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黄葛篇

隋代 / 陈阐

"洞府深沈春日长,山花无主自芬芳。
或向岩间坐,旋瞻见桂轮。虽然身畅逸,却念世间人。
三清客,驾琼舆,跨凤腾霄入太虚。似此逍遥多快乐,
卫女秦娥,左右成行。纨缟缤纷,翠眉红妆。
水浸泥弹丸,思量无道理。浮沤梦幻身,百年能几几。
"常忆将吾友,穿云过瀑西。有碑皆读彻,无处不相携。
"看饮逢歌日屡曛,我身何似系浮云。
写出霜缣可舒卷,何人应识此情远。秋斋清寂无外物,
却忆鸡林本师寺,欲归还待海风秋。"
阴阳剥尽化纯阳。飞升羽化三清客,各遂功成达上苍。
"昔时昔时洛城人,今作茫茫洛城尘。我闻富有石季伦,
"焚香祝海灵,开眼梦中行。得达即便是,无生可作轻。
"为客应非愿,愁成欲别时。还游蜀国去,不惜杜陵期。
因看崔公入药镜,令人心地转分明。阳龙言向离宫出,
君心所好我独知,别多见少长相思。从来赏玩安左右,
虽然不及相如赋,也直黄金一二斤。"
胡兵拔帐遗弓刀。男儿须展平生志,为国输忠合天地。
愁见唱阳春,令人离肠结。郎去未归家,柳自飘香雪。
"行时云作伴,坐即酒为侣。腹以元化充,衣将云霞补。
一见君兮在玄浦。知君本是孤云客,拟话希夷生恍惚。
直为勐风波滚骤,莫怪昌龄不下船。"


黄葛篇拼音解释:

.dong fu shen shen chun ri chang .shan hua wu zhu zi fen fang .
huo xiang yan jian zuo .xuan zhan jian gui lun .sui ran shen chang yi .que nian shi jian ren .
san qing ke .jia qiong yu .kua feng teng xiao ru tai xu .si ci xiao yao duo kuai le .
wei nv qin e .zuo you cheng xing .wan gao bin fen .cui mei hong zhuang .
shui jin ni dan wan .si liang wu dao li .fu ou meng huan shen .bai nian neng ji ji .
.chang yi jiang wu you .chuan yun guo pu xi .you bei jie du che .wu chu bu xiang xie .
.kan yin feng ge ri lv xun .wo shen he si xi fu yun .
xie chu shuang jian ke shu juan .he ren ying shi ci qing yuan .qiu zhai qing ji wu wai wu .
que yi ji lin ben shi si .yu gui huan dai hai feng qiu ..
yin yang bao jin hua chun yang .fei sheng yu hua san qing ke .ge sui gong cheng da shang cang .
.xi shi xi shi luo cheng ren .jin zuo mang mang luo cheng chen .wo wen fu you shi ji lun .
.fen xiang zhu hai ling .kai yan meng zhong xing .de da ji bian shi .wu sheng ke zuo qing .
.wei ke ying fei yuan .chou cheng yu bie shi .huan you shu guo qu .bu xi du ling qi .
yin kan cui gong ru yao jing .ling ren xin di zhuan fen ming .yang long yan xiang li gong chu .
jun xin suo hao wo du zhi .bie duo jian shao chang xiang si .cong lai shang wan an zuo you .
sui ran bu ji xiang ru fu .ye zhi huang jin yi er jin ..
hu bing ba zhang yi gong dao .nan er xu zhan ping sheng zhi .wei guo shu zhong he tian di .
chou jian chang yang chun .ling ren li chang jie .lang qu wei gui jia .liu zi piao xiang xue .
.xing shi yun zuo ban .zuo ji jiu wei lv .fu yi yuan hua chong .yi jiang yun xia bu .
yi jian jun xi zai xuan pu .zhi jun ben shi gu yun ke .ni hua xi yi sheng huang hu .
zhi wei meng feng bo gun zhou .mo guai chang ling bu xia chuan ..

