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丑奴儿·书博山道中壁

金朝 / 蒋沄

孤根深有托,微雨正相宜。更待金英发,凭君插一枝。"
"两岸绿芜齐似翦,掩映云山相向晚。
河静胶行棹,岩空响折枝。终无鹧鸪识,先有鹡鸰知。
星落夜原妖气满,汉家麟阁待英雄。
"草木无情亦可嗟,重开明镜照无涯。菊英空折罗含宅,
"青山烹茗石,沧海寄家船。虽得重吟历,终难任意眠。
"白云红树eryy东,名鸟群飞古画中。
卓午收全影,斜悬转半明。佳人当此夕,多少别离情。"
荒丘寒有雨,古屋夜无灯。往日清猷着,金门几欲征。"
缭垣何用学金汤。劚开岚翠为高垒,截断云霞作巨防。
"韦杜相逢眼自明,事连恩地倍牵情。闻归帝里愁攀送,
"泽春关路迥,暮雨细霏霏。带雾昏河浪,和尘重客衣。


丑奴儿·书博山道中壁拼音解释:

gu gen shen you tuo .wei yu zheng xiang yi .geng dai jin ying fa .ping jun cha yi zhi ..
.liang an lv wu qi si jian .yan ying yun shan xiang xiang wan .
he jing jiao xing zhao .yan kong xiang zhe zhi .zhong wu zhe gu shi .xian you ji ling zhi .
xing luo ye yuan yao qi man .han jia lin ge dai ying xiong .
.cao mu wu qing yi ke jie .zhong kai ming jing zhao wu ya .ju ying kong zhe luo han zhai .
.qing shan peng ming shi .cang hai ji jia chuan .sui de zhong yin li .zhong nan ren yi mian .
.bai yun hong shu eryydong .ming niao qun fei gu hua zhong .
zhuo wu shou quan ying .xie xuan zhuan ban ming .jia ren dang ci xi .duo shao bie li qing ..
huang qiu han you yu .gu wu ye wu deng .wang ri qing you zhuo .jin men ji yu zheng ..
liao yuan he yong xue jin tang .zhu kai lan cui wei gao lei .jie duan yun xia zuo ju fang .
.wei du xiang feng yan zi ming .shi lian en di bei qian qing .wen gui di li chou pan song .
.ze chun guan lu jiong .mu yu xi fei fei .dai wu hun he lang .he chen zhong ke yi .

