指南录后序
冻梅先绽岭头枝。山川自小抛耕钓，骨肉无因免别离。
明年今夜有明月，不是今年看月人。"
匿景崦嵫色，呀空渤澥声。吾当营巨黍，东去射长鲸。"
莫辞更送刘郎酒，百斛明珠异日酬。"
挑频时见鼠姑心。凌风蔼彩初携笼，带露虚疏或贮襟。
入洛霜霰苦，离家兰菊衰。焚舟不回顾，薄暮又何之。"
不知此恨何时尽，遇着云泉即怆情。"
两旬相见且开颜。君依宰相貂蝉贵，我恋王门鬓发斑。
珪璋遍四海，人伦多变改。题花花已无，玩月月犹在。
十年居上郡，四海谁为主。纵使骨为尘，冤名不入土。"
指南录后序拼音解释:
dong mei xian zhan ling tou zhi .shan chuan zi xiao pao geng diao .gu rou wu yin mian bie li .
ming nian jin ye you ming yue .bu shi jin nian kan yue ren ..
ni jing yan zi se .ya kong bo xie sheng .wu dang ying ju shu .dong qu she chang jing ..
mo ci geng song liu lang jiu .bai hu ming zhu yi ri chou ..
tiao pin shi jian shu gu xin .ling feng ai cai chu xie long .dai lu xu shu huo zhu jin .
ru luo shuang xian ku .li jia lan ju shuai .fen zhou bu hui gu .bao mu you he zhi ..
bu zhi ci hen he shi jin .yu zhuo yun quan ji chuang qing ..
liang xun xiang jian qie kai yan .jun yi zai xiang diao chan gui .wo lian wang men bin fa ban .
gui zhang bian si hai .ren lun duo bian gai .ti hua hua yi wu .wan yue yue you zai .
shi nian ju shang jun .si hai shui wei zhu .zong shi gu wei chen .yuan ming bu ru tu ..
译文及注释
译文
月亮偏在离别时散播光泽，想必思念故人(ren)(ren)会使得妻子为之蹙眉吧。
淮南子有一叶落而知岁暮之句；我(wo)悟到(dao)洞庭波兮木叶下的诗情。
站在西岸向东岸眺望(wang)，视线被如烟似雾的树林隔断，看不到江东路上走来的情人。我想只有在梦中往来相会，才不怕被江水阻拦。
邻居朋友经常来我这里，谈谈过去的事情，人人畅所欲言；
“魂啊归来吧!
有一秦地的人作诗说：“太平盛世不能等到了，人的生命是有限的，只好看风使舵，顺水推舟吧!谁有权势谁就是贤德之人，满肚子学问比不上一袋子钱更实用(yong)。卑躬屈膝就可以成为富贵人家，刚直的人只能依门而立。”
楚成王派使节到诸侯之师对齐桓(huan)公说：“您住在北方，我住在南方，双方相距遥远，即使是马牛牝牡相诱也不相及。没想到您进入了我们的国土这是什么缘故？”管仲回答说：“从前召康公命令我们先君姜太公说：‘五等诸侯和九州长官，你都有权征讨他们，从而共同辅佐周王室。’召康公还给了我们先君征讨的范围：东到海(hai)边，西到黄河，南到穆陵，北到无隶。你们应当进贡的包茅没有交纳，周王室的祭祀供不上，没有用来渗滤酒渣的东西，我特(te)来征收贡物； 周昭王南巡没有返回，我特来查问这件事。”楚国使臣回答说： “贡品没有交纳，是我们国君的过错，我们怎么敢不供给呢？周昭王南巡没有返回，还是请您到水边去问一问吧！”于是齐军继续前进，临时驻扎在陉。
大赦文书一日万里传四方，犯有死罪的一概免除死刑。
并不是道人过来嘲笑，
继承前人未竟事业，终于完成先父遗志。
可如今，他们的皇冠都散为烟尘，他们的金玉宝座都变为冷灰。
