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自洛之越

宋代 / 石芳

争似着行垂上苑,碧桃红杏对摇摇。"
烽戍年将老,红颜日向凋。胡沙兼汉苑,相望几迢迢。"
"朔风动地来,吹起沙上声。闺中有边思,玉箸此时横。
"肃徒歌伐木,骛楫漾轻舟。靡迤随回水,潺湲溯浅流。
岁月行遒尽,山川难重陈。始知亭伯去,还是拙谋身。"
下江帆势速,五两遥相逐。欲问去时人,知投何处宿。
"清洛浮桥南渡头,天晶万里散华洲。晴看石濑光无数,
志阐三折后,愁值二毛前。伫立帝京路,遥心寄此篇。"
四时徭役尽,千载干戈戢。太平今若斯,汗马竟无施。
"彩女迎金屋,仙姬出画堂。鸳鸯裁锦袖,翡翠帖花黄。
躞蹀临河骑,逶迤度陇旂。地脉平千古,天声振九围。
一矢弢夏服,我弓不再张。寄言丈夫雄,苦乐身自当。"
古歌旧曲君休听,听取新翻杨柳枝。
规模惟圣作,荷负晓成功。鸟庭已向内,龙荒更凿空。
鳞介多潜育,渔商几溯洄。风摇蜀柿下,日照楚萍开。
"碧淀红涔崿嶂间,淙嵌洑岨洊成湾。琪树璇娟花未落,
白云半峰起,清江出峡来。谁知高深意,缅邈心幽哉。"
溪深路难越,川平望超忽。极望断烟飘,遥落惊蓬没。
微尚本江海,少留岂交战。唯馀后凋色,窃比东南箭。"
执燧奔吴战,量舟入魏墟。六牙行致远,千叶奉高居。"


自洛之越拼音解释:

zheng si zhuo xing chui shang yuan .bi tao hong xing dui yao yao ..
feng shu nian jiang lao .hong yan ri xiang diao .hu sha jian han yuan .xiang wang ji tiao tiao ..
.shuo feng dong di lai .chui qi sha shang sheng .gui zhong you bian si .yu zhu ci shi heng .
.su tu ge fa mu .wu ji yang qing zhou .mi yi sui hui shui .chan yuan su qian liu .
sui yue xing qiu jin .shan chuan nan zhong chen .shi zhi ting bo qu .huan shi zhuo mou shen ..
xia jiang fan shi su .wu liang yao xiang zhu .yu wen qu shi ren .zhi tou he chu su .
.qing luo fu qiao nan du tou .tian jing wan li san hua zhou .qing kan shi lai guang wu shu .
zhi chan san zhe hou .chou zhi er mao qian .zhu li di jing lu .yao xin ji ci pian ..
si shi yao yi jin .qian zai gan ge ji .tai ping jin ruo si .han ma jing wu shi .
.cai nv ying jin wu .xian ji chu hua tang .yuan yang cai jin xiu .fei cui tie hua huang .
xie die lin he qi .wei yi du long qi .di mai ping qian gu .tian sheng zhen jiu wei .
yi shi tao xia fu .wo gong bu zai zhang .ji yan zhang fu xiong .ku le shen zi dang ..
gu ge jiu qu jun xiu ting .ting qu xin fan yang liu zhi .
gui mo wei sheng zuo .he fu xiao cheng gong .niao ting yi xiang nei .long huang geng zao kong .
lin jie duo qian yu .yu shang ji su hui .feng yao shu shi xia .ri zhao chu ping kai .
.bi dian hong cen e zhang jian .cong qian fu qu jian cheng wan .qi shu xuan juan hua wei luo .
bai yun ban feng qi .qing jiang chu xia lai .shui zhi gao shen yi .mian miao xin you zai ..
xi shen lu nan yue .chuan ping wang chao hu .ji wang duan yan piao .yao luo jing peng mei .
wei shang ben jiang hai .shao liu qi jiao zhan .wei yu hou diao se .qie bi dong nan jian ..
zhi sui ben wu zhan .liang zhou ru wei xu .liu ya xing zhi yuan .qian ye feng gao ju ..