译文及注释

译文
清晨去游览紫阁峰,傍晚投宿在山下农村。
丈夫是个轻薄子弟,抛(pao)弃了我又娶了个美丽如玉的新人。
想渡过黄河,坚冰堵塞大川;想登太行山,大雪遍布高山。
辽阔的敕勒平原,就在千里阴山下,天空仿佛圆顶帐篷,广阔无边,笼罩着四面的原野。
那个殷商纣王自身,是谁使他狂暴昏乱?
花开花落已两载,看着盛开的花,想到两年(nian)未曾回家,就不免伤心(xin)落泪。小船还系在岸边,虽然我不能东归,飘零在外的我,心却长系故园。
你泪儿盈盈,我泪儿盈盈,香罗带未结成同心结。江潮已涨,船儿扬帆要远行。
金粟轴的古筝发出优美的声音,那素手拨筝的美人坐在玉房前。
你生于辛未年我生于丁丑,都受了一些时间的冰雪摧残,已经成了早衰的蒲柳。劝你从今要少作词赋,多多保重与我长相守。但愿黄河变清人长寿。你归来定会急(ji)忙翻阅戌边时的诗稿,把它们整理出来传给后世,但也只是忧患在前空名在后。满心的话语说不尽,我在此向你行礼磕头。
秋天里的树林郁郁苍(cang)苍,满山的树叶一片金黄。
“有人在下界,我想要帮助他。

注释
⑶轮台:地名,在今新疆米泉境内。封常清军府驻在这里。
③杜鹃啼血:传说杜鹃日夜悲号于深林中,口为流血,常用以形容哀痛之极。(见《尔雅·翼·释鸟》)。
⒂以为:认为,觉得。
仙潢(huáng):潢:潢污(积水的低洼地),潢洋(水流深广、宽阔的样子),潢井(沼泽低洼地带)。仙潢:喻指银河。
②丹心:红心,忠诚的心。 千古:长远的年代,千万年。
1.选自《韩非子·外储说左上》。郑:春秋时代郑国,在现今河南省的新郑县。
⑼鲍照诗:“从风簸荡落西家。”

