春日偶作
"沙西林杪寺，殿倚石棱开。晓月僧汲井，残阳钟殷台。
草深颜巷读书人。征帆又过湘南月，旅馆还悲渭水春。
西岩焕朝旭，深壑囊宿雾。影气爽衣巾，凉飔轻杖履。
广槛烟分柳，空庭露积苔。解酲须满酌，应为拨新醅。"
透树垂红叶，沾尘带落花。潇湘无限思，闲看下蒹葭。"
朝来逢着山中伴，闻说新移最上方。"
一雁背飞天正寒。别夜酒馀红烛短，映山帆满碧霞残。
不寒澄浅石，潮落涨虚沙。莫与征徒望，乡园去渐赊。"
皎皎机上丝，尽作秦筝弦。贫女皆罢织，富人岂不寒。
仿佛不离灯影外，似闻流水到潇湘。"
春日偶作拼音解释:
.sha xi lin miao si .dian yi shi leng kai .xiao yue seng ji jing .can yang zhong yin tai .
cao shen yan xiang du shu ren .zheng fan you guo xiang nan yue .lv guan huan bei wei shui chun .
xi yan huan chao xu .shen he nang su wu .ying qi shuang yi jin .liang si qing zhang lv .
guang jian yan fen liu .kong ting lu ji tai .jie cheng xu man zhuo .ying wei bo xin pei ..
tou shu chui hong ye .zhan chen dai luo hua .xiao xiang wu xian si .xian kan xia jian jia ..
chao lai feng zhuo shan zhong ban .wen shuo xin yi zui shang fang ..
yi yan bei fei tian zheng han .bie ye jiu yu hong zhu duan .ying shan fan man bi xia can .
bu han cheng qian shi .chao luo zhang xu sha .mo yu zheng tu wang .xiang yuan qu jian she ..
jiao jiao ji shang si .jin zuo qin zheng xian .pin nv jie ba zhi .fu ren qi bu han .
fang fo bu li deng ying wai .si wen liu shui dao xiao xiang ..
译文及注释
译文
美好的青春不为少年时停留，离别的苦恨，何时才到头？飘飞的柳絮，落花满地的时候我(wo)登上楼台。即使江水都(du)化作泪水，也流不尽，依然有愁苦在(zai)心头。
太阳落山室内昏(hun)暗，点燃荆柴把烛代替。
美丽的春光映入眼帘，春日东风总是将繁花吹散。几重烟雨朦胧，只有这些娇弱的花朵难以庇护。梦里总是时不时浮现起旧时故(gu)国的道路。春天反复无常，在那杜鹃泣血的地方，分不清落花染红的是春雨还是眼泪。