齐宣王说：“不是的，我怎么会这样做才痛快呢？我是打算用这办法求得我最想要的东西罢了。”
注释
①百年：指一生。
受：接受。
焉：于此。
（54）跖：春秋末鲁国人，相传他领导奴隶暴动，“从卒九千人，横行天下，侵暴诸侯”（《庄子·盗跖》），被诬称为盗跖。
郎署：郎官的衙署。李密在蜀国曾任郎中和尚书郎。 署：官署，衙门
（4）行：将。复：又。
赏析
这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时，苏轼又有新的构思，从而使得画中(zhong)的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。
黄莺在这里是被赞美的，它的勤劳换来了洛阳的美丽，而这里面如果没有春天的力量，鸟儿固然不会飞来编织锦绣，柳树的枝条也没有翠绿的颜色，织起来也就不会那么艳丽了。所以赞美黄莺其实就是在赞美春天的勃勃生机，赞美春天带来了万物的欣欣向荣。诗人心中对春天的崇敬之情，通过“多少功夫织得成”来表达，一句感叹将情绪宣泄了出来，和前面的诗句相辅相成，浑然一体。
这是一曲高秋的赞歌。题为“《长安秋望》杜牧 古诗”，重点却并不在最后的那个“望”字，而是赞美远望中的长安秋色。“秋”的风貌才是诗人要表现的直接对象。
诗的最后两句，才是诗人真实意图的流露：自己是“俟罪非真吏”，却奉命随行，做太守的清客、帮闲，成为献媚取悦长官的低级僚属，这对胸怀大志的柳宗元来说，是非常羞愧的。如果他是有实职实权的地方官，定会珍惜手中的权力，尽情施展自己“以利安元元为务”的抱负，干一番兴利除弊的事业。
诗的首句写诗人与情人梦中重聚，难舍难离；第二句写依旧是当年环境，往日欢情，表明自己思念之深。第三句写明月有情；第四句写落花有恨。寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。前两句写入梦的原因与梦中所见的景物，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的埋怨之情了。
三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情。第二句缺月如钩是女子抬头所见远处天上之景；这两句则是女子低头所见近处地上景色。高下远近，错落有致。这里的芭蕉，是蕉心还未展开的芭蕉，稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的“芳心犹卷怯春寒”，写的就是这种景象；这里的丁香，也不是花瓣盛展的丁香，而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风，哀愁无边。这既是女子眼前实景的真实描绘，同时又是借物(jie wu)写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。物之愁，兴起、加深了人之愁，是“兴”；物之愁，亦即人之愁，又是“比”。芭蕉丁香既是诗人的精心安排，同时又是即目所见，随手拈来，显得格外自然。
此诗的后两章很善于借景寄情，方玉润云：“纯是一种阴幽荒凉景象，写来可畏。所谓亡国之音哀以思，诗境至此，穷仄极矣。”（同上）诚哉斯言。
从全诗来看，这首诗即以松快的旷达之语，对世间的两类追求者予以嘲讽。
此诗以赴宴者的口气写成，不仅描写了宴席的丰盛，也写出了贵族间彼此依附的关系，在表面热闹的气氛中，笼罩着一种悲观失望、及时行乐的情绪。这正是西周末年国家政治和奴隶主贵族走向衰亡的表现。
首章末二句云：“我疆我理，南东其亩。”也值得注意。疆理田土也是古代井田制的一个重要方面。《孟子(meng zi)·滕文公上》云：“夫仁政必自经界始。经界不正，井地不均，谷禄不平，是故暴君污吏必慢其经界。经界既正，分田制禄可坐而定也。”可见古人对经理田界是非常重视的。毛传释此诗云：“疆，画经界也。理，分地理也。”有的学者解释得更为具体，如王安石说：“疆者，为之大界；理者，衡从（横纵）其沟涂。”（《吕氏家塾读诗记(ji)》引）吕氏又引长乐刘氏说云：“疆谓有夫、有畛、有涂、有道、有路，以经界之也。理谓有遂、有沟、有洫、有浍、有川，以疏导之也。”