望洞庭
西望家山成浩叹，临风搔首不胜愁。"
不蹶不惊行步稳，最宜山简醉中骑。"
末疾徒云尔，馀年有几何。须知差与否，相去校无多。"
蒲叶吴刀绿，筠筒楚粽香。因书报惠远，为我忆檀郎。"
积雪销微照，初萌动早芒。更升台上望，云物已昭彰。"
"今日看嵩洛，回头叹世间。荣华急如水，忧患大于山。
羞从野老借牛耕。妻儿尽怕为逋客，亲故相邀遣到城。
随风树杪去，支策月中分。断绝如残漏，凄清不隔云。
"主人家在龙池侧，水中有鱼不敢食。
云村共香饭，水月喻秋花。景物添新致，前程讵可涯。"
望洞庭拼音解释:
xi wang jia shan cheng hao tan .lin feng sao shou bu sheng chou ..
bu jue bu jing xing bu wen .zui yi shan jian zui zhong qi ..
mo ji tu yun er .yu nian you ji he .xu zhi cha yu fou .xiang qu xiao wu duo ..
pu ye wu dao lv .jun tong chu zong xiang .yin shu bao hui yuan .wei wo yi tan lang ..
ji xue xiao wei zhao .chu meng dong zao mang .geng sheng tai shang wang .yun wu yi zhao zhang ..
.jin ri kan song luo .hui tou tan shi jian .rong hua ji ru shui .you huan da yu shan .
xiu cong ye lao jie niu geng .qi er jin pa wei bu ke .qin gu xiang yao qian dao cheng .
sui feng shu miao qu .zhi ce yue zhong fen .duan jue ru can lou .qi qing bu ge yun .
.zhu ren jia zai long chi ce .shui zhong you yu bu gan shi .
yun cun gong xiang fan .shui yue yu qiu hua .jing wu tian xin zhi .qian cheng ju ke ya ..
译文及注释
译文
“谁能统一(yi)天下呢？”
昨晚不知院外什么地方，传来一阵阵悲凉的歌声。不知道是花儿的灵魂，还是那鸟儿的精灵？
阴阳参合而生(sheng)万物，何(he)为本源何为演变？
话已经说了很多，情意却没有尽头。回过头来仍说道：记得绿罗裙，无论走到何处都要怜惜芳草。
元和天子禀赋神武英姿，可比古来的轩辕、伏羲。他立誓要洗雪历代圣王的耻辱，坐镇皇宫接受四夷的贡礼。淮(huai)西逆贼为祸五十年，割据一方世代绵延。自恃强大，不去占山河却来割据平地；梦想挥戈退日，胆敢反叛作乱。
那西北方有一座高楼矗立眼前,堂皇高耸恰似与浮云齐高。
山上(shang)石头多，泥土少。山石都呈青黑色，大多是平的、方形的，很少有圆形的。杂树很少，多是松树，松树都生长在(zai)石头的缝隙里(li)，树顶是平的。冰天雪地，没有瀑布，没有飞鸟走兽的声音和踪迹。日观峰附近几里以内没有树木，积雪厚得同人的膝盖一样平齐。
营州一带的少年习惯在旷野草原上生活，穿着狐皮袍子在城外打猎。
播撒百谷的种子，
只有古代圣王德行高尚，才能够享有天下的土地。
我还以为兰草最可依靠，谁知华而不实虚有其表。
有人问我平生的功业在何方，那就是黄州、惠州和儋州。
她打开家门没有看到心上人，便出门去采红莲。
行军迷路失方向，傍晚还没有住宿的地方。
我和你今夜不用睡觉了，在晨钟响动之前，总算还是春天吧。
