贞元十四年旱甚见权门移芍药花
"貔虎直沙壖，严更护早眠。簇霜孤驿树，落日下江船。
却笑吃亏隋炀帝，破家亡国为谁人。"
小子书代耕，束发颇自强。艰哉水投石，壮志空摧藏。
但闻北斗声回环，不见长河水清浅。金鱼锁断红桂春，
一旦鬼瞰室，稠叠张羉罿.赤羽中要害，是非皆匆匆。
借问先生独何处，一篱疏菊又花开。"
独鸟楚山远，一蝉关树愁。凭将离别恨，江外问同游。"
"桐槿日零落，雨馀方寂寥。枕寒庄蝶去，窗冷胤萤销。
"条绿似垂缨，离筵日照轻。向人虽有态，伤我为无情。
"三十六旬盈复缺，百年堪喜又堪伤。
贞元十四年旱甚见权门移芍药花拼音解释:
.pi hu zhi sha ruan .yan geng hu zao mian .cu shuang gu yi shu .luo ri xia jiang chuan .
que xiao chi kui sui yang di .po jia wang guo wei shui ren ..
xiao zi shu dai geng .shu fa po zi qiang .jian zai shui tou shi .zhuang zhi kong cui cang .
dan wen bei dou sheng hui huan .bu jian chang he shui qing qian .jin yu suo duan hong gui chun .
yi dan gui kan shi .chou die zhang luan chong .chi yu zhong yao hai .shi fei jie cong cong .
jie wen xian sheng du he chu .yi li shu ju you hua kai ..
du niao chu shan yuan .yi chan guan shu chou .ping jiang li bie hen .jiang wai wen tong you ..
.tong jin ri ling luo .yu yu fang ji liao .zhen han zhuang die qu .chuang leng yin ying xiao .
.tiao lv si chui ying .li yan ri zhao qing .xiang ren sui you tai .shang wo wei wu qing .
.san shi liu xun ying fu que .bai nian kan xi you kan shang .
译文及注释
译文
世(shi)间什么地方没有芳草，你(ni)又何必苦苦怀恋故地？
“宫室中那些陈设景(jing)观，丰富的珍宝奇形怪状。
英雄打进牢狱门，天地也为你悲伤。
吹竽鼓瑟狂热地合奏，猛烈敲击鼓声咚(dong)咚响。
即使拥有利箭，又能把它怎么样？
透过清秋的薄雾，传来了采菱姑(gu)娘的笑语。
梅花盛开的时候可以使被遗弃者见之有感而落泪，也可以使钟情的人触景兴怀而勃发。
叱咤风云经百战，匈奴(nu)如鼠尽奔逃
落花的影子轻拂过精心装饰过的台阶和精美的筵席，香气随风飘过人们舞馆门口插着(zhuo)茱萸华丽(li)的帐幕。
待到菊花黄时自家的酒酿熟，我再与你一醉方休共乐陶然。
这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。
注释
(22)月华：月光。
⑿殷勤：情谊恳切深厚。
③六丁： 认为六丁(丁卯、丁巳、丁未、丁酉、丁亥、丁丑)为阴神，为天帝所役使；道士则可用符箓召请，以供驱使，道教中的火神。 翻译
连横：战国时代，合六国抗秦，称为约从（或“合纵”）；秦与六国中任何一国联合以打击别的国家，称为连横。
姚宋：姚崇、宋璟，开元年间贤相。