刘氏之说当是依据《周礼·地官·遂人）“凡治野，夫间有遂，遂上有径。十夫有沟，沟上有畛。百夫有洫，洫上有涂。千夫有浍，浍上有道。万夫有川，川上有路，以达于畿”。这里所谓“南东其亩”也与井田制有关。此句指顺应地形、水势而治田，南指其田陇为南北向者，东则为东西向者，此即《齐风·南山》所云“衡从其亩”。郑笺释曰：“‘衡’即训为横。韩诗云：东西耕曰‘横’。‘从’……韩诗作‘由’，云：南北耕曰‘由’。”《左传·成公二年》载：晋郤克伐齐，齐顷公使上卿国佐求和于晋营，晋人要求“使齐之封内尽东其亩”，也就是使齐国的陇亩全部改为东西向，这样晋国一旦向齐国进兵，就可长驱直入。国佐回答晋人说：“先王疆理天下物土之宜，而布其利，故《诗》曰：‘我疆我理，南东其亩。’今吾子疆理诸侯，而曰尽东其亩而已，唯吾子戎车是利，无顾土宜，其无乃非先王之命也乎？”国佐引此篇为据，说明先王当初定田土之疆界是根据不同的地势因地制宜的，既有南北向，也有东西向的田陇，如今晋国为了军事上的便利而强令齐国改变田陇的走向，是违反了先王之道。此事又见诸其他典籍，但情节上有些出入。如《韩非子·外储说右上》云：“晋文公伐卫，东其亩。”《吕氏春秋·简选）云：“晋文公东卫之亩。”郭沫若引成公二年事云：“这也正好是井田的一种证明。因为亩道系以国都为中心，故有南北纵走与东西横贯的两种大道。南北纵走的是南亩，东西横贯的就是东亩。《诗》上所说的‘我疆我理，南东其亩’，就是这个事实。……这些资料好像与井田制并无直接关系，而其实它们正是绝好的证明。”（《十批判书·古代研究的自我批评》）
旧巢共是衔泥燕，飞上枝头变凤凰。
“却听钟声连翠微”，“却”字，不仅起到转折句意的作用，还能使人想象诗人蓦然闻钟、回首驻足的情状。“钟声连翠微”五个字，以景物形象、色彩和声音收束全篇。因为作者凝神聆听着悠扬的晚钟声在深山里荡漾、萦绕，所以他感到钟声同这浮荡山间的青翠岚气连成一片。“连”字把听觉形象“钟声”与视觉形象“翠微”彼此沟通起来，传达出诗人独特而又自然的感受。这一句描绘了暮色苍苍中翠色千重的山林美景；而荡漾山林经久不息的钟声，又给这幽深秀丽的山林增添了静谧的气氛。诗人流连忘返、迷恋山林的深情，就从这幅深山幽景中透露出来。
颔联具体写锦江游踪，极写所见之美，写景之笔濡染着浓烈的感情色彩。“芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼”，深得锦江美景的神韵，是全诗中最富有诗意的句子。这两句分别承“前值东风”与“后值秋”而来，写出诗人对锦江风物人情的留恋。上句写春景，下句写秋景。明明是诗人多情，沉醉于大自然的迷人景色，却偏将人的感情赋予碧草白云。春游锦城时，锦江畔春草芊眠，诗人为之流连忘返，诗中却说连绵不尽的芳草，好像友人一样，对自己依依有情，似乎有意绊着马蹄，不让离去。秋游锦城时，秋云舒卷，云与楼相映衬而景色更美，故称“好云”。诗人为之目摇神移，而诗人却说，是那美丽的云彩也很富有感情，为了殷勤地挽留自己，有意把楼台层层遮掩。“碍马”、“遮楼”，不说有人，而自见人在。用笔简练含蓄，给人以丰富的想象余地。“碍”字、“遮”字用笔迂回，有从对面将人写出之妙，而且很带了几分俏皮的味道。就象把“可爱”说成“可憎”或“讨厌”一样，这里用了“碍”与“遮”描述使人神往不已的开心事，正话反说，显得别有滋味。这两句诗，诗人以情取景，以景写情，物我交融，意态潇洒娴雅，达到了神而化之的地步。
此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。
黄莺在这里是被赞美的，它的勤劳换来了洛阳的美丽，而这里面如果没有春天的力量，鸟儿固然不会飞来编织锦绣，柳树的枝条也没有翠绿的颜色，织起来也就不会那么艳丽了。所以赞美黄莺其实就是在赞美春天的勃勃生机，赞美春天带来了万物的欣欣向荣。诗人心中对春天的崇敬之情，通过“多少功夫织得成”来表达，一句感叹将情绪宣泄了出来，和前面的诗句相辅相成，浑然一体。
这是一曲高秋的赞歌。题为“《长安秋望》杜牧 古诗”，重点却并不在最后的那个“望”字，而是赞美远望中的长安秋色。“秋”的风貌才是诗人要表现的直接对象。