译文及注释

译文
泉水在山里是清澈的,出了山就浑浊了。
自以为是一个超异突出的人,一定很快地身居要津。
  推详我的愿望都不能如意,徒然一厢情愿地用心良苦。为情所困的心情却无人倾诉,缓缓踱到南面的树林。在尚带露汁的木兰边略作栖息,在苍苍青松的遮蔽下感受凉荫。若是在这里(与心仪的人)对(dui)面相觑,惊喜与惶恐将如何在心中交集?而(er)树林里空(kong)寞寂寥一无所见,只能独自郁闷地念想而空自追寻。回到原路上整理衣裾,抬头已见夕阳西下,不由发出一声叹息。一路走走停停流连忘返,林中景色凄凄惨惨。(身边)叶子不住离枝簌簌而下,林中气象凄凄戚戚。红日带着它的(最后一丝)影子没入了地平,明月已在云端作出另一幅美景。宿鸟凄声鸣叫着独自归来,求偶的兽只还没有回还。。在迟暮的年纪凭吊当年,深深慨叹眼前的(美好)光景顷刻就会终结。回想夜来梦中的情景想要再入梦境,又思绪万千不能定心,如同泛舟的人失落了船桨,又似登山者无处攀缘。。此刻,毕昂二宿的星光将轩内照得透亮,室外北风大作声音凄厉,神智愈加清醒再也不能入眠,所有的念想都在脑海里回旋。(于是)起身穿衣束带等待天明,屋前石阶上的重重冷霜晶莹泛光。(司晨的)鸡也还敛着双翅(栖息)而未曾打鸣,笛声清嘹忧郁的声音往远处荡扬:起初节奏细密而悠闲平和,最终寂寥清亮中又含了颓败的声音。 在这样的光景里思念佳人,请天上的行云来寄托我的心怀,行云很快流过不语,光阴也如此荏苒而过。徒然殷殷思念着独自体味悲心,终是山阻脚步河滞行。迎风而立,希望清风能扫去我的疲累,对泛来的阵阵轻波寄托我的微薄心愿——(期望与你)作《蔓(man)草》那样的聚晤,吟诵从《诗经·召南》起未曾断绝的长歌余风。(而这终究是不能的)(还是)将万千杂虑坦然释怀,只存下本真的赤心,让心情在遥阔的八荒空遐外休憩流连。
菟丝把低矮的蓬草和大麻缠绕,它的蔓儿怎么能爬得远!
飘泊不定的落魄生活,把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人,却得到负心汉的名声。
树叶从枝头飘然而下,落入水中,水中的倒影也随之忽高忽低,飘飘悠悠,好像要飘起来;落花悄然而下,没入土中,它的香气却弥漫在空气中,久久不散。
房檐的积雪尚未开始融化,院落的梅花枝条仍被冰雪凝冻。这样一种清冷、孤寂的气氛,是多么不寻常啊!
天上有什么呢?就银河像一条白玉般的绳索迢递蜿蜒。
散尽万金,两袖清风潇洒自在而去,高歌吟赋还故乡。
我脚上穿着谢公当年特制的木鞋,攀登直上云霄的山路。
万国和睦,连年丰收,全靠上天降福(fu)祥。威风凛凛的武王,拥有英勇(yong)的兵将,安抚了天下四方,周室安定兴旺。啊,功德昭著于上苍,请皇天监察我周室家邦。
在床前与孩子玩耍,看妻子在织布机前织布。

注释
249. 泣:流泪,低声哭。
242.官汤:官于汤,指做了汤的相。
55.后土:大地。古人常以"后土"与"皇天"对称。
则除是:除非是。则:同“只”。
⑶角声:行军打仗用的鼓角之声。
⑴副使:作者当时任商州(今属陕西)团练副使。
〔朱崖〕红色的山崖。