⑵人家：农家。此句写出了诗人对温馨的家庭的渴望。
12.策杖：拄着手杖。并湖：沿湖。
⑧怎奈向：即怎奈、如何。宋人方言，“向”字为语尾助词。
赏析
“客行新安道，喧呼闻点兵。”这两句是全篇的总起。“客”，杜甫自指。以下一切描写，都是从诗人“喧呼闻点兵”五字中生出。
“巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书？”上句写李少府贬峡中。当时，这里路途遥远，四野荒凉，《巴东三峡歌》曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”诗人设想李少府来到峡中，在这荒远之地听到凄厉的猿啼，不禁流下感伤的眼泪。下句写王少府贬长沙。衡阳在长沙南面，衡山有回雁峰，传说北雁南飞至此不过，遇春而回。归雁传书是借用苏武雁足系书故事，但长沙路途遥远，归雁也不能传递几封信。
第三联“风递幽香出，禽窥素艳来”，侧重写梅花的姿色和风韵。此联对仗精致工稳。“递”字，是说梅花内蕴幽香，随风轻轻四溢；而“窥”字，是着眼梅花的素艳外貌，形象地描绘了禽鸟发现素雅芳洁的《早梅》齐己 古诗时那种惊奇的情态。鸟犹(niao you)如此，《早梅》齐己 古诗给人们带来的诧异和惊喜就益发见于言外。以上三联的描写，由远及近，由虚而实。第一联虚拟，第二联突出“一枝”，第三联对“一枝”进行形象的刻画，写来很有层次。
在日落黄昏的时候，这个过去的风景区里，却寂寞无人。只看见一大群一大群的黑老鸹（guā）落在树上，回到自己窠里。原有的屋舍楼台不见了， 前来游赏的人们也不见了。望到尽头，也不过是稀稀落落的两三户人家。多 么萧条！诗人写到这里，还只说了现在的凄凉衰败，并没有指出过去的繁华。 下面才进一步反映昔盛今衰的景况。这里还有树木。现在春天来了，这些过去庭苑中的树木，还和往常一样，在春风的吹拂下，发芽滋长，繁花满枝，嫩红软白，璀灿成丛。自然界的春 光，依旧是浓浓的。可是这些花呀，开给谁来欣赏呢？这里已经没有人了， 死的死，逃的逃，那么，树木在这儿装点春光有什么用呢！庭苑中的树木，因为没有知觉，并不知道人事的变化。所以春天一来，还和过去太平时代一样开花。假若它们也有知觉，在这荒凉景色之中，哪里 还有心情开花呢？但是诗人是有知觉、有感情的，他看到树木开花，回忆到 过去，想起往日的繁华，必然要产生无穷的感慨。用“还发旧时花”五个字 很概括地一指点出来(chu lai)，读者就可以理解到这里过去的繁华景象了。简括的语 言，蕴藏着深深的慨叹。诗人多么善于摄取镜头，在乱鸦夕照的萧条村落中，把无数艳发的春花突出出来，造成极不调和的景色，明显地袒露出战祸的伤痕。
楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩
于武陵一生仕途不达，沉沦不僚，游踪遍及天南地北，堪称深谙“人生足别离”的况味的。这首《《劝酒》于武陵 古诗》虽是慰勉朋友之作，实则也是自慰自勉。正因为他是冷眼看人生，热情向朋友，辛酸人作豪放语，所以形成这诗的独特情调和风格，豪而不放，稳重得体。后两句具有高度概括的哲理意味，近于格言谚语，遂为名句，颇得传诵。
“荷叶罗裙一色裁 ，芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇，但用在此处却产生意想不到的效果，既描绘了田田的荷叶，又写了采莲女美丽的衣裳，两者相互映衬，恍若一体。尤其是“裁”字，用得极其巧妙，罗裙是裁出的，可是此处也用在荷叶上，似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀”句中得到了灵感，让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同，似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放，明写荷花，实则为了衬出人之美，采莲女的美丽，不是闭月羞花式的惊艳，而是如阳光般健康温暖，似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”，王昌龄的这篇较之则更胜一筹，意义更为隽永。