还记得梦中来时的路是那么清晰地出现在眼前。我似乎还沉醉在江亭的歌舞之中。长辈面前一定有询问你的人，是为了诉说离别之后的心绪。
为何羿将肥肉献上蒸祭，天帝心中却并不以为善？
但是楚王被鞭尸的耻(chi)辱发生且达极限，庙堂墓地上也长满了荒草。
饿死家乡是我的愿望，梦里采蔽在首阳山头。
遥想当年，姜太公溪垂钓，得遇重才的文王，伊尹乘舟梦日，受聘在商汤身边。
五里路、十里路设一驿站，运送荔枝的马匹，扬起满天灰尘，急如星火；
突然想起还没有给出征作战的丈夫准备寒衣，此时千万(wan)不要下霜。
登高极目，万里悠悠，旷然散我忧愁。
衣衫被沾湿并不可惜．只希望不违背我归耕田园的心意。
铜炉中香烟上升，酒气沉沉，庭(ting)中的树影已转向偏东，画堂里冷清寂静。芳草碧绿而茂盛，也不知那位离人现在何处，唯有飘落的杨花，如点点白雪，落满小径。我一人独卧玉枕上沉沉睡眠，懒洋洋春睡。帘外已飘落残红，春天将尽，我感觉毫无心绪，像喝多了酒一样一身病态。头发零乱，我也不想去梳整。江南旧事，不愿意再重新回想，遍天下去寻访消息，能寄书信的鸿雁不捎来消息。月光洒满西楼，我一直依栏远望，可是他的归期依旧没有一定。怕只如同银瓶沉入金井，再也没有希望重逢。等得太久，我守着昏暗的残烛，听不到他归来的声音。徒自让我久久伫立，直到梧桐消失了阴影。如今又到了夜间，而我依然孤单对着鸾镜。
你像天上的皓月，却不肯用清光照我一次。
虐害人伤害物的就是豺狼，何必爪牙象钩、牙齿象锯一样地吃人肉！
式颜你平时对张将军常怀感激之心，本来就想等候他这样的知己来赏识你。
晚霞渐渐消散，隐去了最后的绚烂；水中的新月，如沉钩弯弯。美人卷起珠帘遥望：那一带清清的天河，在浩瀚的夜空缓缓轻流。又是秋天了，凉意笼罩着京都。
创作诗文最忌讳坦荡的命途，奸佞小人最希望好人犯错误。
注释
⒄怜：爱惜，尊敬；中宵：半夜。
⑹点：点亮。一作点污之意，意思是灯纱上已经染上了斑点。
(8)宪则：法制。
不觉：不知不觉
⑶箸（zhù）：筷子。
①碎：形容莺声细碎。
赏析
《《上林赋》司马相如 古诗》是《子虚赋》的姊妹篇。据《史记》记载，《子虚赋》写于梁孝王门下，《《上林赋》司马相如 古诗》写于武帝朝廷之上，是司马相如最著名的作品。《《上林赋》司马相如 古诗》以夸耀的笔调描写了汉天子上林苑的壮丽及汉天子游猎的盛大规模，歌颂了统一王朝的声威和气势。在写作上，它充分体现了汉大赋铺张夸饰的特点，规模宏大，叙述细腻。
四、五两(wu liang)段为陈圆圆故事安装了一个豪华圆满的结局，但是这两段不仅与前文的基调完全相反，而且也与后一段的调子完全不同，就象游离在全曲之外的孤章残段。两段的写法也很特殊，都是最后一联才使意义确定下来，如果改动这两联，意义便完全不同了。由此推知作者想借此增添风月浓度，以冲淡全诗的政治色彩。作者对吴三桂全无好感，对满清政权顾忌重重。