赏析

  前两句从环境着笔,点出人物,而第三句是从人物着笔,带出环境。笔法的改变是为了突出山农的形象,作者在“焙茶烟暗”之前,加上“莫嗔”二字,便在展现劳动场景的同时,写出了山农的感情。从山农请客人不要责怪被烟熏的口吻中,反映了他的爽直性格和劳动者的本色。“莫嗔”二字,入情入理而又富有情韵。继“莫嗔”之后,第四句又用“却喜”二字再一次表现了山农感情的淳朴和性格的爽朗,深化了对山农形象的刻画,也为全诗的明朗色调增添了鲜明的一笔。
  诗一开始就着力写幼女之“幼”,先就年龄说,“才六岁”,说“才”不说“已(yi)”,意谓还小着呢。再就智力说,尚“未知巧与拙”。这话除表明“幼”外,更有多重意味。表面是说她分不清什么是“巧”、什么是“拙”这类较为抽象的概念;其实,也意味着因幼稚不免常常弄“巧”成“拙”,比方说,会干出“浓朱衍丹唇,黄吻烂漫赤”(左思),“移时施朱铅,狼藉画眉阔”(杜甫)一类令人哭笑不得的事。此外,这里提“巧拙”实偏义于“巧”,暗关末句“拜新月”事。读者一当把二者联系起来,就意会这是在七夕,如同目睹如此动人的“乞巧”场面:“七夕今宵看碧霄,牵牛织女渡河桥。家家乞巧望秋月,穿尽红丝几万条。”(林杰《乞巧》)诗中并没有对人物往事及活动场景作任何叙写,由于巧下一字,就令人想象无穷,收到含蓄之效。
  本文虽是议论文,语言却很生动形象,如写齐王的“变乎色”,写老百姓“疾首蹙頞”“欣欣然有喜色”等。孟子在正面论述自己观点时,完全没有用枯燥的说教,而是通过两幅图画,生动自然地得出结论。
  江水三千里长,家书有十五行长,每行没有其它的话语,只是告诉我要早日回到家乡去。
  第五、六章,称颂周王(zhou wang)有贤才良士尽心辅佐,因而能够威望卓著,声名远扬,成为天下四方的准则与楷模。这两章是承第二、三、四章而来。第二、三、四章主要说的是周王德性的内在作用,五、六两章主要说的是周王德性的外在影响,二者相辅相成,相得益彰。
  若仅用一种事物来形容宾主无间的感情,读起来不免单调,也不厚重。故诗人在浓浓的酒香中,笔锋一扬,将读者的视线从水中引向陆地,为读者描绘了另一场景:枝叶扶疏的树木上缠绕着青青的葫芦藤,藤上缀满了大大小小的葫芦,风过处,宛如无数只铃铎在颤动。这里的树木象征着主人高贵的地位,端庄的气度;藤蔓紧紧缠绕着高大的树木,颇似亲朋挚友久别重逢后亲密无间、难舍难分的情态。对此良辰美景,又有琼浆佳肴,不能不使人手之舞之、足之蹈之。
  三四句揭露喜欢昏镜的人的丑陋本质。“陋容”写其客观容貌丑陋,“自欺”写其主观心理丑陋:二陋合一,于是喜欢昏镜,说昏镜同明镜一样明亮。诗人非常注意表述的准确性和精练。喜爱昏镜的是陋容之人,但陋容之人并非都喜爱昏镜,仅是其中有“自欺”心理者喜爱,着一“多”字,即把这种区分和数量关系清楚地表现出来,并突出了其表现的重心——“自欺”,精练准确之至,相当考究。“他镜”,指“美金”制成的明镜。
  《陇西行》是乐(le)府《相和歌·瑟调曲》旧题,内容写边塞战争。陇西,即今甘肃宁夏陇山以西的地方。这首《陇西行》诗反映了唐代长期的边塞战争给人民带来的痛苦和灾难。虚实相对,宛若电影中的蒙太奇,用意工妙。诗情凄楚,吟来潸然泪下
  吟咏屈原的诗词,也有相当多的是一些迁客骚人,宦游经过秭归等地时,于羁旅之中吊念屈原,含有对自己身世遭际的感叹。诗人同情屈原的可悲命运,把个人遭受排斥打击的忿恨和不满压抑在心中。柳宗元还写过“投迹山水地,放情咏《离骚》。”引屈原为知己,抒被贬谪抑郁忧愤之情。
  此诗最显著的特点是善于抒发诗人内心的矛盾和苦闷,最终以摆脱这种苦闷而展示出诗人乐观向上和积极进取的精神。是可分三段,第一段为前四句。开篇”有时忽惆怅,匡坐至夜分“两句,直接点出积郁于心的”惆怅“。这惆怅虽仅时而出现,但对积极进取、乐观豪爽的诗人来说,却也是非常严重的。为此,他正襟危坐,自夜至明,最后竟不得不用长啸声来加以发泄:”平明空啸咤!“然而,”啸咤“是无济于事的,只不过聊以发泄胸中的不平之气而已,所以用了一个”空“字。”思欲解世纷“,用了战国时鲁仲连的典故。由此可以看出诗人之所以”惆怅“,原因是为了解除安史之乱给国家和人民带来的苦难。这就是全诗的主旨所在。诗中的矛盾和苦闷心情也是产生于这里。