该诗盛赞书之好处，极写读书之趣，作者于谦，是明代著名民族英雄、诗人。他生性刚直，博学多闻。他的勤学苦练精神与他的高风亮节一样名传后世。这首诗写诗人自我亲身体会，抒发喜爱读书之情，意趣高雅，风格率直，说理形象，颇有感染力。
最后写诗人感情的波涛为琵(wei pi)琶女的命运所激动，发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感叹，抒发了同病相怜，同声相应的情怀。诗韵明快，步步映衬，处处点缀。
第二句诗人进一步以和煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起，所以通过联想，可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受，收到如临其境的艺术效果。在明丽阔远的图景之上，三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。
诗人用不展的芭蕉和固结的丁香来比喻愁绪，不仅使得抽象的情感变得可见可感、具体形象，更使得这种比况具有某种象征的意味。不展的芭蕉与固结的丁香，不仅是主人公愁绪的触发物；作为诗歌的意象，又成为其愁思的载体和象征。
其历史背景是：公元前496年，吴王阖闾派兵攻打越国，但被越国击败，阖闾也伤重身亡。两年后阖闾的儿子夫差率兵击败越国，越王勾践被押送到吴国做奴隶，勾践忍辱负重伺候吴王三年后，夫差才对他消除戒心并把他送回越国。
通过以上三个层次描写，得出一个审美结论：“始知郊田之外，未始无春，而城居者未之知也。”春在郊田之外，而居住在城里的人还不知道。辜负春光，岂不可惜！这几句与开头“局促一室之内，欲出不得”对照，可以感到作者由衷的欣慰之情。他在郊田之外，呼吸领略到初春的气息和大自然的蓬勃生机，心头的郁闷荒寒到这时便为之一扫。另外这与前面的“冻风时作，作则飞沙走砾”的景象，也恰好形成鲜明的对比。“始知郊田之外，未始无春”，这是作者郊游满井的结论。“始知”二字，得之于目接神遇的深切感受，也就是说，当他站立在郊田之外，沐浴着大好春光的时候，对于那些长期蛰居城内，感受不到早春气息的人，很有几分感慨。辛弃疾《鹧鸪天》词中说“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。”袁中郎的感慨在这一点上颇有共同之处，因而其寓意似乎也不局限在感知春色上，而含有引发人们摆脱尘俗，向往大自然的美好情怀。
“巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书？”上句写李少府贬峡中。当时，这里路途遥远，四野荒凉，《巴东三峡歌》曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”诗人设想李少府来到峡中，在这荒远之地听到凄厉的猿啼，不禁流下感伤的眼泪。下句写王少府贬长沙。衡阳在长沙南面，衡山有回雁峰，传说北雁南飞至此不过，遇春而回。归雁传书是借用苏武雁足系书故事，但长沙路途遥远，归雁也不能传递几封信。
第三联“风递幽香出，禽窥素艳来”，侧重写梅花的姿色和风韵。此联对仗精致工稳。“递”字，是说梅花内蕴幽香，随风轻轻四溢；而“窥”字，是着眼梅花的素艳外貌，形象地描绘了禽鸟发现素雅芳洁的《早梅》齐己 古诗时那种惊奇的情态。鸟犹(niao you)如此，《早梅》齐己 古诗给人们带来的诧异和惊喜就益发见于言外。以上三联的描写，由远及近，由虚而实。第一联虚拟，第二联突出“一枝”，第三联对“一枝”进行形象的刻画，写来很有层次。