远处郁郁葱葱的树林尽头，有耸立的高山。近处竹林围绕的屋舍边，有长满衰草的小(xiao)池塘，蝉鸣缭乱。空中不时(shi)有白色的小鸟飞过，塘中红色的荷花散发幽香。
注释
101、偭（miǎn）：违背。
[10]撮奇：聚集奇景。得要：获得要领。
3 廉利侔剑戟：廉，稜角；利，锐利；侔，相等；剑戟，古代兵器，剑两刃，戟三锋。此指阳山江中之石利如剑戟。
⑴《太平广记》：崔圆，开元二十三年应将帅举科，又于河南府充乡贡进士。其日正于福唐观试，遇敕下，便于试场中唤将拜执戟参谋河西军事。应制时，与越州剡县尉窦公衡同场并坐，亲见其事。公衡之名位，略见于此。
⑶封州、连州：今属广东。
⑾霖霪（yin）：长时间的透雨。
⑽材官，武卒或供差遣的低级武职。《史记·张丞相列传》：“申屠丞相嘉者，梁人，以材官蹶张从高帝击项籍 ，迁为队率。”《汉书·晁错传》：“材官驺发，矢道同的，则匈奴之革笥木荐弗能支也。”颜师古注：“材官，有材力者。”唐杜甫《诸将》诗之一：“多少材官守泾渭 ，将军且莫破愁颜。”仇兆鳌注引《唐志》：“况材官不知其多少，大抵皆侍官辈耳。”小尘，只能泛起小小的尘土。
赏析
《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，富于气势。刘勰说：“枚乘摛艳，首制《《七发》枚乘 古诗》，腴辞云构，夸丽风骇。”（《文心雕龙·杂文》）《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点，但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句，而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段，用了许多形象生动的比喻，绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状，如：“其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听，用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面，也都颇为出色。在结构上，《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事，移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心，有层次，有变化，不像后来一般大赋那样流于(liu yu)平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现，标志着汉代散体大赋的正式形成，后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多，如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上，“七”成为一种专体。
接着文章论及灾害的必然性，谈到禹、汤受此之苦，并在此基础上接连设问：如果我们也遇到灾害，“国胡以相恤”?如果边境有敌人入侵，“国胡以馈之”?不仅如此，文章更具体揭示了旱荒给人民带来深重的灾难一一勇者行劫，老弱者易子而食，政治未毕通等。
两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。诗的一开头就点明了诗人李白与朋友喝酒的地点——山中。对李白来说，山中是“别有天地非人间”的所在。盛开的“山花”更加增添了两人喝酒的气氛。此情此境，称心如意，就“一杯一杯复一杯”开怀畅饮。一杯一杯复一杯，接连重复三次(san ci)“一杯”，不但写饮酒之多，而且写快乐的程度。