译文及注释

译文
绣成美丽屏风,静静放进花园,逗得黄莺好奇,离开柳条飞来。
秋色里,响亮军号震天动地;黑夜间战士鲜血凝成暗紫。
  君子知道学得不全(quan)不精就不算(suan)是完美,所以诵读群书以求融会贯通,用思考和探索去理解,效仿良师益友来实践,去掉自己错误的(de)习惯性情来保持养护(hu)。使眼不是正确的就不想看、耳不是正确的就不想听,嘴不是正确的就不想说,心不是正确的就不愿去思虑。等达到完全醉心于学习的理想境地,就如同眼好五色,耳好五声,嘴好五味那样,心里贪图拥有天下一样。如果做到了这般地步,那么,在权利私欲面前就不会有邪念,人多势众也不会屈服的,天下万物都不能动摇信念。活着是如此,到死也不变。这就叫做有德行、有操守。有德行和操守,才能做到坚定不移,有坚定不移然后才有随机应对。能做到坚定不移和随机应对,那就是成熟完美的人了。到那时天显现出它的光明,大地显现出它的广阔,君子的可贵则在于他德行的完美无缺。 注音
白发垂到了肩膀一尺之长,我(wo)离家已经整整三十五个年头(端午节)了。
贾谊被贬在此地居住三年,可悲遭遇千万代令人伤情。
温柔的春风又吹绿了大江南岸,可是,天上的明月呀,你什么时候才能够照(zhao)着我回家呢?
秦国的篝笼齐国的丝带,还有作盖头的郑国丝绵织品。
相伴到田里送饭食,男人劳作在南山冈。
如此规模巨大的工程,是谁开始把它建造?
李白和杜甫的诗(shi)篇曾经被成千上万的人传颂,现在读起来感觉已经没有什么新意了。
城上春光明媚莺啼燕啭,城下碧波荡漾拍打堤岸。绿杨芳草几(ji)时才会衰败?我泪眼迷蒙愁肠寸断。
见此胜景岂不乐?难以自制思绪分。
新雨过后松色青翠,循着山路来到水源。
君王宠幸她的姿态更加娇媚,君王怜爱从不计较她的是非。
莫嫌当年云中太守又复职,还堪得一战为国建立功勋。

注释
⑼“强移”句:用《庄子·逍遥游》“鹪鹩巢于深林,不过一枝”意,喻自己之入严幕,原是出于为一家生活而勉强以求暂时的安居。强移:勉强移就。一枝安:指他在幕府中任参谋一职。
烟煴(yīnyūn):同“氤氲”。云气笼罩弥漫的样子。
谙(ān):熟悉。
18、食:吃
②客:指战死者,死者多为外乡人故称之为“客”。豪:通“号”,号哭。