赏析

  这首诗,诗人表达含蓄又不失些许豪放之情,借助诗中的雪白大公鸡表达了自己渴望成为时代先驱者的远大志向。
  此诗抒情的方式也时有变化,有时直抒胸臆,有时却把抒情和叙事、写景结合起来。“伊洛广且深,欲济川无梁”,“霖雨泥我途,流潦浩纵横”,看起来是叙事,实际是抒情。第四章借景抒情,情景相生,发人深思,耐人寻味。诗中的寒蝉、归鸟、孤兽都是诗人自身的写照。冷落空旷的秋季原野,也是当时诗人所处的政治环境的形象再现。
  连年的征战,使得将士长期不得解甲,身上长满了虮子、虱子,而无辜的百姓却受(shou)兵燹之害而大批死亡,满山遍野堆满了白骨,千里之地寂无人烟,连鸡鸣之声也听不到了,正是满目疮痍,一片荒凉凄惨的景象,令人目不忍睹。最后诗人感叹道:在战乱中幸存的人百不馀一,自己想到这些惨痛的事实,简直肝肠欲裂,悲痛万分。诗人的感情达到高潮,全诗便在悲怆愤懑的情调中戛然而止。
  首联描写诗人信步走到东园、走过西堰,发现处处春意盎然。颔联诗人从时间长、空间广两方面写春光无处不在。“连”表示时间持续不断,“绝”表示分布很广,用词精炼而准确。颈联两句写细小的动态“鸟飞”、“鱼戏”,并夹杂了诗人的感受,“觉”、“知”非常细腻、逼真地传达出诗人面对大好春光时欣喜万分、轻松愉快的心理感受。尾联诗人笔锋一转,从另一个角度(jiao du),即雨后天晴这一特定时段写春天山村里特有的静谧与洁净,扩大了春天的内涵,春天不仅生机勃勃,春光无限,而且还有明净与和谐。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连(liu lian)”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到(ti dao)句首,既是出于(chu yu)音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  “微雨”以下四句,转笔描绘江南五月的自然景色,蒙蒙细雨,时作时停,寺院的小窗,清幽妍丽,四面环山,如坐盆中,山多障日,故少见天日。草木郁郁葱葱,自生自长,苍然一片。苏轼本人对此四句诗很欣赏,自谓“非至吴越,不见此景”(见《苕溪渔隐丛话》前集)。这四句诗捕捉到了湖州五月的景物特点。
  女岐、鲧、禹、共工、后羿、启、浞、简狄、后稷、伊尹……,屈子对这些传说中的事和人,一一提出了许多问题,在对这些人与神的传说的怀疑中,往往表现着诗人的情感、爱憎。尤其是关于鲧禹的传说,表现了作者极大的不平之情,他对鲧治水有大功而遭极刑深表同情,在他看来,鲧之死不是如儒家所认为的是治水失败之故,而是由于他为人正直而遭到了帝的疑忌,这种“问”,实际上表现了诗人对自己在政治斗争中所遭遇到的不平待遇的愤懑,《《天问》屈原 古诗》的思想光辉就应当是这样来理解的。
  就在这时,李白遇到了“扶风豪士”。“东方日出啼早鸦”以下十句,描写在豪士家(shi jia)饮宴的场景。这一段写得奇宕,就是叙事过程和描写场景有很大的跳跃与转换。经这一宕,转出一个明媚华美的境界,这是闲中着色:四句赞美环境,四句赞美主人,两句赞美盛筵。这些诗句并不意味着李白置国家兴亡于不顾而沉溺于个人安乐,而不过是即事即景的一段应酬之辞罢了。从章法上说,有了这段穿插,疾徐有致,变幻层出。
  一首诗总共才二十八个字,却容纳这么多丰富的感情,这是不容易的。关键在于遣词用字。如,写元稹当日奉召还京,着一“春”字、“归”字,喜悦自明;写诗人远谪江州,着一“秋”字、“去”字,悲戚立见。“春”字含着希望,“归”字藏着温暖,“秋”字透出悲凉,“去”字暗含斥逐。这几个字,既显得对仗工稳,体现了纪时叙事的妙用;又显得感情色彩鲜明,淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是,结尾处别开生面,以人物行动收篇,用细节刻画形象,取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神,主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”,表现出诗人是寸寸搜寻;柱言“绕”,表现出诗人是面面俱到;一个“觅”字,片言只字,无所遁形。三个动词连在一句,准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去,摩挲拂试,仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词,构成三个意群,吟诵起来,就显得诗句节奏短而急促,如繁弦急管并发,更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托,诗人的形象和内心活动,淋漓尽致地展现在读者面前,促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动,激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果,更是这首小诗的特色。
  颔联写舟中情景。实际上是回顾旅途中百无聊赖的生活。"估客昼眠知浪静,舟人夜语觉潮生"。白天风平浪静,单调的行旅生活使人昏然欲睡;夜间江潮看涨,船家絮语,更觉长夜难明。估客昼眠,独寻美梦,舟人夜语,自得其乐。这更加衬托出诗人昼夜难眠的焦躁心情。
  该诗七言排律,历来作者罕传,唐人也不多作,号称集大成的杜甫也只三、四首,玄机此诗却也堪入作者之林
  诗人久久地凝视着这雨雪交飞的千嶂奇景,那一缕淡淡的乡愁,旱就如云烟一般飘散殆尽。此次出塞,还有许多故址、遗迹需要考察,下一程的终点,该是驰名古今的“榆林塞”了吧?诗人意兴盎然地转身西望,不禁又惊喜而呼:那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞,竟远非人们所想像的那般遥远!从居庸塞望去,它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?诗之结句把七百里外的榆林,说得仿佛近在咫尺、指手可及,岂不太过夸张?不,它恰正是人们在登高望远中所常有的奇妙直觉。这结句虽然以从唐人韩翔“秋河隔在数峰西”句中化出,但境界却高远、寥解得多:它在刹那间将读者的视点,提升到了诗人绝后的绝高之处;整个画面的空间,也因此猛然拓展。于是清美、寥廓的北国,便带着它独异的“落日”流泉、千嶂“雨雪”和云海茫范中指手可及的愉林古塞,苍苍莽葬地尽收你眼底了。
  画家是什么人,已不可考。他画的是南朝六代(东吴、东晋、宋、齐、梁、陈)的故事,因为六代均建都于金陵。这位画家并没有为南朝统治者粉饰升平,而是写出它的凄凉衰败。他在画面绘出许多老木寒云,绘出危城破堞,使人看到三百年间的金陵,并非什么郁郁葱葱的帝王之州,倒是使人产生伤感的古城。这真是不同于一般的历史组画。
  唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思,常因特定的情景所触发;又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》,就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极平常:看到暮春景色,触动了乡思,在一夜春风的吹拂下,做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来,在这里,艺术的想象起了决定性的作用。
  这首诗是写诗人在西行途中,偶遇前往长安的东行使者,勾起了诗人无限的思乡情绪,也表达了诗人欲建功立业而开阔豪迈、乐观放达的胸襟。旅途的颠沛流离,思乡的肝肠寸断,在诗中得到了深刻的揭示。