在日落黄昏的时候，这个过去的风景区里，却寂寞无人。只看见一大群一大群的黑老鸹（guā）落在树上，回到自己窠里。原有的屋舍楼台不见了， 前来游赏的人们也不见了。望到尽头，也不过是稀稀落落的两三户人家。多 么萧条！诗人写到这里，还只说了现在的凄凉衰败，并没有指出过去的繁华。 下面才进一步反映昔盛今衰的景况。这里还有树木。现在春天来了，这些过去庭苑中的树木，还和往常一样，在春风的吹拂下，发芽滋长，繁花满枝，嫩红软白，璀灿成丛。自然界的春 光，依旧是浓浓的。可是这些花呀，开给谁来欣赏呢？这里已经没有人了， 死的死，逃的逃，那么，树木在这儿装点春光有什么用呢！庭苑中的树木，因为没有知觉，并不知道人事的变化。所以春天一来，还和过去太平时代一样开花。假若它们也有知觉，在这荒凉景色之中，哪里 还有心情开花呢？但是诗人是有知觉、有感情的，他看到树木开花，回忆到 过去，想起往日的繁华，必然要产生无穷的感慨。用“还发旧时花”五个字 很概括地一指点出来(chu lai)，读者就可以理解到这里过去的繁华景象了。简括的语 言，蕴藏着深深的慨叹。诗人多么善于摄取镜头，在乱鸦夕照的萧条村落中，把无数艳发的春花突出出来，造成极不调和的景色，明显地袒露出战祸的伤痕。
楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩
于武陵一生仕途不达，沉沦不僚，游踪遍及天南地北，堪称深谙“人生足别离”的况味的。这首《《劝酒》于武陵 古诗》虽是慰勉朋友之作，实则也是自慰自勉。正因为他是冷眼看人生，热情向朋友，辛酸人作豪放语，所以形成这诗的独特情调和风格，豪而不放，稳重得体。后两句具有高度概括的哲理意味，近于格言谚语，遂为名句，颇得传诵。
“荷叶罗裙一色裁 ，芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇，但用在此处却产生意想不到的效果，既描绘了田田的荷叶，又写了采莲女美丽的衣裳，两者相互映衬，恍若一体。尤其是“裁”字，用得极其巧妙，罗裙是裁出的，可是此处也用在荷叶上，似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀”句中得到了灵感，让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同，似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放，明写荷花，实则为了衬出人之美，采莲女的美丽，不是闭月羞花式的惊艳，而是如阳光般健康温暖，似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”，王昌龄的这篇较之则更胜一筹，意义更为隽永。
该诗盛赞书之好处，极写读书之趣，作者于谦，是明代著名民族英雄、诗人。他生性刚直，博学多闻。他的勤学苦练精神与他的高风亮节一样名传后世。这首诗写诗人自我亲身体会，抒发喜爱读书之情，意趣高雅，风格率直，说理形象，颇有感染力。
最后写诗人感情的波涛为琵(wei pi)琶女的命运所激动，发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感叹，抒发了同病相怜，同声相应的情怀。诗韵明快，步步映衬，处处点缀。
第二句诗人进一步以和煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起，所以通过联想，可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受，收到如临其境的艺术效果。在明丽阔远的图景之上，三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。