诗的最后两句，才是诗人真实意图的流露：自己是“俟罪非真吏”，却奉命随行，做太守的清客、帮闲，成为献媚取悦长官的低级僚属，这对胸怀大志的柳宗元来说，是非常羞愧的。如果他是有实职实权的地方官，定会珍惜手中的权力，尽情施展自己“以利安元元为务”的抱负，干一番兴利除弊的事业。
诗的首句写诗人与情人梦中重聚，难舍难离；第二句写依旧是当年环境，往日欢情，表明自己思念之深。第三句写明月有情；第四句写落花有恨。寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。前两句写入梦的原因与梦中所见的景物，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的埋怨之情了。
三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情。第二句缺月如钩是女子抬头所见远处天上之景；这两句则是女子低头所见近处地上景色。高下远近，错落有致。这里的芭蕉，是蕉心还未展开的芭蕉，稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的“芳心犹卷怯春寒”，写的就是这种景象；这里的丁香，也不是花瓣盛展的丁香，而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风，哀愁无边。这既是女子眼前实景的真实描绘，同时又是借物(jie wu)写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。物之愁，兴起、加深了人之愁，是“兴”；物之愁，亦即人之愁，又是“比”。芭蕉丁香既是诗人的精心安排，同时又是即目所见，随手拈来，显得格外自然。
此诗的后两章很善于借景寄情，方玉润云：“纯是一种阴幽荒凉景象，写来可畏。所谓亡国之音哀以思，诗境至此，穷仄极矣。”（同上）诚哉斯言。
从全诗来看，这首诗即以松快的旷达之语，对世间的两类追求者予以嘲讽。
此诗以赴宴者的口气写成，不仅描写了宴席的丰盛，也写出了贵族间彼此依附的关系，在表面热闹的气氛中，笼罩着一种悲观失望、及时行乐的情绪。这正是西周末年国家政治和奴隶主贵族走向衰亡的表现。
首章末二句云：“我疆我理，南东其亩。”也值得注意。疆理田土也是古代井田制的一个重要方面。《孟子(meng zi)·滕文公上》云：“夫仁政必自经界始。经界不正，井地不均，谷禄不平，是故暴君污吏必慢其经界。经界既正，分田制禄可坐而定也。”可见古人对经理田界是非常重视的。毛传释此诗云：“疆，画经界也。理，分地理也。”有的学者解释得更为具体，如王安石说：“疆者，为之大界；理者，衡从（横纵）其沟涂。”（《吕氏家塾读诗记(ji)》引）吕氏又引长乐刘氏说云：“疆谓有夫、有畛、有涂、有道、有路，以经界之也。理谓有遂、有沟、有洫、有浍、有川，以疏导之也。”刘氏之说当是依据《周礼·地官·遂人）“凡治野，夫间有遂，遂上有径。十夫有沟，沟上有畛。百夫有洫，洫上有涂。千夫有浍，浍上有道。万夫有川，川上有路，以达于畿”。这里所谓“南东其亩”也与井田制有关。此句指顺应地形、水势而治田，南指其田陇为南北向者，东则为东西向者，此即《齐风·南山》所云“衡从其亩”。郑笺释曰：“‘衡’即训为横。韩诗云：东西耕曰‘横’。‘从’……韩诗作‘由’，云：南北耕曰‘由’。”《左传·成公二年》载：晋郤克伐齐，齐顷公使上卿国佐求和于晋营，晋人要求“使齐之封内尽东其亩”，也就是使齐国的陇亩全部改为东西向，这样晋国一旦向齐国进兵，就可长驱直入。国佐回答晋人说：“先王疆理天下物土之宜，而布其利，故《诗》曰：‘我疆我理，南东其亩。’今吾子疆理诸侯，而曰尽东其亩而已，唯吾子戎车是利，无顾土宜，其无乃非先王之命也乎？”国佐引此篇为据，说明先王当初定田土之疆界是根据不同的地势因地制宜的，既有南北向，也有东西向的田陇，如今晋国为了军事上的便利而强令齐国改变田陇的走向，是违反了先王之道。此事又见诸其他典籍，但情节上有些出入。如《韩非子·外储说右上》云：“晋文公伐卫，东其亩。”《吕氏春秋·简选）云：“晋文公东卫之亩。”郭沫若引成公二年事云：“这也正好是井田的一种证明。因为亩道系以国都为中心，故有南北纵走与东西横贯的两种大道。南北纵走的是南亩，东西横贯的就是东亩。《诗》上所说的‘我疆我理，南东其亩’，就是这个事实。……这些资料好像与井田制并无直接关系，而其实它们正是绝好的证明。”（《十批判书·古代研究的自我批评》）