创作背景

  杜甫的理想是“致君尧舜上,再使风俗淳”。然而无数事实证明这理想难得实现,所以早在乾元二年(759年),他就弃官不做,摆脱了“苦被微官缚,低头愧野人”的牢笼生活。这次作参谋,虽然并非出于杜甫自愿,但为了“酬知己”,还是写了《东西两川论》,为严武出谋划策。但到幕府不久,就受到幕僚们的嫉妒、诽谤和排挤,日子很不好过。因此,在《遣闷奉呈严公二十韵》里,他诉说了自己的苦况之后,就请求严武把他从“龟触网”、“鸟窥笼”的困境中解放出来。这首《《宿府》杜甫 古诗》诗即作于这种背景之下。

  

陈阐( 隋代 )

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简 介

陈阐 宋兴化军仙游人,字伯通。仁宗皇祐元年进士。知建州,岁饥,境内有竞籴者,县令以为盗,告禀于州。阐以为一日聚至数百人,殆以饥争食者,推验之果然,遂杖而释之,且出粟赈贷,众乃复业。后移知莱州。

从军行二首·其一 / 释文莹

"近腊辞精舍,并州谒尚公。路长山忽尽,塞广雪无穷。
方恐狱中桃树出,忽闻枯木却生烟。
波涛犹忆五湖船。双溪夜月明寒玉,众岭秋空敛翠烟。
千重香拥龙鳞立,五种风生锦绣开。宽似大溟生日月,
丹鼎烹成汞,炉中炼就铅。依时服一粒,白日上冲天。
"喧喧朱紫杂人寰,独自清吟日色间。何事玉郎搜藻思,
"武原离乱后,真界积尘埃。残月生秋水,悲风起故台。
变化鬼神应不觉。千朝炼就紫金身,乃致全神归返朴。


四字令·拟花间 / 陈栎

顾揭金笼放归去,却随沙鹤斗轻丝。"
"西山禅隐比来闻,长道唯应我与君。
"虽得苏方木,犹贪玳瑁皮。怀胎十个月,生下昆仑儿。
一从寇灭二十年,琬琰雕镌赐重叠。荆州化风何卓异,
传写会逢精鉴者,也应知是咏闲情。"
"太平时节无人看,雪刃闲封满匣尘。(《剑》,
"分尽君忧一不遗,凤书征入万民悲。风云终日如相逐,
汉儿女嫁吴儿妇,吴儿尽是汉儿爷。"


寄王屋山人孟大融 / 吴必达

扶桑椹熟金乌饱。金乌饱,飞复飞,四天下人眼眙眙。
强居此境绝知音,野景虽多不合吟。诗句若喧卿相口,
影拄溪流咽,堂扃隙月寒。寂寥遗药犬,缥缈想琼竿。
何日片帆离锦浦,棹声齐唱发中流。"
人间偏得贵相宜。偷香黑蚁斜穿叶,觑蕊黄蜂倒挂枝。
"花岛相逢满袖云,藉花论道过金巾。
心期无形影,迹旷成阻修。有客江上至,知君佐雄州。
"旧斋休忆对松关,各在王侯顾遇间。命服已沾天渥泽,


永王东巡歌·其六 / 宛仙

金珠富贵吾家事,常渴佳期乃寂寥。
从来夸有龙泉剑,试割相思得断无。"
驻履闻莺语,开笼放鹤飞。高堂春睡觉,暮雨正霏霏。"
五老峰前相见时,两无言语各扬眉。
尊荣比蝉翼,道义侔崇山。元规与峻节,历世无能攀。"
"结构因坟籍,檐前竹未生。涂油窗日早,阅椠幌风轻。
遂令仙籍独无名。"
"见说相思寺,今来似有期。瘴乡终有出,天意固难欺。