此篇除了具有刘勰所指出的那些宋初诗歌的普遍特征之外，还具有两个明显的个性特点：一是结构绵密，紧扣题中一个“还”字，写一天的行踪，从石壁——湖中——家中，次第井然。但重点工笔描绘的是傍晚湖景，因而前面几句只从总体上虚写感受。尽管时空跨度很大，但因虚实详略得宜，故毫无流水帐的累赘之感。三个层次交关之处，两次暗透时空线索。如“出谷”收束题目前半，“入舟”引出题目后半“还湖中”；“南径”明点舍舟陆行，“东扉”暗示到家歇息，并引出“偃”中所悟之理。针线细密，承转自然。其次，全诗融情、景、理于一炉，前两层虽是写景，但皆能寓情于景，景中含情。像“清晖”、“林壑”、“蒲稗”这些自然景物皆写得脉脉含情，似有人性，与诗人灵犀相通：而诗人一腔“愉悦”之情，亦洋溢跳荡在这些景物所组成的意象之中。正如王夫之所评：“谢诗……情不虚情，情皆可景；景非滞景，景总含情。”（《古诗评选》）结尾议论，正是“愉悦”之情的理性升华，仿佛水到渠成，势所必然。前人赞其“舒情缀景，畅达理旨，三者兼长，洵堪睥睨一世。”（黄子云《野鸿诗的》）信非溢美。全诗充满了明朗奔放的喜悦情调，确如“东海扬帆，风日流丽。”（《敖陶孙诗评》）难怪连大诗人李白也喜欢引用此诗佳句：“故人赠我我不违，著令山水含清晖。顿惊谢康乐，诗兴生我衣。襟前林壑敛瞑色，袖上云霞收夕霏。”（《酬殷明佐见赠五云裘歌》）即此亦可见其影响之一斑。
今人谈古诗，常常会有不同的角度。研究者注意较多的是作品的真伪及本事出处；而一般读者欣赏的则是诗的本身所能带来的审美情趣。例如关于旧题为汉代苏武和李陵的五言诗，就存在这个问题。宋代文豪苏轼因不满《文选》的编选，首先在相传为苏、李的长安送别诗中读出了“江汉”二字，便据以怀疑是后人的伪作。而以博学著称的洪迈，也在《文选》所载(suo zai)李陵《与苏武三首》诗中发现了“盈觞”之“盈”犯了(fan liao)汉惠帝的讳，于是愈坚苏轼之说(shuo)。后来明清及近代学者顾炎武、钱大昕和梁启超等人也展转相承，于是苏、李诗之伪几成定谳。而今人汪辟疆先生却力排众议，以为《文选》中《苏武诗四首》为别李陵之说起于唐代，“江汉”、“盈觞”也难定二人诗之伪，他主张“与过而疑之，宁过而存之”（《汉魏诗选按语》）。至逯钦立先生辑校《先秦汉魏晋南北朝诗》，即基本采取了“存之”的态度。不过他采取了一种比较审慎的方式，这就是既不认为是苏、李之作，同时也不认为是“六朝拟作”，而是把这些作品均归入东汉卷，并系之于“李陵录别诗二十一首”。以上是历代学者从考证角度来谈苏、李诗的一些概况，与今天从欣赏角度来读这些作品有所不同。不过，至少有二点是不应忽视的，即《文选》和《古文苑》所传苏武、李陵诗是汉代作品（苏轼亦谓这些诗“非曹、刘以下诸人所能办”），但所写内容又与历史上西汉时苏武与李陵之别无关。这是考据为今天鉴赏这些诗作提供的基本点，读者需注意。
后四句，从“持家”、“治病”、“读书”三个方面表现黄几复的为人和处境。
梅妻鹤子的来历：林逋种梅养鹤成癖，终身不娶，世称“梅妻鹤子”，所以他眼中的梅含波带情，笔下的梅更是引人入胜。
