外貌虽寂寞,中怀颇冲融。赋命有厚薄,委心任穷通。
"当年此日花前醉,今日花前病里销。
"淼茫积水非吾土,飘泊浮萍自我身。身外信缘为活计,
"彤云散不雨,赫日吁可畏。端坐犹挥汗,出门岂容易。
亦须惭愧桑弘羊。桑弘羊,死已久,不独汉时今亦有。"


三月晦日偶题 / 吕中孚

皆疑此山路,迁客多南征。忧愤气不散,结化为精灵。
何人牢落犹依旧,唯有江陵元士曹。"
身骑牂牁马,口食涂江鳞。暗澹绯衫故,斓斑白发新。
"每逢人静慵多歇,不计程行困即眠。
"东归多旅恨,西上少知音。寒食看花眼,春风落日心。
火宅煎熬地,霜松摧折身。因知群动内,易死不过人。
颜色有殊异,风霜无好恶。年年百草芳,毕意同萧索。
始信淡交宜久远,与君转老转相亲。"


六州歌头·少年侠气 / 刘勋

"夙驾送举人,东方犹未明。自谓出太早,已有车马行。
"犹欠一宵轮未满,紫霞红衬碧云端。
乡国此时阻,家书何处传。仍闻陈蔡戍,转战已三年。"
捣衣砧上练新铺。戏团稚女呵红手,愁坐衰翁对白须。
病添心寂寞,愁入鬓蹉跎。晚树蝉鸣少,秋阶日上多。
悲来四支缓,泣尽双眸昏。所以年四十,心如七十人。
儒教重礼法,道家养神气。重礼足滋彰,养神多避忌。
凤凰容众从尔随。大鹏忽起遮白日,馀风簸荡山岳移。


正月十五夜闻京有灯恨不得观 / 释觉阿上

只有且来花下醉,从人笑道老颠狂。"
眼下有衣食,耳边无是非。不论贫与富,饮水亦应肥。"
"中庭晒服玩,忽见故乡履。昔赠我者谁,东邻婵娟子。
幻世春来梦,浮生水上沤。百忧中莫入,一醉外何求。
"耳根得听琴初畅,心地忘机酒半酣。
羽衣忽飘飘,玉鸾俄铮铮。半空直下视,人世尘冥冥。
残席喧哗散,归鞍酩酊骑。酡颜乌帽侧,醉袖玉鞭垂。
"西江流水到江州,闻道分成九道流。我滴两行相忆泪,


嘲王历阳不肯饮酒 / 丘云霄

白头归舍意如何,贺处无穷吊亦多。
鹤锁笼中展翅难。流落多年应是命,量移远郡未成官。
十五嫁邑人,十六夫征行。夫行二十载,妇独守孤茕。
水流天地内,如身有血脉。滞则为疽疣,治之在针石。
算得贞元旧朝士,几人同见太和春。"
雄雄勐将李令公,收城杀贼豺狼空。天旋地转日再中,
"蔼蔼春景馀,峨峨夏云初。躞蹀退朝骑,飘飖随风裾。
"小树山榴近砌栽,半含红萼带花来。


估客乐四首 / 奚侗

自念咸秦客,尝为邹鲁儒。蕴藏经国术,轻弃度关繻.
碎丝细竹徒纷纷,宫调一声雄出群。众音覙缕不落道,
亚竹乱藤多照岸,如从凤口向湖州。"
喷风激飞廉,鼓波怒阳侯。鲸鲵得其便,张口欲吞舟。
主人堂上坐,行客门前度。然后巡野田,遍张畋猎具。
蕙惨偎栏避,莲羞映浦藏。怯教蕉叶战,妒得柳花狂。
"开襟何处好,竹下池边地。馀热体犹烦,早凉风有味。
"三月三十日,春归日复暮。惆怅问春风,明朝应不住。


重送裴郎中贬吉州 / 孙汝勉

"白发长兴叹,青娥亦伴愁。寒衣补灯下,小女戏床头。
"昆明春,昆明春,春池岸古春流新。影浸南山青滉漾,
"散职无羁束,羸骖少送迎。朝从直城出,春傍曲江行。
外累由心起,心宁累自息。尚欲忘家乡,谁能算官职。
杭老遮车辙,吴童扫路尘。虚迎复虚送,惭见两州民。"
无由阿伞凤城南。休官期限元同约,除夜情怀老共谙。
黄纸除书到不知。厚俸自来诚忝滥,老身欲起尚迟疑。
不可使长饱,不可使长饥。饥则力不足,饱则背人飞。


木兰花慢·可怜今夕月 / 林宗衡

置置满心气,不得说向人。奇哉赵明府,怪我眉不伸。
烦君玉指分明语,知是琴心佯不闻。"
水梗漂万里,笼禽囚五年。新恩同雨露,远郡邻山川。
"眼前明月水,先入汉江流。汉水流江海,西江过庾楼。
"酒助疏顽性,琴资缓慢情。有慵将送老,无智可劳生。
唯置床临水,都无物近身。清风散发卧,兼不要纱巾。"
怜君古人风,重有君子儒。篇咏陶谢辈,风流嵇阮徒。
前楹卷帘箔,北牖施床席。江风万里来,吹我凉淅淅。


与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 题北榭碑 / 程敏政

荧惑君心君眼眩。君言似曲屈为钩,君言好直舒为箭。
铜瓶水冷齿先知。光阴纵惜留难住,官职虽荣得已迟。
忽见千花塔,因停一叶舟。畏途常迫促,静境暂淹留。
人生有情感,遇物牵所思。树木犹复尔,况见旧亲知。"
乡路通云栈,郊扉近锦城。乌台陟冈送,人羡别时荣。"
虚室闲生白,高情澹入玄。酒容同座劝,诗借属城传。
南郡死已久,骨枯墓苍苍。愿于墓上头,立石镌此章。
菡萏泥连萼,玫瑰刺绕枝。等量无胜者,唯眼与心知。"


临江仙·昨夜渡江何处宿 / 翟云升

逢春不游乐,但恐是痴人。"
飞飞竞占嘉树林,百鸟不争缘凤惜。
吴调吟时句句愁。洛下林园终共住,江南风月会重游。
溺厚地而芝兰以之不生。葵心倾兮何向,松影直而孰明。
金镀眼睛银帖齿。奋迅毛衣摆双耳,如从流沙来万里。
云雨三年别,风波万里行。愁来正萧索,况见古人名。
君诗亦多苦,苦在兄远离。我苦不在远,缠绵肝与脾。
"殷卿领北镇,崔尹开南幕。外事信为荣,中怀未必乐。