旧巢共是衔泥燕，飞上枝头变凤凰。
“却听钟声连翠微”，“却”字，不仅起到转折句意的作用，还能使人想象诗人蓦然闻钟、回首驻足的情状。“钟声连翠微”五个字，以景物形象、色彩和声音收束全篇。因为作者凝神聆听着悠扬的晚钟声在深山里荡漾、萦绕，所以他感到钟声同这浮荡山间的青翠岚气连成一片。“连”字把听觉形象“钟声”与视觉形象“翠微”彼此沟通起来，传达出诗人独特而又自然的感受。这一句描绘了暮色苍苍中翠色千重的山林美景；而荡漾山林经久不息的钟声，又给这幽深秀丽的山林增添了静谧的气氛。诗人流连忘返、迷恋山林的深情，就从这幅深山幽景中透露出来。
颔联具体写锦江游踪，极写所见之美，写景之笔濡染着浓烈的感情色彩。“芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼”，深得锦江美景的神韵，是全诗中最富有诗意的句子。这两句分别承“前值东风”与“后值秋”而来，写出诗人对锦江风物人情的留恋。上句写春景，下句写秋景。明明是诗人多情，沉醉于大自然的迷人景色，却偏将人的感情赋予碧草白云。春游锦城时，锦江畔春草芊眠，诗人为之流连忘返，诗中却说连绵不尽的芳草，好像友人一样，对自己依依有情，似乎有意绊着马蹄，不让离去。秋游锦城时，秋云舒卷，云与楼相映衬而景色更美，故称“好云”。诗人为之目摇神移，而诗人却说，是那美丽的云彩也很富有感情，为了殷勤地挽留自己，有意把楼台层层遮掩。“碍马”、“遮楼”，不说有人，而自见人在。用笔简练含蓄，给人以丰富的想象余地。“碍”字、“遮”字用笔迂回，有从对面将人写出之妙，而且很带了几分俏皮的味道。就象把“可爱”说成“可憎”或“讨厌”一样，这里用了“碍”与“遮”描述使人神往不已的开心事，正话反说，显得别有滋味。这两句诗，诗人以情取景，以景写情，物我交融，意态潇洒娴雅，达到了神而化之的地步。
此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。
创作背景
这首诗作于清乾隆三十八年（1773年），此时正处于乾隆中期，而乾隆中期以后的整个社会，到处是贫富对立，两极分化，流民遍野，人才遗弃，各种矛盾交织在一起。时作者在安徽督学朱筠幕中，除夕归家过年，作者对社会即将发生的乱象已有预感，心中惆怅，有感而作。
梁干( 先秦 )
收录诗词 (4317) 首
简 介
梁干 梁干，字秉桢，号定堂。东莞人。明世宗嘉靖三十七年（一五五八）举人，明穆宗隆庆二年(一五六八)授福建政和教谕，擢平乐知县，未几卒。民国《东莞县志》卷五八有传。
菩萨蛮·眉尖早识愁滋味
"夤缘度南岭，尽日穿林樾。穷深到兹坞，逸兴转超忽。
浑浩江海广，葩华桃李敷。小言入无间，大言塞空虚。
"微月东南明，双牛耕古城。但耕古城地，不知古城名。
薄暮残霞落酒边。虽向槛前窥下界，不知窗里是中天。
瘴杂春云重，星垂夜海空。往来如不住，亦是一年中。"
渡口和帆落，城边带角收。如何茂陵客，江上倚危楼。
远梦如水急，白发如草新。归期待春至，春至还送人。
年年认得酣歌处，犹恐招魂葬故山。
农妇与鹜
夜降西坛宴已终，花残月榭雾朦胧。
"此地可求息，开门足野情。窗明雨初歇，日落风更清。
银河风急惊砂度。谢客凭轩吟未住，望中顿失纵横路。
乌垒虏亦写，鸡林夷争传。披揭覆载枢，捭阖神异键。
太一天坛降紫君，属车龙鹤夜成群。春浮玉藻寒初落，
"直应天授与诗情，百咏唯消一日成。去把彩毫挥下国，
兰叶骚人佩，莼丝内史羹。鹖冠难适越，羊酪未饶伧。
自怜长策无人问，羞戴儒冠傍塞垣。
琵琶行 / 琵琶引
住在华阳第八天，望君唯欲结良缘。堂扃洞里千秋燕，
"汉皇提剑灭咸秦，亡国诸侯尽是臣。
"大罟纲目繁，空江波浪黑。沈沈到波底，恰共波同色。
故园若有渔舟在，应挂云帆早个回。"
"寒女不自知，嫁为公子妻。亲情未识面，明日便东西。
悠悠汀渚长，杳杳苹花晚。如何西府欢，尚念东吴远。
"径盘在山肋，缭绕穷云端。摘菌杖头紫，缘崖屐齿刓.