此诗在构思上的特点，是用侧面描写来表现主题。诗中并没具体描写战争，而是通过对塞外景物和昔日战争遗迹的描绘，来表达诗人对战争的看(de kan)法。开头四句是从军士饮马渡河的所见所感，描绘了塞外枯旷苦寒景象。诗人把描写的时间选在深秋的黄昏，这样更有利于表现所写的内容。写苦寒，只选择了水和风这两种最能表现环境特征的景物，笔墨简洁，又能收到很好的艺术效果。首句的“饮马”者就是军士。诗中的“水”指洮水，临洮城就在洮水畔。“饮马”须牵马入水，所以感觉“水寒”，看似不经意，实则工于匠心。中原或中原以南地区，秋风只使人感到凉爽，但塞外的秋风，却已然“似刀”。足见其风不但猛烈，而且寒冷，仅用十字，就把地域的特点形象地描绘了出来。三四两句写远望临洮的景象。临洮，古县名，因县城临洮水而得名。即今甘肃东部(dong bu)的岷县，是长城的起点，唐代为陇右道岷州的治所，这里常常发生战争。暮色苍茫，广袤的沙漠望不到边，天边挂着一轮金黄的落日，临洮城远远地隐现在暮色中。境界阔大，气势恢宏。
颔联写村中的原野上的杨柳，“拂”，“醉”，把静止的杨柳人格化了。枝条柔软而细长，轻轻地拂扫着堤岸。春日的大地艳阳高照，烟雾(yan wu)迷蒙，微风中杨柳左右摇摆。诗人用了一个“醉”字，写活了杨柳的娇姿；写活了杨柳的柔态；写活了杨柳的神韵。这是一幅典型的春景图。
关于“壹发五豝”与“壹发五豵”有多种解释。有人说“壹发”是指射出一支箭；有人说“壹”不是确数，“壹发”只是泛指射箭的动作；有人说“壹”是指一打，即十二，“壹发”是指射出十二支箭；还有人说这其实指的是一次驱车狩猎的行为。“豝”可能是公猪也可能是母猪，“豵”是指小猪。其实是雄是雌，是大是小关系都不大，因为这里主要想说明猎物之多，以引出末尾的感叹句：“于嗟乎《驺虞》佚名 古诗”。
杜甫当然是忠于唐王朝的；但他并没有违心地为唐王朝冤屈好人的做法唱赞歌，而是实事求是地斥之为“严谴”，毫不掩饰地为受害者鸣不平，表同情，以至于坚决表示要和他在泉下交朋友，这表现了一个真正的诗人应有的人格。有这样的人格，才会有“从肺腑流出”、“真意弥满”、“情见于诗”的艺术风格。
四、五两(wu liang)段为陈圆圆故事安装了一个豪华圆满的结局，但是这两段不仅与前文的基调完全相反，而且也与后一段的调子完全不同，就象游离在全曲之外的孤章残段。两段的写法也很特殊，都是最后一联才使意义确定下来，如果改动这两联，意义便完全不同了。由此推知作者想借此增添风月浓度，以冲淡全诗的政治色彩。作者对吴三桂全无好感，对满清政权顾忌重重。
此篇除了具有刘勰所指出的那些宋初诗歌的普遍特征之外，还具有两个明显的个性特点：一是结构绵密，紧扣题中一个“还”字，写一天的行踪，从石壁——湖中——家中，次第井然。但重点工笔描绘的是傍晚湖景，因而前面几句只从总体上虚写感受。尽管时空跨度很大，但因虚实详略得宜，故毫无流水帐的累赘之感。三个层次交关之处，两次暗透时空线索。如“出谷”收束题目前半，“入舟”引出题目后半“还湖中”；“南径”明点舍舟陆行，“东扉”暗示到家歇息，并引出“偃”中所悟之理。针线细密，承转自然。其次，全诗融情、景、理于一炉，前两层虽是写景，但皆能寓情于景，景中含情。像“清晖”、“林壑”、“蒲稗”这些自然景物皆写得脉脉含情，似有人性，与诗人灵犀相通：而诗人一腔“愉悦”之情，亦洋溢跳荡在这些景物所组成的意象之中。正如王夫之所评：“谢诗……情不虚情，情皆可景；景非滞景，景总含情。”（《古诗评选》）结尾议论，正是“愉悦”之情的理性升华，仿佛水到渠成，势所必然。前人赞其“舒情缀景，畅达理旨，三者兼长，洵堪睥睨一世。”（黄子云《野鸿诗的》）信非溢美。全诗充满了明朗奔放的喜悦情调，确如“东海扬帆，风日流丽。”（《敖陶孙诗评》）难怪连大诗人李白也喜欢引用此诗佳句：“故人赠我我不违，著令山水含清晖。顿惊谢康乐，诗兴生我衣。襟前林壑敛瞑色，袖上云霞收夕霏。”（《酬殷明佐见赠五云裘歌》）即此亦可见其影响之一斑。