“木末芙蓉花，山中发红萼。”木末，指树杪。辛夷花不同于梅花、桃花之类。它的花苞打在每一根枝条的最末端上，形如毛笔，所以用“木末”二字是很准确的。“芙蓉花”，即指辛夷，辛夷含苞待放时，很象荷花箭，花瓣的颜色也近似荷花。裴迪《辋川集》和诗有“况有辛夷花，色与芙蓉乱”的句子，可用来作为注脚。诗的前两句着重写花的“发”。当春天来到人间，辛夷在生命力的催动下，欣欣然地绽开神秘的蓓蕾，是那样灿烂，好似云蒸霞蔚，显示着一派春光。诗的后两句写花的“落”。这山中的红萼，点缀着寂寞的涧户，随着时间的推移，最后纷纷扬扬地向人间洒下片片落英，了结了它一年的花期。短短四句诗，在描绘了辛夷花的美好形象的同时，又写出了一种落寞的景况和环境。
施肩吾有个天真可爱的小女儿，在诗中不止一次提到，如：“姊妹无多兄弟少，举家钟爱年最小。有时绕树山雀飞，贪看不待画眉了。”（《效古词》）而这首《《幼女词》施肩吾 古诗》更是含蓄兼风趣的妙品。
此诗抒情女主人公是忠贞、善良的，同丈夫有着很深的感情。她因为娘家缺少兄弟，丈夫便是她一生唯一的倚靠，她把丈夫看作自己的兄弟。在父系宗法制社会中作为一个妇女，已经是一个弱者，娘家又力量单薄，则更是弱者中的弱者。其中有的女子虽然因为美貌会引起很多人的爱慕，但她自己知道：这都不一定是可靠的终身伴侣。她是珍惜她的幸福的家庭生活的。但有些人却出于嫉妒或包藏什么祸心，而造出一些流言蜚语，使他们平静的生活出现了波澜。然而正是在这个波澜中，更真切地照出了她的纯洁的内心和真诚的情感。
这首诗写得悲凉沉痛，真切动人，是建安诗歌中的名作。方东树评为“冠古独步”，不是没有道理的。
但此诗的精彩并不在前两句，三句写分手情景道：“飞絮满天人去远”，意境绝妙。前二句写雨不写风，写柳不写絮，到写“人去远”时，才推出“飞絮满天”的画面，这样便使人事和自然间发生感应关系，其妙类似于“蒙太奇”手法。同时这句包含一隐一显两重意味，明说着“人去也”，而飞絮满天，又暗示“春去也”。宋人王观有“才始送春归，又送君归去”的名句，句下已有无尽惆怅；而两事同时发生，情何以堪！诗人都说风雪送人，景最凄迷；而“杨花似雪”、“飞絮满天”的景色 ，更易使人迷乱。“人去远”，是就行者而言；还有一个站在原地未动的人，一任柳絮飞怀扑面，此种神情意态，隐然见于言外。
全诗处处扣住山村景象，从景写到人，从人写到境；农事的繁忙，山村的神韵，皆蕴于一个“闲”字之中。它是全篇之“眼”，着此一字而境界全出。作者写《雨过山村》王建 古诗所见(suo jian)情景，富有诗情画意，又充满劳动生活的气息,同时也表达了一种对乡村生活的喜爱之情。
这首诗吸取了乐府民歌的长处，语言明白如话，却又耐人寻味。诗歌以白描的手法叙述了一位商人妇的心声。诗歌前两句以平实见长，后两句则想落天外，出语惊人：“早知潮有信，嫁与弄潮儿”。夫婿无信，而潮水有信，早知如此，应当嫁给弄潮之人。“弄潮儿”至少会随着有信的潮水按时到来，不至于“朝朝误妾期”啊!这是思妇在万般无奈中生发出来的奇想。“早知”二字写出她幽怨的深长，不由得自伤身世，悔不当初。“嫁与弄潮儿”，既是痴语，也是苦语，写出了思妇怨怅之极的心理状态，虽然是想入非非，却是发乎至情。
如果说前十句是化情于事，那么后十句是直抒其情。别离之际的神伤魂泣，东汉无名氏的《古诗》中已多有咏叹。而女诗人身染沉疴，竟连“消魂”的叙别亦不能得。如果说“行行重行行，与君生离别”是人生的痛苦，那毕竟还给人留下了回味的东西；而想叙别又“无因”，则只会生出无止境的揣想、遗憾，无休止的焦躁不安。“瞻望兮踊跃，伫立兮徘徊。思君兮感结，梦想兮容辉。”不得叙别而瞻望，瞻望不及而踊跃，可见女主人公情之急；不能送别而伫立，伫立难耐而徘徊，可见女主人公情之躁；“思君”至于“感结”，怀人至于入梦，可见女主人公情之深。丈夫远出，相去日远，诗人不禁幻想自己能插翅高飞，长追不弃。然而幻想终归还是幻想。“长吟兮永叹，泪下兮沾衣”，这是从焦躁中冷静下来和从幻想中清醒过来之后的感伤。“长”字“永”字，同义重复，更见得此情的厚重压抑，深沉含蓄，至此一个赢弱、多情的少妇形象跃然纸上了。