赏析

  作者在本文中畅言“快哉”二字,不仅因为快哉亭所处地理位置的景象使人心旷神怡,而且因为宦途失意之人如果“不以物伤性”,则无论处于什么环境,都能“自放山水之间”而独得其快。文章清新开阔,气势奔逸,将写景、叙事、抒情、议论熔于一炉,借用典故并加以发挥,把快意之情写得淋漓尽致。
  《《葬花吟》曹雪芹 古诗》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽视的。它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响。这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格,但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感,而显露了(liao)他本身思想的弱点。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  题目“湘东驿遵陆至芦溪”,说的是仲春时分,诗人自“湘东驿”的“黄花渡”下船后经陆路到达芦溪后所看到的景象。“遵陆”,指沿着陆路,走陆路。“驿”,古代供传递官府文书的人和过往官员中途换马或歇宿的地方;“湘东驿”,即是湘东(今湘东区,距萍乡城约40里)的“黄花渡”。芦溪,清朝时的一个镇子,位于萍乡东部。现为芦溪县;从题目上来看,诗人开门见山地就把此次要写的范围锁定在萍乡到芦溪这一段路上的见闻(jian wen)。诗人为什么要锁定写这一路上的见闻?是什么引发了他如此高的兴致?具体要表达什么?他又要向世人与后人传递着什么信息呢?这不由得使我对他这首诗后面的内容产生了更强烈的兴趣。
  第四章十二句,诗人于路上触景生情,感物伤怀。曹植在路上徘徊,前途茫茫,自己不禁发问:但在这里又有什么可以留恋的呢?原来相思之情是无穷无尽的。“相思”指弟兄之间的关怀,也就是指他对曹彰的悼念和对曹彪的思念。在陷入相思的苦痛之中,又面对着秋风、寒蝉、萧条的原野和西匿的白日。秋风没有温暖,寒蝉发出哀鸣,一派肃杀凄清景色。此外“归鸟赴乔林,翩翩厉羽翼;孤兽走索群,衔草不遑食”,更引起诗人的无限伤感。归鸟有林可赴,孤兽有群可归,鸟兽尚且各自寻求归宿,然而曹植本人却无路可走,无家可归,从而产生人不如物的感触,这就是“感物伤我怀”。最后只能“抚心长太息”,拍着胸脯长叹罢了,现实生活,没有前途和希望。
  《影答形》一首,则是依托主名教者的口吻而对旧自然说进行的非难,并提出了对人生的看法。此诗首先指出长生不可期,神仙不可求,即意在指责主自然说者的虚无荒诞,同时,以为死生无常,形影相随,一旦离世,则形影俱灭,名同(ming tong)身亡。因而,他们主张由立善而留名,始可不朽,希望通过精神上的长生来达到永恒,这种主张得力于儒家立德、立功、立言为三不朽的思想,以为人有美名则可流芳百世,万古长存,因而不满于以酒消愁的处世态度,提倡追求身后之名。
  在对话中,宋定伯的灵活、机智、勇敢与鬼的笨拙、窝囊、怯懦形成了鲜明的对比,增强了作品的艺术效果。特别把《宋定伯捉鬼》干宝 古诗的情节写得极为生动:“定伯担鬼著肩上,急执之。鬼大呼,声咋咋然,索下。不复听之,径至宛市中。”鬼的惊呼与凄然求饶的可怜相和定伯坚定果断的神情都跃然纸上,生动逼真。
  “霎时间”言筵席时间很短,可是读者却同曲中二人一样感到这场沉默的饯行宴是那样地漫长。而他们在赴长亭的路上,走了一天却显得时间那么短,这也许就是情人心中的时间辨证法。