今人谈古诗，常常会有不同的角度。研究者注意较多的是作品的真伪及本事出处；而一般读者欣赏的则是诗的本身所能带来的审美情趣。例如关于旧题为汉代苏武和李陵的五言诗，就存在这个问题。宋代文豪苏轼因不满《文选》的编选，首先在相传为苏、李的长安送别诗中读出了“江汉”二字，便据以怀疑是后人的伪作。而以博学著称的洪迈，也在《文选》所载(suo zai)李陵《与苏武三首》诗中发现了“盈觞”之“盈”犯了(fan liao)汉惠帝的讳，于是愈坚苏轼之说(shuo)。后来明清及近代学者顾炎武、钱大昕和梁启超等人也展转相承，于是苏、李诗之伪几成定谳。而今人汪辟疆先生却力排众议，以为《文选》中《苏武诗四首》为别李陵之说起于唐代，“江汉”、“盈觞”也难定二人诗之伪，他主张“与过而疑之，宁过而存之”（《汉魏诗选按语》）。至逯钦立先生辑校《先秦汉魏晋南北朝诗》，即基本采取了“存之”的态度。不过他采取了一种比较审慎的方式，这就是既不认为是苏、李之作，同时也不认为是“六朝拟作”，而是把这些作品均归入东汉卷，并系之于“李陵录别诗二十一首”。以上是历代学者从考证角度来谈苏、李诗的一些概况，与今天从欣赏角度来读这些作品有所不同。不过，至少有二点是不应忽视的，即《文选》和《古文苑》所传苏武、李陵诗是汉代作品（苏轼亦谓这些诗“非曹、刘以下诸人所能办”），但所写内容又与历史上西汉时苏武与李陵之别无关。这是考据为今天鉴赏这些诗作提供的基本点，读者需注意。
后四句，从“持家”、“治病”、“读书”三个方面表现黄几复的为人和处境。
梅妻鹤子的来历：林逋种梅养鹤成癖，终身不娶，世称“梅妻鹤子”，所以他眼中的梅含波带情，笔下的梅更是引人入胜。
此诗在构思上的特点，是用侧面描写来表现主题。诗中并没具体描写战争，而是通过对塞外景物和昔日战争遗迹的描绘，来表达诗人对战争的看(de kan)法。开头四句是从军士饮马渡河的所见所感，描绘了塞外枯旷苦寒景象。诗人把描写的时间选在深秋的黄昏，这样更有利于表现所写的内容。写苦寒，只选择了水和风这两种最能表现环境特征的景物，笔墨简洁，又能收到很好的艺术效果。首句的“饮马”者就是军士。诗中的“水”指洮水，临洮城就在洮水畔。“饮马”须牵马入水，所以感觉“水寒”，看似不经意，实则工于匠心。中原或中原以南地区，秋风只使人感到凉爽，但塞外的秋风，却已然“似刀”。足见其风不但猛烈，而且寒冷，仅用十字，就把地域的特点形象地描绘了出来。三四两句写远望临洮的景象。临洮，古县名，因县城临洮水而得名。即今甘肃东部(dong bu)的岷县，是长城的起点，唐代为陇右道岷州的治所，这里常常发生战争。暮色苍茫，广袤的沙漠望不到边，天边挂着一轮金黄的落日，临洮城远远地隐现在暮色中。境界阔大，气势恢宏。