不仅使情景交融，也使思乡恋国之情表达得更为强烈，更为深长。另外，在绝句格式上，这一首采用了对起散结的方式。盛唐绝句重散行，四个散句起承转合，句与句之间不讲究对偶。而此诗一、二句用了对偶。后两句用散句，又纯任天然。这样，在形式上把精巧与自然二者有机结合起来，读来节奏优美，“神味高远”（浦起龙语）。杜甫“常常把绝句作为遣兴手段，即兴漫成，但这并不妨碍他在形式上有意识进行多种尝试。”（周啸天《唐绝句史》）从这首五言绝句中，也可以看出杜甫“语不惊人死不休”的创作态度。
三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。
接着文章论及灾害的必然性，谈到禹、汤受此之苦，并在此基础上接连设问：如果我们也遇到灾害，“国胡以相恤”?如果边境有敌人入侵，“国胡以馈之”?不仅如此，文章更具体揭示了旱荒给人民带来深重的灾难一一勇者行劫，老弱者易子而食，政治未毕通等。
两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。诗的一开头就点明了诗人李白与朋友喝酒的地点——山中。对李白来说，山中是“别有天地非人间”的所在。盛开的“山花”更加增添了两人喝酒的气氛。此情此境，称心如意，就“一杯一杯复一杯”开怀畅饮。一杯一杯复一杯，接连重复三次(san ci)“一杯”，不但写饮酒之多，而且写快乐的程度。
“木末芙蓉花，山中发红萼。”木末，指树杪。辛夷花不同于梅花、桃花之类。它的花苞打在每一根枝条的最末端上，形如毛笔，所以用“木末”二字是很准确的。“芙蓉花”，即指辛夷，辛夷含苞待放时，很象荷花箭，花瓣的颜色也近似荷花。裴迪《辋川集》和诗有“况有辛夷花，色与芙蓉乱”的句子，可用来作为注脚。诗的前两句着重写花的“发”。当春天来到人间，辛夷在生命力的催动下，欣欣然地绽开神秘的蓓蕾，是那样灿烂，好似云蒸霞蔚，显示着一派春光。诗的后两句写花的“落”。这山中的红萼，点缀着寂寞的涧户，随着时间的推移，最后纷纷扬扬地向人间洒下片片落英，了结了它一年的花期。短短四句诗，在描绘了辛夷花的美好形象的同时，又写出了一种落寞的景况和环境。
施肩吾有个天真可爱的小女儿，在诗中不止一次提到，如：“姊妹无多兄弟少，举家钟爱年最小。有时绕树山雀飞，贪看不待画眉了。”（《效古词》）而这首《《幼女词》施肩吾 古诗》更是含蓄兼风趣的妙品。
此诗抒情女主人公是忠贞、善良的，同丈夫有着很深的感情。她因为娘家缺少兄弟，丈夫便是她一生唯一的倚靠，她把丈夫看作自己的兄弟。在父系宗法制社会中作为一个妇女，已经是一个弱者，娘家又力量单薄，则更是弱者中的弱者。其中有的女子虽然因为美貌会引起很多人的爱慕，但她自己知道：这都不一定是可靠的终身伴侣。她是珍惜她的幸福的家庭生活的。但有些人却出于嫉妒或包藏什么祸心，而造出一些流言蜚语，使他们平静的生活出现了波澜。然而正是在这个波澜中，更真切地照出了她的纯洁的内心和真诚的情感。
这首诗写得悲凉沉痛，真切动人，是建安诗歌中的名作。方东树评为“冠古独步”，不是没有道理的。
但此诗的精彩并不在前两句，三句写分手情景道：“飞絮满天人去远”，意境绝妙。前二句写雨不写风，写柳不写絮，到写“人去远”时，才推出“飞絮满天”的画面，这样便使人事和自然间发生感应关系，其妙类似于“蒙太奇”手法。同时这句包含一隐一显两重意味，明说着“人去也”，而飞絮满天，又暗示“春去也”。宋人王观有“才始送春归，又送君归去”的名句，句下已有无尽惆怅；而两事同时发生，情何以堪！诗人都说风雪送人，景最凄迷；而“杨花似雪”、“飞絮满天”的景色 ，更易使人迷乱。“人去远”，是就行者而言；还有一个站在原地未动的人，一任柳絮飞怀扑面，此种神情意态，隐然见于言外。
全诗处处扣住山村景象，从景写到人，从人写到境；农事的繁忙，山村的神韵，皆蕴于一个“闲”字之中。它是全篇之“眼”，着此一字而境界全出。作者写《雨过山村》王建 古诗所见(suo jian)情景，富有诗情画意，又充满劳动生活的气息,同时也表达了一种对乡村生活的喜爱之情。