  文章开头“褒禅山亦谓之华山”一句,看来只是叙说褒禅山的原委,平平淡淡,并不新奇。但细加玩味,却不寻常。它不仅为下文考究褒禅命名的由来起着开拓的作用,而且也把有关全局的“华山”二字突现出来。作者突现出“华山”,对全文的记游和议论是有着重要作用的。可以设想,倘若读者不了解褒禅山就是“华山”,那么文章题为《游禅山褒记》,而下面所记的,也就是与“华山”不可分割的华山前洞、华山后洞,便失去了根基,而令人不可思议。随之游览华山后洞,从而发表议论也将成为不可能。所以首句把“华山”突现出来,是十分重要的,不可缺少的,它对全文来说,起着先引和铺垫的作用。然而作者又不特意去就“华山”而论“华山”,却以考究褒禅山命名由来的方式来突现它,这就更显得自然入妙了。从考究褒禅山命名的由来来看,文从字顺,无懈可击;从记游角度来看,又顺理成章,起到了它应有的作用。
其四
  前两句纪实,侧面写“思家”。第一句叙客中度节,已植“思家”之根。在唐代,冬至这个日子,人们本应在家中和亲人一起欢度。但是如今作者在邯郸客店里碰上这个节日,不知如何是好。第二句,就写作者在邯郸客栈里过节的情景。“抱膝”二字,活画出枯坐的神态。“灯前”二字,既烘染环境,又点出“夜”,托出“影”。一个“伴”字,把“身”与“影”联系起来,并赋予“影”以人的感情。只有抱膝枯坐的影子陪伴着抱膝枯坐的身子,作者的孤寂之感,思家之情,已溢于言表。
  这组诗第一首头四句,破空而来,用类似散文的诗语,写胡人游猎生活,晴示胡、汉之异。接着以“谁将汉女嫁胡儿”,接到明妃身上。写明妃以“汉女嫁胡儿”,以“如玉”之颜面,冒“无情”之“风沙”,而且“身行”之处,连“中国(指中原)人”也看不到,明示明妃“流落”之苦。接下用“推手为琵却手琶”,紧承“马上自作思归曲”。“推手”“却手”,犹言一推一放。“琵琶”本是象声词,如同现代说的“噼啪”,以乐器之声为乐器之名。一推一放,噼噼啪啪,刻画明妃满腔哀思,信手成曲。但琵琶哀音,却十分感人,连胡人听了“亦咨磋”不已。这种写法与王安石“沙上行人却回首”相同。以上三层,由胡、汉习俗之异,写到明妃流落之苦,再写到明妃思归作曲,谱入琵琶,层次井然,而重点在于这一琵琶“新声谱”。因为作者正是要就此抒发慨叹的。
  前两句说明设宴庆贺罢相的理由,后两句是关心亲故来赴宴的情况。这在结构上顺理成章,而用口语写问话,也生动有趣。但宴庆罢相,事已异常;所设理由,又属遁词;而实际处境,则是权奸弄权,恐怖高压。因此,尽管李适之平素“夜则宴赏”,天天请宾客喝酒,但“今朝几个来”,确乎是个问题。宴请的是亲故宾客,大多是知情者,懂得这次赴宴可能得罪李林甫,惹来祸害。敢来赴宴,便见出胆识,不怕风险。这对亲故是考验,于作者为慰勉,向权奸则为示威,甚至还意味着嘲弄至尊。倘使这二句真如字面意思,只是庆贺君臣皆乐的罢相,则亲故常客自然也乐意来喝这杯酒,主人无须顾虑来者不多而发这一问。所以这一问便突兀,显出异常,从而暗示了宴庆罢相的真实原因和性质,使上两句闪烁不定的遁辞反语变得倾向明显,令有心人一读便知。作者以俚语直白写这一问,不止故作滑稽,更有加强讥刺的用意。
  中间四句为第二部分,描绘白天雪景的雄伟壮阔和饯别宴会的盛况。“瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝”,用浪漫夸张的手法,描绘雪中天地的整体形象,反衬下文的欢乐场面,体现将士们歌舞的积极意义。"中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛",笔墨不多,却表现了送别的热烈与隆重。在主帅的中军摆开筵席,倾其所有地搬来各种乐器,且歌且舞,开怀畅饮,这宴会一直持续到暮色来临。第一部分内在的热情,在这里迸发倾泄出来,达到了欢乐的顶点。
二、讽刺说
  颈联,具体描写“闲饮”的细节和过程,将题中旨意写足。这里的“闲”是身闲而心未尝闲,借知识的游戏来怡情养性是假,排遣寂寞无聊才是真。虽有高雅芳洁的情怀、匡时救世的志向和满腹经纶的才学,却只能引经据史,行行酒令,虚掷时光,这正是仁人志士的不幸。这里的“醉”,似醉而非真醉;与其说是醉于“十千沽一斗”的美酒,不如说是醉于“胜管弦”的“清吟”,虽然美酒可以醉人,却不能醉心,一般的丝竹可以悦耳动听,却无法像知己的“清吟”那样奏出心灵的乐章,引起感情上的共鸣。这二句,把“闲饮”和内心的烦闷都表现得淋漓尽致。