  这首诗饶有趣味,描写上,有动人的芬芳:香叶,有楚楚的形态:嫩芽、曲尘花,还有生动的色彩:“碾雕白玉,罗织红纱。铫煎黄蕊色”。饮茶之时,应是夜后陪明月,晨前对朝霞,真是享受着神仙般快乐的生活,可谓“睡起有茶饴有饭,行看流水坐看云”(《痴绝翁》)。茶还可以洗尽古人今人之不倦,这是茶的神奇妙用。
  六言绝句,由于每句字数都是偶数,六字明显分为三顿,因此天然趋于对偶骈俪,趋于工致整饬,绝大多数对起对结,语言较为工丽。顾况的这首六言绝虽也采取对起对结格式(shi),但由于纯用朴素自然的语言进行白描,前后幅句式又有变化,读来丝毫不感单调、板滞,而是显得相当轻快自然、清新朴素,诗的风格和内容呈现出一种高度的和谐美。如果按司空图的《诗品》归类,这首诗似属于“俯拾即是,不取诸邻,俱道适往,着手成春”的“自然”一品。作者像是不经心地道出一件生活小事,却给人以一种美的艺术享受。
  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以自然山水以及附丽于山水的自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。
  可以说,李白对峨眉月始终未能忘怀,就是万里远游之后,也一直既看且忆,更感觉她相伴而行。而今在黄鹤楼前看见来自故乡的僧人,他带来了峨眉月,这明月定将伴送他到长安去。这明月不仅照到江夏,照到长安以及周围的秦川,而且回到蜀中仍有峨眉月相伴。其实,万里共明月,本无所谓这里明月那里明月之分。但是,这一方面可见李白对故乡月亮情有独钟,另一方面对比自己身似浮云,滞留吴越,羡慕蜀僧归时还可见到峨眉月。
  贞元(785-805)末年,韩愈官监察御史,因关中旱饥,上疏请免徭役赋税,遭谗被贬为连州阳山令。政治上突如其来的打击,在诗人心底激起了无法平息的狂澜,从而形成了《《湘中》韩愈 古诗》诗起调那种突兀动荡的气势:“猿愁鱼踊水翻波,自古流传是汨罗。”这两句语调拗折,句法奇崛。如按通常章法,应首先点出汨罗江名,然后形容江上景色,但这样语意虽然顺畅,却容易平淡无奇,流于一般写景。这里诗人运用倒装句法,突出了江景:山猿愁啼,江鱼腾踊,湘波翻滚,一派神秘愁惨的气氛,以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间,以急促的节奏感来(gan lai)渲染诗人激动不平的心声。因而,诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨,却自有不尽之意溢于言外。
  第二、三、四章,称颂周室版图广大,疆域辽阔,周王恩泽,遍于海内,周王膺受天命,既长且久,福禄安康,样样齐备,因而能够尽情娱游,闲暇自得。这些称颂归结到一点,便是那重复了三次的“俾尔弥尔性”,即祝周王长命百岁,以便继承祖宗功业,成为百神的祭主,永远享受天赐洪福。
  而眼前实景更是伤人怀抱:室外夜色深沉,雨声淅沥。酷热的夏夜,如果来一阵滂沱暴雨,带来些许凉意,或许可以冲刷掉离人的愁思,减轻一点人们的痛苦。却偏偏不是!这缠绵夜雨,点点滴滴,打在人踪寂寥的空阶之上,“这次第,怎一个愁字了得!”一个“空”字,增加了无限凄凉。而室内灯光朦胧,离筵草草,三杯两盏淡酒,怎抵它离恨别愁!促膝话别,彻夜不眠,完全忘记了时间,曙光暗淡了灯光,方知东方之既白。
伪作论据  (一)良史陈寿修《三国志》,编《诸葛亮集》,在材料的取舍上是经过审慎斟酌的,但其均未收录此表  (二)此表气绥调低,与《前出师表》辞气迥异,非出自一人之手,盖诸葛亮侄儿东吴大将军诸葛恪伪作,目的在于以”此表为他的伐魏主张制造有力的旁证“,因为诸葛恪在《论征魏》一文中曾说:”每览荆邯说公孙述以进取之图,近见家叔父表陈与贼争竞之计,未尝不喟然叹息也"。[7]而“陈与贼争竞之计”的只能是《《后出师表》诸葛亮 古诗》。(或说是张俨伪作)。  (三)表中所列史实有误。《赵云传》载云卒于建兴七年,而六年十一月的《后表》却说云已死。