这首诗吸取了乐府民歌的长处，语言明白如话，却又耐人寻味。诗歌以白描的手法叙述了一位商人妇的心声。诗歌前两句以平实见长，后两句则想落天外，出语惊人：“早知潮有信，嫁与弄潮儿”。夫婿无信，而潮水有信，早知如此，应当嫁给弄潮之人。“弄潮儿”至少会随着有信的潮水按时到来，不至于“朝朝误妾期”啊!这是思妇在万般无奈中生发出来的奇想。“早知”二字写出她幽怨的深长，不由得自伤身世，悔不当初。“嫁与弄潮儿”，既是痴语，也是苦语，写出了思妇怨怅之极的心理状态，虽然是想入非非，却是发乎至情。
如果说前十句是化情于事，那么后十句是直抒其情。别离之际的神伤魂泣，东汉无名氏的《古诗》中已多有咏叹。而女诗人身染沉疴，竟连“消魂”的叙别亦不能得。如果说“行行重行行，与君生离别”是人生的痛苦，那毕竟还给人留下了回味的东西；而想叙别又“无因”，则只会生出无止境的揣想、遗憾，无休止的焦躁不安。“瞻望兮踊跃，伫立兮徘徊。思君兮感结，梦想兮容辉。”不得叙别而瞻望，瞻望不及而踊跃，可见女主人公情之急；不能送别而伫立，伫立难耐而徘徊，可见女主人公情之躁；“思君”至于“感结”，怀人至于入梦，可见女主人公情之深。丈夫远出，相去日远，诗人不禁幻想自己能插翅高飞，长追不弃。然而幻想终归还是幻想。“长吟兮永叹，泪下兮沾衣”，这是从焦躁中冷静下来和从幻想中清醒过来之后的感伤。“长”字“永”字，同义重复，更见得此情的厚重压抑，深沉含蓄，至此一个赢弱、多情的少妇形象跃然纸上了。
不仅使情景交融，也使思乡恋国之情表达得更为强烈，更为深长。另外，在绝句格式上，这一首采用了对起散结的方式。盛唐绝句重散行，四个散句起承转合，句与句之间不讲究对偶。而此诗一、二句用了对偶。后两句用散句，又纯任天然。这样，在形式上把精巧与自然二者有机结合起来，读来节奏优美，“神味高远”（浦起龙语）。杜甫“常常把绝句作为遣兴手段，即兴漫成，但这并不妨碍他在形式上有意识进行多种尝试。”（周啸天《唐绝句史》）从这首五言绝句中，也可以看出杜甫“语不惊人死不休”的创作态度。
三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。
创作背景
苏轼于宋神宗熙宁四年至七年（1071—1074）任杭州通判，曾写下大量有关西湖景物的诗。这组诗作于熙宁六年（1073年）正、二月间。
范当世( 魏晋 )
收录诗词 (7874) 首
简 介
范当世 范当世（1854～1905)）字无错，号肯堂，因排行居一，号伯子。原名铸，字铜士。江苏通州（今南通市）人。清末文学家、诗文名家、桐城派后期作家，也是南通市近代教育的主要倡导者和奠基人之一。光绪时入李鸿章幕府，常相与谈论政事，自负甚高，而终身坎坷。诗多沉郁苍凉之作，着有《范伯子诗文集》。2008年4月16日，“南通范氏诗文世家陈列馆”开馆。
菩萨蛮·舞裙香暖金泥凤
"位逾三品日，年过六旬时。不道官班下，其如筋力衰。
来往惊翻电，经过想散霞。雨馀飘处处，风送满家家。
"出家侍母前，至孝自通禅。伏日江头别，秋风樯下眠。
不料中秋最明夜，洞庭湖上见当天。"
细雨湘城暮，微风楚水春。浔阳应足雁，梦泽岂无尘。
为觅潇湘幽隐处，夜深载月听鸣泉。"
岂令群荒外，尚有辜帝恩。愿陈田舍歌，暂息四座喧。
"白马披鬃练一团，今朝被绊欲行难。雪中放去空留迹，
绵蛮
"十万人家天堑东，管弦台榭满春风。名归范蠡五湖上，
一一鹤声飞上天。（见《纪事》）"
"已赜希微理，知将静默邻。坐忘宁有梦，迹灭未凝神。
裛汗絺如濯，亲床枕并烧。坠枝伤翠羽，萎叶惜红蕉。
天阴把酒入银坑。江寒鱼动枪旗影，山晚云和鼓角声。
万里不言远，归书长相次。可即由此书，空房□忌讳。"
"喔喔鸡鸣晓，萧萧马辞枥。草草名利区，居人少于客。
天子时清不巡幸，只应鸾凤集梧桐。"
浣溪沙·题丁兵备丈画马