创作背景

  古代论者对此诗的解释,无论是说“刺乱也。昏姻之道缺,阳倡而阴不和,男行而女不随”(《毛诗序》),还是说“妇人所期之男子已俟乎巷,而妇人以有异志不从。既则悔之,而作是诗”(《诗集传》),都是指责女子有淫行。当代有些学者分析诗中女子未能跟心爱的人结婚而悔恨,其原因可能是当男子向她求婚时,“她不理睬”、“与爱人赌气”,好像责任还是在女子身上。而陈子展《诗经直解》则认为:“《《丰》佚名 古诗篇》,盖男亲迎而女不得行,父母变志,女自悔恨之诗。”这就是说,责任在女子的父母身上。

  

石芳( 宋代 )

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简 介

石芳 满洲人,字兰汀,号云樵。康熙三十五年举人,袭世管佐领。工诗。有《自怡堂诗草》。

蝶恋花·河中作 / 巫马美玲

"游豫停仙跸,登临对晚晴。川凫连倒影,岩鸟应虚声。
萤火双飞入帘牖。西北风来吹细腰,东南月上浮纤手。
人意长怀北,江行日向西。破颜看鹊喜,拭泪听猿啼。
因兹虏请和,虏往骑来多。半疑兼半信,筑城犹嵯峨。
主家盛时欢不极,才子能歌夜未央。"
自为本疏散,未始忘幽尚。际会非有欲,往来是无妄。
爱礼谁为羊,恋主吾犹马。感初时不载,思奋翼无假。
谁言望乡国,流涕失芳菲。"


九月九日登长城关 / 仪天罡

蝶绕香丝住,蜂怜艳粉回。今年春色早,应为剪刀催。"
"天子驭金根,蒲轮辟四门。五神趋雪至,双毂似雷奔。
"蚕月桑叶青,莺时柳花白。澹艳烟雨姿,敷芬阳春陌。
水边香灭按歌台。窗残夜月人何处,帘卷春风燕复来。
苎罗生碧烟。"
"青楼含日光,绿池起风色。赠子同心花,殷勤此何极。
泉鲔欢时跃,林莺醉里歌。赐恩频若此,为乐奈人何。"
梁邸调歌日,秦楼按舞时。登高频作赋,体物屡为诗。


天门 / 宣怀桃

鸟有并翼飞,兽有比肩行。丈夫不立义,岂如鸟兽情。"
万事胜人健如虎。子孙成长满眼前,妻能管弦妾能舞。
怨着情无主,哀凝曲不调。况临松日暮,悲吹坐萧萧。"
露下霜且降,泽中草离披。兰艾若不分,安用馨香为。
"云中路杳杳,江畔草萋萋。妾久垂珠泪,君何惜马蹄。
"旦登西北楼,楼峻石墉厚。宛生长定□,俯压三江口。
愁苦辛勤憔悴尽,如今却似画图中。
宛若银碛横,复如瑶台结。指程赋所恋,遇虞不遑歇。


乐游原 / 登乐游原 / 义访南

百福迎祥玉作杯。就暖风光偏着柳,辞寒雪影半藏梅。
"送客之江上,其人美且才。风波万里阔,故旧十年来。
人远草木秀,山深云景鲜。余负海峤情,自昔微尚然。
"我行背城阙,驱马独悠悠。寥落百年事,裴回万里忧。
相如只谢病,子敬忽云亡。岂悟瑶台雪,分雕玉树行。
"畴昔承馀论,文章幸滥推。夜陪银汉赏,朝奉桂山词。
出谷口兮见明月,心裴回兮不能还。"
丝竹路傍散,风云马上生。朝廷谓吉甫,邦国望君平。"