颔联写村中的原野上的杨柳，“拂”，“醉”，把静止的杨柳人格化了。枝条柔软而细长，轻轻地拂扫着堤岸。春日的大地艳阳高照，烟雾(yan wu)迷蒙，微风中杨柳左右摇摆。诗人用了一个“醉”字，写活了杨柳的娇姿；写活了杨柳的柔态；写活了杨柳的神韵。这是一幅典型的春景图。
关于“壹发五豝”与“壹发五豵”有多种解释。有人说“壹发”是指射出一支箭；有人说“壹”不是确数，“壹发”只是泛指射箭的动作；有人说“壹”是指一打，即十二，“壹发”是指射出十二支箭；还有人说这其实指的是一次驱车狩猎的行为。“豝”可能是公猪也可能是母猪，“豵”是指小猪。其实是雄是雌，是大是小关系都不大，因为这里主要想说明猎物之多，以引出末尾的感叹句：“于嗟乎《驺虞》佚名 古诗”。
杜甫当然是忠于唐王朝的；但他并没有违心地为唐王朝冤屈好人的做法唱赞歌，而是实事求是地斥之为“严谴”，毫不掩饰地为受害者鸣不平，表同情，以至于坚决表示要和他在泉下交朋友，这表现了一个真正的诗人应有的人格。有这样的人格，才会有“从肺腑流出”、“真意弥满”、“情见于诗”的艺术风格。
创作背景
《送杜少府之任蜀州》是他在长安的时候写的。“少府”，是唐朝对县尉的通称。这位姓杜的少府将到四川去上任，王勃在长安相送，临别时赠送给他这首送别诗。
张文姬( 隋代 )
收录诗词 (8827) 首
简 介
张文姬 张文姬，文学家鲍照之妻，南朝宋代女诗人，仅存诗四首。多咏物诗，颇有寄托。文学家鲍照之妻，南朝宋代女诗人，仅存诗四首。多咏物诗，颇有寄托。她也很有文才，在鲍照消极颓废的时候，张文姬曾经以白鹭为题，写了一首很着名的劝慰勉励丈夫的诗《沙上鹭》。今存诗四首。多咏物诗，颇有寄托。
董娇饶
"戍路少人踪，边烟淡复浓。诗宁写别恨，酒不上离容。
霜情月思今何在，零落人间策子中。"
缥缈春光媚，悠扬景气晴。康哉帝尧代，寰宇共澄清。"
苦节高标守郡时。楼上叫云秋鼓角，林间宿鹤夜旌旗。
"藓帻翠髯公，存思古观空。晓坛柽叶露，晴圃柳花风。
"心法本无住，流沙归复来。锡随山鸟动，经附海船回。
从来此地黄昏散，未信河梁是别离。"
元日何州住，枯风宿馆闻。都门送行处，青紫骑纷纷。"
春雪
白露黄花岁时晚，不堪霜鬓镜前愁。"
炼药藏金鼎，疏泉陷石盆。散科松有节，深薙草无根。
"台上树阴合，台前流水多。青春不出门，坐见野田花。
"汉武清斋夜筑坛，自斟明水醮仙官。殿前玉女移香案，
儿当速成大，探雏入虎穴。当为万户侯，勿守一经帙。"
时因弟子偷灵药，散落人间驻物华。"
"寥落关河暮，霜风树叶低。远天垂地外，寒日下峰西。
"文场三化鲁儒生，三十馀年振重名。曾忝木鸡夸羽翼，
好事近·杭苇岸才登
钟微来叠岫，帆远落遥天。过客多相指，应疑会水仙。"
鹤从栖处挂猕猴。山钟夜渡空江水，汀月寒生古石楼。
祖业隆盘古，孙谋复大庭。从来师俊杰，可以焕丹青。
残波青有石，幽草绿无尘。杨柳东风里，相看泪满巾。"
"五色如丝下碧空，片帆还绕楚王宫。文章已变南山雾，
自苦诚先檗，长飘不后蓬。容华虽少健，思绪即悲翁。
"春物岂相干，人生只强欢。花犹曾敛夕，酒竟不知寒。
蜀国地西极，吴门天一涯。轻舟栏下去，点点入湘霞。
鹊踏枝·谁道闲情抛掷久
夜灯江北见，寒磬水西闻。鹤岭烟霞在，归期不羡君。"