江上秋怀 / 魏勷

路入闽山熟,江浮瘴雨肥。何须折杨柳,相送已依依。"
逼座阴阴将下雪。荆门石状凌玙璠,蹙成数片倚松根。
度有流光功德收,金河示灭归常住。鹤林权唱演功周,
"日东来向日西游,一钵闲寻遍九州。
谈谐尽是经邦术,头角由来出世姿。天地事须归橐籥,
活计惟凭日月轮。八卦气中潜至宝,五行光里隐元神。
"湘潭春水满,岸远草青青。有客钓烟月,无人论醉醒。
日月精华薄,山川气概卑。古今吟不尽,惆怅不同时。


登柳州峨山 / 释辩

令我洞金色,后天耀琼姿。心协太虚静,寥寥竟何思。
明日定归台席去,鹡鸰原上共陶钧。"
"一饮琼浆百感生,玄霜捣尽见云英。
远戍秋添将,边烽夜杂星。嫖姚头半白,犹自看兵经。
本色丹瓢推倒后,却吞丸药待延龄。
"毕竟将何状,根元在正思。达人皆一贯,迷者自多岐。
"常忆清泠子,深云种早禾。万缘虽不涉,一句子如何。
秧开五叶,蚕长三眠。人皆忙迫,划甚闲船。


百字令·宿汉儿村 / 郑仆射

离亭急管四更后,不见公车心独愁。"
"昔逐良人西入关,良人身殁妾空还。
"陵州棋子浣花笺,深愧携来自锦川。海蚌琢成星落落,
摘残丹颗欲烧枝。流莺偷啄心应醉,行客潜窥眼亦痴。
翠忆蓝光底,青思瀑影边。岩僧应笑我,细碎种阶前。"
"江南鼓,梭肚两头栾。钉着不知侵骨髓,
根盘惊院窄,顶耸讶檐卑。镇地那言重,当轩未厌危。
"饵柏身轻叠嶂间,是非无意到尘寰。


寄人 / 赵子甄

"僻巷谁相访,风篱翠蔓牵。易中通性命,贫里过流年。
送君丁宁有深旨,好寻佛窟游银地。雪眉衲僧皆正气,
"为子歌行乐,西南入武陵。风烟无战士,宾榻有吟僧。
如今不在莺啼处,莺在旧时啼处啼。
直道登朝晚,分忧及物多。至今新定郡,犹咏袴襦歌。"
黄芽白雪两飞金,行即高歌醉即吟。日月暗扶君甲子,
既登玉宸庭,肃肃仰紫轩。敢问龙汉末,如何辟干坤。
不慕需臑类,附势同崩奔。唯寻桃李蹊,去去长者门。


木兰花令·次马中玉韵 / 曹洪梁

僧窗高倚泬寥明。凌空殿阁由天设,遍地杉松是自生。
"得之一元,匪受自天。太老之真,无上之仙。光含影藏,
若见月光明,照烛四天下。圆晖挂太虚,莹净能萧洒。
"苍凉远景中,雨色缘山有。云送满洞庭,风吹绕杨柳。
吟落江沙月,行飞驿骑尘。猿声孤岛雨,草色五湖春。
"人言海觉老宗师,隐绝层巅世莫知。青草不生行道迹,
文章深掣曳,珂珮鸣丁当。好风吹桃花,片片落银床。
"西陵潮信满,岛屿没中流。越客依风水,相思南渡头。


柳含烟·御沟柳 / 汪任

争得相逢一携手,拂衣同去听玄音。"
烟霞欲去如何去,先须肘后飞金晶。金晶飞到上宫里,
少年逢圣代,欢笑别情亲。况是勋庸后,恩荣袭尔身。"
高升紫极上,宴此玄都岑。玉藻散奇香,琼柯流雅音。
旅候闻嘶马,残阳望断鸿。应思右内史,相见直城中。"
国器嗟犹小,门风望益清。抱来芳树下,时引凤雏声。"
亲承大匠琢,况睹颓波振。错简记铅椠,阅书移玉镇。
朱砂配,水银停,一派红霞列太清。铅池迸出金光现,