论诗三十首·二十七 / 大雨

"枝月喉,棹霜嵴,北斗离离在寒碧。龙魂清,虎尾白,
"八座图书委,三台章奏盈。举杯常有劝,曳履忽无声。
石明如挂镜,苔分似列钱。暂策为龙杖,何处得神仙。"
节变风绪高,秋深露华溽。寒山敛轻霭,霁野澄初旭。
圣词今日光辉满,汉主秋风莫道才。"
蛮丝系条脱,妍眼和香屑。寿宫不惜铸南人,
"问君樽酒外,独坐更何须。有客谈名理,无人索地租。
千载一遭遇,往贤所至难。问余奚为者,无阶忽上抟。


除夜寄弟妹 / 闻人国龙

他日怀真赏,中年负俗纷。适来果微尚,倏尔会斯文。
"卧壑迷时代,行歌任死生。红颜意气尽,白璧故交轻。
"山中气色和,宸赏第中过。辇路披仙掌,帷宫拂帝萝。
"绿树炎氛满,朱楼夏景长。池含冻雨气,山映火云光。
舟沉身死悔难追。公无渡河公自为。"
傅舟来是用,轩驭往应迷。兴阕菱歌动,沙洲乱夕鹥."
不掩嚬红缕,无论数绿钱。相思明月夜,迢递白云天。"
石磴平黄陆,烟楼半紫虚。云霞仙路近,琴酒俗尘疏。


司马季主论卜 / 典白萱

仙禽徒贵华亭露。朴樕危巢向暮时,毰毸饱腹蹲枯枝。
藩屏王室,翼亮尧门。八才两献,夫何足论。"
"石涧泉虚落,松崖路曲回。闻君北溪下,想像南山隈。
"逍遥楼上望乡关,绿水泓澄云雾间。
无情之物尚如此,为人不及还堪悲。父归坟兮未朝夕,
御沟通太液,戚里对平津。宝瑟调中妇,金罍引上宾。
百牛连鞅摧双辕。万围千寻妨道路,东西蹶倒山火焚。
"歌以德发,声以乐贵。乐善名存,追仙礼异。


出关宿盘豆馆对丛芦有感 / 度念南

楚水殊演漾,名山杳岖嵚。客从洞庭来,婉娈潇湘深。
"落花双树积,芳草一庭春。玩之堪兴异,何必见幽人。
水头宿兮草头坐,风吹汉地衣裳破。羊脂沐发长不梳,
容发徂边岁,旌裘敝海色。五年一见家,妻子不相识。
始经天月照,终若流星驰。长信佳丽人,失意非蛾眉。
"春女颜如玉,怨歌阳春曲。巫山春树红,沅湘春草绿。
高岸沉碑影,曲溆丽珠光。云昏翠岛没,水广素涛扬。
当时歌舞人不回,化为今日西陵灰。"


远师 / 南门涵

"蟋蟀期归晚,茱萸节候新。降霜青女月,送酒白衣人。
梦魂无重阻,离忧因古今。胡为不归欤,孤负丘中琴。
柳色烟相似,梨花雪不如。春风真有意,一一丽皇居。
离别生庭草,征行断戍楼。蟏蛸网清曙,菡萏落红秋。
岂与磻溪老,崛起周太师。我心希硕人,逮此问元龟。
艳粉芳脂映宝钿。窈窕玉堂褰翠幕,参差绣户悬珠箔。
柳色迎三月,梅花隔二年。日斜归骑动,馀兴满山川。"
镇国山基毁,中天柱石颓。将军空有颂,刺史独留碑。


刘侍中宅盘花紫蔷薇 / 门新路

秋风落花空复情。棹歌数曲如有待,正见明月度东海。
鹤舞千年树,虹飞百尺桥。还疑赤松子,天路坐相邀。"
谁堪坐秋思,罗袖拂空床。"
钓玉君徒尚,征金我未贤。为看芳饵下,贪得会无全。"
烟霞肘后发,河塞掌中来。不学蓬壶远,经年犹未回。"
桑疏金阙迥,苔重石梁危。照水然犀角,游山费虎皮。
璇闺窈窕秋夜长,绣户徘徊明月光。燕姬彩帐芙蓉色,
一朝弃笔砚,十年操矛戟。岂要黄河誓,须勒燕山石。