浩渺行无极，扬帆但信风。云山过海半，乡树入舟中。 波定遥天出，沙平远岸穷。离心寄何处，目断曙霞东。
赤城云雪深，山客负归心。昨夜西斋宿，月明琪树阴。
景遍归檐燕，歌喧已醉身。登临兴不足，喜有数来因。"
"大雅无忧怨，宵民有爱憎。鲁侯天不遇，臧氏尔何能。
轻楫浮吴国，繁霜下楚空。春来欢侍阻，正字在东宫。"
"备问嘉陵江水湄，百川东去尔西之。
冠盖西园夜，笙歌北里春。谁怜清渭曲，又老钓鱼人。"
早发
无谋静国东归去，羞过商山四老祠。"
行春若到五溪上，此处褰帷正面逢。"
"岩嶂随高步，琴尊奉胜游。金风吹绿簟，湘水入朱楼。
"噪蝉声乱日初曛，弦管楼中永不闻。
"一掷虽然未得卢，惊人不用绕床唿。
"华堂开翠簟，惜别玉壶深。客去当烦暑，蝉鸣复此心。
高斋云外住，瘦马月中归。唯说乡心苦，春风雁北飞。"
江上西来共鸟飞，剪荷浮泛似轻肥。王珣作簿公曾喜，
沁园春·孤鹤归飞
"青娥埋没此江滨，江树飕飗惨暮云。
心期万里无劳倦，古石苍苔峡路清。"
皎皎机上丝，尽作秦筝弦。贫女皆罢织，富人岂不寒。
磷磷甃石堪僧坐，一叶梧桐落半庭。"
"水槛桐庐馆，归舟系石根。笛吹孤戍月，犬吠隔溪村。
有计冠终挂，无才笔谩提。自尘何太甚，休笑触藩羝。"
夕阳亭畔山如画，应念田歌正寂寥。"
"青梅雨中熟，樯倚酒旗边。故国残春梦，孤舟一褐眠。
春日寄怀
花萼楼南大合乐，八音九奏鸾来仪。都卢寻橦诚龌龊，
"江东矜割据，邺下夺孤嫠。霸略非匡汉，宏图欲佐谁。
"塞垣从事识兵机，只拟平戎不拟归。入夜笳声含白发，
停停倚门念，瑟瑟风雨夕。何处泊扁舟，迢递湍波侧。
僧虔蜡炬高三尺，莫惜连宵照露丛。"
偃须求五鼎，陶只爱吾庐。趣向人皆异，贤豪莫笑渠。"
"前山极远碧云合，清夜一声白雪微。
绿萝深覆偃王祠。风茅向暖抽书带，露竹迎风舞钓丝。
月下独酌四首·其一
满庭春露落花初。闲看竹屿吟新月，特酌山醪读古书。
泉嫩黄金涌，牙香紫璧裁。拜章期沃日，轻骑疾奔雷。
当时若爱韩公子，埋骨成灰恨未休。"
棋翻小窟势，垆拨冻醪醅。此兴予非薄，何时得奉陪。"
"山多水不穷，一叶似渔翁。鸟浴寒潭雨，猿吟暮岭风。
失群挂木知何限，远隔天涯共此心。"
"抱琴非本意，生事偶相萦。口尚袁安节，身无子贱名。
行人望远偏伤思，白浪青枫满北楼。
柳梢青·七夕
"门前虽有径，绝向世间行。薙草因逢药，移花便得莺。
"行尽青溪日已蹉，云容山影水嵯峨。楼前归客怨清梦，
"新晴天状湿融融，徐国滩声上下洪。极目澄鲜无限景，
满地月明何处砧。渔唱乱沿汀鹭合，雁声寒咽陇云深。
野色亭台晚，滩声枕簟凉。小斋松岛上，重叶覆书堂。"
"十里寻幽寺，寒流数派分。僧同雪夜坐，雁向草堂闻。
"近日高僧更有谁，宛陵山下遇闲师。东林共许三乘学，
独吟黄叶乱，相去碧峰多。我有归心在，君行竟若何。"
姑苏怀古
"荆卿重虚死，节烈书前史。我叹方寸心，谁论一时事。
青泥坂上到三蜀，金堤城边止九旂。移文泣祭昔臣墓，
"寥落霜空木叶稀，初行郊野思依依。秋深频忆故乡事，
便到攀辕卧辙秋。容听巴歌消子夜，许陪仙躅上危楼。
岸头秦古道，亭面汉荒陵。静想泉根本，幽崖落几层。"
"穷途别故人，京洛泣风尘。在世即应老，他乡又欲春。
未必明时胜蚌蛤，一生长共月亏盈。"
却笑吃虚隋炀帝，破家亡国为何人。"