诗人用不展的芭蕉和固结的丁香来比喻愁绪，不仅使得抽象的情感变得可见可感、具体形象，更使得这种比况具有某种象征的意味。不展的芭蕉与固结的丁香，不仅是主人公愁绪的触发物；作为诗歌的意象，又成为其愁思的载体和象征。
其历史背景是：公元前496年，吴王阖闾派兵攻打越国，但被越国击败，阖闾也伤重身亡。两年后阖闾的儿子夫差率兵击败越国，越王勾践被押送到吴国做奴隶，勾践忍辱负重伺候吴王三年后，夫差才对他消除戒心并把他送回越国。
通过以上三个层次描写，得出一个审美结论：“始知郊田之外，未始无春，而城居者未之知也。”春在郊田之外，而居住在城里的人还不知道。辜负春光，岂不可惜！这几句与开头“局促一室之内，欲出不得”对照，可以感到作者由衷的欣慰之情。他在郊田之外，呼吸领略到初春的气息和大自然的蓬勃生机，心头的郁闷荒寒到这时便为之一扫。另外这与前面的“冻风时作，作则飞沙走砾”的景象，也恰好形成鲜明的对比。“始知郊田之外，未始无春”，这是作者郊游满井的结论。“始知”二字，得之于目接神遇的深切感受，也就是说，当他站立在郊田之外，沐浴着大好春光的时候，对于那些长期蛰居城内，感受不到早春气息的人，很有几分感慨。辛弃疾《鹧鸪天》词中说“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。”袁中郎的感慨在这一点上颇有共同之处，因而其寓意似乎也不局限在感知春色上，而含有引发人们摆脱尘俗，向往大自然的美好情怀。
创作背景
谢庄与王粲都是世家子弟，贵公子孙，又同是当时的文章之杰，漂泊四方，他们的相似自不待言。而且史料可以证明元嘉二十八年谢庄是跟从着刘骏为侍从的。《梁书》卷十五《谢朏传》：“孝武帝游姑孰，敕庄携朏从驾。诏使为《洞井赞》，于座奏之。帝笑曰：‘虽小，奇童也。’”《宋书·孝武帝纪》载：元嘉二十八年孝武帝刘骏“迁都督江州荆州之江夏豫州之西阳晋熙新蔡四郡诸军事、南中郎将、江州刺史，持节如故。”《宋书·州郡志二》载元嘉二十二年（445）至孝武大明三年（459），合豫州与南豫州为一，治姑孰。本年孝武帝刘骏都督豫州之西阳晋熙新蔡军事，当到过豫州治姑孰。这年刘骏实际上还未称帝，《梁书·谢朏传》的记载是以后来的称呼称当时的武陵王刘骏。《梁书·谢朏传》：“谢朏字敬冲，……父庄”，又载朏薨“时年六十六”。又卷二《武帝纪中》载天监五年（506）“十二月癸卯，司徒谢朏薨”。据此推之，元嘉二十八年时谢朏十一岁，与称“虽小，奇童也”。正相合。
金甡( 先秦 )
收录诗词 (2311) 首
简 介
金甡 （1702—1782）清浙江仁和人，字雨叔，号海住。初以举人授国子监学正。干隆七年状元。累迁詹事府詹事。在上书房行走，先后十七年。官至礼部侍郎。回里，主讲敷文书院。有《静廉斋诗集》。
长干行·其一
"倚棹汀洲沙日晚，江鲜野菜桃花饭。
赋妙排鹦鹉，诗能继鹡鸰.蒲亲香案色，兰动粉闱馨。
带火遗金斗，兼珠碎玉盘。河阳看花过，曾不问潘安。"
"一州横制浙江湾，台榭参差积翠间。楼下潮回沧海浪，
"常将公道选诸生，不是鸳鸿不得名。天上宴回联步武，
"作尉年犹少，无辞去路赊。渔舟县前泊，山吏日高衙。
"久客心易足，主人有馀力。如何昨宵梦，到晓家山色。
"花房与蜜脾，蜂雄蛱蝶雌。同时不同类，那复更相思。
凉州词二首·其二
"心法本无住，流沙归复来。锡随山鸟动，经附海船回。
无穷尘土无聊事，不得清言解不休。"
本是馨香比君子，绕栏今更为何人。"
碧落悠悠一水横。平子定情词丽绝，诗人匪石誓分明。
觥船一棹百分空，十岁青春不负公。今日鬓丝禅榻畔，茶烟轻飏落花风。
"萱草含丹粉，荷花抱绿房。鸟应悲蜀帝，蝉是怨齐王。