贵崇已难慕，谄笑何所长。东堂桂欲空，犹有收萤光。"
春雨早雷
魂随流水向秦川。月回浦北千寻雪，树出湖东几点烟。
晚渡明村火，晴山响郡鼙。思乡值摇落，赖不有猿啼。"
"志士不敢道，贮之成祸胎。小人无事艺，假尔作梯媒。
挂席春风尽，开斋夏景深。子规谁共听，江月上清岑。"
"谁到山中语，雨馀风气秋。烟岚出涧底，瀑布落床头。
"气吐幽兰出洞房，乐人先问调宫商。声和细管珠才转，
讵宠生灭词，肯教夷夏错。未为尧舜用，且向烟霞托。
惟有终南山色在，晴明依旧满长安。"
送客贬五溪
沙鸟初晴小队闲。波阔鱼龙应混杂，壁危猿狖奈奸顽。
莫言只解东流去，曾使章邯自杀来。"
拾得玉钗镌敕字，当时恩泽赐谁来。
"直为篇章非动众，遂令轩盖不经过。未妨溪上泛渔艇，
相对莫辞贫，蓬蒿任塞门。无情是金玉，不报主人恩。
认声来月坞，寻迹到烟萝。早晚吞金液，骑将上绛河。"
"子山园静怜幽木，公干词清咏荜门。
神藏鬼伏能千变，亦胜忘机避要津。
田园乐七首·其三
林泉应入梦，印绶莫留人。王事闻多暇，吟来几首新。"
几度木兰舟上望，不知元是此花身。"
我爱周息元，忽起应明主。三谏却归来，回头唾圭组。
"情知此事少知音，自是先生枉用心。世上几时曾好古，
西园夜烛偏堪忆，曾为题诗刻半红。"
昨日照红颜，今朝照白丝。白丝与红颜，相去咫尺间。"
病来犹伴金杯满，欲得人唿小褚公。"
"汉帝荒唐不解忧，大夸田猎废农收。
杂诗二首
"绝顶无烦暑，登临三伏中。深萝难透日，乔木更含风。
更有何人鉴奇物。当时若遇燕昭王，肯把千金买枯骨。"
其下有孤侄，其上有孀嫂。黄粮贱于土，一饭常不饱。
帆影清江水，铃声碧草山。不因名与利，尔我各应闲。"
"入岩仙境清，行尽复重行。若得闲无事，长来寄此生。
空中卓羽卫，波上停龙螭。踪舞玉烟节，高歌碧霜词。
春疑浸花骨，暮若酣云族。此地得封侯，终身持美禄。"
"东皋烟雨归耕日，免去玄冠手刈禾。
琐窗寒·玉兰
门留医树客，壁倚栽花锸。度岁止褐衣，经旬唯白vS.
"一缄幽信自襄阳，上报先生去岁亡。山客为医翻贳药，
九重十二门，一门四扇开。君从此路去，妾向此路啼。
我欲贼其名，垂之千万祀。"
珊瑚树碎满盘枝。斜汀藻动鱼应觉，极浦波生雁未知。
闲凭山叟占，晚有溪禽嫪。华屋莫相非，各随吾所好。"
昨日登楼望江色，鱼梁鸿雁几多来。"
明朝早起非无事，买得莼丝待陆机。"
唐多令·秋暮有感
行止既如此，安得不离俗。"
不堪病渴仍多虑，好向灉湖便出家。"
恰值小娥初学舞，拟偷金缕押春衫。
既用文武火，俄穷雌雄篇。赤盐扑红雾，白华飞素烟。
发妍吐秀丛君庭。湓江太守多闲情，栏朱绕绛留轻盈。
自怜尘土无他事，空脱荷衣泥醉乡。"
荒柳卧波浑似困，宿云遮坞未全痴。
晋鄙兵回为重难，秦师收旆亦西还。 今来不是无朱亥，谁降轩车问抱关。
除夜寄微之
玉垒李太白，铜堤孟浩然。李宽包堪舆，孟澹拟漪涟。
几时入去调元化，天下同为尧舜人。"
叩头且莫变名氏，即日更寻丁隐君。"
王馀落败堑，胡孟入空庖。度日忘冠带，经时忆酒肴。
不剪焦毛鬣半翻，何人别是古龙孙。霜侵病骨无骄气，
逡巡不进泥中履，争得先生一卷书。"
"一簟临窗薤叶秋，小帘风荡半离钩。
"会稽诗客赵能卿，往岁相逢话石城。正恨故人无上寿，