创作背景

  宋太宗淳化二年(991),王禹偁得罪了宋太宗,贬官商州,任商州团练副使。在王禹偁的“商山五百五十日”里,曾写下二百余首诗,占其全部诗作的三分之一,许多艺术水平较高的诗都作于此时。王禹偁的代表作《《村行》王禹偁 古诗》便是这一时期的产物,作于淳化三年。

  

蒋沄( 金朝 )

收录诗词 (1569)
简 介

蒋沄 蒋沄,字季云,平湖人。嘉庆戊辰举人,官通城知县。有《秋舫诗钞》。

客中初夏 / 黄子高

不妨开去也成莲。月将河汉分岩转,僧与龙蛇共窟眠。
"本约同来谒帝阍,忽随川浪去东奔。九重圣主方虚席,
旅程愁算远,江月坐吟残。莫羡扁舟兴,功成去不难。"
女子异心安足听,功成何更用阴谟。"
半酣相顾似衰翁。关山月皎清风起,送别人归野渡空。
风里擎竿露布来。古谓伐谋为上策,今看静胜自中台。
"归去宜春春水深,麦秋梅雨过湘阴。乡园几度经狂寇,
独我方探禹穴深。鸡檄固应无下策,鹤书还要问中林。


虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕 / 周邦彦

"耒阳山下伤工部,采石江边吊翰林。
"藻丽荧煌冠士林,白华荣养有曾参。十年去里荆门改,
单席寒厅惭使者,葛衣何以至三公。"
封开玉笼鸡冠湿,叶衬金盘鹤顶鲜。
凤阙华恩钟二人。起草便论天上事,如君不是世间身。
"已闻三世没军营,又见儿孙学战争。
莫问流离南越事,战馀空有旧山河。"
雪销花谢梦何殊。乱离未定身俱老,骚雅全休道甚孤。


阳台梦·薄罗衫子金泥凤 / 梅鋗

荣衰贵贱目所睹,莫嫌头白黄金台。"
"八月月如冰,登楼见姑射。美人隔千里,相思无羽驾。
中流合乐起眠鸥。皇恩自抱丹心报,清颂谁将白雪酬。
落地遗钿少妓争。丹渥不因输绣段,钱圆谁把买花声。
此行也是男儿事,莫向征人恃桂香。"
"朱邸平台隔禁闱,贵游陈迹尚依稀。云低雍畤祈年去,
不随寒令同时放,倍种双松与辟邪。
北溟喜足贮鲲鱼。两回谁解归华表,午夜兼能荐子虚。


人月圆·山中书事 / 庞元英

"可怜时节足风情,杏子粥香如冷饧。
"徒览儒书不学兵,彦和虚得不廉名。
"旅寓在江郊,秋风正寂寥。紫泥虚宠奖,白发已渔樵。
人杰既为王谧识,刁逵诛斩独何悲。"
欹枕韵寒宜雨声。斜对酒缸偏觉好,静笼棋局最多情。
挺特不可屈。又如千里马,脱缰飞灭没。好是不雕刻,
任人来看四时花。松醪腊酝安神酒,布水宵煎觅句茶。
"浓淡芳春满蜀乡,半随风雨断莺肠。


菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨 / 郭章

名与襄阳远,诗同汉水深。亲栽鹿门树,犹盖石床阴。"
"如含瓦砾竟何功,痴黠相兼似得中。心系是非徒怅望,
"诗人公署如山舍,只向阶前便采薇。惊燕拂帘闲睡觉,
正是四郊多垒日,波涛早晚静鲸鲵。"
古池曾看鹤,新塔未吟虫。夜久龙髯冷,年多麈尾空。
"下马天未明,风高雪何急。须臾路欲迷,顷刻山尽白。
箧里篇章头上雪,未知谁恋杏园春。"
"男儿怀壮节,何不事嫖姚。高叠观诸寨,全师护大朝。


赠刘司户蕡 / 苏先

公厅唯伴野僧斋。裁书榭迥冰胶笔,养药堂深藓惹鞋。
忸恨山思板,怀归海欲航。角吹魂悄悄,笛引泪浪浪。
"眉如半月云如鬟,梧桐叶落敲井阑。孤灯亭亭公署寒,
"如幻如泡世,多愁多病身。乱来知酒圣,贫去觉钱神。
谁人肯向死前闲。渔舟火影寒归浦,驿路铃声夜过山。
"两板船头浊酒壶,七丝琴畔白髭须。三春日日黄梅雨,
"危槛等飞樯,闲追晚际凉。青林上雨色,白鸟破溪光。
秀树因馨雨,融冰雨泛苹.韶光不偏党,积渐煦疲民。"


双双燕·小桃谢后 / 张素秋

池静龟升树,庭荒鹤隐花。古来天子命,还少到烟霞。"
"休说人间有陆沈,一樽闲待月明斟。时来不怕沧溟阔,
"儒素逢时得自媒,忽从徒步列公台。
万事翛然只有棋,小轩高净簟凉时。
唯有楚江斜日里,至今犹自绕阳台。"
"秘殿临轩日,和銮返正年。两班文武盛,百辟羽仪全。
"古观云溪上,孤怀永夜中。梧桐四更雨,山水一庭风。
"新辞翦秋水,洗我胸中尘。无由惬良会,极目空怀人。


采莲曲·秋江岸边莲子多 / 宋济

洞连沧海阔,山拥赤城寒。他日抛尘土,因君拟炼丹。"
"江南相送君山下,塞北相逢朔漠中。三楚故人皆是梦,
"鼓角城中寺,师居日得闲。必能行大道,何用在深山。
瀛洲一棹何时还,满江宫锦看湖山。"
"随风身不定,今夜在苍梧。客泪有时有,猿声无处无。
回看带砺山河者,济得危时没旧勋。"
背城肯战知虚实,争奈人前忍笑难。"
骨长毛衣重,烧残烟草薄。狡兔何曾擒,时把家鸡捉。


醒心亭记 / 连三益

照耀金钗簇腻鬟,见时直向画屏间。
"临塘古庙一神仙,绣幌花容色俨然。为逐朝云来此地,
弋者甚多应扼腕,任他闲处指冥鸿。"
"雉声角角野田春,试驻征车问水滨。
"门掩松萝一径深,偶携藜杖出前林。
也是先皇能罪己,殿前频得触龙鳞。"
密迹未成当面笑,几回抬眼又低头。
画度归山计未成。皇泽正沾新将士,侯门不是旧公卿。


黄州快哉亭记 / 程益

大野阴云重,连城杀气浓。家山白云里,卧得最高峰。"
亲知宽和思难任。相门恩重无由报,竟托仙郎日夜吟。"
芳草缘流水,残花向夕阳。怀亲暂归去,非是钓沧浪。"
以上并见《海录碎事》)
剑荒秋水一龙沈。新坟日落松声小,旧色春残草色深。
清猿啼不住,白水下来新。八月莫为客,夜长愁杀人。
可堪无寐枕蛩声。岚收楚岫和空碧,秋染湘江到底清。
池碧将还凤,原清再问牛。万方瞻辅翼,共贺赞皇猷。"