桃花百媚如欲语，曾为无双今两身。"
山馆中宵起，星河残月华。双僮前日雇，数口向天涯。
赋得还山吟送沈四山人
"朗咏高斋下，如将古调弹。翻鸿向桂水，来雪渡桑干。
"思乡之客空凝嚬，天边欲尽未尽春。
凭人转觉多相误，尽道皤然作令威。
香传一座暗，柳匝万家闲。那复伤神所，河昏落日间。"
"云雨轩悬莺语新，一篇佳句占阳春。银黄年少偏欺酒，
夜吟关月苦，秋望塞云高。去去从军乐，雕飞岱马豪。"
万仞冰峭折，寒声投白云。光摇山月堕，我向石床闻。
"华盖飘飘绿鬓翁，往来朝谒蕊珠宫。几年山下阴阳鼎，
琐窗寒·玉兰
"清风枝叶上，山鸟已栖来。根别古沟岸，影生秋观苔。
料得也应怜宋玉，一生惟事楚襄王。"
"洞中屐响省分携，不是花迷客自迷。珠树重行怜翡翠，
赊取松醪一斗酒，与君相伴洒烦襟。"
每过朱门爱庭树，一枝何日许相容。"
曲江春浅人游少，尽日看山醉独回。"
投刺皆羁旅，游边更苦辛。岐山终蜀境，泾水复蛮尘。
纪生不向荥阳死，争有山河属汉家。"
宴清都·初春
"斗鸡台下东西道，柳覆班骓蝶萦草。坱霭韶容锁澹愁，
虚中始讶巨灵擘，陡处乍惊愚叟移。萝烟石月相蔽亏，
落梅飘处响穿云。楼中威凤倾冠听，沙上惊鸿掠水分。
颓波今见走东瀛。鸳行既接参差影，鸡树仍同次第荣。
金虎知难动，毛釐亦耻言。掩头虽欲吐，到口却成吞。
别时旧路长清浅，岂肯离情似死灰。"
"晚过石屏村，村长日渐曛。僧归下岭见，人语隔溪闻。
碧影出空烟外山。苔点落花微萼在，叶藏幽鸟碎声闲。
湖上
子牟衰鬓暗惊秋。西邻月色何时见，南国春光岂再游。
今日尊前无限思，万重云月隔烟波。"
月乃不上杉，上杉难相参。眙愕子细视，睛瞳桂枝劖。
"清潭洞澈深千丈，危岫攀萝上几层。
"登原见城阙，策蹇思炎天。日午路中客，槐花风处蝉。
邅回犹刺郡，系滞似维舟。即有徵黄日，名川莫厌游。"
香掩蕙兰气，韵高鸾鹤声。应怜茂陵客，未有子虚名。"
平生无解亦无操，永日书生坐独劳。唯觉宦情如水薄，
富人之子
空巢霜叶落，疏牖水萤穿。留得林僧宿，中宵坐默然。"
"拂水斜烟一万条，几随春色倚河桥。
"格格水禽飞带波，孤光斜起夕阳多。湖西山浅似相笑，
大禹惜寸阴，况我无才身。流光销道路，以此生嗟辛。
明日定知同相印，青衿新列柳间营。"
岳阳微雨鸟来迟。早梅犹得回歌扇，春水还应理钓丝。
"楼台横复重，犹有半岩空。萝洞浅深水，竹廊高下风。
嵌空寒更极，寂寞夜尤思。阴谷冰埋术，仙田雪覆芝。
留春令·画屏天畔
"钱唐岸上春如织，淼淼寒潮带晴色。淮南游客马连嘶，
五营无战射堂闲。鼙和调角秋空外，砧办征衣落照间。
"一剑乘时帝业成，沛中乡里到咸京。寰区已作皇居贵，
携琴就玉阶，调悲声未谐。将心寄明月，流影入君怀。"
坐永神凝梦，愁繁鬓欲丝。趋名易迟晚，此去莫经时。"
"三道狼烟过碛来，受降城上探旗开。
"高居在幽岭，人得见时稀。写箓扃虚白，寻僧到翠微。
叵耐一双穷相眼，不堪花卉在前头。"
清平乐·春归何处
野花连洞武陵人。娇歌自驻壶中景，艳舞长留海上春。
税驾楚山广，扬帆湘水深。采奇搜石穴，怀胜即枫林。
曾与君家邻舍住。当时妾嫁与征人，几向墙头诮夫主。
但存物外醉乡在，谁向人间问是非。"
浪晓戈鋋里，山晴鼓角中。甲开鱼照水，旗飏虎拏风。
莲峰太守别知音。同升翰苑时名重，遍历朝端主意深。
秋期又涉潼关路，不得年年向此居。"
二毛梳上雪，双泪枕前冰。借问曹溪路，山多路几层。"
夏夜宿表兄话旧
"两重江外片帆斜，数里林塘绕一家。门掩右军馀水石，
"半夜觉松雨，照书灯悄然。河声才淅沥，旧业近潺湲。
涕辞孔颜庙，笑访禅寂室。步随青山影，坐学白塔骨。
"玉女洗头盆，孤高不可言。瀑流莲岳顶，河注华山根。
愿托襄王云雨梦，阳台今夜降神仙。"
"永夕见招宿，诗书盈草堂。静吟倾美酒，高论出名场。
南军不袒左边袖，四老安刘是灭刘。"
"何况归山后，而今已似仙。卜居天苑畔，闲步禁楼前。