就林烧嫩笋，绕树拣香梅。相对题新什，迟成举罚杯。"
从马唯提酒，防身不要兵。从来皆作使，君去是时平。"
袅袅檐树动，好风西南来。红缸霏微灭，碧幌飘飖开。披襟有馀凉，拂簟无纤埃。但喜烦暑退，不惜光阴催。河秋稍清浅，月午方裴回。或行或坐卧，体适心悠哉。美人在浚都，旌旗绕楼台。虽非沧溟阻，难见如蓬莱。蝉迎节又换，雁送书未回。君位日宠重，我年日摧颓。无因风月下，一举平生杯。
严风触刃垂旌节。丁年奉使白头归，泣尽李陵衣上血。"
自有车轮与马蹄，未曾到此波心地。"
珠繁杨氏果，翠耀孔家禽。无复天南梦，相思空树林。"
"悄悄掩门扉，穷窘自维絷。世途已昧履，生计复乖缉。
裴回无处展哀情，惟有衣襟知下泪。"
舞鹤赋
裛汗絺如濯，亲床枕并烧。坠枝伤翠羽，萎叶惜红蕉。
不逾十稔居台衡，门前车马纷纵横。人人仰望在何处，
回舟偶得风水便，烟帆数夕归潇湘。潇湘水清岩嶂曲，
夜如明月入我室，晓如白云围我床。我心久养浩然气，
"壮士凄惶到山下，行人惆怅上山头。
先除老且病，次去纤而曲。剪弃犹可怜，琅玕十馀束。
"何处销愁宿，携囊就远僧。中宵吟有雪，空屋语无灯。
名早缘才大，官迟为寿长。时来知病已，莫叹步趋妨。"
石竹咏
重来华表不知年。溪桥晚下玄龟出，草露朝行白鹿眠。
"高树蝉声入晚云，不唯愁我亦愁君。
愿察为裘意，彷徉和角篇。恳情今吐尽，万一冀哀怜。"
拜兄何暇更论年。嵩山晴色来城里，洛水寒光出岸边。
古寺杉松出，残阳钟磬连。草庵盘石上，归此是因缘。"
"遍数故交亲，何人得六旬。今年已入手，馀事岂关身。
秋磬数声天欲晓，影堂斜掩一灯深。"
青云非失路，白发未相干。以此多携解，将心但自宽。
桂枝香·吹箫人去
"近出圭峰下，还期又不赊。身闲多宿寺，官满未移家。
"去住迹虽异，爱憎情不同。因君向帝里，使我厌山中。
夏雨莲苞破，秋风桂子凋。（《题天竺寺》。
除却朗之携一榼，的应不是别人来。"
车公何事亦停杯。散斋香火今朝散，开素盘筵后日开。
意归何处老，谁免此生愁。长爱东林子，安禅百事休。"
"商洛秦时四老翁，人传羽化此山空。
藤架如纱帐，苔墙似锦屏。龙门人少到，仙棹自多停。
七谏
一声钟出远山里，暗想雪窗僧起寒。"
剪断回文泣机杼。徒嗟孔雀衔毛羽，一去东南别离苦。
"昨宵白露下，秋气满山城。风劲衣巾脆，窗虚笔墨轻。
"虎迹新逢雨后泥，无人家处洞边溪。
才分曙色第二鸣，旌旆红尘已出城。妇人上城乱招手，
朝胫从今免苦辛。十里叱滩变河汉，八寒阴狱化阳春。
"日日门长闭，怜家亦懒过。头风春饮苦，眼晕夜书多。
珠林馀露气，乳窦滴香泉。迹远尘埃外，花开绮藻前。
诉衷情·柳腰空舞翠裙烟
予时与和鼎，官班各持斧。和鼎顾予言，我死知处所。
"玄元皇帝着遗文，乌角先生仰后尘。金玉满堂非己物，
潜重房以饰姿。见稚态之韶羞兮，蒙长霭以为帏。
才登招手石，肘底笑天姥。仰看华盖尖，赤日云上午。
去年今夜还来此，坐见西风袅鹊窠。"
霍家有女字成君，年少教人着绣裙。
裴回无处展哀情，惟有衣襟知下泪。"
烟垒风调角，秋原雨洗兵。宿云看布甲，疏柳见分营。
牧童词
"别时暮雨洛桥岸，到日凉风汾水波。
碧树丛高顶，清池占下方。徒悲宦游意，尽日老僧房。"
委一粒于万钟。何不与道逍遥，委化从容，纵心放志，
竹鲜多透石，泉洁亦无苔。坐与僧同语，谁能顾酒杯。"
"仁杰淫祠废欲无，枯枫老栎两三株。
"性同相见易，紫府共闲行。阴径红桃落，秋坛白石生。
"旧房西壁画支公，昨暮今晨色不同。
"昔子来陵阳，时当苦炎热。我虽在金台，头角长垂折。
水龙吟·楚天千里无云
"长沙事可悲，普掾罪谁知。千载人空尽，一家冤不移。
昨日钟山甘露降，玻璃满赐出宫瓢。"
尧舜非传子，殷周但卜年。圣功青史外，刊石在陵前。
怀中不舍孙吴略。次兄一生能苦节，夏聚流萤冬映雪。
今日行年将七十，犹须惭愧病来迟。
"遥遥寒冬时，萧萧蹑太无。仰望蕊宫殿，横天临不虚。
新诗几度惜不吟，此处一声风月好。"
"我梦何曾应，看君渡浐川。自无仙掌分，非是圣心偏。